Sinal de Nazca no Peru. linhas de Nazca

Abaixo do planalto de Nazca significa uma planície localizada em uma colina. Esta área, via de regra, apresenta topografia plana ou ondulada, levemente dissecada. De outros espaços planos de Nazcaseparados por saliências óbvias. Esta formação natural está localizada no Peru, na parte sul, 450 km a sudeste de Lima, capital do país. No entanto, este território é notável não pela sua localização incomum, mas pelas pinturas de Nazca., localizado em uma área de 80 quilômetros. Essas imagens ou como também são chamadas de Linhas de Nazca, feito de forma bizarra: desde contornos de animais, aranhas e pássaros, até formas geométricas. Desenhos no Deserto de Nazcasão um dos mistérios mais importantes para a comunidade de pesquisa moderna. Dezenas de ativistas lutam todos os dias em tentativas até agora inúteis para responder pelo menos algumas perguntas sobre as imagens misteriosas.

Nazca é um território geoglífico.

O planalto é vasto e se estende por muitos quilômetros. Este vale foi considerado sem vida por muito tempo, porém os pesquisadores se enganaram, mas falaremos mais sobre isso depois. Coordenadas de Nazca, onde estão localizados os geoglifos: 14° 45′ de latitude sul e 75° 05′ de longitude oeste. A placa de Nazca tem formato alongado. De norte a sul a extensão chega a aproximadamente cinquenta quilômetros, de oeste a leste de 5 a 7 quilômetros. A região de Nazca é praticamente desabitada e possui um clima extremamente seco.

O inverno na vasta área de Nazca vai de junho a setembro. Isso ocorre porque no Hemisfério Sul as estações não coincidem com as do Hemisfério Norte. Ao mesmo tempo, a temperatura em Nazca nunca cai abaixo de 16 graus Celsius. No verão, a temperatura é estável e fica em torno de 25 graus Celsius. A chuva, apesar da proximidade do oceano, é uma raridade em Nazca. Também praticamente não há vento. Não existem rios, riachos ou lagos na área de Nazca e não pode haver tais condições. A presença de água nestas terras é assinalada apenas pelos numerosos canais dos rios Nazca que há muito secaram e não menos numerosos canais secos.

Não menos importante componente desta região do que o Vale de Nazca é a cidade com o nome correspondente. Foi fundada pelos espanhóis em 1591. Em 1996, a cidade foi completamente destruída por um forte terremoto. Mas, felizmente, houve poucas vítimas, já que os tremores começaram ao meio-dia e as pessoas estavam preparadas. Um total de 17 pessoas morreram durante o terremoto de Nazca. E cerca de 100 mil pessoas ficaram desabrigadas. Até o momento, a cidade de Nazca foi totalmente reconstruída. Em seu território foram construídos edifícios de vários andares, e o centro da cidade de Nazca agora é decorado com uma bela praça.

No entanto, esta área é notável não pela sua cidade ou planície, mas pelos seus misteriosos geoglifos, linhas e desenhos, que se acredita terem sido feitos por mãos humanas hábeis. No entanto, a última afirmação é muito, muito controversa. Existe uma teoria popular sobre Nazca, segundo a qual as linhas do planalto não foram traçadas pelo homem, mas por uma inteligência alienígena ou alguma outra força desconhecida.

Desenhos impressionantes no deserto de Nazca.

No total, especialistas descobriram 13 mil linhas e listras diversas no planalto. Na ciência, esses desenhos têm nome próprio - geoglifos (figuras geométricas de formato bizarro, feitas no solo terrestre e com comprimento de pelo menos quatro metros). No nosso caso, os desenhos no deserto de Nazca são sulcos rasos e longos, de larguras variadas, escavados no solo, que é uma mistura de areia e argila. Raso para os padrões de Nazca - de 15 a 30 cm, mas o comprimento das linhas individuais chega a vários quilômetros: as mais longas chegam a 10 quilômetros de comprimento. A largura dos desenhos no deserto de Nazca também chama a atenção: em alguns casos, varia de 150 a 200 metros.

Além das linhas, foram encontradas no território do planalto todo tipo de figuras, bem conhecidas de todos da geometria - triângulos e quadriláteros. Alguns designs do Deserto de Nazca são trapezoidais porque possuem apenas dois lados paralelos. Existem cerca de setecentas dessas criações de origem desconhecida no planalto. Há também figuras que lembram animais: macacos, pássaros, orcas, lhamas e outros habitantes da flora e da fauna. Solteiro desenhos no deserto de Nazca retratam peixes, aranhas, lagartos e tubarões. Não são muitos no total, não mais que quarenta.

