Shenja Nazca në Peru. Linjat Nazca

Nën Pllajën Nazca do të thotë një fushë e vendosur në një kodër. Kjo zonë, si rregull, ka një topografi të sheshtë ose të valëzuar, pak të disektuar. Nga hapësira të tjera fushore të Nazca-stë ndara me parvaz të dukshëm. Ky formacion natyror ndodhet në Peru, në pjesën jugore të saj, 450 km në juglindje të Lima, kryeqyteti i vendit. Sidoqoftë, ky territor shquhet jo për vendndodhjen e tij të pazakontë, por për pikturat e tij Nazca., i vendosur në një sipërfaqe prej 80 kilometrash. Këto imazhe ose siç quhen edhe linjat Nazca, e bërë në një formë të çuditshme: nga skicat e kafshëve, merimangave dhe shpendëve, te format gjeometrike. Vizatime në shkretëtirën Nazcajanë një nga misteret më të rëndësishme për komunitetin modern të kërkimit. Dhjetra aktivistë luftojnë çdo ditë në përpjekje deri tani pa qëllim për t'iu përgjigjur të paktën disa pyetjeve në lidhje me imazhet misterioze.

Nazca është një territor gjeoglifik.

Rrafshnalta është e gjerë dhe shtrihet për shumë kilometra. Kjo luginë konsiderohej e pajetë për një kohë të gjatë, megjithatë, studiuesit gabuan, por më shumë për këtë më vonë. Koordinatat Nazca, ku ndodhen gjeoglifet: 14° 45′ gjerësi gjeografike jugore dhe 75° 05′ gjatësi gjeografike perëndimore. Pjata Nazca ka një formë të zgjatur. Nga veriu në jug gjatësia arrin afërsisht pesëdhjetë kilometra, nga perëndimi në lindje nga 5 deri në 7 kilometra. Zona Nazca është praktikisht e pabanuar nga njerëz dhe ka një klimë jashtëzakonisht të thatë.

Dimri në zonën e madhe Nazca zgjat nga qershori deri në shtator. Kjo ndodh sepse në hemisferën jugore stinët nuk përkojnë me ato në hemisferën veriore. Në të njëjtën kohë, temperatura në Nazca nuk bie kurrë nën 16 gradë Celsius. Në verë, temperatura është e qëndrueshme dhe qëndron rreth 25 gradë Celsius. Shiu, pavarësisht vendndodhjes së afërt të oqeanit, është një gjë e rrallë për Nazca. Gjithashtu praktikisht nuk ka erë. Nuk ka lumenj, përrenj apo liqene në zonën e Nazca-s dhe nuk mund të ketë kushte të tilla. Prania e ujit në këto troje sinjalizohet vetëm nga kanalet e shumta të lumenjve Nazca që janë tharë shumë kohë më parë dhe kanalet jo më pak të shumta të tharë.

Jo më pak komponent i rëndësishëm i këtij rajoni sesa Lugina e Nazca-s është qyteti me emrin përkatës. Ajo u themelua nga spanjollët në 1591. Në vitin 1996, qyteti u shkatërrua plotësisht nga një tërmet i fortë. Por, fatmirësisht viktimat kanë qenë të pakta, pasi lëkundjet kanë nisur në mesditë dhe njerëzit janë përgatitur. Gjithsej 17 persona humbën jetën gjatë tërmetit në Nazca. Dhe rreth 100 mijë njerëz mbetën të pastrehë. Deri më sot, qyteti i Nazca është rindërtuar plotësisht. Në territorin e saj u ndërtuan ndërtesa shumëkatëshe dhe qendra e qytetit të Nazca-s tani është zbukuruar me një shesh të bukur.

Megjithatë, kjo zonë shquhet jo për qytetin apo rrafshin e saj, por për gjeoglifet, linjat dhe vizatimet misterioze, të cilat besohet se janë bërë nga duar të mjera njerëzore. Sidoqoftë, deklarata e fundit është shumë, shumë e diskutueshme. Ekziston një teori popullore në lidhje me Nazca-n, sipas së cilës linjat në pllajë nuk janë tërhequr nga njeriu, por nga një inteligjencë aliene ose ndonjë forcë tjetër e panjohur.

Vizatime mahnitëse në shkretëtirën Nazca.

Në total, specialistët zbuluan 13 mijë vija dhe vija të ndryshme në pllajë. Në shkencë, këto vizatime kanë emrin e tyre - gjeoglife (figura gjeometrike me formë të çuditshme, të bëra në tokën e tokës dhe që kanë një gjatësi prej të paktën katër metrash). Në rastin tonë, vizatimet në shkretëtirën Nazca janë brazda të cekëta dhe të gjata me gjerësi të ndryshme të gërmuara në tokë, e cila është një përzierje rëre dhe balte. E cekët sipas standardeve të Nazca - kjo është nga 15 në 30 cm Por gjatësia e linjave individuale arrin disa kilometra: më e gjata arrijnë 10 kilometra në gjatësi. Gjerësia e vizatimeve në shkretëtirën Nazca është gjithashtu e habitshme: në disa raste, ajo varion nga 150 deri në 200 metra.

Përveç linjave, në territorin e rrafshnaltës u gjetën të gjitha llojet e figurave, të njohura për çdo person nga gjeometria - trekëndëshat dhe katërkëndëshat. Disa dizajne të shkretëtirës Nazca janë trapezoidale sepse kanë vetëm dy anë paralele. Në pllajë ka rreth shtatëqind krijime të tilla me origjinë të panjohur. Ka edhe figura që ngjajnë me kafshët: majmunët, zogjtë, balenat vrasëse, lamat dhe banorë të tjerë të florës dhe faunës. Beqare vizatime në shkretëtirën Nazca përshkruajnë peshq, merimanga, hardhuca dhe peshkaqenë. Nuk ka shumë prej tyre në total, jo më shumë se dyzet.

Shifrat mahnitin imagjinatën me përmasat e tyre të mëdha, por njerëzit nuk janë në gjendje të kuptojnë qëllimin e tyre të vërtetë. Natyrisht, përgjigja mund të qëndrojë në thellësitë e fushës, që do të thotë se për të kuptuar se kush i krijoi vizatimet në shkretëtirën Nazca dhe pse, është e nevojshme të filloni gërmimet. Problemi është se këtu janë të ndaluara gërmimet arkeologjike, pasi fusha ka statusin e zonës së shenjtë. Pra, misteri i vizatimeve në shkretëtirën Nazca mbetet i pazgjidhur. Dhe diçka më thotë se kështu do të mbetet për një kohë shumë, shumë të gjatë, derisa komuniteti shkencor të vijë në vete.

Linjat misterioze Nazca.

Megjithatë, sado e shenjtë të jetë kjo tokë, kurioziteti njerëzor nuk është ndalur kurrë para asgjëje dhe nuk do të ndalet. Personi i parë që vuante nga “vesi” i kuriozitetit e gjeti veten në këto toka të ndaluara në vitin 1927. Ai ishte një arkeolog nga Peruja, Mejia Toribio Hesspe. Ai studioi Linjat Nazca nga ultësirat që rrethojnë pllajën.

Në vitin 1930, një copë toke misterioze ku Linjat Nazca, antropologët studiuan nga pamja e një zogu, duke fluturuar përreth në një aeroplan. Ata, në fakt, konfirmuan faktin e pranisë së linjave në Nazca. Arkeologët patën mundësinë të studionin nga afër krijime të tilla unike vetëm në 1946. Por ky nuk ishte një program i synuar qeveritar apo kërkimi me financim të duhur, por ekspedita individuale shkencëtarësh entuziastë.

Doli se paraardhësit tanë të largët ose entitetet e huaja bënë linjat Nazca dhe llogore të vogla duke hequr sipërfaqen e një shtrese toke balte të pasur me oksid hekuri. Zhavorri është hequr pothuajse plotësisht nga seksioni i Linjave Nazca dhe poshtë tij është dheu me ngjyrë të hapur. Si rezultat, linjat Nazca u bënë kaq tërheqëse dhe në të njëjtën kohë të qëndrueshme.

Dheu me ngjyrë të çelur i tokave lokale që rrethojnë pikturat në pllajën e Nazca-s krenohet me një përmbajtje të lartë gëlqereje. Në ajër të hapur, ngurtësohet pothuajse menjëherë dhe formon një shtresë mbrojtëse të qëndrueshme që parandalon në mënyrë të përkryer erozionin. Për këtë arsye, linjat misterioze Nazca janë ruajtur në formën e tyre origjinale për mijëra vjet, të paktën ky është mendimi i studiuesve. Jetëgjatësia e linjave Nazca u lehtësua edhe nga mungesa e erërave si të tilla, reshjeve dhe temperaturave të qëndrueshme të ajrit. Nëse klima do të kishte qenë ndryshe, këto vizatime do të ishin zhdukur nga faqja e dheut shumë kohë përpara se të zbuloheshin.

Megjithatë, ato ekzistojnë dhe prania e tyre ka habitur më shumë se një brez studiuesish, arkeologësh dhe thjesht shkencëtarësh nga e gjithë bota. Shkenca zyrtare, e cila ka krijuar prej kohësh qëndrimin e saj ndaj linjave Nazca, pretendon se të gjitha këto gjeoglyfe, linja dhe vizatime u krijuan gjatë qytetërimit Nazca. Kjo perandori e lashtë besohet të ketë ekzistuar në periudhën nga 300 para Krishtit deri në vitin 800 pas Krishtit. Një pjesë e konsiderueshme e shkencëtarëve pajtohen se shumica e vizatimeve janë krijuar gjatë kësaj periudhe prej 1100 vjetësh. Besohet se qytetërimi Nazca kishte një kulturë shumë të zhvilluar, epoka e artë e së cilës daton në vitet 100-200 pas Krishtit.

Rrafshnalta Nazca dhe qytetërimi i saj mistik.

Qytetërimi Nazca u fundos në harresë me sa duket në fund të shekullit të 8-të. Shkak për këtë dyshohet se ishin përmbytjet që pllaja e Nazca-s hasi në fund të mijëvjeçarit të parë. Ujërat vërshuan dhe shkatërruan tokat bujqësore të njerëzve të lashtë. Disa njerëz vdiqën nga uria, të tjerët u detyruan të largoheshin nga toka e varfër. Disa shekuj më vonë, rrafshnalta Nazca u banua nga Incas. Sidoqoftë, kjo ishte tashmë një kulturë krejtësisht e ndryshme dhe një kulturë tjetër, zakonet e së cilës sigurisht nuk përfshinin vizatimin e vijave gjigante në tokë.

Epo, le të themi njerëzit e lashtë Pllaja Nazca vërtet krijuan krijime misterioze në këtë tokë, por pse u krijuan, dhe më e rëndësishmja, si mundën aborigjenët të bënin llogore disa kilometra të gjata në terren të ashpër. Edhe duke përdorur teknika dhe pajisje moderne, është jashtëzakonisht e vështirë të vizatoni një vijë të drejtë ideale përgjatë tokës, të themi, 5-8 kilometra të gjatë.

Në përputhje me teorinë e shkencëtarëve, ata e bënë të gjithë këtë një ose dy herë. Gjatë disa shekujve, Rrafshnalta Nazca është kthyer nga një luginë e pajetë në territorin më të çuditshëm dhe më të pasur me gjeoglyfe në të gjithë Tokën. Kolonët e parë kaluan luginat dhe kodrat, por në të njëjtën kohë linjat e tyre gjeometrike, Gjeoglifet Nazca, mbeti krejtësisht korrekt, dhe skajet ishin rreptësisht paralele, gjë që duket e pabesueshme. Përveç vijave dhe llogoreve në pllajën e Nazca-s, artistë të panjohur krijuan edhe figura të kafshëve të ndryshme. Nga ajri ato duken edhe pse të çuditshme, por lehtësisht të dallueshme. Përsëri, se si njerëzit e parë në këto vende arritën të përshkruanin, të themi, një kolibr me një saktësi të tillë është kategorikisht e paqartë.

Kolibri i përmendur, nga rruga, si shumë Nazcas, arrin pesëdhjetë metra gjatësi. Një tjetër zog i pikturuar, kondori, është 120 metra i gjatë. Dhe merimanga, e ngjashme me të afërmit e saj që jetojnë në xhunglën e Amazonës, krenohet me një gjatësi prej 46 metrash. Vlen të përmendet se të gjitha këto kryevepra të rrafshnaltës Nazca mund të shihen vetëm duke u ngritur lart në ajër ose duke u ngjitur në ndonjë mal, i cili, për fat të keq, nuk është afër. Nga toka dhe kodrat e vogla, këto modele janë të padallueshme dhe shfaqen si një seri e thjeshtë vijash dhe llogoresh. Sigurisht, ju mund të dalloni silueta dhe goditje individuale, megjithatë, fotografia e plotë është e dukshme vetëm nga ajri.

Natyrisht, qytetërimi që banonte në pllajën Nazca nuk kishte asnjë avion. Nuk kishte balona, ​​as aeroplanë, aq më pak raketa në kohët parahistorike. Pra, si mund të rikrijonin vizatimet e tyre me kaq saktësi, pa mundur të vlerësonin punën e bërë dhe të gjenin të meta për t'i korrigjuar ato?! Ky mbetet po aq mister sa funksionaliteti i imazheve të Rrafshnaltës Nazca.Pse u krijuan ato? Është me të vërtetë vetëm për hir të bukurisë estetike apo ndoshta për disa qëllime fetare? Pyetje, pyetje dhe një pyetje tjetër pa përgjigje.

Në përgjithësi është e vështirë për njerëzit modernë të kuptojnë logjikën e paraardhësve të tyre të largët. Ne nuk i kuptojmë njerëzit që kanë jetuar njëqind vjet më parë; si mund t'i kuptojmë motivet e atyre që kanë jetuar mijëra, dy mijë vjet më parë. A është shumë e mundur që të gjitha linjat dhe imazhet e Rrafshnaltës Nazca të mos kenë asnjë përbërës praktik? Njerëzit e lashtë i krijuan për të treguar se ishin të aftë për këtë. Po pse ishte e nevojshme të harxhohej kaq shumë mund dhe kohë për vetëpohimin?! A nuk do të ishte më e lehtë të fillonte një luftë tjetër; në kohët e lashta kjo dukej të ishte një praktikë shumë më e zakonshme?!

Vizatimet e Nazca-s dhe teoritë e lidhura me to.

Nuk ka më pak shkencëtarë që janë të sigurt se një person qëndron pas krijimit të vizatimeve misterioze në territorin e pllajës sesa ata që besojnë se Vizatimet e Nazca-s u krijuan nga një racë aliene. Sipas mendimit të tyre, të gjitha imazhet dhe linjat në pllajë nuk janë gjë tjetër veçse pista. Versioni që përfshin Perunë, Pllajën Nazca, natyrisht, ka të drejtën e jetës, mbetet e paqartë pse anijet kozmike aliene nuk patën një ngritje vertikale, ose pse krijonin pista në formën e çuditshme të kafshëve tokësore? Nëse dëshironi të dalloheni në këtë mënyrë, pse të mos bëni disa vizatime Nazca në formën e faunës që jeton në botën tuaj? Sidoqoftë, është më mirë të mos përqendrohemi në këtë, sepse teoritë dhe supozimet në lidhje me motivet e krijuesve të huaj duken edhe më të pakapshme sesa motivimi i njerëzve të parë.

Është më mirë t'i kushtohet vëmendje kësaj: vizatimet e Nazca në formën e kafshëve, zogjve dhe insekteve u krijuan shumë më herët se trekëndëshat e thjeshtë dhe forma të tjera gjeometrike. Ky nuk është një fakt i konfirmuar, teoria është ende në zhvillim e sipër, megjithatë, edhe tani shumica e shkencëtarëve pajtohen se është kështu, vizatimet komplekse të Nazca u krijuan para imazheve dhe llogoreve të thjeshta. Sido që të jetë, sugjeron vetë një përfundim i thjeshtë: a bënë fillimisht mjeshtrat e panjohur forma më komplekse, të krijuara dukshëm në disa faza, dhe vetëm atëherë njerëzit e tjerë filluan të praktikojnë vizatimin e vijave të drejta dhe trapezoideve. Ose ndoshta gjatë shekujve të gjatë u deshën për të krijuar vizatimet për të cilat shkretëtira është e famshme Nazca në hartë, a e humbën teknologjinë mjeshtrit e qytetërimit të lashtë apo thjesht harruan se si të krijonin imazhe komplekse? Të gjitha këto janë vetëm pyetje të tjera, përgjigjet për të cilat ne, me sa duket, nuk do t'i marrim shumë, shumë shpejt, ose ndonjëherë.

Në të njëjtën kohë, ka pak njerëz në komunitetin shkencor që besojnë se të gjitha vizatimet e Nazca-s janë bërë në të njëjtën periudhë. Por ajo që shkencëtarët bien dakord është ideja se disa përfaqësues të popullit të lashtë Nazca kishin njohuri për astronominë.

Për shembull, Maria Reiche (1903-1998), një matematikane dhe arkeologe gjermane që punoi në linja misterioze për gati 50 vjet, dikur pretendoi se vizatimi i Nazca në formën e një merimange të madhe të kujton shumë një grup yjor në yjësinë Orion. . Tre vija të drejta të çojnë në figurë; ato me sa duket shërbyen për të gjurmuar ndryshimet në prirjet e tre yjeve më të ndritshëm në Brezin e Orionit: Alnitak, Alnilam dhe Mintaka.

