Desene Nazca peruane pe hartă. Liniile Nazca din Peru: geoglife misterioase în deșert

Ce sunt picturile Nazca?

Imaginile gigantice de pe Câmpia Nazca din Peru (America de Sud) sunt priveliști mistice ale planetei Pământ. Ele arată ca linii pe suprafața pământului cu o suprafață de aproximativ 500 de metri pătrați. m, care sunt realizate sub formă de adâncituri. Ulmul are dimensiuni aproximative de 140x50 cm, culoarea lui devine albă pe o suprafață de rocă întunecată.

La mică distanță se observă: această nuanță de „zgârieturi” a fost obținută prin curățarea tonelor de rocă vulcanică. Ca rezultat, baza deșertului a fost expusă - o bază de lut nisipoasă cu o nuanță gălbuie. În mod surprinzător Desene Nazca au contururi netede și continue, indiferent de peisajul prin care trec – deluros sau plat.

În același timp, multe geoglife sunt desenate cu linii, dintre care peste 10 mii sunt dungi, peste 700 sunt texturi geometrice sub formă de trapeze, triunghiuri și spirale, până la 30 sunt frontispicii de păsări și animale, insecte etc.

Istoria desenelor

Prima mențiune despre geoglife a apărut în 1553 în cartea lui Pedro de Cieza de Leon (istoric spaniol). Am văzut prima parte desene în deșertul Nazca arheolog din Peru Mejia Xessle, care a stat într-o zi în 1927 pe versantul unui munte.

Descoperiți toate modelele misterioase și instalați Coordonatele desenului Nazca Acesta a fost succedat abia în 1939 de arheologul american Paul Kosok, care zbura deasupra platoului. Deoarece în deșert arată ca niște depresiuni obișnuite, fiind pe pământ, nu pot fi văzute, dar de sus se văd clar contururile tuturor figurilor.

Istoria desenelor pare evidentă. Au fost făcute în sudul Peru de către localnici care, timp de câteva secole, au decorat zonele deșertice de-a lungul coastei. Vechii peruveni au pictat semne misterioase pe pământ folosind aceeași metodă ca și vechii indieni, folosind umbra întunecată a solului ca o „pânză”.

Dar la întrebarea: „De ce?” încă nu a fost găsit niciun răspuns. De asemenea, oamenii de știință nu au stabilit încă vârsta exactă a imaginilor. Localnicii susțin că desenele au fost făcute de semizei - Viracochas. Ei spun că și-au imprimat prezența în lanțul muntos Anzi cu multe mii de ani în urmă.

Dar oamenii de știință au demonstrat deja că totul desene pe platoul Nazca au fost făcute în perioade de timp diferite. Cele mai vechi au apărut în secolul al VI-lea. î.Hr., cei mai tineri sunt considerați a fi cei pictați în secolul I. ANUNȚ

Locația și dimensiunea desenelor

Geoglifele sunt împrăștiate în deșertul de stâncă Nazca, între orașele Nazca și Palpa. Un număr semnificativ dintre ele sunt situate deasupra uscatului râului Ingenio. Aceste desene antice sunt ilustrate de un alt desen mistic sub forma unui trident uriaș, care a fost sculptat într-o stâncă lângă orașul Paracas.

Printre imaginile gigantice nu există figuri ale Homo sapiens sau ceva legat de el. Cele mai mari de către artiștii necunoscuți au fost: un păianjen cu lungimea de 46 m, o pasăre colibri cu lungimea de 50 m, o maimuță cu lungimea de 55 m, un condor cu aripile întinse pe 120 m, o șopârlă cu lungimea de 120 m. 188 m, și un pelican cu lungimea de 285 m.

Aproape toate imaginile au parametri uriași și sunt realizate cu chenar continuu. Liniile care se întind până la orizont se intersectează și se suprapun, formând desene misterioase prin combinarea lor. Din acest motiv desertul Nazca a căpătat trăsăturile unei planșe uriașe de desen.

Ipotezele oamenilor de știință despre desenele Nazca

Misterul apariției imaginilor nu a fost încă studiat. Oamenii de știință au venit cu multe versiuni și ipoteze privind, printre altele, răspunsul la cine și când a finalizat desenele Nazca. Unii cercetători cred că desenele au apărut în 750-100 î.Hr. în perioada de glorie a culturii Paracas.

Alții susțin că imaginile au fost executate între secolul al II-lea. î.Hr. și secolul VI. d.Hr., când civilizația Nazca domnea în această zonă. Al treilea grup de experți este înclinat să creadă că geoglifele au fost plasate pe platou în secolele XI-XVI. în timpul Imperiului Incaș. Al patrulea are propriul punct de vedere: desenele au fost „pictate” de ființe extraterestre în perioada 12960 – 10450 î.Hr.

Ca urmare, au apărut diverse presupuneri cu privire la originea geoglifelor.

— Aceste desene erau considerate rituale, de aceea erau folosite în vremuri străvechi în ceremoniile oculte.

— Geoglife - un calendar astronomic gigantic: afișat Desene Nazca pe hartă amintește foarte mult de cartea lunii.

„Ei i-au ajutat pe vechii locuitori din Nazca să contacteze zeitatea Viracocha.

— Contururile sunt piste de aerodrom.

— Platoul Nazca a servit ca port spațial pentru decolarea și aterizarea rachetelor interplanetare.

— Imagini – incendii pe platforma originală pentru baloane.

— Geoglifele au apărut ca urmare a influenței energetice a OZN-urilor.

— Fotografii cu desene Nazca arată că acestea sunt o hartă a cerului astral plasată pe suprafața pământului, iar figura păianjenului este sistemul de coordonate al unei concentrații stelare gigantice în constelația Orion.

— Imaginea intitulată conține informații despre steaua HD42807 din constelația Orion.

— Cifrele legate de floră și faună sunt desenate ca reamintire a Potopului.

— Contururile și imaginile sunt cel mai vechi zodiac.

— Contururile vorbesc despre venerarea divinității Muntelui. Pentru ritual, indienii au luat plante care provocau halucinații și au efectuat „zboruri ale vrăjitorului” peste vale.

— Desenele sunt un atribut indispensabil al dansurilor ceremoniale în cinstea cultului apei, iar liniile drepte desemnau sistemele de alimentare cu apă și de canalizare.

— Geometria Nazca este o teorie a numerelor și măsurătorilor, un cifru cu numărul codificat „pi”.

– Geoglifele reprezintă semne ancestrale cu care diferite familii au marcat teritoriile pe care le-au capturat.

– Figuri și imagini pe platou – o hartă gigantică a sistemului de fântâni, care este plasată de-a lungul contururilor desenelor misterioase.

Printre oamenii de știință se numără și cei care cred: răspunsul celor localizați în Peru desene Nazca se află în geoglifa gigantică „Trident of El Candelabro” (parametrii săi sunt 128X74 m), cunoscută sub pseudonimul „Candelabra”. Este situat pe o stâncă în Golful Pisco de pe Capul Paracas, la o altitudine de 150 de metri, și poate fi văzut doar de pe mare.

Merită să trasezi o linie imaginară din vârful mijlociu al „Candelabrelor” și să te asiguri că arată către Platoul Nazca. Experții cred că Candelabrul Paracas simbolizează Atlantida și conține informații importante despre Mama Pământ.

Pe baza numeroaselor expediții în Peru, unii oameni de știință au impresia că Podișul Nazca a fost creat de o curgere de noroi pietrificată sub formă de „limbi” care coboară de pe vârfuri.

Mai mult decât atât, „limbile” au înghețat între stânci aflate deja pe calea de întoarcere a tsunami-ului care a avut loc atunci în Oceanul Pacific. Acest lucru este dovedit și de flora și fauna care se găsesc în lacul de munte înalt Titicaca (4 km deasupra liniei mării), care trăiește în apa sărată a mării, și nu într-un rezervor de apă dulce.

Podișul Nazca astăzi este un deșert fără viață, acoperit cu pietre întunecate de căldură și soare și tăiat de albiile pârâielor de apă îndelung uscate; unul dintre cele mai uscate locuri de pe Pământ. Se află la 450 km sud de Lima, capitala Peru, la 40 km de coasta Pacificului, la o altitudine de aproximativ 450 m. Ploile cad aici în medie o dată la doi ani și nu durează mai mult de o jumătate de oră.

În anii 20, odată cu începutul călătoriilor aeriene de la Lima la Arequipa, pe platou au început să se observe linii ciudate. O mulțime de rânduri. Drept ca o săgeată, uneori întinzându-se până la orizont, larg și îngust, intersectându-se și suprapunându-se, combinându-se în modele de neimaginat și împrăștiindu-se din centre, liniile au făcut deșertul să arate ca o tablă uriașă de desen:

De la mijlocul secolului trecut, a început studiul serios al filiațiilor și culturilor care au locuit această regiune, dar geoglifele și-au păstrat în continuare secretele; Au început să apară versiuni care explică fenomenul în afara curentului principal al științei academice, subiectul și-a luat locul cuvenit printre misterele nerezolvate ale civilizațiilor antice, iar acum aproape toată lumea știe despre geoglifele Nazca.

Reprezentanții științei oficiale au afirmat în repetate rânduri că totul a fost rezolvat și descifrat, că acestea nu sunt altceva decât urme ale ceremoniilor religioase sau, în cazuri extreme, urme ale căutării surselor de apă sau rămășițe de indicatori astronomici. Dar uitați-vă doar la imaginile dintr-un avion, sau mai bine zis din spațiu, și apar îndoieli și întrebări corecte - ce fel de ritualuri au fost acestea care i-au forțat pe indieni, a căror societate se afla în primele etape de dezvoltare, să trăiască în sate și cătunuri mici. , forțat să lupte constant pentru supraviețuire, să delimiteze sute de kilometri pătrați de deșert cu forme geometrice, mulți kilometri de linii drepte și imagini de design gigantice care pot fi văzute doar de la mare înălțime?
Maria Reiche, care a dedicat mai bine de 50 de ani studiului geoglifelor, notează în cartea sa că, având în vedere cantitatea colosală de muncă depusă, crearea liniilor ar fi trebuit să fie sarcina centrală a societății care locuia în această zonă la acea vreme. ..

Deși este de remarcat faptul că în lucrările mai specializate, arheologii nu aderă la astfel de concluzii categorice despre soluția completă a liniilor, menționând ceremoniile religioase doar ca versiunea cea mai probabilă care necesită cercetări suplimentare.

Și îmi propun să ating din nou acest mister uimitor, dar poate doar puțin mai îndeaproape, parcă dintr-o altă dimensiune; face ceva asemănător cu ceea ce a făcut P. Kosok în 1939, când a angajat pentru prima dată un avion special pentru a zbura deasupra deșertului.

Deci, puțină informație necesară.

1927 Descoperirea oficială a liniilor de către arheologul peruan Toribio Meia Xespe.

1939 Încep cercetările asupra geoglifelor de către istoricul Paul Kosok de la Universitatea Long Island din New York.

1946 – 1998 Studiul geoglifelor de către matematicianul și arheologul german Maria Reiche. Ajunsă pentru prima dată cu Paul Kosok ca traducător, Maria Reiche și-a continuat cercetările în linii, care au devenit opera principală a vieții ei. În mare parte datorită acestei femei curajoase, liniile continuă să existe și sunt disponibile pentru cercetare.