As figuras surpreendem a imaginação pelo seu enorme tamanho, mas as pessoas não conseguem compreender o seu verdadeiro propósito. Obviamente, a resposta pode estar nas profundezas da planície, o que significa que para entender quem criou os desenhos no deserto de Nazca e por quê é necessário iniciar as escavações. O problema é que aqui são proibidas escavações arqueológicas, já que a planície tem o estatuto de zona sagrada. Assim, o mistério dos desenhos no deserto de Nazca permanece sem solução. E algo me diz que continuará assim por muito, muito tempo, até que a comunidade científica recupere o juízo.

Misteriosas Linhas de Nazca.

Porém, por mais sagrada que seja esta terra, a curiosidade humana nunca parou em nada e não vai parar. A primeira pessoa que sofreu do “vício” da curiosidade encontrou-se nestas terras proibidas em 1927. Ele era um arqueólogo do Peru, Mejia Toribio Hesspe. Ele estudou as Linhas de Nazca no sopé que cerca o planalto.

Em 1930, um misterioso pedaço de terra onde Linhas de Nazca, os antropólogos estudaram a partir de uma visão aérea, voando em um avião. De fato, confirmaram a presença de linhas em Nazca. Os arqueólogos tiveram a oportunidade de estudar de perto essas criações únicas apenas em 1946. Mas este não foi um governo direcionado ou um programa de investigação com financiamento adequado, mas sim expedições individuais de cientistas entusiasmados.

Descobriu-se que nossos ancestrais distantes ou entidades alienígenas fizeram as linhas de Nazca e pequenas trincheiras removendo a superfície de uma camada de solo argiloso rica em óxido de ferro. O cascalho foi quase completamente removido da seção das Linhas de Nazca e, por baixo, há solo de cor clara. Como resultado, as linhas de Nazca tornaram-se muito cativantes e ao mesmo tempo duráveis.

O solo de cor clara das terras locais que circundam as pinturas no planalto de Nazca possui um alto teor de cal. Ao ar livre, endurece quase instantaneamente e forma uma camada protetora durável que evita perfeitamente a erosão. Por esta razão, as misteriosas Linhas de Nazca foram preservadas na sua forma original durante milhares de anos, pelo menos esta é a opinião dos investigadores. A longevidade das linhas de Nazca também foi facilitada pela ausência de ventos propriamente ditos, precipitação e temperaturas do ar estáveis. Se o clima fosse diferente, esses desenhos teriam desaparecido da face da terra muito antes de serem descobertos.

No entanto, eles existem e a sua presença tem intrigado mais de uma geração de investigadores, arqueólogos e simplesmente cientistas de todo o mundo. A ciência oficial, que há muito formou sua atitude em relação às linhas de Nazca, afirma que todos esses geoglifos, linhas e desenhos foram criados durante a civilização de Nazca. Acredita-se que este antigo império tenha existido no período de 300 AC a 800 DC. Uma parte significativa dos cientistas concorda que a maioria dos desenhos foi criada nesse período de 1.100 anos. Acredita-se que a Civilização Nazca teve uma cultura muito desenvolvida, cuja idade de ouro remonta a 100-200 DC.

O Planalto de Nazca e sua civilização mística.

A civilização Nazca caiu no esquecimento, provavelmente no final do século VIII. A razão para isto foram alegadamente as inundações que o planalto de Nazca sofreu no final do primeiro milénio. As águas inundaram e destruíram as terras agrícolas dos povos antigos. Algumas pessoas morreram de fome, o resto foi forçado a deixar a terra pobre. Alguns séculos depois, o planalto de Nazca foi habitado pelos Incas. Porém, esta já era uma cultura completamente diferente, e diferente, cujos costumes certamente não incluíam traçar linhas gigantes no chão.

Bem, digamos que os povos antigos Planalto de Nazca realmente criaram criações misteriosas nesta terra, mas por que foram criadas e, o mais importante, como os aborígenes puderam fazer trincheiras de vários quilômetros de comprimento em terrenos acidentados. Mesmo usando técnicas e dispositivos modernos, é extremamente difícil traçar uma linha reta ideal ao longo do solo, digamos, com 5 a 8 quilômetros de comprimento.