Ekziston një teori tjetër shumë interesante që përfshin figurat e Nazca-s. Arkeologu Johan Reinhard, i cili është amerikan nga lindja, beson se linjat dhe figurat e kafshëve ishin pjesë e riteve fetare ose, të paktën, ishin ndërtuar për disa qëllime fetare. Figurat e kafshëve, insekteve dhe zogjve supozohet se ishin të lidhura me adhurimin e perëndive. Me ndihmën e vizatimeve të Nazca-s, njerëzit kërkuan nga qiellorët ujë për të vaditur tokat e tyre. Nuk është plotësisht e qartë se si u zhvillua saktësisht ky ritual, por nuk ka rëndësi; ajo që është më e rëndësishme është nëse ka ndodhur fare? Është e qartë se njerëzit e lashtë ishin fillestarë të besimit pagan dhe, si në çdo fe të tillë, kulti i perëndive zë një vend qendror jo vetëm në fe, por edhe në jetën e përditshme të njerëzve. Ka të ngjarë që qytetërimi Nazca të ketë kryer disa rituale për të adhuruar hyjnitë e tij, por është pothuajse e pamundur të vërtetohet kjo.

Sot, vëmendja e studiuesve nga e gjithë bota nuk është e përqendruar te vizatimet e Nazca-s apo edhe te misteret që i rrethojnë ato. Ndërsa njerëzit spekulojnë dhe hamendësojnë, një kërcënim serioz mjedisor shfaqet mbi pllajë. Shpyllëzimi dhe ndotja e atmosferës përreth po e ndryshojnë për keq klimën e ekuilibruar dhe praktikisht të pandryshuar të fushës. Pllaka Nazca po përballet me probleme: bie shi gjithnjë e më shpesh, ndodhin rrëshqitje dherash dhe fatkeqësi të tjera, në një mënyrë ose në një tjetër që ndikojnë në integritetin e imazheve. Ky është një kërcënim shumë serioz dhe nëse nuk bëhet asgjë në 5-10 vitet e ardhshme, ose ndoshta më pak, vizatimet e Nazca-s do të humbasin përgjithmonë, dhe atëherë nuk ka dyshim se përgjigjet për pyetjet e shtruara nga komuniteti studiues nuk do të jenë kurrë. fituar. Nuk do ta dimë kurrë me siguri se kush dhe pse e krijoi këtë, pa ekzagjerim, fenomen të mrekullueshëm dhe unik.

Pllaja e Palpës

Plateau Palpa ndodhet në territorin e shtetit të Perusë (Amerika e Jugut). Është 20 km në veri të rrafshnaltës Nazca dhe sipërfaqja e saj është sa gjysma e madhësisë së saj. Ky formacion natyror është i shquar për gjeoglifet e tij (një figurë gjeometrike e bërë në tokën e tokës dhe me një gjatësi prej të paktën 4 metrash), por është shumë më pak i popullarizuar në mesin e njerëzve sesa fqinji i tij jugor. Kjo shpjegohet me faktin se Nazca ishte e para. Vizatimet misterioze mbi të janë studiuar që nga viti 1946. Palpa u bë e njohur për publikun e gjerë në 1993, falë Erich von Daniken (lindur në 1935).

Ai është zviceran dhe me trajnim është ufolog. Në vitin 1968, ai botoi një bestseller të quajtur Chariots of the Gods? Misteret e pazgjidhura të së shkuarës”. Qarkullimi i librit ishte 60 milionë kopje. Kjo shifër thekson edhe një herë interesin e madh që njerëzit kanë për misteret dhe sekretet e së kaluarës.

Ishte ky njeri që tërhoqi vëmendjen e publikut për gjeoglifet misterioze të Palpës, të cilat për nga cilësia dhe mjeshtëria ishin dukshëm më të larta se imazhet përkatëse në Pllajën Nazca. Dukej se në veri punonin zejtarë me kualifikime më të larta. Në të njëjtën kohë, ekziston një mendim i fortë se vizatimet e Palpa janë shumë më të vjetra se krijimet e ngjashme nga Nazca. Prandaj, qytetërimi i lashtë që jetonte në këto vende humbi disa aftësi me kalimin e kohës. Ky përfundim ngre shumë pyetje për të cilat askush nuk ka përgjigje.

Majë e sheshtë e një kodre. Natyra nuk mund ta krijonte këtë

Ajo që ju bie fillimisht në sy janë majat e pazakonta të kodrave. Ato janë plotësisht të sheshta. Duket se të gjitha parregullsitë në to janë prerë nga ndonjë mekanizëm i panjohur. Në të njëjtën kohë, shpatet kanë relievin e zakonshëm natyror të thyer. Linjat dhe vijat misterioze janë të vendosura në majat e sheshta. Ata kryqëzohen dhe mbivendosen njëra-tjetrën. Kjo sugjeron që së pari u krijuan disa vija, dhe më pas u aplikuan të tjerët.

Gjerësia e disa shiritave arrin disa qindra metra, dhe gjatësia arrin 20 km. Skajet janë krejtësisht paralele. Por nuk janë vetëm format gjeometrike që mahnitin. Në pllajë ka gjeoglife antropomorfe. Këto janë imazhe që ngjajnë me njerëzit. Aktualisht janë tetë prej tyre. Ekzistojnë gjithashtu imazhe të kafshëve dhe zogjve. Të gjitha ato kanë përmasa të ndryshme dhe janë bërë me mjeshtëri të lartë.

Gjeoglif antropomorfik

Tërheqja kryesore e rrafshnaltës Palpa janë, ndoshta, imazhet e saj gjeometrike shumë komplekse. Edhe në shikim të parë, mund të ndjeni se këto krijime përmbajnë disa informacione të fshehura. Por çfarë lloji, për kë dhe pse? Kjo nuk është e qartë.

Ju mund të konsideroni, për shembull, një vizatim të përbërë nga tre rrathë. Ato janë të vendosura pranë njëri-tjetrit. Dy të jashtmet kanë diametër të vogël, dhe rrethi qendror është dukshëm më i madh se ata. Rrathët janë të lidhur me njëri-tjetrin me vija dhe kështu përfaqësojnë një përbërje të vetme. Gjatësia e këtij imazhi është një kilometër.

Rretho imazhet

Përbërja përfshin dy trekëndësha të mbivendosur mbi njëri-tjetrin për të formuar një yll me gjashtë pika. Në qendër të yllit ka dy rrathë me diametra të ndryshëm. Rrethi më i vogël shtrihet brenda rrethit më të madh. Ky i fundit, nga ana tjetër, ka dy drejtkëndësha që kryqëzohen me njëri-tjetrin. Ato përshkruajnë një shesh, dhe në qendër të tij ka një imazh që i ngjan një ylli me 16 rreze. Rreth këtyre modeleve gjeometrike janë gropa të vogla rrethore. Disa rrathë janë bërë jo nga vija të forta, por nga vrima të ngjashme të rrumbullakëta.

Një kilometër larg këtyre gjeoglifeve, në formë komplekse, ka edhe vizatime të tjera jo më pak komplekse dhe origjinale. Së bashku ata gjithashtu formojnë një përbërje të quajtur "ora diellore". Në qendër ka një zigzag, duke u kthyer në një spirale. Formon gjashtë kthesa, që korrespondojnë në formë me rrathët. Aty pranë ka vija dhe vija që kalojnë rastësisht njëra-tjetrën. Në skajin e kompozimit ka një vizatim që ngjan me një kokë njeriu në konturin e tij. Ajo është e kurorëzuar me brirë, dhe një gjarpër është përshkruar poshtë saj.

Imazhi gjeometrik kompleks "Ora diellore"

Imazhi i këtij zvarraniku nuk është tipik për pllajën Palpa. Është gjithashtu jo karakteristike për pikturat në pllajën e Nazca-s. Inkasve u pëlqente të përshkruanin gjarpërinjtë. Ata i vizatuan kudo që të ishte e mundur. Atyre u pëlqente veçanërisht të pikturonin krijesa helmuese në muret e ndërtesave të banimit dhe pallateve. Ky qytetërim e lidhi gjarpërin me mençurinë dhe jetëgjatësinë.

Një tjetër gjeoglyf ngre shumë pyetje. Ajo quhet "Tabela". Dhe me të vërtetë, nga lart ai i ngjan shumë asaj. Tabela është e vendosur në një majë të sheshtë dhe përbëhet nga 15 linja gjatësore dhe 36 linja tërthore. Për më tepër, linjat janë me pika, dhe kryqe formohen në vendet ku ato kryqëzohen. Aty pranë është një imazh i një personi. Ka shumë vija të holla që e kalojnë atë. Dhe ata, nga ana tjetër, janë të mbuluar nga një rreth. Përgjatë tij ka tetë sheshe. Çfarë lloj kompozimi është kjo dhe për çfarë qëllimi është bërë është një mister i plotë.

Vizatimet janë të mëdha, kështu që ju mund t'i shihni ato vetëm duke u ngritur në ajër në një aeroplan, helikopter ose në një balonë me ajër të nxehtë, nëse keni një të tillë pranë. Pse qytetërimi i lashtë bëri imazhe të tilla? Edhe vetë artistët nuk mund t'i shihnin vizatimet të plota, përveç nëse kishin një lloj avioni.

Kjo është e çuditshme, por ajo që i mahnit edhe më shumë njerëzit modernë është saktësia e imazheve. Të njëjtat rrathë kanë një formë ideale. Mund të supozohet se mjeshtrit e lashtë përdornin litar të zakonshëm. Një kunj u fut, një litar u mor në dorë, u lidh në të dhe burri vizatoi një vijë të përsosur të rrumbullakët në tokë. Kështu u krijuan kryevepra në ato kohë të largëta.

Shpjegimi është i mirë, por gjithçka vjen deri te dheu i pllajës. Klima në këtë zonë është e thatë, nuk ka shi dhe nuk ka erëra. Një gjurmë e lënë në tokë mund të ruajë formën e saj për shekuj. Jo më kot gjeoglifet kanë mbijetuar deri më sot. Nëse mjeshtrit e lashtë përdornin mjete të njohura për njerëzit modernë, ata ishin në afërsi të linjave dhe figurave. Prandaj, toka duhet të përmbajë gjurmë të njerëzve të lashtë.

Por asgjë e tillë nuk vërehet pranë gjeoglifeve. Toka është e pacenuar e sheshtë. Duket se asnjë njeri nuk ka shkelur ndonjëherë mbi të. Pra, si u bënë imazhet në tokë? Një mjeshtër i lashtë nuk mund të fluturonte në vendin e punës me ajër, dhe më pas të varej në një djep të veçantë mbi tokë dhe të krijonte kryevepra, mosha e të cilave vlerësohet në një mijë vjet. Asnjë shpjegim i arsyeshëm për këtë nuk vjen në mendje.

Ndoshta alienët portretizuan veten e tyre

Vetëm një version sugjeron veten - një alien. Përfaqësues nga një planet tjetër vizituan Tokën, ranë në kontakt me banorët vendas dhe për disa arsye pikturuan vizatime misterioze në tokë. Natyrisht, u përdorën disa teknologji të panjohura për njeriun modern. Me sa duket, për alienët, vizatimet në tokë ishin shumë të rëndësishme, pasi u zgjodh zona e përshtatshme me klimën më të përshtatshme.

Por pllajat Palpa dhe Nazca nuk janë aspak të vetmet në llojin e tyre. Banorët e vjetër të këtyre vendeve pohojnë se nëse shkoni në lindje në male, mund të gjeni disa pllaja të tjera me gjeoglife misterioze. Në formën e tyre, ato janë më të ndërlikuara dhe të pakuptueshme. Njerëzit e shkencës dhe turistët, megjithatë, deri më tani gravitojnë vetëm në rrafshnaltën Nazca. Është më popullorja dhe më e popullarizuara në të gjithë botën. Rrafshnalta e Palpës dhe fushat e panjohura malore në lindje nuk janë ende me interes për askënd. Megjithatë, është çështje kohe. Do të vijë radha e tyre. Por a do të ndihmojë kjo në zbulimin e sekretit të vizatimeve misterioze? Këtu nuk ka një përgjigje të qartë dhe të saktë.

Qytetërimet e shkuara kanë lënë enigma për njeriun modern, të cilat mendjet më të mira të historianëve dhe arkeologëve janë ngarkuar t'i zgjidhin. Një sërë misteresh kanë një shpjegim, por disa mbeten mister për shekuj, të cilin shkencëtarët nuk janë në gjendje ta shpjegojnë. Një mister i tillë ishin pikturat gjigante në Luginën Nazca në Amerikën e Jugut.

Plateau Nazca ndodhet në pjesën jugore të Perusë dhe zë një sipërfaqe prej përafërsisht 7 me 50 kilometra. Që nga kohërat e lashta, banorët vendas i kanë kushtuar vëmendje vijave që shtrihen përgjatë luginës për dhjetëra metra, duke besuar se ato janë krijuar për të ndihmuar udhëtarët të lundrojnë. Disa vija ishin të drejta, disa kishin një formë tjetër - në një mënyrë ose në një tjetër, derisa njerëzimi shpiku transportin ajror, askush nuk mund t'i shqyrtonte modelet në tërësinë e tyre.

Kur arkeologu amerikan Paul Kosok pa shiritat në vitin 1939, një gjë e mahnitshme iu zbulua botës: figura të ndryshme u vizatuan në pllajë, si gjeometrike ashtu edhe që përshkruanin kafshë, bimë dhe njerëz.
Në pllajë ka 30 vizatime - imazhe të njerëzve, bimëve dhe kafshëve, 700 figura gjeometrike - kryesisht trekëndësha dhe trapezoide, si dhe 100 spirale dhe rreth 13 mijë vija të drejta. Të gjitha ato u krijuan jo më vonë se shekulli i 8-të pas Krishtit dhe mund të njihen dhe shihen vetëm nga ajri.

Shumica e linjave janë brazda krejtësisht të drejta që kalojnë nëpër kodra dhe shtretër të thatë lumenjsh, pa devijimin më të vogël nga vija e drejtë. Gjerësia e brazdës arrin 135 centimetra, dhe thellësia është 50, thellësia mesatare është rreth 30 cm.Gjatësia e vijave varion nga 50 deri në 190 metra.
Modelet, gjeoglifet, të vendosura në tokë ngrenë një numër të madh pyetjesh për studiuesit - kush i bëri ato, si, kur dhe pse?

Historia e studimit të Linjave Nazca

Gjeoglifet Nazca u raportuan në vitin 1553 nga udhëtari, gjeografi dhe prifti spanjoll Pedro Cieza de Leon. Ai i konsideroi ato si shenja për të përcaktuar rrugën.

Studimi i linjave u nis nga Maria Reiche, një arkeologe që mësoi për ekzistencën e gjeoglyfeve nga Paul Kosok. Gjatë disa dekadave duke filluar nga viti 1941, Reiche eksploroi Pllajën Nazca, duke matur manualisht më shumë se 700 figura dhe modele dhe imazhe hartash. Midis vizatimeve u zbuluan një "majmun", "kolibari", "merimangë", si dhe një figurë e quajtur "astronaut" - rreth 30 metra e gjatë.

Gjeoglifi "Duart"

Një rastësi e mahnitshme - një nga gjeoglifet përshkruan duar, ku njëri prej tyre ka pesë gishta dhe tjetri ka katër. Maria Reiche i mungonte një gisht në dorën e majtë.
Në procesin e studimit të fenomenit të gjeoglifeve Nazca, studiuesit herë pas here ndeshen me fakte që janë të vështira për t'u shpjeguar. Për shembull, fakti që pranë rreshtave nuk ka asnjë gjurmë të krijuesve të tyre, shtigje, apo dëshmi të përdorimit të mjeteve. Lidhur me këtë është shprehur një version se ato janë gërvishtur nga ajri nga ndonjë objekt i veçantë që i ngjan një lapsi gjigant.

Gjeoglifi "Astronaut"

Aktualisht, kërkimet në shkallë të gjerë mbi gjeoglifet Nazca nuk po kryhen për arsye materiale - autoritetet peruane nuk e financojnë punën. Një rezervë natyrore është krijuar në pllajë për të ruajtur modelet e lashta.

Versionet

Maria Reiche supozoi se qëllimi i vizatimit të modeleve me shumë metra në pllajë ishin parashikimet astronomike (si dhe astrologjike). Popujt e lashtë mund të përcaktonin pozicionin e Diellit dhe yjeve duke përdorur linja dhe kështu të mbanin një kalendar. Aktualisht, versioni i qëllimit astronomik të linjave dhe modeleve është i diskutueshëm nga shkencëtarët.

Një çuditshmëri e caktuar përfaqësohet edhe nga fakti se vëmendja e studiuesit gjerman u privua plotësisht nga pllaja fqinje Palpa, e vendosur 20 kilometra në veri të Nazca. Ndërkohë, ky territor përmban edhe shumë vizatime në sipërfaqen e tokës dhe, ndryshe nga imazhet e Nazca-s, mburret jo vetëm me një "burrë të vogël", por me një duzinë të tërë.
Shkencëtarët bien dakord për një gjë - linjat u krijuan para ardhjes së qytetërimit Inca në këto toka, domethënë para shekullit të 8-të, dhe ka shumë të ngjarë, krijimi i gjeoglyfeve është rezultat i veprimtarisë së qytetërimit të zhdukur Nazca, i cili ekzistonte deri në shekullin e VI pas Krishtit.