1960 Începutul studiului intensiv al geoglifelor de către diverse expediții și cercetători.

1968 Publicarea cărții „Carele zeilor” de Erich Von Denikin, unde este exprimată o versiune a urmelor civilizațiilor extraterestre. Începutul popularității pe scară largă a geoglifelor Nazca și boom-ul turistic pe platou.

1973 Expediția astronomului englez Gerald Hawkins (autorul unei monografii despre Stonehenge), ale cărei rezultate au arătat inconsecvența versiunii astronomice propuse de P. Kosak și M. Reiche.

1994 Datorită eforturilor Mariei Reiche, geoglifele Nazca sunt incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO.

Din 1997, proiectul Nazca-Palpa, condus de arheologul peruan Joni Isla și Prof. Markus Reindel de la Institutul Arheologic German cu sprijinul Fundației Elveția-Liechtenstein pentru Cercetări Arheologice Străine. Versiunea principală bazată pe rezultatele muncii din 1997 este acțiunile rituale deja menționate asociate cu cultul apei și fertilității.

În prezent, cu participarea Institutului de Geodezie și Fotogrammetrie din Zurich, este creat un sistem de informații GIS-geografice (afișare digitală tridimensională a geoglifelor combinată cu informații arheologice și geologice).

Un pic despre versiuni. Au fost deja menționate cele mai populare două (ritualuri ale indienilor și urme ale civilizațiilor extraterestre):

Mai întâi, să clarificăm puțin sensul termenului „geoglife”. Potrivit Wikipedia, "un geoglif este un model geometric sau de formă aplicat pe sol, de obicei peste 4 metri lungime. Există două moduri de a crea geoglife - prin îndepărtarea stratului superior de sol de-a lungul perimetrului modelului sau, dimpotrivă, turnarea piatră zdrobită unde ar trebui să meargă linia modelului. Multe geoglife sunt atât de mari încât pot fi văzute doar din aer." Merită adăugat că majoritatea covârșitoare a geoglifelor sunt desene sau semne interpretate complet fără ambiguitate, iar din cele mai vechi timpuri și până în zilele noastre oamenii au aplicat și aplică geoglifele în scopuri specifice - religioase, ideologice, tehnice, de divertisment, publicitate. În zilele noastre, datorită progresului tehnologic, metodele de aplicare s-au îmbunătățit semnificativ și, în cele din urmă, atât pista iluminată, cât și insulele artificiale din Emiratele Arabe Unite pot fi considerate geoglife moderne:

Conform celor de mai sus, nu este în întregime corect să considerăm liniile Nazca (numărul de desene gigantice este doar o fracțiune de procent din numărul de linii și figuri geometrice) drept geoglife, din cauza scopurilor necunoscute pentru care au fost desenate. . Până la urmă, nimănui nu s-ar gândi să considere, să zicem, activitățile agricole sau un sistem de transport drept geoglife, care de la mare înălțime arată și ca modele geometrice. Dar s-a întâmplat că în arheologia oficială și în literatura populară liniile și desenele Nazca sunt numite geoglife. Nu vom încălca nici tradițiile.

1. LINII

Geoglifele se găsesc pe aproape toată coasta de vest a Americii de Sud. În acest capitol ne vom uita în detaliu la geoglifele din regiunea Nazca, iar informații despre alte regiuni pot fi găsite în anexă.

Următoarea hartă arată în albastru zonele în care liniile sunt clar vizibile în Google Earth și au o structură similară; dreptunghiul roșu este un „loc turistic” unde densitatea liniilor este maximă și majoritatea desenelor sunt concentrate; Zona violetă este zona de distribuție a liniilor luate în considerare în majoritatea studiilor, când spun „geoglife Nazca-Palpa” înseamnă această zonă anume. Pictograma violet din colțul din stânga sus este faimoasa geoglifă „Paracas Candelabra”:

Zona dreptunghi roșie:

Zona violet:

Geoglifele în sine sunt un lucru destul de simplu - pietrele acoperite cu un bronz întunecat de deșert (oxizi de mangan și fier) ​​au fost îndepărtate în lateral, expunând astfel un strat ușor de subsol format dintr-un amestec de nisip, argilă și gips:

Dar adesea geoglifele au un design mai complex - o adâncitură, o limită ordonată, structuri de piatră sau pur și simplu grămezi de pietre la capetele liniilor, motiv pentru care în unele lucrări sunt numite structuri de pământ.

Acolo unde geoglifele ajung în munți, a fost expus un strat mai ușor de moloz:

În acest capitol vom lua în considerare în principal acea mare parte a geoglifelor, care include linii și figuri geometrice.

Pe baza formei lor, acestea sunt de obicei împărțite după cum urmează:

Linii și dungi cu lățime cuprinsă între 15 cm și 10 metri sau mai mult, care se pot întinde pe mulți kilometri (1-3 km sunt destul de comune, unele surse menționează 18 km sau mai mult). Majoritatea desenelor sunt desenate cu linii subțiri. Dungile uneori se extind lin pe toată lungimea:

Triunghiuri trunchiate și alungite (cel mai comun tip de forme geometrice de pe platou după linii) de diferite dimensiuni (de la 3 m până la mai mult de 1 km) - de obicei sunt numite trapeze:

Zone mari de formă dreptunghiulară și neregulată:

Adesea, liniile și platformele sunt îngropate, conform lui M. Reiche, până la 30 cm sau mai mult, adânciturile din apropierea liniilor au adesea un profil arcuit:

Acest lucru este clar vizibil pe trapezele aproape îngropate:

Sau într-o fotografie făcută de un membru al expediției LAI:

Locul filmarii:

Liniile au aproape întotdeauna limite clar definite - practic este ceva asemănător unei granițe, menținută foarte precis pe toată lungimea liniei. Dar limitele pot fi și mormane de pietre (pentru trapeze și dreptunghiuri mari, ca în Fig. 15) sau grămezi de pietre cu diferite grade de ordine:

Să remarcăm caracteristica datorită căreia geoglifele Nazca au devenit larg cunoscute - dreptatea. În 1973, J. Hawkins a scris că unele linii drepte de mai mulți kilometri au fost realizate la limita capacităților fotogrammetrice. Nu știu cum stau lucrurile acum, dar trebuie să recunoști că nu este deloc rău pentru indieni. Trebuie adăugat că de multe ori liniile urmează relieful, parcă fără să-l observe.

Exemple care au devenit clasice:

Vedere din avion:

Centrele sunt vizibile clar pe harta 6. Harta centrelor realizată de Maria Reiche (puncte mici):

Cercetătorul american Anthony Eveny în cartea sa „Between lines” menționează 62 de centre din regiunea Nazca-Palpa.

Adesea liniile sunt conectate între ele și combinate în diferite combinații. De asemenea, se observă că lucrarea a decurs în mai multe etape, adesea liniile și figurile se suprapun:

Este demn de remarcat locația trapezelor. Bazele se confruntă de obicei cu văile râurilor, partea îngustă este aproape întotdeauna mai înaltă decât baza. Deși acolo unde diferența de altitudine este mică (pe vârfuri de dealuri plate sau în deșert), aceasta nu funcționează:

Trebuie spuse câteva cuvinte despre vârsta și numărul de rânduri. Este în general acceptat de știința oficială că liniile au fost create în perioada cuprinsă între 400 î.Hr. e. și 600 d.Hr Aceasta se bazează pe fragmente de ceramică din diferite faze ale culturii Nazca, care se găsesc în haldele și grămezi de pietre de pe linii, precum și datarea cu radiocarbon a rămășițelor stâlpilor de lemn considerați a fi markeri. Se folosește și datarea prin termoluminiscență, care arată rezultate similare. Vom aborda acest subiect mai jos.

În ceea ce privește numărul de linii - Maria Reiche a înregistrat aproximativ 9.000 dintre ele, în prezent cifra este menționată de la 13.000 la 30.000 (și aceasta este doar pe partea violetă a hărții 5; nimeni nu a numărat linii similare la Ica și Pisco, deși există evident ei acolo mult mai putin). Dar trebuie să ținem cont că vedem doar ce ne-a lăsat timpul și grija Mariei Reiche (acum Platoul Nazca este rezervație naturală), care a menționat în cartea sa că în fața ochilor ei se plantează zone cu linii și spirale interesante. sub culturile de bumbac. Evident, majoritatea au fost îngropate de eroziune, nisip și activitatea umană, iar liniile în sine se acoperă uneori între ele în mai multe straturi, iar numărul lor adevărat poate diferi cu cel puțin un ordin de mărime. Este logic să vorbim nu despre număr, ci despre densitatea liniilor. Dar aici merită remarcat următoarele.

Având în vedere că clima, după cum indică arheologii, a fost mai umedă în această perioadă (și în Google Earth este clar că ruinele și rămășițele structurilor de irigare merg mult mai adânc în deșert), densitatea maximă a geoglifelor se observă în apropierea văilor și așezărilor râurilor. (Harta 7). Dar puteți găsi linii individuale în munți și departe în deșert:

La o altitudine de 2000 m, la 50 km vest de Nazca:

Trapez dintr-un grup de linii în deșert la 25 km de Ica:

Și mai departe. La compilarea unui GIS al unor zone din Palpa și Nazca, s-a ajuns la concluzia că, în general, toate liniile sunt construite în locuri accesibile oamenilor și ceea ce se întâmplă pe linii (dar nu liniile în sine) poate fi văzut din punctele de observare îndepărtate. . Nu știu despre a doua, dar prima pare să fie adevărată pentru marea majoritate a liniilor (sunt locuri incomode, dar nu am întâlnit altele impracticabile), mai ales că Google Earth vă permite să rotiți imaginea așa. fel și acela (zona violet de pe harta 5):

Lista de caracteristici evidente ar putea fi continuată, dar poate că este timpul să trecem la detalii.

Primul lucru cu care aș dori să încep este o cantitate semnificativă de muncă depusă, pentru a spune ușor, nu foarte bine:

Cea mai mare parte a fotografiilor au fost realizate în zona violet de pe harta 5, care a fost cea mai expusă invaziei turiștilor și a diferitelor tipuri de experimentatori; Potrivit lui Reiche, aici au fost chiar manevre militare. Am încercat pe cât posibil să evit urmele clar moderne, mai ales că nu este dificil - sunt mai ușoare, merg peste liniile străvechi și nu au semne de eroziune.

Câteva exemple mai ilustrative:

Anticii aveau ritualuri ciudate – ar merita să faci atât de multă muncă la marcare și defrișare, încât apoi să renunți la tot la jumătate sau chiar la partea finală? Este interesant că uneori, pe trapeze complet finisate, există adesea grămezi de pietre, ca și cum ar fi fost abandonate sau uitate de constructori:

Potrivit arheologilor, lucrările la construcția și reconstrucția liniilor au fost efectuate în mod constant. Voi adăuga că aceasta se referă mai degrabă doar la anumite grupuri de linii situate lângă Palpa și în valea râului Ingenio. Tot felul de activitate nu s-a oprit aici, poate chiar în timpul incașilor, judecând după numeroasele structuri de piatră din jurul bazelor trapezelor:

Unele astfel de locuri sunt uneori marcate de imagini-geoglife antropomorfe și destul de primitive, care amintesc de picturile rupestre obișnuite (istoricii le atribuie stilului culturii Paracas, 400-100 î.Hr., predecesorul culturii Nazca). Se vede clar că destul de mulți oameni au călcat în picioare acolo (inclusiv turiști moderni):

Trebuie spus că arheologii preferă în general să studieze astfel de locuri.