De acordo com a teoria dos cientistas, eles fizeram tudo isso uma ou duas vezes. Ao longo de alguns séculos, o Planalto de Nazca deixou de ser um vale sem vida para se tornar o território mais bizarro e rico em geoglifos de toda a Terra. Os primeiros colonos cruzaram ravinas e morros, mas ao mesmo tempo suas linhas geométricas, Geoglifos de Nazca, permaneceu perfeitamente correto e as bordas eram estritamente paralelas, o que parece incrível. Além das listras e trincheiras do planalto de Nazca, artistas desconhecidos também criaram figuras de diversos animais. Do ar eles aparecem, embora bizarros, mas facilmente reconhecíveis. Novamente, como as primeiras pessoas nessas terras conseguiram representar, digamos, um beija-flor com tanta precisão, não é categoricamente claro.

O citado beija-flor, aliás, como muitos Nazcas, chega a cinquenta metros de comprimento. Outra ave ilustrada, o condor, tem 120 metros de comprimento. E a aranha, assim como seus parentes que vivem na selva amazônica, tem 46 metros de comprimento. Vale ressaltar que todas essas obras-primas do planalto de Nazca só podem ser vistas subindo bem alto ou escalando alguma montanha que, infelizmente, não está próxima. Do solo e de pequenas colinas, esses padrões são indistinguíveis e aparecem como uma simples série de linhas e trincheiras. Claro, você pode distinguir silhuetas e traços individuais, mas a imagem completa só é visível do ar.

Obviamente, a civilização que habitou o planalto de Nazca não possuía aeronaves. Não existiam balões, nem aviões, muito menos foguetes nos tempos pré-históricos. Então, como poderiam recriar seus desenhos com tanta precisão, sem conseguir avaliar o trabalho realizado e encontrar falhas para corrigi-los?! Isto permanece tão misterioso quanto a funcionalidade das imagens do planalto de Nazca. Por que foram criadas? É realmente apenas por uma questão de beleza estética ou talvez para alguns fins religiosos? Pergunta, pergunta e outra pergunta sem resposta.

Geralmente é difícil para as pessoas modernas compreender a lógica de seus ancestrais distantes. Não compreendemos as pessoas que viveram há cem anos; como podemos compreender os motivos daqueles que viveram há milhares, dois mil anos. É bem possível que todas as linhas e imagens do Planalto de Nazca não tenham nenhum componente prático? Os povos antigos os criaram para mostrar que eram capazes disso. Mas por que foi necessário despender tanto esforço e tempo na autoafirmação?! Não seria mais fácil começar outra guerra; nos tempos antigos esta parecia ser uma prática muito mais comum?!

Desenhos de Nazca e teorias relacionadas.

Não há menos cientistas que tenham certeza de que uma pessoa está por trás da criação de desenhos misteriosos no território do planalto do que aqueles que acreditam que Desenhos de Nazca foram criados por uma raça alienígena. Para eles, todas as imagens e linhas do planalto nada mais são do que passarelas. A versão envolvendo o Peru, o Planalto de Nazca, claro, tem direito à vida, ainda não está claro por que as naves alienígenas não tiveram decolagem vertical, ou por que criaram pistas no formato bizarro de animais terrestres? Se você queria se destacar dessa forma, por que não fazer alguns desenhos de Nazca no formato da fauna que vive no seu mundo? No entanto, é melhor não focar nisso, porque teorias e suposições sobre os motivos dos criadores alienígenas parecem ainda mais evasivas do que a motivação das primeiras pessoas.

É melhor prestar atenção a isso: os desenhos de Nazca em forma de animais, pássaros e insetos foram criados muito antes de simples triângulos e outras formas geométricas. Este não é um fato confirmado, a teoria ainda está em desenvolvimento, porém, mesmo agora a maioria dos cientistas concorda que é assim, desenhos complexos de Nazca foram criados antes de simples imagens e trincheiras. Seja como for, surge uma conclusão simples: será que mestres desconhecidos fizeram primeiro formas mais complexas, obviamente criadas em várias etapas, e só então outras pessoas começaram a praticar o desenho de linhas retas e trapézios. Ou talvez ao longo dos longos séculos foram necessários para criar os desenhos pelos quais o deserto é famoso Nazca no mapa, os mestres da civilização antiga perderam a tecnologia ou simplesmente esqueceram como criar imagens complexas? Todas estas são apenas mais perguntas, cujas respostas, aparentemente, não obteremos muito, muito em breve, ou nunca.