Nëse krijuesit e panjohur të modeleve iu drejtuan hyjnisë së tyre, apo komunikuan me ndonjë qytetërim jashtëtokësor, brezat e rinj të shkencëtarëve do të duhet ta zbulojnë. Midis tyre është Victoria Nikitsky, një ish-asistente e Maria Reiche, e cila vazhdon të punojë në studimin e gjeoglifeve të Nazca-s.

Qytetërime të tjera të lashta lanë shumë pas, të cilat shkencëtarët në mbarë botën po përpiqen t'i shpjegojnë.

A e dini se çfarë është Nazca? Ky është një qytetërim i lashtë indian. Emrin e ka marrë nga lumi, në luginën e të cilit ende mund të admironi monumente të shumta kulturore. Lulëzimi i këtij qytetërimi u vu re në mijëvjeçarin e parë para Krishtit. Më vonë, emri Nazca iu dha një fshati të vogël indian në Perunë jugore, i vendosur pas vargmaleve malore. Për të arritur në të nga kryeqyteti i shtetit, Lima, ishte e nevojshme të udhëtosh shumë kilometra nëpër një shkretëtirë pluhur, shkëmbore dhe ranore.

Sot, qyteti i Nazca është i lidhur me një autostradë me katër korsi. Për më tepër, ajo pjesë e saj që kalon nëpër kodra të zhveshura dhe shkretëtirë është e shtruar me gurë të egër. Një fshat i vogël dhe i qetë në të kaluarën, sot është një qytet i vogël por shumë i zoti. Ajo ka muzeun e saj dhe një park të vogël, dyqane të ndryshme dhe madje dy banka. Në qytet ka hotele të klasave të ndryshme që pranojnë turistët që shkojnë në këtë zonë për t'u njohur me Pampa de Nazca-n me famë botërore.

Gjeografia

Çfarë tërheq turistët nga e gjithë bota në një qytet të vogël në Perunë jugore? Udhëtarët vijnë këtu për të parë rrafshnaltën e mahnitshme dhe misterioze të Nazca-s. Kjo është një fushë e vendosur në një kodër. Ajo, si të gjitha pllajat, karakterizohet nga një topografi e sheshtë dhe ndonjëherë me onde. Vendndodhja është pak e zbërthyer. Parvaz të dallueshëm ndajnë pllajën nga fushat e tjera.

Ku është Nazca? Kjo pllajë ndodhet në jug të Perusë. Nga kryeqyteti i vendit, Lima, ndahet me 450 km, të cilat duhet kapërcyer në drejtimin jug-lindor. në hartë ndodhet pothuajse në zonën bregdetare të Oqeanit Paqësor. Nga pllaja në ujërat e saj të pafundme - jo më shumë se tetëdhjetë kilometra.

Koordinatat Nazca do t'ju ndihmojnë ta gjeni më shpejt këtë zonë në hartë. Ato janë 14° 41′ 18″ gjerësi gjeografike jugore dhe 75° 7′ 22″ gjatësi perëndimore.

Rrafshnalta Nazca ka një formë të zgjatur nga veriu në jug. Gjatësia e saj është 50 km. Por gjerësia e zonës nga kufiri perëndimor në atë lindor varion nga pesë deri në shtatë kilometra.

Kushtet natyrore

Koordinatat e Nazca-s janë të tilla që zona ndodhet në një zonë klimatike të thatë. Për shkak të kësaj, ai është pak i populluar. Dimri këtu zgjat nga qershori deri në shtator. Kjo është befasuese për ne, por në hemisferën jugore nuk përkon me atë që është tipike për zonën e vendosur në veri të ekuatorit.

Sa i përket temperaturës së ajrit, në këtë zonë është pothuajse e qëndrueshme. Në muajt e dimrit, vlera e tij nuk bie nën gjashtëmbëdhjetë gradë. Në verë, termometri pothuajse gjithmonë qëndron në +25.

Rrafshnalta Nazca, siç u përmend më lart, ndodhet në afërsi të ujërave të Oqeanit Paqësor. Megjithatë, pavarësisht kësaj, shiu është shumë i rrallë këtu. Nuk ka erëra në pllajë, pasi mbrohet nga masat ajrore nga vargmalet malore. Nuk ka as lumenj apo përrenj në këtë shkretëtirë. Këtu mund të shihni vetëm shtretërit e tyre të thatë të lumenjve.

Linjat Nazca

Megjithatë, nuk është vendndodhja e saj ajo që tërheq shumë turistë në këtë rajon. Rrafshnalta Nazca tërheq me modele dhe linja misterioze të vendosura direkt në sipërfaqen e tokës. Shkencëtarët i quajnë ato gjeoglyfe. Ky koncept nënkupton një figurë gjeometrike të bërë në tokën e tokës, gjatësia e së cilës është të paktën katër metra.

Gjeoglifet Nazca janë brazda të bëra nga një përzierje rëre dhe guralecash të gërmuara në tokë. Ato nuk janë të thella (15-30 cm), por të gjata (deri në 10 km), me gjerësi të ndryshme (nga 150 në 200 m). Gjeoglifet, ose siç quhen edhe linjat Nazca, janë bërë në një formë shumë të çuditshme. Këtu mund të shihni skicat e shpendëve, merimangave dhe kafshëve, si dhe forma gjeometrike. Në pllajë ka rreth 13 mijë linja të tilla.

Çfarë është kjo? Sekretet e historisë? Misteret e së shkuarës? Nuk ka përgjigje të qartë për këto pyetje. Disa shkencëtarë besojnë se vizatimet e Nazca-s u aplikuan në sipërfaqen e tokës nga duar të afta njerëzore. Megjithatë, ende nuk është e mundur të konfirmohet një supozim i tillë. Ekziston një mendim tjetër, mjaft i qëndrueshëm, sipas të cilit vijat dhe linjat u aplikuan jo nga njerëzit, por nga përfaqësuesit e inteligjencës së huaj. Ky është sekreti më i madh i shkretëtirës Nazca, mbi të cilën dhjetëra shkencëtarë po luftojnë. Megjithatë, përkundër kësaj, misteri i rrafshnaltës peruane mbetet i pazgjidhur për botën moderne.

Historia e zbulimit

Shkretëtira Nazca (Peru) është e famshme për pikturat e mëdha të vendosura në pllajë. Këto vizatime, të krijuara nga krijues të panjohur, i përkasin arritjeve më të mëdha të kulturës botërore dhe janë një monument i padyshimtë i artit në të gjithë planetin tonë.

Pikturat gjigante në tokë u vunë re për herë të parë nga pilotët në vitin 1927. Por gjeoglifet Nazca u bënë të njohura për komunitetin shkencor vetëm njëzet vjet më vonë. Pikërisht atëherë historiani amerikan Paul Kosok publikoi një seri fotografish me vizatime të mahnitshme dhe misterioze që ishin bërë nga ajri.

Teknologjia e krijimit

Pikturat Nazca janë krijuar duke hequr mbeturinat, gurët kafe dhe guralecat vullkanike të mbuluara me një shtresë të hollë me ngjyrë të zezë nga një nëntokë e lehtë e përbërë nga një përzierje kalciti, balte dhe rërë. Kjo është arsyeja pse konturet e figurave gjigante duken qartë nga një helikopter ose aeroplan.

Nga ajri, të gjitha linjat në sfondin e tokës duken më të lehta, megjithëse nga toka ose nga malet e ulëta modele të tilla bashkohen me tokën dhe nuk mund të dallohen.

Vijat dhe format gjeometrike

Të gjitha imazhet që mund të vërehen në shkretëtirën Nazca kanë një formë tjetër. Disa prej tyre janë vija ose vija, gjerësia e të cilave varion nga pesëmbëdhjetë centimetra në dhjetë metra ose më shumë. Depresione të tilla të tokës janë mjaft të gjata. Ato mund të shtrihen nga një deri në tre ose edhe më shumë kilometra. Vijat gjithashtu mund të zgjerohen pa probleme përgjatë gjatësisë së tyre.

Disa linja Nazca janë trekëndësha të zgjatur ose të cunguar. Kjo është pamja më e zakonshme në pllajë. Për më tepër, madhësitë e tyre janë shumë të ndryshme dhe variojnë nga një deri në tre kilometra. Trekëndësha të tillë shpesh quhen trapezoide. Disa piktura të Nazca-s janë zona të mëdha që kanë formë drejtkëndore ose të çrregullt.
Në pllajë mund të shihni edhe katërkëndësha të njohur për ne nga gjeometria, si trapezoidët (me dy brinjë paralele). Janë rreth shtatëqind krijime të tilla me forma të qarta në shkretëtirë.

Shumë linja dhe platforma kanë një thellësi të profilit hark deri në tridhjetë centimetra ose më shumë. Për më tepër, të gjitha këto groove kanë kufij të qartë që i ngjajnë një kufiri.

Karakteristikat e Linjave Nazca

Gjeoglifet peruane të shkretëtirës janë të njohur gjerësisht për drejtësinë e tyre. Imagjinata e udhëtarëve është fjalë për fjalë e mahnitur nga linjat që shtrihen për shumë kilometra përgjatë pllajës, duke kapërcyer lehtësisht të gjitha tiparet e relievit. Për më tepër, figurat e Nazca-s kanë qendra të veçanta, të vendosura zakonisht në kodra. Në këto pika, lloje të ndryshme vijash konvergojnë dhe ndryshojnë. Shpesh, depresionet në tokë lidhen me njëra-tjetrën, duke u kombinuar në kombinime të ndryshme. Ndodh që figurat dhe vijat të mbivendosen njëra me tjetrën.

Vendndodhja e trapezoideve gjithashtu rezulton të jetë interesante. Bazat e tyre, si rregull, janë të kthyera drejt luginave të lumenjve dhe ndodhen poshtë pjesës së ngushtë.

Është gjithashtu e habitshme se:

• skajet e të gjitha linjave kanë saktësinë më të lartë, përhapja e së cilës është brenda vetëm pesë centimetra në një gjatësi prej disa kilometrash;
• dukshmëria e kontureve ruhet edhe kur figurat mbivendosen mbi njëra-tjetrën;
• ekziston një kufizim i rreptë në gjerësinë e figurave për gjatësi të konsiderueshme të shiritave;
• dukshmëria e shiritave ruhet edhe kur ndryshojnë karakteristikat e tokës;
• ka një ngjashmëri në konfigurimin dhe rregullimin e figurave në formë rrezesh me skema optike;
• gjeometria e figurave ruhet edhe me terren kompleks;
• ka vija të një natyre astronomike, që tregojnë drejtimet kardinal ose ditët e ekuinokseve.

Vizatime të ndryshme

Një dekorim unik i zonave në shkallë të gjerë të rrafshnaltës Nazca janë zigzagët dhe figurat në formë kamxhiku. Në mesin e 13,000 linjave, 800 vendeve dhe qindra spirale të ndryshme në shkretëtirën e mahnitshme dhe misterioze peruane, ju mund të shihni vizatime domethënëse. Këto janë tre duzina figura kafshësh dhe zogjsh, duke përfshirë:

• një hardhucë ​​200 metra e gjatë, e kryqëzuar nga një fjongo e një autostrade amerikane, ndërtuesit e së cilës nuk e vunë re vizatimin;
• një zog me një qafë gjarpri që shtrihet 300 m;
• kondor prej njëqind metrash;
• merimangë tetëdhjetë metra.

Përveç këtyre imazheve, ju mund të shihni peshq dhe zogj, një majmun dhe një lule, diçka të ngjashme me një pemë, si dhe një figurë prej tridhjetë metrash të një njeriu, të bërë aspak në një pllajë, por sikur të ishte gdhendur. në një nga shpatet e pjerrëta të malit.

Nga toka, të gjitha këto vizatime nuk janë asgjë më shumë se goditje dhe vija individuale. Ju mund të admironi imazhet gjigante vetëm duke u ngritur në ajër. Këto sekrete më të mëdha të historisë, gjëegjëza të së shkuarës, nuk e kanë gjetur ende shpjegimin e tyre nga shkencëtarët. Si ishte në gjendje një qytetërim i lashtë pa avion të krijonte dizajne kaq komplekse dhe cilat ishin qëllimet e tyre?

Karakteristikat e vizatimeve të Nazca

Imazhet konturore të zogjve dhe kafshëve kanë madhësi të ndryshme, që variojnë nga 45 deri në 300 m. Gjerësia e vijës konturore të vizatimeve është nga 15 cm në 3 m. Të gjitha imazhet semantike që mund të shihen në pllajën e Nazca-s janë të përqendruara përgjatë skajit të saj , ndodhet mbi luginën e lumit Ingenio.

Ndër veçoritë e këtyre vizatimeve janë:

• ekzekutimi i një linje të vazhdueshme që nuk kryqëzohet ose mbyllet askund;
• fillimi dhe fundi i gërmimit të tokës ndodhen në vend;
• "dalja" dhe "hyrja" e kontureve janë dy vija paralele;
• ekziston një çiftim ideal i modeleve të lakuara dhe vijave të drejta, të cilat, siç kanë vërtetuar shkencëtarët, janë bërë sipas ligjeve strikte të matematikës, gjë që shpjegon harmoninë dhe bukurinë e tyre;
• ekzekutimi mekanik (përveç imazhit të një majmuni), i cili privon figurat e kafshëve nga çdo ngjyrosje emocionale;
• prania e asimetrisë, e cila shpjegohet me papërsosmërinë e punës për të zmadhuar skicat;
• prania e linjave sekante paralele me një nga segmentet e konturit, e cila shpjegohet me ekzekutimin kompleks të hapësirës së brendshme të figurës.

Supozimet dhe versionet

Kush është autori i krijimeve mahnitëse që ndodhen në shkretëtirën Nazca? Tani për tani, shkencëtarët mund të ndërtojnë vetëm versionet e tyre dhe të parashtrojnë hipoteza të ndryshme. Kështu, ka shumë mbështetës të supozimit të origjinës jashtëtokësore të gjeoglyfeve. Ata sugjerojnë se linjat e gjera shërbyen si shirita uljeje për qytetërimin jashtëtokësor. Sidoqoftë, kjo hipotezë ka shumë kundërshtarë që parashtrojnë argumentin e tyre shumë të fuqishëm - natyrën e vizatimeve. Po, ata janë mbresëlënës dhe larg nga madhësia tokësore, por komploti i tyre sugjeron që ato janë bërë nga njerëz, dhe jo nga të huajt.

Megjithatë, edhe në këtë rast mbeten shumë mistere të pazgjidhura. Si mundën mjeshtrat e panjohur për ne të krijonin imazhe kaq gjigante që shihen vetëm nga ajri? Pse e bënë këtë? Cilat teknika janë përdorur për të ruajtur përmasat e modeleve gjigante?

Hipotezat për origjinën e pikturave në pllajën Nazca janë të ndryshme dhe disa prej tyre janë thjesht fantastike. Sidoqoftë, midis versioneve ekzistuese ka disa që meritojnë vëmendje të veçantë.

Pra, sipas disa shkencëtarëve, i gjithë sistemi i linjave Nazca është një kalendar i madh. Paul Kosok ishte një nga të parët që e parashtroi këtë supozim. Ky shkencëtar amerikan ishte i pari që zbuloi akumulimin misterioz të formave dhe linjave të ndryshme. E gjithë jeta e tij pas kësaj iu kushtua zgjidhjes së misterit të shkretëtirës peruane. Një ditë Kosok vuri re se dielli në perëndim kishte perënduar drejtpërdrejt në kryqëzimin e horizontit me një nga vijat e drejta. Ai zbuloi gjithashtu një shirit që tregon një konfrontim dimëror. Ekziston gjithashtu supozimi i Kosokut se vizatime të caktuara korrespondojnë me trupa të caktuar kozmikë. Kjo hipotezë ka ekzistuar për një kohë të gjatë. Për më tepër, ai u mbështet nga shumë shkencëtarë të famshëm nga e gjithë bota. Megjithatë, më vonë u vërtetua se përqindja e koincidencës së vizatimeve të Nazca-s me disa planetë është jashtëzakonisht e vogël për ta konsideruar këtë sistem një kalendar.

Ekziston një version tjetër shumë i besueshëm. Sipas tij, linjat Nazca tregojnë vendndodhjen e një sistemi të gjerë kanalesh ujore nëntokësore. Kjo hipotezë mund të konfirmohet nga fakti se vendndodhja e puseve antike përkon me shiritat e gërmuar në tokë. Por ka mundësi që kjo të jetë thjesht një rastësi.

Apo ndoshta qëllimi i linjave Nazca është i një natyre kulti? Gërmimet nga arkeologët kanë zbuluar varrime të lashta njerëzore dhe altarë në vendet ku janë bërë vizatimet. Sidoqoftë, të gjitha objektet rituale ishin ngritur gjithmonë në atë mënyrë që të mund të ngjallnin emocione të caktuara dhe të ndikonin tek një person. Vizatimet, të shikuara vetëm nga lart, nuk ngjallin asnjë ndjenjë tek ata që janë në tokë.

Sido që të jetë, kushdo që krijoi këto figura të mahnitshme kishte aftësinë të lëvizte disi nëpër ajër dhe ishte jashtëzakonisht i orientuar në hapësirë. Ndoshta njerëzit e lashtë dinin të ndërtonin balona me ajër të nxehtë dhe të fluturonin mbi to?

Të gjitha hipotezat ekzistuese nuk e kanë afruar akoma njerëzimin drejt zgjidhjes së misterit të shkretëtirës Nazca. Ndoshta së shpejti shkencëtarët do t'i përgjigjen pyetjes në lidhje me origjinën e këtyre linjave të mahnitshme? Ose ndoshta ky mister do të mbetet i pazgjidhur...