Aici ajungem la un detaliu extrem de interesant.

Ați observat că menționez constant grămezi și structuri din piatră - au fost folosite pentru a face borduri, le-au lăsat arbitrar pe linii. Dar există un alt tip de elemente similare, parcă incluse în proiectarea unui număr semnificativ de trapeze. Observați două elemente la capătul îngust și unul la capătul lat:

Acesta este un detaliu important, așa că iată mai multe exemple:

În această imagine de la Google, mai multe trapeze au elemente similare:

Aceste elemente nu sunt adăugări recente - sunt prezente pe unele trapeze neterminate și se găsesc și în toate cele 5 regiuni indicate pe hartă. Iată exemple din capete opuse - primul din regiunea Pisco și două din zona muntoasă de la est de Nazca. Interesant este că pe acesta din urmă aceste elemente sunt prezente și în interiorul trapezului:

Arheologii au devenit recent interesați de aceste elemente și iată descrieri ale acestor structuri pe unul dintre trapezele din zona Palpa (1):

Platforme de piatră cu pereți din pietre ținuți împreună cu mortar de noroi, uneori dubli (peretele exterior era făcut din părțile plate ale pietrei, dându-i un aspect grandios), umplute cu stâncă, printre care se află fragmente de ceramică și resturi alimentare. ; era o podea înălțată din lut compactat și incrustații de piatră. S-a sugerat că grinzile de lemn au fost așezate deasupra acestor structuri și folosite ca platforme.

Diagrama prezintă gropi dintre platforme, unde au fost găsite rămășițele de stâlpi de lemn (de salcie), presupus masivi. Analiza cu radiocarbon a unuia dintre stâlpi a arătat o vârstă de 340-425 d.Hr., o bucată de băț de pe o platformă de piatră (un alt trapez) - 420-540 d.Hr. e. De asemenea, la limitele trapezelor au fost găsite gropi cu rămășițe de stâlpi.

Iată o descriere a structurii inelare găsite în apropierea trapezului, despre care arheologii cred că este similară cu cele găsite la baza trapezelor:

Metoda de construcție este similară cu platformele descrise mai sus, cu diferența că și interiorul peretelui i s-a dat ostentație. Avea forma litera D, cu un gol pe partea plată. Este vizibilă o piatră plată așezată după reconstrucție, dar se observă că a existat o a doua, ambele folosite ca suport pentru scările către platformă.

În cele mai multe cazuri, aceste elemente nu aveau o structură atât de complexă și erau pur și simplu grămezi sau structuri inelare de pietre, iar un singur element de la baza unui trapez nu putea fi citit deloc.

Si mai multe exemple:

Ne-am oprit puțin mai detaliat asupra acestui punct, pentru că este destul de evident că platformele au fost construite împreună cu trapeze. Ele pot fi văzute foarte des pe Google Earth, iar structurile inelelor sunt foarte clar vizibile. Și este puțin probabil ca indienii să fi căutat în mod special trapeze pentru a construi platforme pe ele. Uneori, chiar și un trapez abia se distinge, dar aceste elemente sunt clar vizibile (de exemplu, în
desert la 20 km de Ica):

Platformele dreptunghiulare mari au un set ușor diferit de elemente - două grămezi mari de pietre, câte unul situat pe fiecare margine. Poate că unul dintre ele este prezentat în documentarul National Geographic „Nazca Lines: Deciphered”:

Ei bine, un punct clar în favoarea ritualurilor.

Pe baza versiunii noastre ortodoxe, este logic să presupunem că trebuie să existe un fel de marcare. Există într-adevăr ceva similar și este foarte des folosit - o linie centrală subțire care trece prin centrul trapezului și, uneori, se extinde mult dincolo. În unele lucrări ale arheologilor se numește uneori linia centrală a trapezului. De obicei, este legat de platformele descrise mai sus
(începe sau trece pe lângă platformă de la bază și iese întotdeauna exact la mijloc între platforme la capătul îngust), trapezul poate să nu fie simetric față de acesta (și, respectiv, platforme):

Acest lucru este valabil pentru toate zonele selectate ale hărții 5. Trapezul din Ica Fig. este orientativ în acest sens. 28, a cărui linie centrală pare să tragă o linie din grămezi de pietre.

Exemple de diferite tipuri de marcaje de trapeze și dungi, precum și diferite tipuri de lucru pe ele în zona violet (le-am numit saltele și bandă perforată):

Marcarea din unele dintre exemplele prezentate nu mai este o simplă delimitare a axelor și contururilor principale. Există elemente aici, parcă, de scanare a întregii zone a viitoarei geoglife.

Acest lucru se observă în special pe marcajele pentru suprafețele dreptunghiulare mari de la „situl turistic” din apropierea râului Ingenio:

Sub platformă:

Și aici, lângă site-ul existent, a fost marcat altul:

Marcaje similare pentru site-urile viitoare pe aspectul lui M. Reiche sunt clar lizibile:

Să luăm notă de „marcajele de scanare” și să mergem mai departe.

Interesant, marcatorii și cei care au efectuat lucrările de defrișare păreau uneori incapabili să-și coordoneze suficient acțiunile:

Și un exemplu de două trapeze mari. Mă întreb dacă a fost intenționat în acest fel sau dacă cineva a greșit cu ceva:

Având în vedere toate cele de mai sus, a fost dificil să nu încercăm să aruncăm o privire mai atentă asupra acțiunilor marcatorilor.

Și aici ne așteaptă încă câteva detalii extrem de interesante.

Pentru început, voi spune că este foarte indicativ să comparăm comportamentul transportului modern și al marcajelor antice folosind o linie subțire. Urmele mașinilor și motocicletelor circulă neuniform de-a lungul unei singure direcții și este dificil să găsești secțiuni drepte de mai mult de câteva sute de metri. În același timp, linia antică este întotdeauna practic dreaptă, de multe ori se mișcă inexorabil pe mulți kilometri (verificată în Google cu o riglă), uneori dispărând, parcă iese din pământ, și reaparând în aceeași direcție; ocazional poate face o întoarcere ușoară, poate schimba brusc direcția sau nu atât de mult; iar în final fie se sprijină pe centrul intersecțiilor, fie dispare lin, dizolvându-se într-un trapez, linii intersectându-se sau cu o schimbare a reliefului.

Adesea, marcatorii par să se sprijine pe grămezi de pietre situate lângă linii și mai rar pe liniile în sine:

Sau acest exemplu:

Am vorbit deja despre simplitate, dar voi observa următoarele.

Unele linii și trapeze, chiar distorsionate de relief, devin drepte dintr-un anumit punct de observație din aer, așa cum sa observat deja în unele studii. De exemplu. Linia care merge ușor în imaginea din satelit arată aproape drept dintr-un punct de vizualizare situat puțin în lateral (încă din documentarul „Linii Nazca. Descifrat”):

Nu sunt un expert în domeniul geodeziei, dar, în opinia mea, trasarea unei linii pe un teren accidentat de-a lungul căruia un plan înclinat intersectează relieful este o sarcină destul de dificilă.

Un alt exemplu similar. În stânga este o fotografie dintr-un avion, în dreapta de la un satelit. În centru se află un fragment dintr-o fotografie veche a lui Paul Kosok (luat din colțul din dreapta jos al fotografiei originale din cartea lui M. Reiche). Vedem că întreaga combinație de linii și trapeze este desenată dintr-un punct apropiat de punctul din care a fost făcută fotografia centrală.

Și următoarea fotografie este mai bine văzută la rezoluție bună (aici - Fig. 63).

În primul rând, să acordăm atenție zonei sub curățate din centru. Metodele de lucru manual sunt foarte clar prezentate - sunt atât grămezi mari, cât și mici, o haldă de pietriș la hotar, o bordură neregulată, lucru nu foarte organizat - au adunat ici-colo și au plecat. Pe scurt, tot ce am văzut în secțiunea despre lucru manual.

Acum să ne uităm la linia care traversează partea stângă a fotografiei de sus în jos. Un stil de lucru radical diferit. Vechii ași ai construcțiilor par să fi decis să imite lucrarea unei dalte fixate la o anumită înălțime. Cu un salt peste un pârâu. Limite drepte și regulate, fund nivelat; Nici măcar nu au uitat să reproducă subtilitățile ruperii urmei părții superioare a liniei. Există posibilitatea ca asta
eroziunea apei sau eoliene. Dar există o mulțime de exemple de toate tipurile de influențe ale mediului în fotografii - nimic ca una sau alta. Și ar fi vizibil pe liniile din jur. Aici există mai degrabă o întrerupere deliberată a liniei cu aproximativ 25 de metri. Dacă adăugați profilul concav al liniei, ca în fotografiile vechi sau din fotografia din zona Palpa, și tone de rocă care trebuie să fie cu lopata (lățimea liniei este de aproximativ 4 m), atunci imaginea va fi completă . De asemenea, sunt orientative patru linii paralele subțiri perpendiculare aplicate în mod clar deasupra. Dacă te uiți cu atenție, poți vedea că pe terenuri denivelate se modifică și adâncimea liniilor; arată ca un semn trasat de-a lungul unei rigle cu o furculiță de metal pe o bucată de plastilină.

Pentru mine, am numit astfel de linii t-lines (linii realizate folosind tehnologie, adică ținând cont de utilizarea unor metode speciale de marcare, efectuare și monitorizare a lucrărilor). Caracteristici similare au fost deja observate de unii cercetători. Fotografii cu linii similare sunt pe site-ul web (24) și comportamentul similar al unor linii (întreruperea liniilor și interacțiunea cu terenul) este notat în articolul (1).

Un exemplu similar, în care puteți compara și nivelul de lucru (două linii „aspre” sunt marcate cu săgeți):

Ceea ce este remarcabil. Linia brută neterminată (cea din centru) are o linie subțire de marcare. Dar nu am văzut niciodată marcaje pentru liniile t. La fel și liniile t neterminate.

Iată mai multe exemple:

Conform versiunii „ritual”, ei trebuiau să meargă de-a lungul liniilor. Într-un documentar Discovery, ei au arătat structura internă compactată a liniilor, probabil rezultată din mersul intens de-a lungul lor (comprimarea rocii explică anomaliile magnetice înregistrate pe linii):

Și ca să calce așa, trebuiau să meargă mult. Nu doar multe, ci multe. Este interesant doar modul în care anticii au determinat traseele din Fig. 67 pentru a călca liniile aproximativ uniform? Și cum ai sărit 25 de metri?

Păcat că fotografiile cu rezoluție suficientă acoperă doar partea „turistică” a hărții noastre. Deci pentru alte zone ne vom mulțumi cu hărțile de pe Google Earth.