Ao mesmo tempo, existem algumas pessoas na comunidade científica que acreditam que todos os desenhos de Nazca foram feitos no mesmo período. Mas o que os cientistas concordam é a ideia de que certos representantes do antigo povo Nazca tinham conhecimento de astronomia.

Por exemplo, Maria Reiche (1903-1998), uma matemática e arqueóloga alemã que trabalhou em linhas misteriosas durante quase 50 anos, afirmou certa vez que o desenho de Nazca na forma de uma enorme aranha lembra muito um aglomerado de estrelas na constelação de Orion. . Três linhas retas conduzem à figura; elas presumivelmente serviram para rastrear mudanças nas declinações das três estrelas mais brilhantes do Cinturão de Órion: Alnitak, Alnilam e Mintaka.

Existe outra teoria muito interessante envolvendo as figuras de Nazca. O arqueólogo Johan Reinhard, americano de nascimento, acredita que as linhas e figuras dos animais faziam parte de ritos religiosos ou, pelo menos, foram construídas para alguns fins religiosos. As figuras de animais, insetos e pássaros eram supostamente associadas ao culto aos deuses. Com a ajuda dos desenhos de Nazca, as pessoas pediram água aos celestiais para irrigar suas terras. Não está totalmente claro como exatamente esse ritual aconteceu, mas não importa; o que é mais importante é se ele realmente aconteceu? É óbvio que os povos antigos eram novatos na fé pagã e, como em qualquer religião deste tipo, o culto aos deuses ocupa um lugar central não só na religião, mas também na vida quotidiana das pessoas. É provável que a civilização Nazca tenha realmente realizado certos rituais para adorar as suas divindades, mas é quase impossível provar isso.

Hoje, a atenção de pesquisadores de todo o mundo não está voltada para os desenhos de Nazca ou mesmo para os mistérios que os cercam. Enquanto as pessoas especulam e adivinham, uma grave ameaça ambiental paira sobre o planalto. A desflorestação e a poluição da atmosfera circundante estão a alterar para pior o clima equilibrado e praticamente inalterado da planície. A Placa de Nazca enfrenta problemas: chove cada vez mais, ocorrem deslizamentos de terra e outros infortúnios, afetando de uma forma ou de outra a integridade das imagens. Esta é uma ameaça muito séria e se nada for feito nos próximos 5-10 anos, ou talvez menos, os desenhos de Nazca serão perdidos para sempre, e então não há dúvida de que as respostas às questões colocadas pela comunidade científica nunca serão obtido. Certamente nunca saberemos quem e por que criou este fenômeno, sem exagero, maravilhoso e único.

Planalto Palpa

O Planalto Palpa está localizado no território do estado do Peru (América do Sul). Fica 20 km ao norte do planalto de Nazca e sua área tem metade do seu tamanho. Esta formação natural é notável pelos seus geoglifos (uma figura geométrica feita no solo terrestre e com pelo menos 4 metros de comprimento), mas é muito menos popular entre as pessoas do que o seu vizinho do sul. Isso se explica pelo fato de Nazca ter sido a primeira. Os desenhos misteriosos foram estudados desde 1946. Palpa tornou-se conhecido do grande público em 1993, graças a Erich von Daniken (nascido em 1935).

Ele é suíço e ufólogo por formação. Em 1968, ele publicou um best-seller chamado Chariots of the Gods? Mistérios não resolvidos do passado." A tiragem do livro foi de 60 milhões de exemplares. Este número enfatiza mais uma vez o enorme interesse que as pessoas têm pelos mistérios e segredos do passado.

Foi este homem quem chamou a atenção do público para os misteriosos geoglifos de Palpa, que em termos de qualidade e acabamento eram significativamente superiores às imagens correspondentes no Planalto de Nazca. Parecia que no norte trabalhavam artesãos com maior qualificação. Ao mesmo tempo, existe uma forte opinião de que os desenhos de Palpa são muito mais antigos do que criações semelhantes de Nazca. Portanto, a antiga civilização que vivia nesses locais perdeu certas habilidades com o tempo. Esta conclusão levanta muitas questões para as quais ninguém tem respostas.