Rreth katërqind e gjysmë kilometra në jug të Limës, kryeqyteti modern i Perusë, dhe dyzet kilometra nga bregu i Paqësorit është Pllaja Nazca, misteri i së cilës ka ngacmuar imagjinatën e shumë studiuesve për dekada të tëra.

Tani nuk ka asnjë problem për të arritur këtu - një autobus i rehatshëm dykatësh nga Lima do t'ju çojë përgjatë autostradës së qetë Pan-Amerikane për në Nazca në vetëm disa orë. Një qytet i vogël buzë shkretëtirës mirëpret ngrohtësisht turistët me hotele shumë komode të rangjeve të ndryshme. Dhe në restorantet lokale jo vetëm që mund të hani një meze të lehtë dhe të relaksoheni me një koktej të dobët peruan "Pisca-sur" ose pije më të forta, por edhe të shikoni një shfaqje shumëngjyrëshe indiane. Dhe sigurisht, dëgjoni të famshmin "Condor" në aranzhimet më të papritura.

Turistët janë të dashur në Nazca sepse i ofrojnë popullatës vendase mundësinë për të jetuar mirë në një zonë shumë jomikpritëse të vendit. Në fund të fundit, nëse nuk do të kishte një rrjedhë të tillë të huaj këtu, është plotësisht e paqartë se si njerëzit mund të mbijetonin këtu.

Plateau Nazca është një shkretëtirë çuditërisht e sheshtë dhe krejtësisht e pajetë në një nga vendet më të thata në Tokë. Shirat bien këtu mesatarisht një herë në dy vjet dhe zgjasin jo më shumë se gjysmë ore, megjithëse edhe në këtë rast ndonjëherë është e vështirë t'i quash shi. Dhe afërsia me ekuatorin çon në faktin se edhe gjatë muajve të "dimrit" lokal, gjatë ditës pllaja ngrohet aq shumë saqë rrjedhat e ajrit të nxehtë bëhen të dukshme, duke u ngritur lart nga gurët e nxehtë, të cilët për shumë vite në këto kushtet kanë marrë të ashtuquajturën "rrezitje të shkretëtirës" - errësuar nga nxehtësia dhe dielli.

E megjithatë këtu, ku, me sa duket, asgjë tjetër nuk mund të ekzistonte, në sipërfaqen e pllajës ndërthuren imazhe kafshësh dhe njerëzish, forma dhe linja gjeometrike. Drejtkëndësha, trapezoide, trekëndësha, figura të balenës, majmunit, merimangës, kondorit, kolibrit, kafshëve dhe bimëve të panjohura. Së bashku, e gjithë kjo formon një model të çuditshëm, të ndërlikuar që mbulon një zonë të madhe - disa qindra kilometra katrorë. Është ky model që tërheq turistë të shumtë këtu, fluksi i të cilit madje mjafton për të mbështetur jetën e aeroportit lokal me avionë të vegjël kënaqësie, nga të cilët turistët kanë mundësinë të shqyrtojnë detajet më mbresëlënëse të modelit misterioz në terren.

“Shumë shekuj para inkasve, në bregun jugor të Perusë u krijua një monument historik, i cili nuk ka të barabartë në botë... Për nga përmasat dhe saktësia e ekzekutimit, nuk është inferior ndaj piramidave egjiptiane. Por nëse aty shikojmë, duke ngritur kokën, strukturat monumentale tredimensionale me formë të thjeshtë gjeometrike, atëherë këtu duhet të shikojmë nga një lartësi e madhe hapësira të hapura, të mbuluara me linja dhe imazhe misterioze që vizatohen në rrafsh. nga një dorë gjigante...” (M. Reiche. “ Secrets of the Desert”).

Kush e krijoi “kavaletin” gjigant - natyra apo njeriu?.. Kush, kur dhe pse e pikturoi shkretëtirën e pajetë kështu?.. Nga erdhën vizatimet e çuditshme në tokë?..

Jo vetëm arkeologët dhe historianët profesionistë, por edhe entuziastët amatorë në mbarë botën janë përpjekur të gjejnë përgjigjen e këtyre pyetjeve për shumë vite. Versionet që parashtrohen në lidhje me origjinën dhe qëllimin e linjave dhe vizatimeve janë kaq të larmishme dhe ndonjëherë aq fantastike sa ato formojnë një përzierje jo më pak të çuditshme se vetë gjeoglifet Nazca. Dhe informacioni për pllajën e shkretëtirës dhe imazhet në sipërfaqen e saj është aq i kalitur me thashethemet dhe hamendjet më të pabesueshme sa ndonjëherë edhe një lexues shumë me përvojë e ka jashtëzakonisht të vështirë të kuptojë gjendjen reale të punëve në Pllajën Nazca dhe të kuptojë se cili burim paraqet faktet e vërteta dhe që nuk përmban asgjë tjetër veç trillimeve të plota dhe fantazive të autorit, i cili (mjerisht, kjo nuk është aspak e pazakontë) nuk ka qenë kurrë në pllajë dhe nuk ka parë kurrë gjeoglyfe...

Në parim, duket se nuk ka asgjë veçanërisht të çuditshme në vetë faktin e vizatimeve, sepse njerëzit gjithmonë kanë dashur të vizatojnë. Dhe ai vizatoi gjithçka që i vinte në dorë - në letër, në mure, në gurë. Kjo është dëshira e tij për vetë-shprehje, e cila mund të gjurmohet që në periudhat më të hershme të ekzistencës së njerëzimit si të tillë.

Dëshira e njeriut për të vizatuar është aq e madhe dhe ka rrënjë aq të lashta saqë studiuesit përdorin edhe terminologji të veçantë për të dalluar një imazh nga tjetri. Pra, afresket janë imazhe në mure (si shpellat natyrore ashtu edhe strukturat artificiale). Petroglifet janë vizatime mbi gurë dhe shkëmbinj. Gjeoglifet janë imazhe në tokë...

Pranë të njëjtës rrafshnaltë Nazca, në disa nga malet përreth ka, për shembull, petroglife që aplikohen si drejtpërdrejt në shkëmbinjtë që formojnë malin, ashtu edhe në gurë të mëdhenj të shkërmoqur.

Çfarë është atëherë e çuditshme për faktin se ka edhe gjeoglife - vizatime në tokë?.. Dhe pse një vëmendje kaq e madhe ndaj Rrafshnaltës Nazca?..

Gjeoglifet njihen në shumë kontinente të ndryshme. Ato gjenden në Australi, në Anglinë Evropiane, në Kaliforni të Amerikës së Veriut. Ekzistojnë gjithashtu disa vende në Amerikën e Jugut - Kili, Peru, Bolivia. Sidoqoftë, nëse në rajone të tjera të planetit këto janë imazhe të vetme të kryesisht kafshëve dhe njerëzve, të cilat nuk paraqesin asgjë veçanërisht befasuese, atëherë në rajonet qendrore të Perusë përballemi me vija, vija dhe forma gjeometrike. Përveç kësaj, në një hapësirë ​​mjaft të madhe, por ende të kufizuar të rrafshnaltës Nazca, ka një përqendrim të jashtëzakonshëm gjeoglyfesh - numri i tyre është në mijëra!.. Dhe kjo është veçantia e këtij rajoni, ndryshimi themelor i tij nga të gjitha vendet e tjera

Para së gjithash, Nazca tërheq vëmendjen me imazhet e kafshëve, ndonjëherë duke arritur dhjetëra dhe madje qindra metra në madhësi. Pra, le të themi se dizajni i një kolibri është 50 metra i gjatë, një merimangë është 46 metra, një kondor është pothuajse 120 metra i gjatë nga pendët e sqepit te bishti dhe një hardhucë ​​është 188 metra e gjatë. Të njëjtat imazhe janë më të famshmet.

Por ka pak më shumë se tre duzina vizatime të tilla informuese. Gjithçka tjetër është forma gjeometrike: Nazca tani ka 13 mijë rreshta, rreth njëqind spirale të ndryshme, mbi shtatëqind zona drejtkëndëshe dhe trapezoidale. Të shpërndara midis këtyre formave strikte janë të panumërta "figura gjysmë të gatshme", zigzage, goditje, segmente, rreze të drejta dhe formacione lakuare. Për më tepër, ka më shumë se një duzinë të ashtuquajturat "qendra" në pllajë - pika nga të cilat vijat dhe vijat shtrihen në drejtime të ndryshme.

Fjalë për fjalë një fantazmagori në një "kavalet" të madh, ku një masë "artistësh", adhurues të një shumëllojshmërie stilesh dhe lëvizjesh, lanë kujtimet e tyre...

“Nazca është diçka misterioze, enigmatike. Nazca është e mbuluar me një qefin të padepërtueshëm dhe të pakuptueshëm misteri. Kjo është diçka magjepsëse, mashtruese, logjike në mënyrën e vet dhe në të njëjtën kohë krejtësisht absurde. Mesazhi që na sjell Nazca është i pakuptueshëm dhe misterioz dhe çdo hipotezë për të është kontradiktore. Nazca shfaqet si diçka e paimagjinueshme dhe e pazgjidhur, pothuajse e pakuptimtë dhe e aftë për të të çmendur. Por nëse “mesazhet” grafike me të cilat janë të pikëzuara tokat në afërsi të qytetit modern të Nazca-s janë thjesht vizatime ciklopike për fëmijë, krejtësisht pa asnjë kuptim dhe lindin si rezultat i një trillimi apo teka të çuditshme, kjo do të thotë se të gjitha ligjet të logjikës janë shkelur në rrafshnaltën Nazca” ( E. Däniken, “Signs përballë përjetësisë”).

Teoritë dhe hipotezat

Gjatë studimit të gjeoglifeve Nazca, janë paraqitur shumë versione të ndryshme si për krijimin e vizatimeve në tokë ashtu edhe për qëllimin e tyre. Këtu do të ofrojmë vetëm listën e tyre (jo të plotë) me komente të shkurtra. Dhe disa nga më kuptimplotët do të shqyrtohen më në detaje më poshtë.

Pra, këtu janë disa teori (madje edhe ato më të pabesueshmet) të propozuara nga njerëz të ndryshëm - arkeologë, historianë, shkrimtarë, shkencëtarë dhe thjesht entuziastë, të frymëzuar nga sekretet e gjeoglifeve Nazca.

Erich von Däniken – Kult Alien

Teoria e Erich von Däniken është më e famshmja. Ai parashtroi idenë se shumë kohë më parë alienë nga yje të tjerë vizituan Tokën. Ata u vunë re gjithashtu në Pllajën Nazca. Ata u ulën në këtë vend dhe në procesin e uljes së avionit, gurët u hodhën në të gjitha drejtimet nga shkarkimi i raketave. Kur iu afrua tokës, energjia e gazrave që fluturonin nga motorët u rrit dhe një rrip më i gjerë dheu u pastrua. Kështu u shfaqën trapezoidët e parë. Më vonë alienët u larguan dhe i lanë njerëzit në errësirë. Ashtu si kultet moderne, ata u përpoqën të thërrisnin përsëri perënditë e huaja duke krijuar linja dhe forma.

Paul Kosok – Observatori

Kosok sugjeroi se Pllaja Nazca ishte diçka si një observator i lashtë, ku linjat dhe vijat tregonin pozicionet e trupave qiellorë (yjeve dhe planetëve) në një moment të caktuar kohor. Kjo hipotezë u hodh poshtë plotësisht gjatë ekspeditës Hawkins.

Maria Reiche - Teoria astronomike

Maria Reiche, eksploruesja më e famshme e Rrafshnaltës Nazca, favorizoi një teori astronomike në të cilën linjat tregonin drejtimet në rritje të yjeve dhe ngjarjeve të rëndësishme planetare si solstici diellor, dhe dizenjot e merimangës dhe majmunit simbolizonin yjësitë Orion dhe Arusha e Madhe.

Alan F. Alford – Skllevërit Negroid

Alford hipotezoi se linjat Nazca u krijuan nga disa "skllevër negroid të kulturës Tiahuanaco". Pas revolucionit, popullsia negroid shkatërroi disa nga figurat, gjë që, sipas Alford, shpjegon formimin e linjave zigzag. Më vonë këta njerëz shkuan në veri dhe themeluan kulturën Chavin në Peru dhe kulturën Olmec në Meksikë.

Për mendimin tim, kjo hipotezë është plotësisht e sajuar. Kulturat Tiahuanaco, Chavin dhe Olmec nuk kanë absolutisht asgjë të përbashkët me njëra-tjetrën. Për më tepër: në Tiahuanaco dhe Chavin de Untara ka rrënoja strukturash që i përkasin një qytetërimi të lashtë, teknikisht shumë të avancuar (shih librin e autorit "Peru dhe Bolivia shumë përpara inkasve"), ndërsa kultura Olmec është plotësisht primitive.

Robert Best – Kujtimi i një stuhie shiu

Robert Best nga Australia parashtroi idenë se vizatimet e Nazca-s përfaqësojnë disa "vende të paharrueshme" të një përmbytjeje të madhe të shkaktuar nga një shi i zgjatur nga qielli (siç është Përmbytja e Dhiatës së Vjetër).

Gilbert de Jong - Zodiac

Gilbert de Jong, bazuar në rezultatet e matjeve të tij në pllajën Nazca, arriti në përfundimin se gjeoglyfet janë imazhe të yjësive të zodiakut.

Robin Edgar - Eklipset diellore

Robin Edgar nga Kanadaja beson se figurat dhe linjat e Nazca-s synojnë të vëzhgojnë të ashtuquajturin "Syri i Zotit" gjatë eklipseve totale diellore.

Simone Weisbard - Kalendari astronomik dhe meteorologjik

Simone Weisbard beson se gjeoglifet Nazca ishin fillimisht një kalendar gjigant astronomik. Sistemi i vijave dhe vizatimeve u përdor më vonë nga kultura Nascan si një sistem për parashikimet meteorologjike të kulturës Nascan.

Çfarë parashikimi mund të ketë në një shkretëtirë si Nazca?.. Shumë e qartë - e nxehtë dhe e thatë. Këtë e vërteton ruajtja e linjave që përndryshe do të ishin larë prej kohësh nga shiu. Pra, krijimi i shumë linjave dhe vizatimeve për një parashikim kaq të qartë nuk ka absolutisht asnjë kuptim.

Jim Woodman - Teoria e Balonave

Jim Woodmann eksperimentoi me lëshimin e një tullumbace me ajër të nxehtë të bërë nga Indianët Aymara nga materiale vendase. Pas këtij eksperimenti, Woodman propozoi teorinë se nazkanët përdorën balona si për të krijuar gjeoglyfe ashtu edhe për të varrosur udhëheqësit e tyre.

Prof. Anthony Eveny – Ujit Kult

Anthony Eveny beson se ka lidhje midis linjave dhe një lloj sistemi nëntokësor të kanaleve të ujit. Në këtë mënyrë, indianët Nazca gjoja kremtonin kultin e ujit. Dhe figurat dhe linjat përdoreshin për vallet ceremoniale.

Prof. Gelan Siverman - Shenjat fisnore

Michael Ko – Vendet Ceremoniale

Historiani i famshëm Mayan dhe studiuesi i kulturave mezoamerikane Michael Ko beson se linjat janë shtigje të shenjta për disa rite fetare. Dhe linjat e para u krijuan për nder të hyjnive më të vjetra qiellore dhe malore që sollën ujë në fusha.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linjat Magjike

Një arkeolog i famshëm ka propozuar një teori sipas së cilës linjat Nazca janë linja magjike që e kanë origjinën në kultin e hyjnisë së maces në Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Stadiumi Sportiv

Bruenig sugjeroi që pllaja e Nazca-s përdorej për gara për qëllime rituale. Kjo teori u mbështet nga profesor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Uji Kult dhe Dowsing

David Johnson beson se figurat e Nazca-s janë shënues për ujërat nëntokësore. Trapezet tregojnë rrjedhën e përrenjve, zigzagët tregojnë se ku përfundojnë, vijat tregojnë drejtimin e rrymave. Reindel, duke plotësuar teorinë e Johnson, shpjegon natyrën e figurave duke përdorur hardhitë për të gjetur ujë nëntokësor.

Carl Munch - "Gjeo-matrica e numrave" e lashtë

Sipas Munch, strukturat antike në mbarë botën janë të vendosura saktësisht në një sistem koordinativ global të lidhur me pozicionin e Piramidës së Madhe në Rrafshnaltën e Gizës në Egjipt. Vendndodhja e këtyre vendeve korrespondon me gjeometrinë e ndërtimit të tyre, i cili supozohet se bazohej në një sistem numrash shumë të lashtë, të quajtur "Geomatrix" nga Munch. Linjat Nazca gjithashtu supozohet se janë të vendosura në përputhje me "Sistemin e kodit të Geomatrix".

Ka shumë variacione të teorive të tilla. Por mjerisht. Çdo shqyrtim i plotë i "provave" të teorive të tilla zbulon shpejt se autorët nxjerrin nga masa e përgjithshme e objekteve antike vetëm ato që janë të përshtatshme për të "vërtetuar" teorinë e tyre, duke injoruar faktin e ekzistencës së objekteve që nuk përshtaten në kjo "teori".

Herman E. Bossi – Kodi Nazca

Teoria e Bossy-t bazohet në një analizë të një gjeoglifi të quajtur Mandala ose Zodiac (më shpesh "Estrella"), i cili u zbulua nga Erich von Däniken në 1995. Bossy beson se ky dizajn përmban informacion të koduar rreth yllit HD 42807 dhe sistemit të tij planetar . Në vizatime të tjera, sipas tij, përdoret edhe ky kod.