Lucru brut în partea de jos a fotografiei și linia t în partea de sus:

Și aceste linii T se întind într-un mod similar pe aproximativ 4 km:

Liniile T au putut, de asemenea, să facă viraj:

Și un astfel de detaliu. Dacă ne întoarcem la linia t, despre care am discutat foarte întâi, și ne uităm la începutul ei, vom vedea o mică expansiune, care amintește de un trapez, care se dezvoltă în continuare într-o linie t și, schimbând foarte ușor lățimea și brusc. schimbând direcția de patru ori, se intersectează și se dizolvă într-un dreptunghi mare (zona neterminată este în mod clar de origine ulterioară):

Uneori a existat un fel de defecțiune în lucrul markerilor (curbe cu pietre la capătul dungilor):

Există, de asemenea, trapeze mari, similare lucrării markerilor. De exemplu. Un trapez bine făcut, cu chenar-borduri pare să crească prin împingerea limitelor de la linia de marcare-dent:

Un alt exemplu interesant. Un trapez destul de mare (aproximativ două treimi din întreaga lungime din imagine), realizat ca prin deplasarea marginilor tăietoare ale „cutterului”, iar în partea îngustă, una dintre margini nu mai atinge suprafața:

Sunt destule ciudatenii ca asta. Întreaga zonă a hărții noastre care este discutată în cea mai mare parte pare să reprezinte creativitatea acelorași markeri, bine amestecată cu muncă brută, necalificată. Arheologul Haylen Silverman a comparat odată platoul cu o tablă mâzgălită la sfârșitul unei zile aglomerate de școală. Foarte bine notat. Dar aș adăuga ceva despre activitățile comune între grupa preșcolară și absolvenții.

Există încercări de a face linii de mână în timpurile moderne prin mijloace disponibile vechilor nazcani:

Anticii au făcut ceva asemănător și poate exact în aceste moduri:

Dar, după părerea mea, liniile T seamănă cu altceva. Se aseamănă mai mult cu semnul unei spatule, cu ajutorul căreia au imitat desenele Nazca într-unul dintre documentare:

Și iată o comparație a liniilor t și a stivei pe plastilină:

Ceva de genul. Doar spatula sau teancul lor era puțin mai mare...

Și un ultim lucru. O notă despre markere. Există un centru religios recent deschis al vechilor nazcani - Cahuachi. Se crede că el are legătură directă cu construcția liniilor. Și dacă comparăm, la aceeași scară, același Cahuachi cu o porțiune a deșertului conturată la un kilometru distanță de el, se pune întrebarea: dacă deșertul a fost desenat chiar de inspectorii Nazcan, atunci l-au invitat pe Cahuachi să marcheze.
muncitori migranți din triburile de munte înapoiate?

Este imposibil să trasăm o linie clară între munca necalificată și liniile T și să trageți concluzii folosind doar fotografii ale unei zone „turistice” și hărți Google Earth. Trebuie să privim și să studiem la fața locului. Și din moment ce capitolul este dedicat materialelor care pretind a fi faptice, mă voi abține să fac comentarii despre ritualuri atât de sofisticate; și prin urmare încheiem discuția despre liniile t și trecem la partea finală a capitolului.

Combinații de linii

Faptul că liniile formează anumite grupuri și combinații a fost remarcat de mulți cercetători. De exemplu, prof. M. Reindel le-a numit unităţi funcţionale. Câteva precizări. Combinațiile nu înseamnă o simplă suprapunere de linii una peste alta, ci un fel de unificare într-un întreg prin limite comune sau interacțiune evidentă între ele. Și pentru a încerca să înțelegem logica creării combinațiilor, îmi propun să începem prin a sistematiza setul de elemente pe care le-au folosit constructorii. Și, după cum vedem, nu există prea multă varietate aici:

Sunt doar patru elemente. Trapeze, dreptunghiuri, linii și spirale. Există și desene, dar le este dedicat un întreg capitol; aici le vom considera un tip de spirale.

Să începem de la sfârșit.

Spirale. Acesta este un element destul de comun, sunt cam sute și sunt aproape întotdeauna incluse în combinații de linii. Există unele foarte diferite - perfecte și nu chiar, pătrate și complicate, dar întotdeauna duble:

Următorul element sunt liniile. Practic, acestea sunt liniile noastre t familiare.

Dreptunghiuri – au fost și ele menționate. Să notăm doar două lucruri. Primul. Sunt relativ puține dintre ele și încearcă întotdeauna să fie orientate perpendicular pe trapeze și gravitează spre partea lor îngustă, uneori parcă le-ar tăia (harta 6). Al doilea. În valea râului Nazca există un număr semnificativ de dreptunghiuri mari sparte, parcă suprapuse pe albiile râurilor secate. În desene sunt indicate în principal cu galben:

Limita unui astfel de sit este clar vizibilă în Fig. 69 (jos).

Iar ultimul element este trapezul. Alături de linii, cel mai comun element de pe platou. Câteva detalii:

1 - Amplasarea în raport cu structurile de piatră și tipurile de limite. După cum sa menționat deja, foarte adesea structurile de piatră sunt greu de citit sau nu există deloc. Există, de asemenea, unele funcționalități ale trapezelor. Nu aș vrea să militarizez descrierea, dar îmi vine în minte o analogie cu armele de calibru mic. Trapezul, așa cum spune, are bot (îngust) și culcare, fiecare dintre acestea interacționând cu alte linii într-un mod destul de standard.

Pentru mine, am împărțit toate combinațiile de linii în două tipuri - prăbușite și extinse. Trapezul este elementul principal în toate combinațiile. Colaps (grupul 2 din diagramă) este atunci când linia iese din capătul îngust al trapezului la un unghi de aproximativ 90 de grade (sau mai puțin). Această combinație este de obicei compactă, cu o linie subțire care se întoarce adesea la baza trapezului, uneori în spirală sau model.

Extins (grupul 3) - linia de ieșire aproape că nu își schimbă direcția. Cel mai simplu desfășurat este un trapez cu o linie subțire, ca și când trage dintr-o porțiune îngustă și se întinde pe o distanță considerabilă.

Încă câteva detalii importante înainte de a trece la exemple. În combinațiile pliate nu există structuri de piatră pe trapez, iar baza (partea largă) are uneori o serie de linii:

Se poate observa că ultimul rând din ultimul exemplu a fost așezat de restauratori grijulii. Un instantaneu al celui mai recent exemplu de la sol:

La cele desfășurate dimpotrivă, foarte des există structuri de piatră, iar baza are un trapez suplimentar sau trapeze de dimensiuni mult mai mici, unindu-se (secvențial sau paralel) cu locul unei singure platforme (eventual deplasându-l dincolo de cea principală). ):

Maria Reiche a fost prima care a descris o combinație prăbușită de linii. Ea a numit-o „bici”:

De la capătul îngust al trapezului la un unghi ascuțit în direcția bazei, există o linie care, ca și cum ar scana spațiul înconjurător în zig-zag (în acest caz, caracteristicile reliefului), se înfășoară într-o spirală în imediata apropiere a bazei. Iată o combinație restrânsă pentru tine. Înlocuim diferite variații ale acestor elemente și obținem o combinație foarte comună în regiunea Nazca-Palpa.
Exemplu cu o altă opțiune în zig-zag:

Mai multe exemple:

Exemple de combinații pliate mai mari și mai complexe într-o interacțiune caracteristică cu o platformă dreptunghiulară:

Pe hartă, stelele multicolore arată combinații pliate ușor de citit în zona Palpa - Nazca:

Un exemplu foarte interesant de grup de combinații prăbușite este prezentat în cartea lui M. Reiche:

Atașată de combinația uriașă pliată, de partea îngustă a trapezului, este o micro-combinație care are toate atributele uneia pliate obișnuite. Fotografia mai detaliată arată: săgeți albe - îndoituri ale zig-zagului, negru - mini-combinația în sine (spirala mare de lângă baza trapezului în M. Reiche nu este afișată):

Exemple de combinații restrânse cu imagini:

Aici puteți nota ordinea în care sunt create combinațiile. Întrebarea nu este complet clară, dar multe exemple arată că liniile de scanare par să vadă trapezul mamă și să-l ia în considerare cu traiectoria lor. În combinație cu o maimuță, un zig-zag din dinți de ferăstrău pare să se potrivească între liniile existente; ar fi mult mai dificil din punctul de vedere al unui artist să-l desenezi mai întâi. Iar dinamica procesului - mai întâi un trapez cu o grădină de tot felul de detalii, apoi o linie în T subțiere, transformându-se într-o spirală sau model și apoi dispărând cu totul - în opinia mea, este mai logică.

Vă prezint campioana combinațiilor rulate. Lungimea doar a părții vizibile continue și foarte bine realizate (combinație de linii lângă Cahuachi) este mai mare de 6 km:

Și aici puteți vedea amploarea a ceea ce se întâmplă - Fig. 81 (desen de A. Tatukov).

Să trecem la combinații extinse.

Nu există un astfel de algoritm de construcție relativ clar aici, cu excepția faptului că aceste combinații acoperă o zonă semnificativă. Ai putea spune chiar că acestea sunt moduri destul de diferite de interacțiune a liniilor și a grupurilor de linii între ele. Să ne uităm la exemple:

Trapezul 1, care la rândul său are un mic trapez „de aprindere”, cu partea sa îngustă se sprijină pe un deal, pe care are loc o „explozie” sau o legătură de linii care provin de la capetele înguste ale altor trapeze (2, 3).
Trapezele de la distanță par a fi conectate între ele. Dar există și o conexiune serială (4). Mai mult, uneori linia centrală de legătură își poate schimba lățimea și direcția. Munca necalificată este indicată în violet.

Alt exemplu. Interacțiunea unei linii axiale de aproximativ 9 km lungime și 3 trapeze:

1 – trapez superior, 2 – mijloc, 3 – inferior. Puteți vedea cum reacționează axiala la trapeze, schimbând direcția:

Următorul exemplu. Pentru o mai mare claritate, ar fi mai bine să îl vizualizați în detaliu în Google Earth. Dar voi încerca să explic.

Trapezul 1, realizat foarte gros, în care trapezul 2 „trage” în partea îngustă, este conectat la baza trapezului 3 (Fig. 103), care, la rândul său, „trage” cu o linie bine făcută într-un mic deal. Aceasta este trapezologie.

În general, o astfel de fotografiere pe dealuri joase îndepărtate (uneori pe vârfuri muntoase îndepărtate) este destul de comună. Potrivit arheologilor, aproximativ 7% din linii sunt îndreptate spre dealuri. Iată, de exemplu, trapezele și axele lor în deșertul de lângă Ica:

Și un ultim exemplu. Combinarea unui chenar comun folosind zone dreptunghiulare a două combinații mari restrânse:

Puteți vedea cum trapezul, care trage în linie dreaptă, este ignorat în mod deliberat.

Asta, pe scurt, este tot ce aș vrea să spun despre combinații.

Este clar că lista acestor compuși poate fi continuată și dezvoltată pentru o perioadă foarte lungă de timp. În același timp, în opinia mea, ar fi greșit să considerăm că platoul este o mega combinație mare. Dar unificarea conștientă și deliberată a unor geoglife în grupuri după anumite caracteristici și existența a ceva de genul unui plan strategic general pentru întreg platoul este, fără îndoială. Este de remarcat faptul că toate combinațiile desfășurate menționate mai sus ocupă o suprafață de câțiva kilometri pătrați fiecare, iar aceasta nu poate fi construită într-o zi sau două. Și dacă luăm în considerare toate aceste linii în T, granițele și platformele corecte, kilogramele de pietre și stâncă și faptul că lucrarea a fost efectuată după aceleași modele în întreaga zonă a regiunii menționate (harta 5). - peste 7 mii km²), pe o perioadă lungă de timp și uneori în condiții foarte nefavorabile, apar întrebări neplăcute. Este greu de judecat în ce măsură societatea culturală
Nazca a reușit să facă acest lucru, dar faptul că acest lucru a necesitat cunoștințe foarte specifice, hărți, instrumente, organizare serioasă a muncii și resurse umane mari este evident.