Topo plano de uma colina. A natureza não poderia criar isso

O que chama a atenção primeiro são os cumes incomuns. Eles são completamente planos. Parece que todas as irregularidades neles foram eliminadas por algum mecanismo desconhecido. Ao mesmo tempo, as encostas apresentam o habitual relevo natural acidentado. Linhas e listras misteriosas estão localizadas nas partes superiores planas. Eles se cruzam e se sobrepõem. Isso sugere que primeiro algumas listras foram criadas e depois outras foram aplicadas a elas.

A largura de algumas faixas chega a várias centenas de metros e o comprimento chega a 20 km. As bordas são perfeitamente paralelas. Mas não são apenas as formas geométricas que surpreendem. Existem geoglifos antropomórficos no planalto. São imagens que lembram pessoas. Atualmente existem oito deles. Também estão disponíveis imagens de animais e pássaros. Todos eles têm tamanhos diferentes e são feitos com alto nível de habilidade.

Geoglifo antropomórfico

A principal atração do planalto Palpa são, talvez, suas imagens geométricas muito complexas. Mesmo à primeira vista, você pode sentir que essas criações contêm algumas informações ocultas. Mas de que tipo, para quem e por quê? Isto não está claro.

Você pode considerar, por exemplo, um desenho composto por três círculos. Eles estão localizados um ao lado do outro. Os dois externos têm diâmetros pequenos e o círculo central é significativamente maior que eles. Os círculos estão conectados entre si por linhas e, portanto, representam uma única composição. O comprimento desta imagem é de um quilômetro.

Imagens circulares

A composição inclui dois triângulos sobrepostos formando uma estrela de seis pontas. No centro da estrela existem dois círculos de diâmetros diferentes. O círculo menor está dentro do círculo maior. Este último, por sua vez, possui dois retângulos que se cruzam. Eles representam um quadrado e em seu centro há uma imagem que lembra uma estrela com 16 raios. Em torno desses desenhos geométricos há pequenos poços circulares. Alguns círculos não são feitos de linhas sólidas, mas de buracos redondos semelhantes.

A um quilômetro desses geoglifos, de formas complexas, existem outros desenhos não menos complexos e originais. Juntos eles também formam uma composição chamada “relógio de sol”. No centro há um zigue-zague que se transforma em espiral. Forma seis voltas, correspondendo em forma a círculos. Nas proximidades, há listras e linhas que se cruzam aleatoriamente. Bem no limite da composição há um desenho que lembra uma cabeça humana em seu contorno. É coroado com chifres e uma cobra está representada abaixo dele.

Imagem geométrica complexa "Relógio de sol"

A imagem deste réptil não é típica do planalto Palpa. Também não é característico das pinturas do planalto de Nazca. Os Incas adoravam representar cobras. Eles os desenharam sempre que possível. Eles gostavam especialmente de pintar criaturas venenosas nas paredes de edifícios residenciais e palácios. Esta civilização associou a cobra à sabedoria e à longevidade.

Outro geoglifo levanta muitas questões. É chamado de "Tabela". E, de fato, visto de cima ele se parece muito com ela. A mesa está localizada sobre um tampo plano e é composta por 15 linhas longitudinais e 36 transversais. Além disso, as linhas são pontilhadas e cruzes são formadas nos locais onde se cruzam. Perto está a imagem de uma pessoa. Existem muitas linhas finas cruzando-o. E eles, por sua vez, são cobertos por um círculo. Existem oito quadrados ao longo dele. Que tipo de composição é essa e com que propósito foi feita é um mistério completo.

Os desenhos são enormes, então você só pode vê-los decolando de avião, helicóptero ou balão de ar quente, se tiver um em mãos. Por que a civilização antiga fez tais imagens? Mesmo os próprios artistas não conseguiam ver os desenhos na íntegra, a menos que possuíssem algum tipo de aeronave.

Isso é intrigante, mas o que surpreende ainda mais as pessoas modernas é a precisão das imagens. Os mesmos círculos têm uma forma ideal. Pode-se presumir que os antigos mestres usavam corda comum. Uma estaca foi cravada, uma corda foi amarrada a ela e o homem traçou uma linha redonda perfeita no chão. Assim, obras-primas foram criadas naqueles tempos distantes.

A explicação é boa, mas tudo se resume ao solo do planalto. O clima nesta área é seco, não chove e também não há ventos. Um traço deixado no chão pode manter a sua forma durante séculos. Não é à toa que os geoglifos sobreviveram até hoje. Se os artesãos antigos usavam ferramentas familiares às pessoas modernas, eles estavam muito próximos de linhas e figuras. Conseqüentemente, o solo deve conter vestígios de povos antigos.