Thomas Wieck - Plani i Katedrales

Vic pa planin e katedrales në gjeoglifin Estrella.

Mbetet e paqartë se cila katedrale dhe çfarë do të bënte ky vizatim në një pllajë të shkretëtirës...

Prof. Henry Stirlin - The Loom

Stirlin beson se indianët Nazca përdorën sistemin e linjës si tezgjah. Në kulturën fqinje Paracas, tekstilet bëheshin nga një fije e vetme. Por indianët nuk kishin as rrota as tezgjah, ndaj organizuan qindra njerëz që mbanin këtë fije. Pozicioni i tyre në tokë përcaktohej nga linjat.

Dr Zoltan Zelko – Harta

Matematikani hungarez Dr. Zoltán Zelko analizoi sistemin e linjës Nazca në krahasim me vendet e tjera antike në Peru dhe hodhi hipotezën se Rrafshnalta Nazca mund të ishte një hartë 100 me 800 kilometra që përshkruan zonën rreth liqenit Titicaca në një shkallë 1:16.

Evan Hadingham - Halucinogjenë

Evan Hadingham beson se zgjidhja e misterit Nazca është përdorimi i një bime të fuqishme halucinogjene siç është Psilocybina. Me ndihmën e saj, indianët gjoja organizuan "fluturime shamanike" për të parë sipërfaqen e pllajës. Dhe vetë linjat u krijuan për adhurimin e një "hyjni malore" të caktuar.

Prof. Dr. Aldon Mason – Shenja për perënditë

Interesi kryesor i Masonit janë varrosjet e lashta dhe kafkat e deformuara të kulturës Nazcan. Ai i konsideron gjeoglifet si shenja për perënditë qiellore.

Albrecht Kottmann – Sistemi i të shkruarit

Albrecht Kottmann provoi një qasje të ndryshme ndaj misterit Nazca. Ai i ndau vizatimet në pjesë të veçanta dhe analizoi gjeometrinë e tyre. Pra, ai e ndau zogun 286 metra të gjatë në 22 pjesë dhe si rezultat "gjeti" se koka përbëhet nga dy pjesë, qafa nga pesë pjesë, trupi nga tre, dhe dymbëdhjetë pjesët e mbetura formojnë sqepin. Kottman beson se shenjat gjeometrike, dizenjot dhe pjesët e tyre janë një sistem shkrimi me shkronja gjigante dhe të vogla.

William H. Isbell – Teoria demografike

Sipas kësaj teorie, sundimtarët Nazca urdhëruan të vizatoheshin linja për të kontrolluar popullsinë. Isbell beson se Nazcans nuk mund të ruanin të korrat për një kohë të gjatë, dhe në vitet pjellore popullsia u rrit ndjeshëm. Kur indianët po punonin për të krijuar linja, ata nuk mund të prodhonin fëmijë në të njëjtën kohë.

Wolf-Galik - Sinjale nga jeta jashtëtokësore

Galiki kanadez njeh në sistemin Nazca shenja të padyshimta të një race jashtëtokësore. Ai beson se vetëm me një këndvështrim të tillë mund të shpjegohet një plan kaq madhështor dhe puna për zbatimin e tij.

Siegfried Waxman – Atlas Kulturor

Siegfried Waxman pa në sistemin e linjës Nazcan një atlas kulturor të historisë njerëzore.

Ivan Koltsov - Varret e liderëve

Në përputhje me hipotezën e Koltsov, vizatimet në pllajën Nazca tregojnë vendet e varrimit të udhëheqësve lokalë.

Vladimir Babanin - Harta e qytetërimeve të lashta

Sipas Babanin, sistemi i gjeoglifeve Nazca është një hartë e Tokës, ku vendet e kulturave të lashta janë shënuar me gjeoglyfe specifike. Përfshirë kontinentet e humbura të Atlantidës dhe Mu.

Alla Belokon – Gjurmët e një qytetërimi alien

Sipas këtij versioni, linjat Nazca u krijuan nga rryma energjie të një natyre të panjohur nga avioni i një qytetërimi alien, i cili i kombinon ato me të ashtuquajturat vizatime të korrave të prodhuara nga UFO-t. Sipas Belokon, sistemi gjeoglif Nazca pasqyron diagramin e sistemit tonë diellor.

Dmitry Nechai - Lidhja me Piramidën e Madhe

Gjeoglifi "Estrella", sipas Nechait, pasqyron përmasat gjeometrike të Piramidës së Madhe në Rrafshnaltën e Gizës.

Eduard Vershinin – Shenjat e lundrimit

Gjeoglifet në pllajën Nazca shërbyen si shenja lundrimi për të trajnuar pilotët e rinj të avionëve të një qytetërimi të lashtë dhe shumë të zhvilluar.

Igor Alekseev - Minierat

Linjat dhe vizatimet janë një nënprodukt i aktiviteteve të një qytetërimi alien në kërkimin dhe nxjerrjen e mineraleve ose elementeve kimike.

Andrey Sklyarov dhe Andrey Zhukov - Skanimi nga avioni

Sipas versionit të shprehur në filmin "Peru dhe Bolivia Long Para Incas" (shiko videon më poshtë), pllaja u krijua pjesërisht nga njerëz në periudha të ndryshme dhe, ndoshta, disa nga vizatimet u krijuan nga një qytetërim shumë i zhvilluar, i cili u shkatërrua si pasojë e Përmbytjes. Grupi i Sklyarov gjeti gjurmë të një rrjedhe balte që ndaloi këtu, duke zbritur nga malet kur masat e ujit nga një cunami gjigant që goditi Amerikën e Jugut u kthyen në Oqeanin Paqësor.

Siç u përmend më herët, lista e paraqitur nuk shteron të gjitha versionet ekzistuese.

Pasojat e Përmbytjes

Kur, edhe para ekspeditës së vitit 2007 të Fondacionit për Zhvillimin e Shkencës "Mileniumi III" në Peru (në kërkim të ndonjë modeli në rregullimin e linjave dhe figurave), u përpoqa të analizoja fotografi të pllajave Nazca dhe Palpa të marra nga hapësira , zbulova një detaj shumë interesant që më parë për disa arsye askush nuk i kishte kushtuar vëmendje. Kur shikohet nga hapësira, e gjithë kjo zonë duket si një grykë lumi e thatë, ose si një përrua i ngrirë në vend. Për më tepër, jo vetëm vetë rajoni Nazca dhe Palpa duket kështu, por edhe rajoni dhjetëra e madje qindra kilometra në veri. Pamja e përgjithshme dukej se regjistronte ose "fotografiste" ujëra të mëdha dhe baltë që zbrisnin nga malet në një front të fuqishëm.

Nuk ka lumenj me një gjerësi të tillë në Tokë. Rrjedha të tilla të fuqishme balte, të cilat do të ishin krijuar nga faktorë të zakonshëm klimatik dhe në të njëjtën kohë (dhe nuk ka dyshim për këtë, duke parë foton e ngrirë) do të kishin zbritur nga malet në një front qindra kilometra larg, gjithashtu nuk kanë është regjistruar. Por ka veçori të relievit përkatës. Prandaj, lind ideja se këtu kemi të bëjmë me gjurmë të një kataklizmi kaq të jashtëzakonshëm dhe në shkallë të gjerë, siç është Përmbytja e Madhe.

Në versionin biblik, Përmbytja e Madhe është një ndëshkim për njerëzit që Zoti u dërgoi atyre për mëkatet e tyre, duke përmbytur të gjithë Tokën me ndihmën e një rryme uji nga parajsa. Të gjitha gjallesat u zhdukën në ujërat e Përmbytjes. Vetëm Noeu i drejtë u shpëtua me familjen e tij dhe ato kafshë që ai, në drejtimin e Zotit, i mori në bordin e Arkës lundruese. Motive të ngjashme mund të gjurmohen në legjendat dhe traditat e lashta në të gjitha kontinentet.

Shkenca historike më parë e mohoi në mënyrë aktive realitetin e Përmbytjes. Në ditët e sotme, nën presionin mjaft të fortë të fakteve, historianët dhe arkeologët preferojnë ose t'i atribuojnë gjithçka përmbytjeve lokale, ose thjesht të anashkalojnë temën e Përmbytjes "sipas parazgjedhjes".

Sipas pikëpamjeve të mbështetësve të të ashtuquajturës "historia alternative", Përmbytja e Madhe është një kataklizëm në shkallë planetare që ndodhi në të vërtetë, por sipas një skenari krejtësisht të ndryshëm nga ai i pasqyruar në Dhiatën e Vjetër.

Siç besojnë një numër studiuesish që përfaqësojnë tendencat "alternative" në histori, gjatë ngjarjeve të Përmbytjes, një cunami i madh goditi Amerikën e Jugut nga Oqeani Paqësor, i cili, duke qenë disa kilometra i lartë, arriti edhe në zona të largëta malore, duke lënë pas shumë "vraga". " "dhe pasojat që janë vërejtur prej kohësh nga studiuesit.

Në veçanti, në liqenin Titicaca, i vendosur në kufirin e Perusë dhe Bolivisë në një lartësi prej katër kilometrash, u gjetën lloje kafshësh dhe bimësh që janë karakteristike jo për trupat e ujit të ëmbël (që është ajo që është tani Titicaca), por për thellësinë. deti. Ata u sollën këtu nga cunami i përmbytjeve.

E njëjta valë shkatërruese, duke fshirë gjithçka në rrugën e saj, shkuli pemë dhe shkurre, vrau njerëz dhe kafshë, duke përzier eshtrat e tyre midis tyre. Kjo është pikërisht fotografia që arkeologët zbuluan në shumë rajone të Amerikës së Jugut - përfshirë në pllajën e lartë malore të Altiplanos, ku ndodhet liqeni Titicaca...

Zakonisht përshkrimi i Përmbytjes kufizohet në këtë. Por ne mund të bëjmë arsyetim të thjeshtë logjik duke zgjeruar analizën e pasojave të kataklizmës.

Është mjaft e qartë se pas të gjitha ngjarjeve dramatike, uji i sjellë këtu nga cunami dhe që mbuloi një pjesë të konsiderueshme të kontinentit, natyrisht duhej të shkonte diku. Ajo nuk mund të avullonte menjëherë. Gjithashtu nuk mund të përthithej plotësisht në tokë. Pra, është mjaft e qartë se pjesa më e madhe e ujit që përfundoi në tokë për shkak të cunamit në mënyrë të pashmangshme duhej të kthehej përsëri në Oqeanin Paqësor. Kjo është ajo që ajo bëri.

Vetëm pas kthimit nuk ishte më vetëm ujë, por ujë që kishte thithur papastërti, argjilë, rërë, gurë të vegjël dhe “plehra” të tjera. Ishte, në fakt, pikërisht ajo rrjedha e fuqishme balte që nxitoi në një front të gjerë nga malet në oqean dhe tani është i dukshëm nga hapësira në "vragët" që la në skajin perëndimor të maleve të Amerikës së Jugut.

Duke u futur në disa zgavra dhe gropa, kjo rrjedhë - në fakt një rrjedhë balte - ndaloi, duke formuar një lloj "liqeni balte". Më pas, uji nga "liqene" të tillë u avullua, duke ekspozuar "papastërtinë", e cila, sipas të gjitha ligjeve të fizikës, deri në atë kohë ishte vendosur në fund në mënyrë të tillë që të formonte një sipërfaqe të lëmuar, e cila u përdor më vonë. nga “artistët” e lashtë si “kanavacë” apo “kavalet” për gjeoglifet tuaja. Pikërisht kështu u formuan pllaja të tilla të sheshta të tipit Nazca, të cilat dukej sikur ishin rrafshuar posaçërisht nga dikush. Vetëm ky “dikush” ishte ngjarje, megjithëse katastrofike, por krejtësisht e natyrshme...

Ky supozim logjik u konfirmua plotësisht në vend nga një numër karakteristikash gjeologjike që tërhoqi vëmendjen ekspedita jonë e vitit 2007.

Për shembull, rrafshnalta Nazca në periferi të saj nuk shkrihet aspak në malet përreth, siç ndodh zakonisht në ultësirë ​​- pak a shumë pa probleme dhe duke rritur gradualisht nivelin e saj. Në vend të kësaj, tabloja është disi e ngjashme me faktin se pllaja duket se “rrjedh” nga grykat midis maleve.

Për më tepër. Mbi nivelin e pllajës aty-këtu ngrihen majat e maleve të ulëta, të cilat u përmbytën nga balta, por jo plotësisht. Dhe terreni këtu korrespondon plotësisht me skenarin e ngjarjeve që shoqërohet me kthimin e ujërave të cunamit të përmbytjes në Oqeanin Paqësor.

Dhe së fundi, ky zhvillim i ngjarjeve konfirmohet plotësisht nga natyra aktuale e rrjedhës së baltës së sedimenteve që përbëjnë pllajat Nazca dhe Palpa. Aty ku lumenjtë e vegjël përshkojnë sipërfaqen e sheshtë në skajin e pllajës (dhe madje edhe në vendet ku ndërtuesit modernë të rrugëve kishin një dorë për të hyrë thellë në shtresat gjeologjike), struktura e këtyre depozitimeve është e dukshme, e cila përkon absolutisht me atë që duhet të kishte. pas zbritjes ka mbetur një rrjedhë e fuqishme balte - gurë, argjilë, rërë dhe "plehra" të tjera të përziera në një çrregullim kaotik. Ne pamë një "seksion" të ngjashëm të sedimenteve pikërisht kur do të inspektonim petroglifet në malet përreth (shih më herët) përgjatë "gjuhës" së kësaj rrjedhe balte "që rrjedh" përgjatë luginës midis maleve...

Sidoqoftë, nëse pllajat Nazca dhe Palpa u formuan si rezultat i ngjarjeve të Përmbytjes së Madhe, atëherë gjeoglyfet, natyrisht, u krijuan pas këtyre ngjarjeve. Kjo është mjaft e qartë - në fund të fundit, nuk mund të tërhiqesh nga diçka që nuk ekziston ende. Për më tepër, gjeoglifet e krijuar para Përmbytjes thjesht do të ishin larë nga i njëjti cunami që mbuloi Amerikën e Jugut. Është e thjeshtë...

Por më pas rezulton (sipas vlerësimeve ekzistuese të kohës së Përmbytjes) se linjat dhe vizatimet u shfaqën jo më herët se mesi i mijëvjeçarit të 11-të para Krishtit. Ky është kufiri i poshtëm i gjeoglifeve të datimit. Fatkeqësisht, ende nuk është e mundur të përcaktohet se sa më vonë u formuan bazuar në të njëjtat veçori gjeologjike.

Për ata që janë të interesuar për ngjarjet e përmbytjes në mënyrë më të detajuar, mund t'u rekomandoj që të njihen me to në librin tim "Ishulli i banuar i tokës" ose "Historia sensacionale e tokës", të botuar nga Veche. Shtepi botuese. Versionet elektronike të këtyre librave mund të gjenden në internet. Ne nuk do të thellohemi në detajet e panevojshme të Përmbytjes dhe do të kthehemi te gjeoglifet.

Datim arkeologjik

Arkeologët dhe historianët besojnë se gjeoglifet e Palpa dhe Nazca janë vetëm rreth një mijë e gjysmë vjet të vjetra - të njëjtën moshë me, sipas mendimit të tyre, kulturën lokale, përfaqësuesit e së cilës supozohet se krijuan gjeoglifet. Por në fakt, ky supozim bazohet në datimin me radiokarbon të mbetjeve të vetëm një kunj druri të vetëm, i cili u gjet në njërën prej linjave. Ndërkohë, është mjaft e qartë se kunja mund të jetë shfaqur këtu shumë më vonë se vizatimi - pothuajse në çdo kohë, dhe është e mundur që të mos ketë fare lidhje midis kunjit dhe vizatimit.

Vërtetë, kohët e fundit ka pasur raporte të "konfirmimit" të kësaj epoke gjatë datimit termolumineshent të fragmenteve qeramike të gjetura si në deponitë e gurëve ashtu edhe në disa rrënoja të lashta të ndërtesave primitive në vija. Megjithatë, këto rezultate gjithashtu mund të vihen në dyshim për të njëjtat arsye. Të dy fragmentet qeramike dhe ndërtesat mund të ishin shfaqur këtu dukshëm më vonë se vetë linjat. Në fund të fundit, fjalë për fjalë pesëdhjetë vjet më parë ose pak më shumë në Rrafshnaltën Nazca, askush nuk e ndaloi ndërtimin (dhe jashtë territorit që tani është një zonë e mbrojtur, ndërtimi vazhdon ende).

Do të ishte një çështje tjetër nëse gjetja do të bëhej jo nga sipër vijës, por poshtë saj. Por edhe në këtë rast shpresat për një përcaktim të saktë të moshës së linjës nuk janë aq të mëdha.

Metoda e takimit me radiokarbon bazohet në matjen e sasisë së izotopit të karbonit radioaktiv që grumbullohet, për shembull, në një fabrikë gjatë jetës së saj dhe prishet pas përfundimit të saj. Metoda e termolumineshencës përfshin matjen e shkëlqimit të një kampioni që ndodh kur nxehet. Të dyja metodat përdoren në arkeologji dhe pretendohet se janë "shumë të besueshme". Megjithatë, ka edhe adhurues të një qasjeje skeptike që pretendojnë se gabimi i vërtetë i matjes duke përdorur këto metoda mund të arrijë edhe disa qindra për qind. Unë gjithashtu i përmbahem një këndvështrimi të ngjashëm skeptik dhe besoj se këto metoda mund të japin vetëm vlerësimet më të përafërta, dhe aspak takime të sakta ...