2. DESENE

Uf, se pare că am terminat cu replicile. Pentru cei care nu pot adormi de plictiseală, promit că va fi mult mai distractiv. Ei bine, sunt păsări, animale mici, tot felul de detalii picante... În rest, totul este nisip - pietre, pietre - nisip...

Ei bine, să începem.

Desene Nazca. Cea mai nesemnificativă, dar cea mai faimoasă parte a activității anticilor de pe platou. Mai întâi, o mică explicație a tipului de desene vor fi discutate mai jos.

Potrivit arheologilor, omul a apărut în aceste locuri (regiunea Nazca-Palpa) cu destul de mult timp în urmă - cu câteva mii de ani înainte de formarea culturilor Nazca și Paracas. Și în tot acest timp, oamenii au lăsat diverse imagini care s-au păstrat sub formă de petroglife, desene pe ceramică, textile și geoglife vizibile pe versanții munților și dealurilor. Nu este de competența mea să aprofundez în tot felul de subtilități cronologice și iconografice, mai ales că acum există destule lucrări pe această temă. Ne vom uita doar la ce au desenat acești oameni; și nici măcar ce, ci cum. Și după cum sa dovedit, totul este destul de natural. În Fig. 106, grupul de sus este cele mai vechi și mai primitive petroglife (picturi rupestre); jos – imagini pe ceramică și textile ale culturilor Nazca – Paracas. Rândul din mijloc – geoglife. Există multă creativitate în această regiune. Detaliul de tip sombrero de pe cap este de fapt un decor al frunții (de obicei auriu Fig. 107), după cum am înțeles, un fel de însemne folosite în aceste părți și foarte des întâlnite în multe imagini.
Toate astfel de geoglife sunt situate pe pante, vizibile clar de la sol, realizate într-un singur mod (curățarea platformelor de pietre și utilizarea grămezilor de pietre ca piese) și sunt destul de în stilul rândurilor inferioare și superioare. În general, există suficiente activități similare în întreaga lume (prima coloană din Fig. 4).

Ne vor interesa și alte desene, așa cum vom vedea mai jos, care diferă în multe privințe de cele descrise mai sus ca stil și metoda de creație; care, de fapt, sunt cunoscute sub numele de desenele Nazca.

Sunt puțin mai mult de 30 dintre ele. Nu există imagini antropomorfe printre ele (geoglifele primitive descrise mai sus înfățișează în mod covârșitor oameni). Dimensiunile desenelor variază de la 15 la 400(!) metri. Desenat (Maria Reiche menționează termenul „zgâriat”) cu o linie (de obicei o linie subțire de marcare), care adesea nu se închide, adică. desenul are, parcă, o intrare și o ieșire; uneori incluse într-o combinație de linii; Majoritatea desenelor sunt vizibile doar de la o înălțime considerabilă:

Cele mai multe dintre ele sunt situate într-un loc „turist”, lângă râul Ingenio. Scopul și evaluarea acestor desene sunt controversate chiar și printre reprezentanții științei oficiale. Maria Reiche, de exemplu, a admirat rafinamentul și armonia desenelor și participanții la proiectul modern „Nasca-
Palpa” sub conducerea prof. Markus Reindel consideră că desenele nu au fost deloc concepute ca imagini, ci au fost create doar ca direcții pentru procesiuni rituale. Ca de obicei, nu există claritate.

Sugerez să nu fii încărcat cu informații introductive, ci să aprofundezi imediat subiectul.

În multe surse, în special în cele oficiale, întrebarea dacă desenele aparțin culturii Nazca este o problemă soluționată. Din motive de corectitudine, trebuie remarcat faptul că, în sursele cu un accent alternativ, acest subiect este în general tăcut. Istoricii oficiali se referă de obicei la o analiză comparativă a picturilor din deșert și iconografia culturii Nazca, realizată de William Isbell încă din 1978. Din păcate, nu am găsit lucrarea, a trebuit să mă implic și eu, din fericire nu este ’78.
Acum există suficiente desene și fotografii cu ceramică și textile din culturile Nazca și Paracas. Am folosit cel mai mult excelenta colecție de desene realizată de Dr. K. Klados, postată pe site-ul FAMSI (25). Și asta s-a dovedit. Acesta este cazul când este mai bine să privești decât să vorbești.

Pești și maimuță:

Pasărea colibri și fregata:

De asemenea, o pasăre colibri cu o floare și un papagal (cum se numește de obicei personajul descris), care poate să nu fie deloc un papagal:

Ei bine, păsările rămase: condor și harpii:

Faptul, după cum se spune, este evident.

Este evident că desenele pe textile și ceramică ale culturilor Nazca și Paracas și imaginile din deșert coincid uneori până la detalii. Apropo, a fost și o plantă descrisă pe platou:

Acesta este cassava sau yucca - unul dintre principalele alimente din Peru din cele mai vechi timpuri. Și nu numai în Peru, ci în toată zona tropicală a planetei noastre. Ca și cartofii noștri. De gustat și.

În același timp, este de remarcat faptul că pe platou există desene care nu au analogi în culturile Nazca și Paracas, dar mai multe despre asta puțin mai târziu.

Ei bine, să vedem cum au creat indienii aceste imagini minunate ale lor. Nu există întrebări despre primul grup (geoglife primitive). Indienii erau destul de capabili să facă acest lucru, având în vedere că întotdeauna există posibilitatea de a admira creația din exterior și, dacă se întâmplă ceva, de a o corecta. Dar cu cel de-al doilea (desene în deșert) apar câteva întrebări.

Există un cercetător american, Joe Nickell, membru al Societății Scepticilor. Și într-o zi a decis să reproducă unul dintre desenele lui Nazca - un condor de 130 de metri - pe un câmp din Kentucky, SUA. Joe și cei cinci asistenți ai săi s-au înarmat cu frânghii, cuie și o cruce de scânduri care le-a permis să tragă o linie perpendiculară. Toate aceste „dispozitive” ar fi putut foarte bine să fie printre locuitorii platoului.

Echipa „indienilor” a început lucrul în dimineața zilei de 7 august 1982 și a terminat-o după 9 ore, inclusiv o pauză de masă. În acest timp, au marcat 165 de puncte și le-au conectat între ele. În loc să sape, testerii au acoperit contururile figurii cu var. Fotografiile au fost făcute dintr-un avion care zboară la o altitudine de 300 m.

"A fost un succes", își amintește Nickell. "Rezultatul a fost atât de precis și de îngrijit încât am putut recrea cu ușurință un model mult mai simetric în acest fel. Se pare că oamenii Nazca au marcat mult mai puține puncte decât noi sau au folosit un metodă mai brută, măsurarea distanțelor, de exemplu, pe trepte, nu cu frânghie” (11).

Da, într-adevăr, s-a dovedit foarte asemănător. Dar am convenit să aruncăm o privire mai atentă. Îmi propun să comparăm mai în detaliu condorul modern cu creația anticilor:

Se pare că domnul Nickell (condorul său din stânga) s-a lăsat puțin purtat de evaluarea propriei sale lucrări. Remakeul se plimbă. Am marcat cu galben fileurile și topoarele, de care anticii, fără îndoială, le-au ținut cont în munca lor, iar Nickell a făcut-o așa cum s-a dovedit. Iar proporțiile care au plutit puțin din această cauză dau imaginii din stânga o oarecare „stângăcie”, care este absentă în imaginea antică.

Și aici apare următoarea întrebare. Pentru a reproduce condorul, Nickell se pare că a folosit o fotografie ca schiță. La mărirea și transferul unei imagini pe suprafața pământului, vor apărea în mod inevitabil erori, a căror magnitudine depinde de metoda de transfer. Aceste erori vor fi exprimate, în consecință, în tot felul de „stângăciuni” pe care le-am observat la Nickell (care, de altfel, sunt prezente pe unele geoglife moderne din coloana din mijloc a Fig. 4). Și o întrebare. Ce schițe și metode de transfer au folosit anticii pentru a obține imagini aproape perfecte?

Se poate observa că imaginea, în acest caz a unui păianjen, este în mod deliberat lipsită de simetrie completă, dar nu în direcția unei pierderi necontrolate de proporții din cauza transferului imperfect, ca în cea a lui Nickell, ci în direcția de a da desenul. viața și confortul percepției (ceea ce complică foarte mult procesul de transfer). Avem impresia că vechii nu au avut deloc probleme cu calitatea transferului. Trebuie adăugat că Nickell și-a îndeplinit promisiunea de a crea o imagine mai precisă și a desenat același păianjen (materiale din documentarul National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Dar tu și cu mine vedem că și-a desenat propriul păianjen, foarte asemănător cu cel Nazcan și de aceeași dimensiune, dar mai simplu și simetric (din anumite motive fotografia din avion nu se găsește nicăieri), lipsită de toate subtilitățile care sunt vizibile în fotografiile anterioare și pe care Maria Reiche le-a admirat atât de mult.

Să lăsăm deoparte problema adesea discutată a metodei de transfer și mărire a desenelor și să încercăm să ne uităm la schițele, de care artiștii antici cu greu s-ar fi putut lipsi.

Și apoi s-a dovedit că desenele de calitate superioară pe care Maria Reiche le-a făcut manual la mijlocul secolului trecut practic nu există. Tot ce este acolo este fie stilizare, fără a ține cont de detalii, fie o denaturare voită a desenelor, arătând, după artiști, nivelul primitiv al indienilor de atunci. Ei bine, a trebuit să mă așez și să încerc să o fac eu. Dar chestiunea s-a dovedit a fi atât de interesantă încât nu m-am putut smulge până nu am desenat toate imaginile disponibile. Privind în viitor, voi spune că au fost câteva surprize plăcute. Dar înainte să te invit
galerie de grafică „Nascan”, aș dori să notez următoarele.

La început nu prea am înțeles ce a făcut-o pe Maria Reiche să caute atât de atent o descriere matematică a desenelor:

Și asta a scris în cartea ei: „Lungimea și direcția fiecărui segment au fost măsurate și înregistrate cu atenție. Măsurătorile aproximative nu ar fi suficiente pentru a reproduce astfel de contururi perfecte pe care le vedem cu ajutorul fotografiei aeriene: o abatere de doar un câțiva centimetri ar distorsiona proporțiile desenului.Fotografiile realizate în acest fel ajută să ne imaginăm câtă muncă a costat vechii meșteri.Vechii peruani trebuie să fi posedat echipamente pe care nici măcar noi nu le avem și care, împreună cu cunoștințele străvechi, era atent. ascunsă de cuceritori ca singura comoară care nu putea fi răpită”(2).