Kohët e fundit kam hasur në informacionin e mëposhtëm në internet në lidhje me matjet e një studiuesi të caktuar të quajtur Bray Warwick:

“Gurët e nxehur në temperatura të larta lënë një shtresë oksidi mangani, si dhe gjurmë balte dhe hekuri. Pjesa e poshtme e gurit është e mbuluar me kërpudha, likene dhe cianobaktere. Shkëmbinj të tillë ngjitur me linjat mund të përdoren për analiza organike duke përdorur Metodën C-14. Supozohet se këta gurë janë zhvendosur gjatë procesit të vizatimit të vijave. Në këtë mënyrë mund të përcaktohet data e saktë midis vitit 190 para Krishtit. dhe 600 pas Krishtit Por u analizuan vetëm nëntë gurë!”

Le të lëmë mënjanë numrin e gurëve të analizuar - nëntë pjesë janë vërtet shumë pak për ndonjë përfundim kategorik. Është shumë më keq që autori i citatit të mësipërm nuk i kupton qartë as kushtet në Rrafshnaltën Nazca dhe as metodologjinë për kryerjen e kërkimit empirik.

Së pari, nuk ka argjilë në sipërfaqen e pllajës. Ka vetëm gurë dhe rërë shumë të imët, si pluhur. Së dyti, argjila natyrale si e tillë është thjesht e padobishme për analizën e përmbajtjes së radiokarbonit. Analiza radiokarbonike e qeramikës, e cila, siç dihet, është krijuar nga argjila, bazohet në supozimin se lënda organike arrin atje drejtpërdrejt gjatë procesit të krijimit të qeramikës. Për gurët pranë gjeoglifeve, thjesht nuk ka asnjë lidhje midis argjilës hipotetike (edhe nëse mund të përfundojë disi atje) dhe lëvizjes së gurëve nga një vend në tjetrin. Së treti, nxehtësia dhe lagështia jashtëzakonisht e ulët në shkretëtirën Nazca nuk kontribuojnë aspak në formimin e kërpudhave dhe likeneve në gurët që piqen në diell (nuk do të them asgjë për cianobakteret - nuk e di). Dhe së katërti, edhe nëse kërpudhat dhe likenet do të përfundonin mrekullisht atje, nuk ka absolutisht asnjë garanci se ato do të ishin formuar pikërisht në momentin që gurët u zhvendosën, dhe jo më herët ose më vonë.

Në përgjithësi, mund të themi se Bray Warwick mati kush e di se çfarë. Dhe është absolutisht e pamundur të merret parasysh "takimi" i tij...

Që nga viti 1997, projekti Nazca Palpa, i udhëhequr nga arkeologu peruan Joni Isla dhe profesor Markus Reindel i Institutit Arkeologjik Gjerman, me mbështetjen e Fondacionit Zviceran-Lihtenshtajn për Kërkimet e Huaja Arkeologjike, ka qenë në krye të kërkimeve zyrtare arkeologjike. Versioni kryesor i bazuar në rezultatet e punës është se gjeoglifet u krijuan nga indianët vendas për qëllime rituale që lidhen me kultin e ujit dhe pjellorisë. Megjithatë, për aq sa mund të gjykohet nga materialet në dispozicion, asnjë version tjetër i autorësisë së vizatimeve nuk u konsiderua seriozisht nga arkeologët. Pra, "rezultati" ishte në të vërtetë i paracaktuar...

Për më tepër. Ky ekip ndërkombëtar arkeologësh kryen kërkimet e tyre kryesore jo në vetë gjeoglyfet, por aty pranë - në vendet e vendbanimeve antike të kulturave lokale. Sa i përket vetë gjeoglyfeve, vetëm një përpjekje e vetme u bë për të kryer gërmime në një nga vijat e pllajës Palpa. Dhe gjatë ekspeditës së vitit 2007, gjatë vizitës në misionin arkeologjik, patëm mundësinë të njihemi me rezultatet e këtyre gërmimeve.

Mjerisht. Një raport shumë i rëndë, i furnizuar me bollëk me fotografi dhe diagrame, regjistroi vetëm se nën gjeoglyf kishte tokë të zakonshme pllajë. Nuk gjetëm gjë.

Prandaj, baza kryesore për datimin në një mijë e gjysmë vjet mbetet fakti se vizatimet misterioze ndodhen thjesht në territorin e banuar nga kulturat Nazca dhe Paracas të njohura këtu. Edhe pse, duke ndjekur këtë logjikë, ndërtimi i piramidave egjiptiane mund t'i atribuohet lehtësisht arabëve modernë - në fund të fundit, ata gjithashtu jetojnë pranë piramidave...

Kush erdhi i pari?

Fakti që një numër gjeoglyfesh u krijuan nga bashkëkohësit tanë është jashtë çdo dyshimi. Kjo nuk kundërshtohet as nga historianët, të cilët, si rregull, thjesht nuk i marrin parasysh ato si parazgjedhje, duke marrë parasysh vetëm vizatimet dukshëm antike.

Por nëse ka gjeoglyfe antike dhe moderne, atëherë historia e tyre tashmë ka një dinamikë të caktuar. Dhe nëse po, atëherë do të ishte mjaft logjike të supozohej prania e dinamikave të ngjashme në të kaluarën. Kjo do të thotë, të supozohet se gjeoglifet e lashta janë krijuar në periudha të ndryshme.

Duket të jetë një konsideratë logjike mjaft banale, por për disa arsye është injoruar plotësisht nga shumica dërrmuese, jo vetëm nga përfaqësuesit e shkencës akademike, por edhe nga ata që i përmbahen të ashtuquajturave pikëpamje alternative të së kaluarës. Për disa arsye, të dy po përpiqen të kërkojnë një autorësi të vetme kudo dhe në gjithçka.

Ndërkohë, krahasimi i mëparshëm i stileve tashmë zbulon qartë autorët e ndryshëm të vizatimeve të ndryshme. Për më tepër, ndryshimi midis dy grupeve të vizatimeve në tokë është kolosal!..

Atëherë, për të kuptuar të gjithë pamjen historike të jetës së gjeoglyfeve pikërisht në zhvillimin e saj, nuk mjafton aspak t'i ndajmë ato vetëm në "moderne" dhe "të lashta". Dhe edhe nëse nuk marrim parasysh ndryshimin fjalë për fjalë mbresëlënës midis vizatimeve dhe figurave gjeometrike (vija, drejtkëndësha, trapezoide, etj.), Atëherë edhe në këtë rast, me një vështrim pak a shumë të kujdesshëm, mund të vëreni ndryshimin midis gjeoglyfe të ndryshme të lashta.

Për shembull, një analizë e vizatimeve më të njohura dhe më të njohura (dhe në të njëjtën kohë më të gjera në madhësi), përveç "stilit të konturit", zbulon në to praninë e modeleve të qarta matematikore, të përcaktuara nga Maria Reiche. Ajo, mjerisht, nuk ishte në gjendje të përcaktonte se cilat ishin saktësisht këto modele (më shumë për këtë pak më vonë), por ajo megjithatë deklaroi pa mëdyshje praninë e tyre, pasi kishte kryer matje të kujdesshme të shumë prej vizatimeve.

Sidoqoftë, së bashku me këto gjeoglife "të verifikuara matematikisht", ka edhe vizatime në të cilat nuk ka kuptim as të kërkoni ndonjë model - syri i lirë mund të shohë që ato nuk janë atje. Vetë vizatimet janë bërë shumë pa kujdes, dhe linjat dhe kthesat që i përbëjnë ato enden qartë nga njëra anë në tjetrën. Këto janë, si rregull, vizatime të një madhësie mjaft të vogël, të cilat, përveç kësaj, gravitojnë drejt periferisë së pllajës. Dhe nëse ka dyshime për ekzekutimin e vizatimeve "të verifikuara matematikisht" nga indianët, atëherë nuk ka më asnjë dyshim për aftësinë e tyre për të krijuar vizatime të thjeshta të shtrembër. Këtu (ndonëse me një analizë më të detajuar) ka edhe një ndjenjë autorësie krejtësisht të ndryshme në dy lloje ose “nëngrupe” vizatimesh të ndryshme.

Ndërkohë, ka shumë pak vizatime në pllajë - pak më shumë se tre duzina. Ka dhjetëra mijëra forma gjeometrike, vija, drejtkëndësha, trapezoide dhe gjëra të tjera. Por fjalë për fjalë një vështrim pak më i afërt zbulon të njëjtën situatë me linjat e lashta dhe figurat gjeometrike. Ato gjithashtu mund të ndahen në dy kategori shumë të ndryshme, duke pasur qartësisht "autorë" krejtësisht të ndryshëm. Një grup gjeoglifësh të tillë është bërë shumë mirë dhe ka kufij të lëmuar - si rregull, këto janë imazhe që shtrihen për shumë kilometra, ndonjëherë edhe duke kaluar disa male të vogla, lugina dhe veçori të tjera reliev, duke injoruar plotësisht ndryshimet e lartësisë.

Grupi i dytë i linjave është bërë me cilësi shumë më pak. Gurët që kanë një ngjyrë më të errët u hoqën me shumë më pak kujdes nga sipërfaqja kryesore e dritës - gurë të vegjël mbetën në vendin e tyre. Si rezultat, linja të tilla janë edhe më pak të dukshme (megjithëse ato janë të dukshme në sfondin e përgjithshëm). Këto gjeoglyfe nuk janë shumë të mëdha në përmasa dhe shpesh kanë kufij të pabarabartë, gjë që është lehtësisht e dukshme për syrin dhe nuk kërkon ndonjë matje të saktë. Dhe në krahasim me linjat e mëdha dhe me cilësi të lartë, përfaqësuesit e grupit të dytë lënë përshtypjen e thuajse hackwork.

Shirit me skaje të lakuara

Dallimi midis të madhit dhe cilësisë së lartë nga njëra anë dhe të voglit dhe të dobët nga ana tjetër ishte aq qartë i dukshëm për të gjithë anëtarët e ekspeditës, saqë vetë fakti që as historianët akademikë dhe as alternativat nuk e kishin përmendur ende askund këtë, ishte befasues. Ndërkohë, pasojat e këtij vëzhgimi janë fjalë për fjalë globale.

Dallimi midis dy grupeve të gjeoglifeve, pas një shqyrtimi më të afërt, është aq i dukshëm dhe aq domethënës sa që natyrshëm krijon versionin e krijimit të tyre në kohë të ndryshme (të paktën) nga dy kultura krejtësisht të ndryshme. Jo vetëm nga indianët apo vetëm nga alienët, por nga dy grupe “autorë” krejtësisht të ndryshëm!..

Por gjëja më e rëndësishme është se ndryshimi është aq i madh sa nuk mund të reduktohet në një ndryshim të thjeshtë në madhësinë dhe cilësinë e gjeoglifeve. Ai tregon një ndryshim të fortë në teknologjitë dhe aftësitë e "autorëve" të ndryshëm, domethënë një ndryshim të fortë midis niveleve të zhvillimit të atyre kulturave që krijuan gjeoglyfe në periudha të ndryshme.

Dhe ja çfarë është interesante.

Aktualisht, pozicioni dominues në shkencën historike është i zënë nga një lloj qasjeje "lineare", sipas së cilës shoqëria zhvillohet "nga e thjeshta në komplekse". Devijimet, natyrisht, lejohen, por vetëm ato që nuk janë të natyrës themelore. Kulturat individuale mund të përjetojnë ulje-ngritje, por në përgjithësi niveli i zhvillimit të qytetërimit është në rritje. Prandaj, si pasojë, shoqëritë më të lashta konsiderohen më primitive, dhe kulturat e mëvonshme lidhen me teknologjitë më të avancuara.

Në Pllajën Nazca, modeli linear i zhvillimit "nga e thjeshta në kompleks" është shkelur qartë.

Nëse gjeoglyfet do të ishin vepër e kulturave Nazca dhe Paracas, atëherë (veçanërisht duke marrë parasysh shkallën e madhe, e cila kërkon një kohë të gjatë për të pikturuar të gjithë pllajën - shikoni, të paktën, llogaritjet e Alla Belokon) me shumë gjasa do të pritej një ndërlikimi gradual i gjeoglifeve dhe një rritje në cilësinë e ekzekutimit të tyre - së bashku me përvojën e indianëve në krijimin e linjave dhe vizatimeve. Në vend të kësaj, linjat e mëdha më komplekse, vijat dhe trapezoidët gjithashtu kanë shkallën më të madhe të konsumimit për shkak të dëmtimit të mëvonshëm dhe erozionit natyror, gjë që tregon moshën e tyre shumë të respektueshme.

Për më tepër, nëse ndiqni logjikën banale, atëherë zona e mbuluar me vizatime dhe linja ka shumë të ngjarë të rritet gradualisht rreth një qendre shumë të lashtë. Prandaj, nga qendra në periferi, përsosja e ekzekutimit të tyre duhet të rritet gradualisht. Ndërkohë, gjeoglifet më të thjeshta dhe të ekzekutuara në mënyrë të shkujdesur qartë gravitojnë jo në qendër të pllajës, por në periferi të saj.

Dhe nëse ia atribuojmë indianëve autorësinë e të gjithë gjeoglifeve të lashta, atëherë nga pozicioni relativ i figurave dhe modeleve të ndryshme gjeometrike dhe cilësia e tyre e ekzekutimit, do të duhej të konkludohej se kulturat Nazca dhe Paracas nuk u zhvilluan fare me kalimin e kohës, por përkundrazi, ata përjetuan disa për arsye të panjohura, degradim të fuqishëm. Ndërkohë, gjetjet aktuale arkeologjike gjatë gërmimeve në vendet e banimit të përfaqësuesve të këtyre kulturave nuk tregojnë absolutisht asnjë shenjë të një degradimi të tillë. Dhe nëse faktet kundërshtojnë pasojën logjike të ndonjë supozimi fillestar, atëherë vetë ky supozim fillestar është i gabuar.

Duke marrë parasysh të gjitha këto, duhet thënë se në realitet kishte një rend krejtësisht të ndryshëm ngjarjesh në pllajë.

"Autori më i hershëm" ishte një qytetërim shumë i zhvilluar, si rezultat i aktiviteteve të të cilit u shfaqën vizatime "të verifikuara matematikisht", si dhe linja të lëmuara, të mëdha dhe të zgjatura, vija dhe figura që kryqëzonin detaje nganjëherë komplekse të relievit dhe kërkonin shumë punë. në krijimin e tyre. Janë këto gjeoglife që më së shumti mahnitin studiuesit dhe shikuesit e zakonshëm me shtrirjen dhe saktësinë e tyre të ekzekutimit.

Me sa duket, ata lanë një përshtypje të fortë jo vetëm për turistët modernë, por edhe për fiset indiane që jetonin këtu, përfaqësuesit e të cilëve u përpoqën të imitonin modelet e përsosura të lashta. Sidoqoftë, indianët kishin pakrahasueshëm më pak mundësi, dhe për këtë arsye ata ishin në gjendje të krijonin vetëm "kopje" të shtrembëruara më të vogla dhe më pak të ekzekutuara. Kështu u shfaq grupi i dytë i gjeoglifeve "hacky"...

Nga rruga, ndryshimi midis nivelit të ekzekutimit të dy grupeve të gjeoglyfeve është aq i madh sa na bën të kujtojmë ata që paraardhësit tanë të lashtë i quanin "zota".

Shkenca historike i konsideron "zotat" si trillime të pastra, fantazi të paraardhësve tanë dhe mohon kategorikisht edhe vetë mundësinë e ekzistencës së një qytetërimi shumë të zhvilluar në kohët e lashta, megjithëse vetë paraardhësit tanë nuk kishin asnjë dyshim për realitetin e " perënditë.” Ndërkohë, gjatë disa viteve të fundit, gjatë një sërë ekspeditash të Fondacionit për Zhvillimin e Shkencës “Mileniumi III” në vende të ndryshme, ne kemi identifikuar tashmë mijëra artefakte - shenja të ekzistencës reale të një qytetërimi kaq të lashtë, i cili e tejkaloi edhe njerëzimi modern përsa i përket zhvillimit të teknologjisë. Numri i fakteve të zbuluara është aq i madh sa që ne e konsiderojmë të nevojshme të pranojmë debatin e gjatë "nëse një qytetërim i tillë ishte apo nuk ishte" është tashmë një gjë e së djeshmes. Për momentin, ekzistenca e një qytetërimi të lashtë, shumë të avancuar teknologjikisht thjesht është DËVUAR. Dhe kërkimi është zhvendosur prej kohësh në rrafshin e studimit të karakteristikave të këtij qytetërimi, origjinës, teknologjive dhe mundësive reale të tij.

Dhe nga rruga, Amerika e Jugut (veçanërisht territori i Perusë) karakterizohet nga fakti se dëshmia më e ndritshme, më e pakundërshtueshme e përdorimit të teknologjive më të larta nga një qytetërim i caktuar, i cili në shumë mënyra tejkalon aftësitë tona moderne, gjendet këtu. ...

Nga rruga, versioni i imitimit i formuluar pak më herët, në një farë mase, jo vetëm që nuk kundërshton, por madje është plotësisht në përputhje me qëndrimin e arkeologëve dhe historianëve që tani janë vendosur në versionin e "fetar-mistik" qëllimi i gjeoglifeve.