Am înțeles pe deplin acest lucru când am început să desenez. Nu mai era vorba de schițe, ci de a ne apropia suficient de ceea ce este pe platou. Orice schimbare minimă a proporțiilor a dus aproape întotdeauna la o „stângăcie” similară cu ceea ce am văzut în Nickell, iar ușurința și armonia imaginii s-au pierdut imediat.

Un pic despre proces. Există suficient material fotografic pentru toate desenele; dacă lipsea un detaliu, puteți găsi întotdeauna fotografia dorită dintr-un unghi diferit. Uneori au existat probleme cu perspectiva, dar acest lucru a fost rezolvat fie folosind randări existente, fie o fotografie din Google Earth. Iată cum arată momentul de lucru atunci când desenați „anhike” (în acest caz, au fost folosite 5 fotografii):

Și apoi, la un moment bun, am descoperit brusc că, cu o anumită abilitate în lucrul cu curbele Bezier (dezvoltate în anii 60 pentru designul auto și care a devenit unul dintre principalele instrumente de grafică pe computer), programul în sine a desenat uneori contururi destul de similar. La început, acest lucru a fost observat pe rotunjirile picioarelor păianjenului, când, fără participarea mea, aceste rotunjiri au devenit aproape identice cu cele originale. În plus, cu pozițiile corecte ale nodurilor și când acestea au fost combinate într-o curbă, linia uneori a urmat aproape exact conturul desenului. Și cu cât sunt mai puține noduri, dar cu cât poziția și setările lor sunt mai optime, cu atât este mai mare asemănarea cu originalul.

În general, un păianjen este practic o curbă Bezier (mai corect, o spline Bezier, o conexiune secvențială a curbelor Bezier), fără cercuri și linii drepte. În timpul lucrărilor ulterioare, a apărut un sentiment care a devenit sigur că acest design unic „Nascan” este o combinație de curbe Bezier și linii drepte. Aproape nu au fost observate cercuri sau arcuri regulate:

Nu au fost curbele Bezier pe care Maria Reiche, matematician de pregătire, a încercat să le descrie făcând numeroase măsurători ale razelor?

Dar m-am inspirat cu adevărat de priceperea anticilor atunci când desenau desene mari, unde existau curbe aproape ideale de dimensiuni enorme. Permiteți-mi să vă reamintesc încă o dată că scopul desenelor a fost o încercare de a privi schița, la ceea ce aveau vechii înainte de a o desena pe platou. Am încercat să-mi minimizez propria creativitate, apelând la finisarea zonelor deteriorate doar acolo unde logica anticilor era evidentă (cum ar fi coada unui condor, rotunjirea proeminentă și clar modernă pe corpul unui păianjen). Este clar că există o oarecare idealizare și îmbunătățire a desenelor, dar nu trebuie să uităm nici că originalele sunt gigantice, imagini restaurate de mai multe ori în deșert, care au cel puțin 1500 de ani.

Să începem cu păianjenul și câinele fără detalii tehnice:

Pește și pasăre fregata:

Mai multe despre maimuță. Acest model are cel mai neuniform contur. Mai întâi l-am desenat așa cum arată în imagini:

Dar apoi a devenit clar că, în ciuda toată acuratețea observării proporțiilor, mâna artistului părea să tremure puțin, ceea ce se observă și pe liniile drepte aparținând aceleiași combinații. Nu știu cu ce se leagă asta, poate cu terenul foarte denivelat din acest loc; dar dacă linia din schiță este făcută puțin mai groasă, atunci toate aceste nereguli vor fi ascunse în interiorul acestei linii mai groase. Și maimuța dobândește geometria standard pentru toate desenele. Am atașat maimuțe păianjen, al căror prototip, conform multor cercetători, este descris de antici. Este imposibil să nu notăm echilibrul și
acuratețea proporțiilor din figură:

Mai departe. Cred că nu este nevoie să introducem trinitatea unei șopârle, a unui copac și a „nouă degete”. Aș dori să atrag atenția asupra labelor șopârlei - artistul antic a observat foarte precis trăsătura anatomică a șopârlelor - ca și cum ar fi o palmă inversată, în comparație cu una umană:

Iguana și pasărea colibri:

Anhinga, pelican și harpie:

Un câine rinocer și o altă pasăre colibri. Acordați atenție grației liniilor:

Condor și papagal:

Papagalul are o linie neobișnuită. Cert este că acest desen m-a derutat mereu cu incompletitudinea lui, ceea ce este neobișnuit pentru imaginile Nazcan. Din păcate, este foarte grav deteriorat, dar în unele fotografii se observă această curbă (Fig. 131), care este ca o continuare a desenului și o echilibrează. Ar fi extrem de interesant să te uiți la întreg desenul, dar, din păcate, nu mă pot ajuta. Vă atrag atenția asupra execuției cu măiestrie a curbelor pe contururile acestor imagini destul de mari (în fotografia condorului se văd oameni). Încercarea jalnică a „experimentatorilor” moderni de a adăuga o pană în plus condorului este clar vizibilă.

Și iată că ajungem la un punct culminant al zilei noastre de deschidere. Pe platou există o imagine foarte interesantă, sau mai bine zis, un grup de desene, întinse pe mai bine de 10 hectare. Este clar vizibil pe Google Earth, în multe fotografii, dar este menționat în foarte puține locuri. Hai sa ne uitam:

Dimensiunea unui pelican mare este de 280 pe 400 de metri. Fotografie din avion și momentul de lucru al desenului:

Și din nou, o curbă perfect executată (dacă te uiți la Google) lungă de peste 300 de metri. O imagine neobișnuită, nu-i așa? Miroase a ceva străin, ușor inuman...

Cu siguranță vom vorbi despre toate ciudateniile acestei imagini și ale altor imagini mai târziu, dar deocamdată să continuăm.

Alte desene, de natură puțin diferită:

Sunt imagini, uneori destul de complexe, cu rotunjiri caracteristice și care necesită marcaje pentru a menține proporțiile, dar în același timp lipsite de sens aparent. Ceva de genul semnării unui stilou nou achiziționat:

Modelul „păun” este interesant datorită combinației sale dintre aripa dreaptă cu linia (deși aceasta poate fi opera restauratorilor). Și admirați cât de priceput creatorii antici au înscris acest desen în relief:

Și pentru ca revizuirea noastră a desenelor să fie completă, câteva cuvinte despre imaginile nedesenate. Recent, cercetătorii japonezi au găsit mai multe desene. Una dintre ele este în imaginea următoare:

Situat în sudul platoului, lângă râul Nazca. Nu este clar ce este reprezentat, dar scrisul sub formă de curbe grațioase, regulate, trasate de-a lungul reliefului intersectat, cu linii în T lățime de aproximativ un metru și jumătate (judecând după urmele mașinilor) este clar vizibilă.

Am menționat deja zona călcată în picioare de lângă Palpa, unde liniile sunt adiacente geoglifelor primitive. Există și un desen mic, foarte interesant (marcat cu o săgeată oblică) care înfățișează o creatură cu un număr mare de degete sau tentacule, menționată în studii, dar, din păcate, nu se vede în totalitate în fotografii:

Încă câteva desene, poate nu la fel de înalte, dar realizate într-un stil diferit de geoglifele primitive:

Următorul desen este neobișnuit prin faptul că este desenat cu o linie t groasă (aproximativ 3 m). Este clar că este o pasăre, dar detaliile sunt distruse de trapez:

Și la sfârșitul recenziei, o diagramă care conține câteva desene la aproximativ aceeași scară:

Mulți cercetători au acordat atenție asimetriei unor desene, care, în mod logic, ar trebui să fie simetrice (păianjen, condor etc.). Au existat chiar sugestii că aceste distorsiuni au fost cauzate de relief și au existat încercări de a îndrepta aceste desene. Și într-adevăr, cu toată scrupulozitatea anticilor față de detalii și proporții, nu este cumva logic să desenezi labele condorului de dimensiuni clar diferite (Fig. 131).
Vă rugăm să rețineți că labele nu sunt copii unele ale altora, ci sunt două modele complet diferite, fiecare incluzând o duzină de rotunjiri executate cu precizie. Este greu de imaginat că munca a fost realizată de două echipe care vorbeau limbi diferite și folosind desene diferite. Este destul de evident că vechii au evitat în mod deliberat simetria, mai ales că pe platou există absolut simetrice.
imagini (mai multe despre ele mai târziu). Și așa, în timp ce schițeam, am observat un lucru uimitor. Anticii, se pare, au desenat proiecții de imagini tridimensionale. Hai sa ne uitam:

Condorul este desenat în două plane care se intersectează la un unghi ușor. Pelicanul pare să fie în două perpendiculare. Păianjenul nostru are un aspect 3-D foarte interesant (1 – imagine originală, 2 – îndreptat, ținând cont de avioanele din imagine). Și acest lucru se observă în unele alte desene. De exemplu - o pasăre colibri, dimensiunea aripilor sale arată că zboară deasupra noastră, un câine, întorcându-se cu spatele spre noi, o șopârlă și „nouă degete”, cu diferite dimensiuni ale palmelor (Fig. 144). Și uite cât de inteligent este așezat volumul tridimensional în copac:

Parcă ar fi făcut dintr-o bucată de hârtie sau folie, doar am îndreptat o creangă.

Ar fi ciudat dacă nimeni nu ar fi observat lucruri atât de evidente înaintea mea. Într-adevăr, am găsit o lucrare a cercetătorilor brazilieni (4). Dar acolo, prin transformări destul de complicate, s-a stabilit o anumită fizicitate tridimensională a desenelor:

Sunt de acord cu păianjenul, dar nu chiar cu ceilalți. Și am decis să-mi fac propria mea versiune tridimensională a unor desene. Iată, de exemplu, cum arată „nouă degete” din plastilină:

A trebuit să joc trucuri cu labele; anticii le înfățișau într-un mod ușor exagerat și nicio creatură nu merge în vârful picioarelor. Dar, în general, sa dovedit imediat, nici nu a trebuit să mă gândesc la nimic - totul este în desen (o articulație specifică, curbura corpului, poziția „urechilor”). Ceea ce este interesant este că silueta sa dovedit inițial a fi echilibrată (în picioare). A apărut automat întrebarea, ce fel de animal este acesta? ȘI
În general, de unde au luat anticii subiectele pentru minunatele lor exerciții de pe platou?

Și aici, ca de obicei, ne așteaptă câteva detalii interesante.

Să ne întoarcem la preferatul nostru - păianjenul. În lucrările diverșilor cercetători, acest păianjen este identificat ca aparținând ordinului Ricinulei. Liniile de intrare-ieșire li s-au părut unor cercetători a fi un organ genital, iar păianjenul din acest ordin special de arahnide are un organ genital pe picior. Nu de aici vine de fapt amăgirea. Să luăm o pauză de la păianjen pentru un moment, uită-te la următorul desen și eu
Voi ruga cititorul să răspundă la întrebare - ce fac maimuța și câinele?