Banorët e lashtë të Nazca dhe Palpa panë vizatime të mëdha të "zotave" të caktuar - domethënë përfaqësues të një qytetërimi shumë të zhvilluar - dhe adhuruan "krijimet hyjnore", duke i kopjuar ato dhe duke kryer disa rituale fetare ose kulti në vija.

A mund të jetë kështu?.. Dhe pse jo?!.

Megjithatë, mund të ketë variacione të ndryshme të këtij versioni. Për shembull, është e mundur që edhe linja dhe figura të cilësisë së lartë mund të jenë bërë në disa faza nga kultura të ndryshme, nëse jo qytetërime, atëherë (madje edhe "zota"). Është gjithashtu e mundur që edhe linjat më të hershme mund të jenë krijuar nga njerëzit - por nën mbikëqyrjen dhe drejtimin e "zotave" që thjesht përdorën indianët vendas si punë të pakualifikuar...

Sido që të jetë, faktet sugjerojnë se linjat më të vjetra dhe më të mëdha janë bërë nga përfaqësues të një qytetërimi tjetër ose me pjesëmarrjen e tyre të drejtpërdrejtë. Dhe nuk është edhe aq e rëndësishme nëse ishte një qytetërim tokësor apo të huaj nga një planet tjetër. Gjëja kryesore është se ishte një qytetërim shumë i zhvilluar, për të cilin fluturimi me ajër nuk ishte absolutisht asnjë problem (shih më poshtë). Është e qartë se nuk ishte problem të krijohej një numër kaq i madh linjash në një pllajë të shkretëtirës. Ose të paktën organizoni krijimin e tyre...

Shenjat e një qytetërimi tjetër

Versionet rreth krijimit dhe përdorimit të gjeoglifeve Nazca nga pilotët e disa avionëve mjaft të avancuar nënkuptojnë një qytetërim shumë të zhvilluar që vizitoi këto vende në të kaluarën e largët. Qofshin ata përfaqësues të qytetërimit tokësor që i mbijetuan kataklizmës së përmbytjes, si Vershinin, ose përfaqësues të një qytetërimi të huaj, si Daniken. Dhe është krejt e natyrshme të pritet që një qytetërim i tillë duhet të ketë lënë pas dëshmi më të rëndësishme të pranisë së tij sesa modele, vija dhe forma gjeometrike të çuditshme në një pllajë të shkretëtirës.

Siç u përmend më herët, në Amerikën e Jugut ka jo vetëm shumë, por shumë gjurmë të veprimtarisë së një qytetërimi të lashtë, shumë të përparuar teknologjikisht. Për më tepër, është në Amerikën e Jugut që këto gjurmë janë më indikative - ndryshimi midis cilësisë së përpunimit të shkëmbinjve të fortë (si graniti, bazalti, dioriti dhe të tjerët) dhe aftësive të qytetërimeve lokale indiane është aq i dukshëm sa nuk lë asnjë dyshim. . Pothuajse të gjithë megalitët më të famshëm - domethënë strukturat e bëra nga blloqe guri të mëdhenj dhe madje të mëdhenj - në kontinentin e Amerikës së Jugut u krijuan nga ky qytetërim shumë i zhvilluar, i cili në një numër parametrash tejkaloi edhe aftësitë e njerëzimit modern.

Unë nuk do të ndalem këtu në detaje në veçoritë e megaliteve lokale, pasi kjo është përtej qëllimit të temës së këtij libri. Për ata që janë të interesuar për një përshkrim të hollësishëm të objekteve të lashta të Amerikës së Jugut, unë mund t'ju rekomandoj të lexojnë librin tim "Peru dhe Bolivia shumë përpara inkave", botuar nga shtëpia botuese Veche. Këtu do të përmend vetëm dëshmi të drejtpërdrejta, të menjëhershme të teknologjive shumë të zhvilluara të mbetura në kohët e lashta.

Gjurmët e përdorimit të teknologjive të tilla janë të dukshme, të themi, në Tiahuanaco (Bolivia moderne) në format komplekse të blloqeve të andezitit të fortë (graniti lokal) - krijimi i këndeve të tilla të brendshme është një detyrë herkuliane për industrinë moderne. Kjo kërkon përdorimin e teknologjive shumë të zhvilluara të makinerive (domethënë makinerive -!) dhe mjeteve të qëndrueshme, të cilat indianët vendas nuk i kishin dhe nuk mund t'i kishin. Fakti që teknologjitë e makinerive u përdorën këtu tregohet, për shembull, nga një bllok mbi të cilin mjeshtrit e lashtë lanë një prerje të cekët me prerje të shpuara mirë.

Prerje të ngjashme, të bëra qartë edhe nga një vegël makinerie, mund të shihen në sipërfaqen horizontale të një hapi të vogël të gdhendur në një shkëmb të thellë në Ollantaytambo në Peru. Për më tepër, në këtë rast përballemi me prerje të dyfishta të gjera vetëm një milimetër, të cilat fizikisht janë të pamundura për t'u marrë duke përdorur ndonjë metodë "ndikimi" (thjesht prerja e materialit).

Një prerje më e thellë mund të shihet në shkëmbin e dioritit në sitin arkeologjik të Sacsayhuaman, i vendosur afër kryeqytetit të lashtë të Inkave të Cusco-s dhe i famshëm për murin e tij "të dhëmbëzuar" me tre nivele të anëve të mëdha. Këtu, për disa arsye, mjeshtrit e lashtë prenë shkëmbin në një gjatësi prej rreth dhjetë metrash dhe më pas shkëputën një "copë" prej disa qindra tonësh prej tij - ashtu si ne punojmë me një prerës xhami kur presim qelq ose qeramikë. Vetëm këtu prerja ka një thellësi prej rreth një centimetri ose dy, por është bërë në mënyrën e kërkuar nga aftësia e një prerës xhami - në një kalim të mjetit. Kjo në një material kaq të fortë është e mundur vetëm me ndihmën e pajisjeve të fuqishme të palëvizshme duke përdorur sharra çeliku të qëndrueshme me bashkëngjitje diamanti. Dhe këtu, me sa duket, u përdor diçka si "mulli" ynë (vetëm një mjeshtër modern mund të shkojë më thellë në një kalim me vetëm një milimetër e gjysmë, por këtu thellësia është një rend i madhësisë më i madh -!). Përdorimi i një "mulli" - domethënë një sharrë rrethore - tregohet qartë nga gjurmët e ruajtura të një mjeti të tillë afër në të njëjtin shkëmb, nga i cili në këtë rast, për disa arsye, u pre një pjesë e vogël - Shiko.

Sidoqoftë, megalitët kryesorë me shenja të përdorimit të teknologjive shumë të zhvilluara janë të përqendruara në zona të thella malore. Por në zonën e gjeoglifeve nuk ka gjurmë të tilla të dukshme. Këtu nuk ka fare struktura megalitike në kuptimin e zakonshëm të fjalës - domethënë struktura të bëra nga blloqe të mëdha.

Është e qartë se një qytetërim kaq shumë i zhvilluar, i cili ishte në gjendje të krijonte struktura të tilla megalitike në zonat malore, nuk kishte asnjë problem për të mbuluar një distancë prej disa qindra kilometrash deri në Rrafshnaltën Nazca. Niveli i zhvillimit të tij është i tillë që duhet të kishte zotëruar fluturimin ajror shumë kohë më parë dhe të krijonte pajisje shumë të avancuara për këtë. Kështu që ajo mund të ishte shumë mirë këtu. Por ky është vetëm një supozim logjik, por prapë do të doja të shihja diçka "më të prekshme".

Një nga dëshmitë, megjithëse shumë indirekte të pranisë së një qytetërimi të tillë këtu, mund të gjendet në disa tipare të kulturave Nazca dhe Paracas.

“Krijuesit e kulturës Paracas kishin një predikim të çuditshëm për të eksperimentuar me kafkat e tyre. Foshnjat iu nënshtruan një operacioni të dhimbshëm për të deformuar kafkën, si rezultat i të cilit koka e Parakasit mori një formë në formë pyke. Ndonjëherë fëmijët nuk mund t'i rezistonin provave të tilla të rënda, siç dëshmohet nga zbulimi tragjik në një nga varrezat. Këtu, në vitin 1931, u zbulua një fëmijë i vogël me kokën e lidhur me një fjongo pambuku. Nën shiritin e mbështjellë fort kishte dy jastëkë të dendur - njëra e shtypur në pjesën ballore dhe tjetra në pjesën okupitale të kafkës. Rezultati duhet të ishte një kokë e përkryer në formë pyke - por foshnja nuk kishte më mundësinë të gëzohej për rezultatin” (G. Ershova, “Amerika e lashtë: Fluturimi në kohë dhe hapësirë”).

Moda për një ekzekutim kaq të çuditshëm (dhe shumë të dhimbshëm, nga rruga), si rezultat i të cilit koka e një personi merr një formë të zgjatur, gjendet në rajone të ndryshme të planetit. Por numri më i madh i kafkave të tilla të deformuara gjendet pikërisht në zonën e kulturave Nazca dhe Paracas. Këtu, një praktikë e tillë mori një shkallë vërtet maniake dhe gjithëpërfshirëse.

Dhe ja çfarë është interesante. Në praktikën e deformimit të kokës kudo, në të gjitha rajonet, një model i caktuar është qartë i dukshëm: me gjithë larminë e metodave dhe metodave për të ndikuar në formën e kafkës (nga fashat-kapakët e ngushtë deri tek pajisjet speciale prej druri), dëshira për të arritur vetëm një rezultat i deformimit është qartësisht dominues - një kokë e zgjatur. Askund dhe kurrë askush nuk është përpjekur për një formë tjetër...

Shtrohet një pyetje krejtësisht logjike: cila është origjina e një dëshire kaq masive (dhe uniforme në të gjitha rajonet!) për një formë të zgjatur të kokës?.. Pyetja nuk është e kotë, duke pasur parasysh të dhënat e mjekësisë moderne që një efekt i tillë në koka, përveçse shkakton shqetësim dhe ndjesi të pakëndshme, kontribuon në shfaqjen e dhimbjeve të rregullta të kokës dhe rrit seriozisht rrezikun e pasojave negative për shëndetin mendor dhe fizik të një personi.

Historianët nuk i japin asnjë përgjigje të kuptueshme kësaj pyetjeje, duke ia atribuar çdo gjë në rastin më të mirë një rituali kulti me një motivim të paqartë. Megjithatë, edhe me gjithë fuqinë e ndikimit të fesë dhe kultit në të gjithë mënyrën e jetesës së njerëzve, është e qartë se nuk mjafton. Për një "dëshirë fanatike për shëmtinë" duhet të ketë një nxitje shumë më të fuqishme. Dhe nxitja është mjaft e qëndrueshme, duke pasur parasysh përhapjen dhe kohëzgjatjen e kësaj "tradite".

Kohët e fundit, gjithnjë e më shumë studiues po anojnë drejt versionit neurofiziologjik. Fakti është se një ndryshim në formën e kafkës ndikon gjithashtu në zona të ndryshme të korteksit cerebral, të cilat, në teori, duhet të kontribuojnë në disa ndryshime në psikikën njerëzore. Sidoqoftë, e gjithë kjo është ende vetëm në fushën e supozimeve hipotetike, dhe midis fiseve që praktikojnë deformimin e kafkës, nuk janë vërejtur ndryshime të veçanta pozitive në aftësitë mendore. Dhe klerikët (shamanët dhe priftërinjtë), për të cilët aftësia, për shembull, për të rënë në ekstazë ose për t'u zhytur në meditim është shumë e rëndësishme, nuk përpiqen fare për deformim të kafkës, duke preferuar mjete më pak radikale ...

Dhe këtu ka kuptim t'i kushtohet vëmendje versionit të paraqitur nga Erich von Däniken, një mbështetës i versionit të ekzistencës reale të "perëndive" të lashtë, të cilët ishin përfaqësues të një qytetërimi të huaj.

Däniken sugjeroi që rrënjët e traditës së çuditshme të deformimit të kafkës qëndrojnë në dëshirën e indianëve vendas për t'u ngjan "perëndive", domethënë përfaqësuesve të një qytetërimi të huaj që kishin një formë koke të zgjatur. Dhe ky supozim, sado i çuditshëm të duket, ka një bazë shumë reale.

Fakti është se midis kafkave të zgjatura në Amerikën e Jugut, u gjetën edhe ato që mund të pretendonin se ishin kafkat e vetë "perëndive"!

Robert Connolly së pari tërhoqi vëmendjen serioze ndaj këtyre kafkave gjatë udhëtimeve të tij, gjatë të cilave ai mblodhi materiale të ndryshme rreth qytetërimeve të lashta. Zbulimi i këtyre kafkave ishte një surprizë për të.

Gjëja e parë që të bie në sy është forma dhe madhësia jonormale, të cilat nuk kanë asgjë të përbashkët me kafkën e një njeriu modern, përveç veçorive më elementare (“kuti” për trurin, nofullën, vrimat për sytë dhe hundën)…

Sidoqoftë, gjëja kryesore është se gjatë deformimit të qëllimshëm, vetëm forma e kafkës mund të ndryshohet, por jo vëllimi i saj. Dhe kafkat që Conolly tërhoqi vëmendjen janë pothuajse dyfishi i vëllimit të një kafke të zakonshme njerëzore!..

Në mënyrë të rreptë, në mesin e njerëzve ka raste të rritjes së madhësisë së kafkës - në disa sëmundje. Sidoqoftë, në rastet e një devijimi kaq të fortë të kokës nga përmasat normale, njerëzit janë afër gjendjes së një "perime" dhe nuk mbijetojnë deri në moshën madhore, por këtu përballemi me kafkat e individëve qartësisht të rritur (që një specialist mund të përcaktohet lehtësisht të paktën nga gjendja e dhëmbëve)…

Për më tepër, me deformim artificial, kockat e kafkës ndryshojnë pak në nyje. Zhvendosja nuk është aq e madhe sa të ketë ndonjë efekt të dukshëm në vëllimin e kafkës, por është shumë qartë e dukshme për syrin. Dhe një zhvendosje e tillë mund të shihet në kafkat e deformuara nga pothuajse çdo turist që shikon, për shembull, në një nga muzetë në Peru.

Ndërkohë, në ato kafka që kanë një vëllim dukshëm më të madh se ai i njeriut dhe për të cilat Conolly tërhoqi vëmendjen, në vendet e artikulimit të eshtrave të kafkës nuk vihen re shenja të zhvendosjes së tyre. Dhe në përgjithësi, ato nuk duken aspak të deformuara, por krejt të natyrshme – edhe nëse kanë një formë të pazakontë për ne.

A i përkasin këto kafka të të njëjtëve pilotët e avionëve që krijuan gjeoglife në pllajën e Nazca-s?.. Nuk ka gjasa që këtu të jepet ndonjë përgjigje e prerë. Por fakti që këto mund të jenë kafka të të paktën të afërmve të vetë autorëve të vizatimeve në tokë është një hipotezë plotësisht e pranueshme...

Sidoqoftë, ka argumente shumë më bindëse në favor të versionit të krijimit të gjeoglyfeve nga një qytetërim shumë i zhvilluar. Fakti është se në disa veçori të vizatimeve, linjave dhe figurave gjeometrike në pllajën Nazca, gjenden çudira që janë më të shpjegueshme logjikisht brenda kornizës së këtij versioni të veçantë.

Matematikë e ngrirë

Në një farë mase, gjeoglifet Nazca ishin shumë "me fat" që ishte Maria Reiche ajo që u interesua për ta në një kohë. Fakti është se Reiche ishte një matematikan nga trajnimi.

Nëse vetëm arkeologët dhe historianët do të ishin të angazhuar në studimin e vizatimeve dhe linjave në tokë, atëherë ata, duke qenë rreptësisht humanistë, padyshim që vetëm do të riprodhonin pamjen e përgjithshme të gjeoglyfeve me shkallë të ndryshme të saktësisë së imazhit që rezulton dhe, në rastin më të mirë, vetëm do të analizonin ikonografia nga pikëpamja e krahasimit të stileve. Kështu mësohen ata, dhe kjo është ajo që në fund të fundit formëson jo vetëm qasjen e tyre për të përshkruar objektet e lashta, por edhe vetë parimin e perceptimit të objekteve, të menduarit e tyre.

Një matematikan mendon krejtësisht ndryshe. Nuk mjafton që ai thjesht të riprodhojë diçka në shkallë. Ai përpiqet ta përshkruajë objektin në gjuhën e tij matematikore. Kjo është arsyeja pse Reiche jo vetëm përpiloi një hartë të përgjithshme të gjeoglifeve Nazca. Skicat dhe diagramet e saj të objekteve të përshkruara në shkretëtirë shoqërohen nga parametra të shumtë matematikorë të elementeve individuale të këtyre objekteve, duke përfshirë, për shembull, rrezen e lakimit, vendndodhjen e qendrës së kësaj lakimi, këndet midis tangjentëve në pika të ndryshme, dhe të ngjashme.

Por stili i të menduarit të një matematikani është i tillë që studiuesi nuk e përshkruan thjesht objektin që studiohet. Një matematikan kërkon modele të mundshme. Dhe Reiche, si rezultat i kërkimit të saj shumë vjeçar, zbuloi se nuk ka vetëm modele në modelet dhe linjat - gjeoglifet Nazca janë fjalë për fjalë "të përshkuara" nga matematika!..