Nu știu ce i s-a părut cititorului respectat, dar toți respondenții mei au răspuns că animalele își revin din nevoile naturale. În plus, anticii au arătat fără ambiguitate genul câinelui, iar organele genitale sunt de obicei descrise într-o configurație diferită. Și, se pare, este aceeași poveste cu păianjenul - păianjenul, totuși, nu remediază nimic, doar are o intrare și o ieșire pe labă. Și dacă te uiți cu atenție, se dovedește că acesta nu este deloc un păianjen, ci ceva mai mult ca o furnică:

Și cu siguranță nu și Ricinulei. După cum a glumit cineva pe forumul „furnici”, este o furnică păianjen. Într-adevăr, păianjenul are un cefalotorax, iar aici anticii identificau clar capul și corpul cu opt picioare caracteristice unei furnici (furnica are șase picioare și o pereche de mustăți). Și ceea ce este interesant este că indienii înșiși nu au înțeles ce a fost desenat în deșert. Iată imaginile de pe ceramică:

Ei cunoșteau păianjeni și i-au desenat (în dreapta), iar în stânga, se pare, este înfățișată furnica noastră păianjen, doar că artistul nu s-a coordonat cu numărul de picioare - sunt 16 pe ceramică. Nu știu ce înseamnă asta cu adevărat, dar dacă stai în mijlocul desenului de patruzeci de metri, în principiu, poți înțelege ce este reprezentat pe pământ, dar este posibil să nu observi rotunjirile de la capetele labelor. Dar un lucru este sigur - nu există o astfel de creatură pe planeta noastră.

Sa trecem peste. Trei desene ridică întrebări. Primul este „nouă degete” prezentate mai sus. Al doilea este un câine rinocer. O imagine mică de Nazca, de aproximativ 50 de metri, din anumite motive nelubită și rar menționată de cercetători:

Din păcate, nu am niciun gând despre ce este acesta, așa că să trecem la imaginea rămasă.

Pelican mare.

Singurul desen care, datorită dimensiunii și liniilor ideale, arată absolut la fel în desen ca în deșert (și, respectiv, în schițele anticilor). Numirea acestei imagini pelican nu este în întregime corectă. Un cioc lung și ceva asemănător cu o recoltă nu înseamnă un pelican. Anticii nu au identificat principalul detaliu care face o pasăre o pasăre - aripile ei. Și, în general, această imagine este nefuncțională din toate părțile. Nu poți merge pe el - nu este închis. Și cum să atrag atenția - să sari din nou? Datorită specificului pieselor, este incomod de vizualizat din aer. Nici nu prea se potrivește cu liniile. Dar, cu toate acestea, nu există nicio îndoială că acest obiect a fost creat în mod intenționat - arată armonios, curba ideală echilibrează tridentul (aparent transversal), ciocul este echilibrat prin linii drepte divergente în spate. Nu am putut înțelege de ce acest desen a lăsat un sentiment de ceva foarte neobișnuit. Și totul este foarte simplu. Detaliile mici și subtile sunt separate pe o distanță considerabilă, iar pentru a înțelege ce este în fața noastră, trebuie să ne mișcăm privirea de la un mic detaliu la altul. Dacă vă depărtați la o distanță considerabilă pentru a captura întreaga fotografie, atunci toate aceste mici detalii par să se îmbine și sensul imaginii se pierde. Se pare că acest desen a fost creat pentru percepție de către o creatură cu o dimensiune diferită a punctului „galben” - zona cu cea mai mare acuitate vizuală a retinei. Deci, dacă vreun desen pretinde a fi o grafică nepământească, atunci pelicanul nostru este primul candidat.

Subiectul, după cum ai observat, este alunecos, poți fantezi cât vrei și inițial m-am îndoit dacă să-l ridic deloc sau nu. Dar Platoul Nazca este un loc interesant; nu știi niciodată de unde va sări un iepure. Și a trebuit pusă în discuție subiectul imaginilor ciudate, pentru că în mod destul de neașteptat a fost descoperit un desen necunoscut. Cel puțin nu am găsit nimic despre asta pe web.

Desenul, însă, nu este în întregime necunoscut. Pe site-ul web (24) acest desen este considerat pierdut din cauza deteriorării și este dat un fragment din acesta. Dar în baza mea de date am găsit cel puțin patru fotografii în care se pot citi detaliile pierdute. Desenul este într-adevăr foarte grav deteriorat, dar locația părților rămase, din fericire, ne permite să presupunem cu un grad ridicat de probabilitate cum arăta imaginea originală. da
iar experiența în desene nu a stricat.

Deci, premiera. Mai ales pentru cititorii „Câteva observații”. Un nou locuitor al platoului Nazca. Întâlni:

Desenul este foarte neobișnuit, de aproximativ 60 de metri lungime, puțin nu în stilul standard, dar cu siguranță antic - ca și cum ar fi zgâriat pe suprafață și acoperit cu linii. Toate detaliile sunt lizibile, cu excepția aripioarei medii inferioare, a unei părți a conturului și a desenului intern rămas. Se vede că desenul a fost șters în vremuri mai recente. Dar cel mai probabil nu în mod intenționat, pur și simplu strângeau pietriș.

Și din nou apare întrebarea: aceasta este fantezia artiștilor antici sau au spionat un pește similar cu un aranjament similar de aripioare undeva în vacanță pe coasta Pacificului? Amintește foarte mult de celăcantul relict cu aripioare lobe descoperit recent. Dacă, desigur, celacantii înotau în școlile de pe coasta Americii de Sud la acea vreme.

Să lăsăm o clipă deoparte ciudateniile din desene și să luăm în considerare un alt grup de imagini, deși extrem de mic, dar nu mai puțin interesant. Aș numi-o simboluri geometrice obișnuite.

Estrella:

Grilă și inel de pătrate:

Imaginea de pe Google Earth arată încă una care a fost începută și un inel mai mare de pătrate:

O altă poză, o numesc „Estrella 2”:

Toate imaginile sunt realizate în moduri similare - punctele și liniile semnificative pentru antici sunt marcate cu pietre, iar zonele luminoase curățate de pietre joacă un rol de sprijin:

După cum puteți vedea, în inelul pătratelor și pe „estrella”-2, toate centrele semnificative sunt, de asemenea, căptușite cu pietre.

Aceste desene gigantice sunt vizibile doar de la o înălțime mare: numai atunci când zburați cu avionul peste platoul Nazca, care este situat în partea de sud a Peru, puteți vedea această „galerie de artă” la sol, formată din imagini cu păsări și animale. , flori și insecte. Contururile regulate ale unei șopârle, colibri, maimuțe, condor și păianjen sunt intersectate de numeroase linii drepte, spirale, triunghiuri, trapeze și alte forme geometrice.

De unde provine această moștenire, care a fost scopul artiștilor antici care au creat capodopere din deșert și, în sfârșit, ce tehnologii le-au permis să mențină proporțiile ideale ale desenelor, dimensiunea celui mai mic dintre acestea fiind de 46 de metri și cel mai mare - pelicanul - ajunge la 285 de metri? Aceste întrebări au ocupat șefii oamenilor de știință încă din momentul în care au fost descoperite geoglifele Nazca - din 1939, când un avion cu un arheolog american la bord a zburat deasupra deșertului.

Tehnica de realizare a tuturor desenelor este aceeași: conturul imaginii este o singură linie neîntreruptă care se întinde pe zeci și sute de metri și traversează adesea dealuri, depresiuni și albii uscate ale râurilor. Spune-mi, cum, fără ajutorul unor instrumente speciale și control de la înălțime, s-a putut trasa toate aceste linii drepte, curbe și linii întrerupte, fără să devii vreodată nici măcar o jumătate de grad de la direcția dată?

Da, sute de metri – liniile unor forme geometrice se întind pe 8 kilometri! Fără posibilitatea de a vă ridica sus deasupra „pânzei”, este mai mult decât dificil să vă faceți o idee despre natura desenului și, în plus, despre corectitudinea direcției luate. Și asta nu este tot. Studii atente ale desenelor și figurilor au arătat că toate geoglifele sunt supuse unor legi matematice stricte.

Cum au fost create aceste „pânze”? Ca multe alte geoglife, cu ajutorul săpăturii de șanțuri: deplasându-se de-a lungul unui contur dat, creatorii antici au arat pământul deșertului, săpat pământ pe toată lungimea modelului, 120-140 cm lățime și 25-35 cm adâncime. Datorită particularităților climatului semi-deșert, desenele plăcii Nazca au supraviețuit până în zilele noastre.

Un alt mister care îi bântuie pe cercetători: cum s-a întâmplat ca muncitorii care săpau numeroase tranșee (rețineți că unele linii au câțiva kilometri lungime) să nu lase urme ale prezenței lor - măcar poteci călcate în picioare? În general, experții nu au răspunsuri exacte la niciuna dintre întrebările stringente - doar ipoteze.

Cu excepția faptului că momentul creării desenelor și liniilor a fost determinat cu relativ exactitate - geoglifele s-au format înainte de secolul al XII-lea, când incașii au stabilit valea. Aceasta înseamnă că paternitatea modelelor minunate este atribuită predecesorilor incașilor - civilizația Nazca. Se poate doar ghici despre scopul creării unei „galeri” în deșert. Pe baza faptului că picturile uriașe sunt vizibile doar de la mare înălțime, este logic să presupunem că oamenii antici care locuiau în deșert au încercat să comunice cu zeitățile în acest fel.

Potrivit altor versiuni, reprezentanții civilizației Nazca au încercat să reproducă o hartă cerească a constelațiilor folosind modele și desene sau au transmis cuiva un mesaj criptat. Una dintre ipotezele inactiv este complet lipsită de bun simț: se presupune că semnele înscrise pe fața pământului au servit drept piste de aterizare pentru navele extraterestre. Un lucru este clar: există încă mult mai multe întrebări în chestiunea geoglifelor platoului Nazca decât răspunsuri - desenele uriașe din mijlocul deșertului rămân un mister nerezolvat până astăzi.

Deșertul Nazca este situat în sudul Peru, la 450 de kilometri de Lima. Aceasta este regiunea locuită de civilizația pre-incanică Nazca (secolele I-VI d.Hr.).

Oamenii Nazca au purtat război și au făcut comerț, dar principalele lor activități erau pescuitul și agricultura. În plus, Nazcas au fost artiști și arhitecți excelenți - putem judeca acest lucru din produsele ceramice găsite ale acestei culturi și ruinele orașelor antice. S-au păstrat multe dovezi ale nivelului ridicat de dezvoltare al acestei civilizații, dintre care principalele, fără îndoială, sunt Liniile Nazca - geoglife uriașe în deșert, vizibile doar din vedere de pasăre.

Ce să vezi

Liniile Nazca

În 1926 au fost descoperite picturi uriașe din deșert care înfățișează animale și diverse obiecte - Liniile Nazca. Cercetătorii sugerează că geoglifele au fost create în anii 300-800 de către civilizația Nazca. Au fost numiți „cel mai mare calendar din lume”, „cea mai gigantică carte despre astronomie” - scopul lor exact rămâne necunoscut.

Zona în care se află Liniile Nazca se întinde pe 500 km2 și este situată în deșert, unde plouă doar o jumătate de oră pe an. Acest fapt a permis geoglifelor să supraviețuiască până în zilele noastre.