“Metoda e bërjes së figurave piktoreske dhe renditja e vijave dhe “qendrave” në sipërfaqen e pllajës i nënshtrohen logjikës matematikore. Kështu, bukuria dhe harmonia e vizatimeve shpjegohet me faktin se, siç vendosi Maria Reiche, të gjitha kthesat janë të lidhura në mënyrë ideale me njëra-tjetrën dhe me vija të drejta, domethënë ato janë bërë sipas ligjeve të rrepta matematikore. Zarfet e elementeve sinusoidale, të cilat përdoren shumë shpesh në imazhe, u binden gjithashtu ligjeve matematikore” (A. Belokon, “Figura të shkretëtirës Nazca dhe rrathët në fushat e drithit si rezultat i ndikimit energjetik të UFO-ve në tokë,” raport në Konferencën e 10-vjetorit “Ufologjia dhe Informatika e Bioenergjisë”, tetor 2002)

Nënshtrimi i gjeoglyfeve ndaj logjikës së ngurtë matematikore bëri një përshtypje të fortë te astronomi Gerald Hawkins, drejtuesi i ekspeditës së vitit 1973, gjatë së cilës u matën parametrat gjeodezikë të shumë linjave dhe u hodh poshtë hipoteza e observatorit antik. Duke e përshkruar këtë ekspeditë në shkretëtirën e nxehtë Nazca, Hawkins përdori një shprehje shumë emocionale, por të fuqishme - "jeta në ferrin e matematikës së ngrirë".

Megjithatë, për ne, ndoshta, më e rëndësishme nuk është gjendja emocionale e Hawkins, por fakti që ai zbuloi gjatë ekspeditës së tij. Sipas matjeve të bëra gjatë kësaj ekspedite, vijat e mëdha të rrafshnaltës Nazca u bënë në kufirin e teknikave moderne (!) të gjeodezisë dhe fotografimit ajror. Devijimi mesatar i tyre në drejtim nuk i kalon 9 minuta harkore. Domethënë, vetëm dy metra e gjysmë për një kilometër të tërë gjatësi! Dhe kjo pavarësisht se shumë prej linjave kalojnë lugina dhe kodra të vogla. Për kulturat primitive Nazca dhe Paracas ky është një rezultat i pamundur. Kjo kërkon teknologji matëse shumë të zhvilluara!..

Një numër studiuesish i kushtuan vëmendje një rrethane të çuditshme. Ato imazhe në rrafshnaltën e Nazkës, të cilat, sipas të gjitha logjikës, duhet të jenë simetrike (merimangë, kondor e të tjera), në fakt kanë asimetri shumë të theksuar. Kjo çudi ishte aq e habitshme saqë na detyroi të kërkonim një shpjegim logjik. Dhe vitet e fundit, janë shfaqur një numër botimesh në të cilat autorët në mënyrë të pavarur arrijnë në të njëjtin përfundim - shkelja e simetrisë në gjeoglifet Nazca nuk është aspak rezultat i neglizhencës së krijuesve të tyre, por një pasojë e pashmangshme e faktit që autorët antikë... vizatuan projeksione të imazheve tredimensionale !

Ja çfarë shkruan I. Alekseev, për shembull, për këtë:

“Kondori vizatohet në dy rrafshe që kryqëzohen në një kënd të lehtë. Pelikani duket të jetë në dy pingul. Merimanga jonë ka një pamje shumë interesante 3-D (1 - imazh origjinal, 2 - i drejtuar, duke marrë parasysh aeroplanët në foto). Dhe kjo vërehet në disa vizatime të tjera... Dhe shikoni sa zgjuarsi është hedhur vëllimi tredimensional në pemë. Është sikur të jetë bërë nga një fletë letre ose fletë metalike, sapo drejtova një degë” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Disa Observations”).

Gjeologu i Kievit, specialist i objekteve historike R.S. Furduy dhe kolegët e tij kanë lëvizur edhe më tej. Ata kryen një eksperiment kompjuterik me imazhin e kondorit, i cili tregoi se një shtrembërim përkatës në formën e figurës mund të ndodhte nëse origjinali tredimensional projektohej në sipërfaqen e shkretëtirës në një kënd prej 14° ndaj horizontit nga një lartësi prej 355. metra mbi tokë!..

Vetëm imagjinoni shamanët e lashtë indianë që arritën, një mijë e gjysmë vjet më parë, jo vetëm të krijonin një tullumbace me ajër të nxehtë dhe të ngriheshin mbi të në një lartësi prej treqind metra e gjysmë, por gjithashtu, duke mbajtur një figurë tredimensionale të një kondor në duart e tyre, për të drejtuar nga kjo lartësi veprimet e punëtorëve indianë në tokë, në mënyrë që në fund të arrihet një projeksion i saktë i figurës. Nuk ka gjasa që dikush të kundërshtojë faktin që fotografia rezulton të jetë krejtësisht përtej realitetit...

I. Alekseev vendosi të përpiqej të bënte një figurë fillestare tre-dimensionale të një krijese të çuditshme, e cila, kur projektohej në tokë, do të jepte gjeoglifin e famshëm, të ngjashëm me një pulë me nëntë gishta dhe mori një rezultat interesant.

“Duhej të luanim mashtrime me putrat; të lashtët i përshkruanin ato në një mënyrë paksa të ekzagjeruar dhe asnjë krijesë nuk ecën në majë të gishtave. Por në përgjithësi, doli menjëherë, as nuk më duhej të mendoja për asgjë - gjithçka është në vizatim (një nyje specifike, lakimi i trupit, pozicioni i "veshëve"). Ajo që është interesante është se figura fillimisht doli të ishte e ekuilibruar (duke qëndruar në këmbë). Pyetja u ngrit automatikisht, çfarë lloj kafshe është kjo? Dhe në përgjithësi, nga i merrnin të lashtët lëndët për ushtrimet e tyre të mrekullueshme në pllajë?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa vëzhgime”).

Në vitin 2010, Alekseev arriti të zgjidhë një problem që Maria Reiche nuk mund ta zgjidhte plotësisht. Ai gjeti të njëjtat modele matematikore që janë të ngulitura në gjeoglifet Nazca. Për më tepër, ai e mori këtë vendim fjalë për fjalë në një mënyrë gjysmë-intuitive.

Duke u përpjekur të riprodhonte vizatimet e Nazca-s duke përdorur një kompjuter në një redaktues grafik të thjeshtë Paint.net, ai zbuloi se sa më pak rreshta të vizatoheshin me dorë dhe sa më shumë metoda të ndërtoheshin në redaktues për të krijuar linja me lakim të ndryshueshëm, aq më e madhe është ngjashmëria me gjeoglifet reale. . Siç shkruan edhe vetë, ndonjëherë ka pasur ndjesinë se autorët e vizatimeve në pllajën e Nazca-s kanë përdorur të njëjtin softuer gjatë krijimit të tyre!..

Por për të krijuar linja me lakim të ndryshueshëm, redaktorët grafikë modern përdorin gjerësisht të ashtuquajturat kthesa Bezier.

Kurba Bezier është një rast i veçantë i polinomeve të Bernsteinit, i përshkruar nga Sergei Natanovich Bernstein në 1912. Metoda e kurbës Bezier u zhvillua në mënyrë të pavarur në vitet '60 të shekullit të 20-të nga Pierre Bezier nga kompania e automobilave Renault dhe Paul de Casteljo nga kompania Citroen, ku kjo metodë u përdor për të projektuar trupat e makinave. Për shkak të lehtësisë së përcaktimit dhe menaxhimit të ndryshimeve, kthesat Bezier përdoren gjerësisht në grafikat kompjuterike për modelimin e linjave të lëmuara.

“Dhe më pas, në një moment të bukur, papritmas zbulova se me një farë aftësie për të punuar me kthesat e Bezier-it, vetë programi ndonjëherë vizatonte konturet në mënyrë të ngjashme. Në fillim kjo u duk në rrumbullakimet e këmbëve të merimangës, kur pa pjesëmarrjen time këto rrumbullakime u bënë pothuajse identike me ato origjinale. Më tej, me pozicionet e sakta të nyjeve dhe kur ato kombinoheshin në një kurbë, vija ndonjëherë pothuajse saktësisht ndiqte konturin e vizatimit. Dhe sa më pak nyje, por sa më optimale pozicioni dhe cilësimet e tyre, aq më e madhe është ngjashmëria me origjinalin.

Në përgjithësi, një merimangë është praktikisht një kurbë Bezier (më saktë, një spline Bezier, një lidhje vijuese e kthesave Bezier), pa rrathë dhe vija të drejta. Gjatë punës së mëtejshme, lindi një ndjenjë që u rrit në besim se ky dizajn unik "Nascan" ishte një kombinim i kthesave të Bezier dhe vijave të drejta. Pothuajse asnjë rrath apo hark i rregullt nuk u vu re.

A nuk ishin kthesat e Bezier-it që Maria Reiche, një matematiciene e përgatitur, u përpoq të përshkruante duke bërë matje të shumta të rrezeve? (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa vëzhgime”).

"Por unë vërtet u frymëzova nga aftësia e të lashtëve kur vizatoja vizatime të mëdha, ku kishte kthesa pothuajse të përsosura me përmasa të mëdha. Më lejoni t'ju kujtoj edhe një herë se qëllimi i vizatimeve ishte një përpjekje për të parë skicën, atë që kishin të lashtët përpara se ta vizatonin në pllajë. Unë u përpoqa të minimizoja krijimtarinë time, duke iu drejtuar plotësimit të vizatimit të vendeve të dëmtuara vetëm aty ku logjika e të lashtëve ishte e dukshme (si bishti i një kondori, rrumbullakimi i spikatur dhe qartësisht modern në trupin e një merimange)" (I Alekseev, "Gjeoglifet Nasca. Disa vëzhgime").

Alekseev arriti të riprodhojë në këtë mënyrë pothuajse të gjitha vizatimet kryesore të njohura në rrafshnaltën Nazca. Më pas, bazuar në materialet e artikullit të tij, një lloj eksperimenti "dinamik" u krye në faqen e internetit të forumit të Laboratorit të Historisë Alternative. Burri u përpoq të vizatonte një imazh me dorë të lirë të një merimange mbi një fotografi në një program të specializuar grafik. Dora, natyrisht, u drodh dhe u hutua. Programi zbuti të metat "manuale" në përputhje me algoritmin e kurbës Bezier. Në këtë rast, kurba përfundimtare përshtatet automatikisht pothuajse në mënyrë të përsosur në fotografinë origjinale!..

Reiche mezi e arriti këtë zgjidhje për problemin që formuloi për identifikimin e modeleve matematikore të gjeoglifeve të Rrafshnaltës Nazca, megjithëse themelet e këtyre modeleve u përshkruan nga Bernstein në agimin e rinisë së saj. Ajo nuk ia doli, ka shumë të ngjarë, vetëm sepse nuk e pa kohën kur përdorimi i kompjuterit i kthesave Bezier u bë gjerësisht i disponueshëm.

Është e qartë se çdo spekulim rreth njohurive të indianëve Nazca dhe Paracas të kurbave të Bezier-it është shumë përtej çdo logjike të arsyeshme. Ata gjithashtu nuk kishin kompjuterë modernë me programe grafike. Vetëm një qytetërim që kishte një nivel zhvillimi të paktën të krahasueshëm me tonin, mund të vëzhgonte ligjet përkatëse matematikore.

Rezulton se Däniken kishte të drejtë - gjeoglifet nuk u drejtohen vetëm shikuesve qiellorë, por janë krijuar edhe prej tyre. Dhe indianët e kulturave lokale Nazca dhe Paracas nuk kanë asnjë lidhje me këta spektatorë qiellorë.

Vetëm tani kjo nuk është më thjesht një supozim, por një hipotezë që ka një justifikim të rreptë matematikor!

Është mjaft e mundur që nëse jo vetë indianët, atëherë paraardhësit e tyre e dinin që gjeoglyfet Nazca u krijuan nga një qytetërim shumë i zhvilluar. Dhe ato nuk u krijuan fare me dorë, por me ndihmën e mekanizmave të veçantë.

“...në këtë drejtim me interes paraqet fotografia e mëposhtme. Një konkurrent i denjë i "astronautit" të famshëm nga Tempulli i Mbishkrimeve në Palenque, Meksikë. Është e mundur që ky të jetë një episod nga ndonjë miti nazkan që nuk ka arritur tek ne, por fakti që “zoti i maces”, duke gllabëruar objekte të ngjashme me gurët, përdoret si një lloj mjeti për një luftëtar me shtizë dhe plot. municioni është përshkruar në mënyrë mjaft të qartë” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Disa vëzhgime”).

Dhe një pikë tjetër e vërejtur nga Alekseev. Teksa eksperimentonte me kthesat e Bezier-it ndërsa vizatonte të ashtuquajturin "pelikani" - një gjeoglyf i madh që mbulon një sipërfaqe prej 280 me 400 metra, ai zbuloi një detaj mjaft të çuditshëm.

“I vetmi vizatim që, për shkak të madhësisë dhe linjave ideale, në vizatim duket absolutisht i njëjtë si në shkretëtirë (përkatësisht në skicat e të lashtëve). Të quash këtë imazh një pelikan nuk është plotësisht e saktë. Një sqep i gjatë dhe diçka e ngjashme me një kulture nuk do të thotë një pelikan. Të lashtët nuk identifikuan detajin kryesor që e bën një zog zog - krahët e tij. Dhe në përgjithësi ky imazh është jofunksional nga të gjitha anët. Nuk mund të ecësh mbi të - nuk është e mbyllur. Dhe si të bini në sy - hidheni përsëri? Për shkak të specifikës së pjesëve, është e papërshtatshme të shihet nga ajri. Nuk përshtatet vërtet as me linjat. Por, megjithatë, nuk ka dyshim se ky objekt është krijuar me qëllim - duket harmonik, kurba ideale balancon treshen (me sa duket tërthore), sqepi balancohet nga linjat e drejta divergjente prapa. Nuk mund ta kuptoja pse ky vizatim la një ndjenjë të diçkaje shumë të pazakontë. Dhe gjithçka është shumë e thjeshtë. Detajet e vogla dhe delikate ndahen në një distancë të konsiderueshme dhe për të kuptuar se çfarë kemi përpara, duhet të lëvizim sytë nga një detaj i vogël në tjetrin. Nëse largoheni në një distancë të konsiderueshme për të marrë të gjithë foton, atëherë i gjithë ky detaj i vogël duket se bashkohet dhe kuptimi i imazhit humbet. Duket se ky vizatim u krijua për perceptim nga një krijesë me një madhësi të ndryshme të pikës "të verdhë" - zona e mprehtësisë vizuale më të madhe në retinë. Pra, nëse ndonjë vizatim pretendon se është grafikë e çuditshme, atëherë pelikani ynë është kandidati i parë” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Disa Observations”).

Një përfundim i vogël

Siç e shohim, nëse nuk kufizohemi në një version shumë të thjeshtuar të krijimit të formave, linjave dhe modeleve gjeometrike në pllajën e Nazca-s nga indianët e kulturave lokale dhe marrim parasysh tiparet ekzistuese të gjeoglyfeve, misterin e Nazca-s. rrafshnalta rezulton të jetë e lidhur ngushtë me çështje që shkojnë shumë përtej zonës së kufizuar të shkretëtirës në bregdetin e Amerikës së Jugut. Dhe për të gjetur një zgjidhje për enigmën e gjeoglifeve, ato duhet të konsiderohen së bashku me një masë të tërë faktesh të tjera, në dukje krejtësisht të jashtme. Gjeoglifet nuk mund të ndahen nga pjesa tjetër e historisë.

Vetëm jo historia që shkruhet në tekste shkollore. Dhe historia, e hedhur poshtë nga shkenca moderne akademike, por që gjen një sasi kolosale konfirmimi si në formën e artefakteve reale (pavarësisht se sa arkeologët dhe historianët i refuzojnë ato), ashtu edhe në legjendat dhe traditat e lashta (pavarësisht se sa prej tyre janë të njëjta. historianët dhe arkeologët i shkruajnë si fantazi boshe të parëve tanë).

A do të mundemi ndonjëherë të zbulojmë të gjitha sekretet e gjeoglifeve?.. Nuk e di.

Deri më tani, vetëm një gjë është e qartë - ne nuk mund të izolohemi brenda kornizës së asnjë versioni. Dhe aq më tepër, nuk mund të neglizhohen faktet reale për hir të ndonjë hipoteze të parazgjedhur.

Nëse faktet tregojnë se gjeoglifet në pllajën Nazca, Palpa dhe rajone të tjera u krijuan nga "autorë" të ndryshëm, atëherë ne duhet ta shikojmë këtë çështje në dinamikë - duke marrë parasysh zhvillimin e procesit me kalimin e kohës (gjë që jo domosdoshmërisht duhet të jetë një zhvillim nga i thjeshtë në kompleks). Është e nevojshme të ndahen disa "autorë" nga të tjerët. Dhe duke marrë parasysh këtë, pyetja kryesore në përpjekjen për të kuptuar kaosin e vizatimeve në tokë bëhet pyetja se kush krijoi çfarë nga kjo. Duke grumbulluar gjithçka së bashku, sigurisht që nuk do të jeni në gjendje të kuptoni misterin e gjeoglifeve...

“Pra, çfarë është kjo... është Nazca?.. Nazca është si njëqind bubullima në mendje. Nëse sytë mund të bërtisnin, do ta bënin në Nazca. Mesazhi i Nazca-s është i mbuluar dhe i hutuar, çdo teori për të është kontradiktore... Ky peizazh duket i paarsyeshëm, i pazgjidhshëm, i pakuptimtë dhe e zhvendos trurin në një anë” (Erich von Däniken).

Diagrami i detajuar. Pjesa 6

Në kontakt me