Aceste desene au fost descrise pentru prima dată în 1548, dar timp de mulți ani nimeni nu le-a acordat o atenție serioasă. Poate că acest lucru s-a datorat faptului că le puteți privi bine de la înălțime și au început să zboare cu avioane peste deșert mult mai târziu. La începutul anilor 1940, în timpul construcției Autostrăzii Panamericane, un profesor american invitat să studieze hidrologia de coastă a zburat regulat cu avioane mici peste văi. El a fost cel care a atras atenția asupra liniilor ciudate care formează desene uriașe. Vederea care s-a desfășurat l-a șocat și l-a uimit. Profesorul Kosok și alți oameni de știință au dedicat mulți ani studierii acestor linii. Ei au putut descoperi o legătură între locația liniilor și soarele în zilele solstițiilor de vară și de iarnă, precum și indicații ale lunii, planetelor și constelațiilor strălucitoare. Se părea că civilizația Nazca a construit aici un observator uriaș.

Tehnica de creare a geoglifelor a fost foarte simplă: stratul superior întunecat a fost tăiat din sol și pliat aici, de-a lungul benzii de lumină rezultată, creând o rolă de o culoare mai închisă care încadrează liniile. Cu timpul, culoarea liniilor s-a întunecat și a devenit mai puțin contrastantă, dar încă putem vedea desenele lăsate de civilizația Nazca.

Cum să urmărești
Nazca are mai multe companii care zboară zboruri de vizitare a obiectivelor turistice cu avioane mici peste deșert. Acest lucru se datorează faptului că, din cauza numărului de persoane care doresc să inspecteze Linia, este posibil să nu existe locuri disponibile pentru data dorită în ultimul moment.

O modalitate alternativă de a vedea liniile este să mergi la punctul de observație de pe Autostrada Panamericana (El Mirador). Costul ridicării este de 2 sol (20 de ruble), dar veți putea vedea doar 2 desene.

Liniile Palpa

Spre deosebire de desenele Nazca, Liniile Palpa constau mai mult din imagini umane și desene geometrice. Conform cercetărilor arheologice, Liniile Palpa datează dintr-o perioadă mai timpurie decât Liniile Nazca. Zburând de-a lungul Liniei Palpa, puteți vedea imaginea unui Pelican, o imagine a unei femei, a unui bărbat și a unui băiat, pe care arheologii i-au poreclit „Familia”. Una dintre Liniile Palpa este o imagine a unui colibri - asemănătoare cu una dintre geoglifele Liniei Nazca. Cealaltă linie este citită de arheologi ca o imagine a unui câine lângă Piață. În apropierea orașului Palpa puteți vedea celebra imagine a Cadranului solar și Tumi - un cuțit ritual.

Ruinele din Cahuachi

Cel mai important și puternic oraș al civilizației Nazca a fost Cahuachi, un oraș din Valea Nazca, la 24 km de orașul modern Nazca. Săpăturile sunt încă în desfășurare aici. Astăzi tot ce rămâne din oraș sunt:

• Piramida Centrală are 28 de metri înălțime și 100 de metri lățime și este formată din 7 trepte. Aici aveau loc ceremonii religioase.
• Templul treptat are 5 metri înălțime și 25 de metri lățime
• 40 de clădiri din chirpici (cărămidă brută)

În apropierea orașului se afla o necropolă, în care oamenii de știință au găsit înmormântări neatinse cu diverse obiecte care se obișnuiau să fie așezate în morminte (vase, țesături, bijuterii etc.). Toate descoperirile pot fi văzute în Muzeul Arheologic Antonini (Museo Arqueológico Antonini) din Nazca.

Necropola din Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)

Necropola din Chauchilla este situată la 30 km de orașul Nazca. Acesta este singurul loc din Peru unde puteți vedea mumiile unei civilizații antice direct în mormintele în care au fost găsite. Acest cimitir a fost folosit din secolele III-IX d.Hr., dar principalele înmormântări datează de la 600-700 de ani. Mumiile s-au păstrat bine datorită climei aride deșertice, precum și tehnologiei de îmbălsămare folosită de Nazca: trupurile persoanelor decedate erau învelite în pânză de bumbac, vopsite cu vopsele și înmuiate în rășini. Rășinile au contribuit la evitarea efectelor de descompunere ale bacteriilor.
Necropola a fost descoperită în 1920, dar a fost recunoscută oficial ca sit arheologic și luată sub protecție abia în 1997. Înainte de asta, a suferit mulți ani din cauza jefuiilor care au furat o parte semnificativă din comorile Nazca.

Tur ghidat de 2 ore - 30 Sole

Bilet de intrare la Necropole - 5 Soleils

Rezervația naturală San Fernando (Bahía de San Fernando)

La aproximativ 80 km de Nazca există o rezervație foarte asemănătoare cu Paracas. Aici puteți vedea, de asemenea, pinguini, lei de mare, delfini și diverse păsări. Și în plus, vulpi andine, guanacos și condorii se găsesc în San Fernando.

Este greu să ajungi aici și aproape că nu sunt turiști aici.În San Fernando poți petrece timp singur cu natura și Oceanul Pacific!

Apeductele Cantayoc

Nazca au fost o civilizație foarte avansată. În condiții de deșert, unde râul este umplut cu apă doar 40 de zile pe an, fermierii din Nazca aveau nevoie de un sistem care să le permită să aibă apă pe tot parcursul anului. Au rezolvat această problemă prin crearea unui sistem de apeduct magnific. Unul dintre ele este Apeductele Cantayoc, situate la mai puțin de 5 km de orașul Nazca și sunt un lanț de fântâni în spirală.

Cand sa merg

Nazca este situat în deșert, unde este aproape întotdeauna uscat și însorit. Decembrie până în martie este cea mai caldă perioadă din această regiune, cu temperaturi medii zilnice în jur de 27C. Iunie până în septembrie sunt cele mai reci luni ale anului, cu temperaturi în timpul zilei de până la 18C.

Cum se ajunge la Nazca

Nazca este situat la 450 de kilometri sud de Lima. Puteți ajunge aici cu mașina de-a lungul Autostrăzii Panamericana, sau cu unul dintre numeroasele autobuze care merg în această direcție. Călătoria cu autobuzul va dura 7 ore.

Geoglifele de pe Platoul Nazca, precum faimosul oraș pierdut al incașilor Machu Picchu, sunt una dintre cele mai misterioase atracții ale Peruului. Între secolele I și V d.Hr. au fost create figuri geometrice uriașe care înfățișează triunghiuri, spirale, linii, constelații, precum și o maimuță, un păianjen, flori, un astronaut și o pasăre colibri cu o anvergură a aripilor de peste două sute de metri. Încă nu există un consens cu privire la originea tiparelor realizate cu brazde adânci și scopul creării lor, în ciuda multor ani de cercetare.

Liniile Nazca au fost observate pentru prima dată în 1939 de arheologul american Paul Kosok, care zbura deasupra platoului. El a văzut că liniile înregistrau fazele lunii și indicau anumite constelații. Era imposibil să se detecteze astfel de paralele de la sol; Cifrele pot fi distinse până în prezent doar din aer. Ulterior, Maria Reiche s-a angajat în cercetările lor, iar cu ajutorul ei au fost descoperite multe desene. Potrivit lui Reiche, geoglifele deșertului sunt cel mai mare calendar de stele în aer liber din lume. În total, pe platoul Nazca puteți găsi aproximativ treizeci de modele, 788 de forme geometrice diferite, inclusiv trapezoide, triunghiuri și spirale și mii de linii și dungi. În 1994, geoglifele au fost incluse în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO.

Pentru a călători pe platoul Nazca, alegeți haine deschise, deschise la culoare și pantofi închisi, cu tălpi tari. Cel mai bun moment pentru a vedea geoglifele deșertului este din decembrie până în martie, când puteți conta pe vreme senină și însorită. Temperatura în această perioadă nu scade sub +27°C. Chiar și atunci când plecați dimineața devreme sau la amurg, nu uitați de protecție solară și de o pălărie.

Pe lângă geoglife, există câteva alte obiective interesante pe Platoul Nazca. În special, puteți vizita ruinele Cahuachi - cel mai important și puternic oraș al civilizației antice, unde săpăturile sunt încă în desfășurare. La 5 kilometri est de Nazca se află apeductele Cantayoc, iar la 30 de kilometri sud se află necropola din Chauchilla (El cementerio de Chauchilla), majoritatea înmormântărilor datând din secolele V-VI. Mumiile au fost găsite în prima jumătate a secolului trecut, dar necropola a fost recunoscută ca sit arheologic abia în 1997.

Cum să ajungem acolo

Platoul Nazca este situat la 380 de kilometri sud-est de Lima. Poteca merge de-a lungul coastei pitorești a Pacificului, de-a lungul Autostrăzii 1S. Cel mai convenabil mod de a ajunge din capitală în orașul Nazca este cu un transfer la Ica; Călătoria medie cu autobuzul durează șapte ore și jumătate. Biletele trebuie achiziționate în avans, cu cel puțin o zi în avans. Atenție: din Lima pleacă din diferite terminale autobuze de la diferite companii de transport (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA); de exemplu, zborurile TEPSA pleacă de la terminalul cu același nume, situat pe Avenida Javier Prado. Cu toate acestea, punctele de plecare nu sunt întotdeauna situate în centrul orașului. Tarifele pentru un singur sens variază de la 65 PEN (~20,8 USD) la 140 PEN (~44,8 USD) de persoană. Autobuzele pleacă de mai multe ori pe zi, inclusiv seara târziu și noaptea.

Cel mai bun mod de a vedea geoglifele de pe Platoul Nazca este să faceți unul dintre micile tururi cu avionul Cessna oferite de agențiile locale. Pe vreme bună, majoritatea desenelor și liniilor pot fi văzute din aer; ghizii navighează prin cele mai faimoase situri din deșert, inclusiv pe cele care prezintă maimuțe, păianjeni, colibri și alte animale.

Traseele pornesc din orașele Nazca și Lima. Excursiile trebuie rezervate în avans: numărul de locuri în avioane este limitat (de obicei nu mai mult de cinci pasageri) și este puțin probabil să se poată organiza o astfel de călătorie la fața locului. Costul lor din orașul Nazca, de exemplu, începe de la 150 USD de persoană; Pretul include transferul de la hotel la aerodrom, zborurile si serviciile unui ghid local. Aceste tururi funcționează zilnic, mai ales dimineața, dar orele de plecare și durata călătoriei depind de numărul de zboruri programate pentru ziua respectivă și de condițiile meteo. În medie, excursia durează puțin peste jumătate de oră.

Excursiile organizate din Lima vor costa mai mult; prețurile lor încep de la 350 USD de persoană. Acest preț include transferul la aerodromul Nazca, vizionarea unui scurtmetraj despre liniile din deșert, zborul, precum și prânzul într-un restaurant tradițional și o vizită la puntea de observație la întoarcere.

Excursiile cu elicopterul peste platoul Nazca sunt organizate de mai multe companii de turism specializate. Costul unei astfel de călătorii începe de la 350 USD de persoană; zborurile operează zilnic. Durata excursiei este de 40 de minute, inclusiv timpul de zbor - 25 de minute. Numărul minim de pasageri este de două persoane.

O altă opțiune pentru a vizualiza Liniile Nazca este puntea de observație de pe Autostrada Panamericana (El Mirador). Costul vizitei este de 2 PEN (~ 0,6 USD) de persoană. În acest caz, datorită distanței mari a desenelor, vor putea fi văzute doar două dintre ele.

Locație

Podișul Nazca este situat în provincia cu același nume din regiunea Ica, care se află aproape în centrul coastei Pacificului.