Mas nada parecido com isso é observado perto de geoglifos. O solo é perfeitamente plano. Parece que nenhum ser humano jamais pôs os pés nele. Então, como as imagens foram feitas no terreno? Um antigo mestre não poderia voar até o local de trabalho por via aérea e depois pendurar-se em um berço especial acima do solo e criar obras-primas cuja idade é estimada em mil anos. Nenhuma explicação razoável para isso vem à mente.

Talvez os alienígenas se retratassem

Apenas uma versão se sugere - uma versão alienígena. Representantes de outro planeta visitaram a Terra, entraram em contato com moradores locais e por algum motivo pintaram desenhos misteriosos no solo. Naturalmente, foram utilizadas algumas tecnologias desconhecidas pelo homem moderno. Aparentemente, para os alienígenas, os desenhos no terreno foram muito importantes, pois foi escolhida a área adequada e com o clima mais adequado.

Mas os planaltos de Palpa e Nazca não são de forma alguma os únicos do seu género. Os antigos moradores desses lugares afirmam que se você for para o leste nas montanhas, poderá encontrar vários outros planaltos com geoglifos misteriosos. Em sua forma, são mais intrincados e incompreensíveis. Os cientistas e os turistas, no entanto, até agora gravitam apenas para o planalto de Nazca. É o mais popular e popular em todo o mundo. O planalto Palpa e as desconhecidas planícies montanhosas do leste ainda não interessam a ninguém. No entanto, é uma questão de tempo. Chegará a vez deles. Mas será que isso ajudará a revelar o segredo dos desenhos misteriosos? Não há uma resposta clara e precisa aqui.

As civilizações desaparecidas deixaram enigmas para o homem moderno, que as melhores mentes dos historiadores e arqueólogos foram encarregadas de resolver. Vários mistérios têm uma explicação, mas alguns permanecem um mistério durante séculos, que os cientistas não conseguem explicar. Um desses mistérios foram as pinturas gigantescas no Vale de Nazca, na América do Sul.

O Planalto de Nazca está localizado no sul do Peru e ocupa uma área de aproximadamente 7 por 50 quilômetros. Desde a antiguidade, os moradores locais prestam atenção às faixas que se estendem ao longo do vale por dezenas de metros, acreditando que foram feitas para ajudar os viajantes a navegar. Algumas listras eram retas, outras tinham formatos diferentes - de uma forma ou de outra, até que a humanidade inventasse o transporte aéreo, ninguém conseguia examinar os padrões em sua totalidade.

Quando o arqueólogo americano Paul Kosok viu as listras em 1939, algo incrível foi revelado ao mundo: várias figuras foram desenhadas no planalto, tanto geométricas quanto representando animais, plantas e pessoas.
No planalto estão 30 desenhos - imagens de humanos, plantas e animais, 700 figuras geométricas - principalmente triângulos e trapézios, além de 100 espirais e cerca de 13 mil retas. Todos eles foram criados o mais tardar no século VIII dC e só podem ser reconhecidos e vistos do ar.

A maioria das linhas são sulcos perfeitamente retos que passam por morros e leitos secos de rios, sem o menor desvio da linha reta. A largura do sulco chega a 135 centímetros, e a profundidade é de 50, a profundidade média é de cerca de 30 cm e o comprimento das linhas varia de 50 a 190 metros.
Padrões, geoglifos, colocados no solo levantam um grande número de questões aos pesquisadores - quem os fez, como, quando e por quê?

História do estudo das Linhas de Nazca

Os geoglifos de Nazca foram relatados em 1553 pelo viajante, geógrafo e padre espanhol Pedro Cieza de Leon. Ele os considerou sinais para determinar o caminho.

O estudo das linhas foi iniciado por Maria Reiche, arqueóloga que soube da existência de geoglifos com Paul Kosok. Ao longo de várias décadas, começando em 1941, Reiche explorou o planalto de Nazca, medindo manualmente mais de 700 figuras e mapeando padrões e imagens. Entre os desenhos foram descobertos um “macaco”, “beija-flor”, “aranha”, além de uma figura chamada “astronauta” – com cerca de 30 metros de comprimento.

Geoglifo "Mãos"

Uma coincidência incrível - um dos geoglifos representa mãos, sendo que uma delas tem cinco dedos e a outra quatro. Maria Reiche estava faltando um dedo da mão esquerda.
No processo de estudo do fenômeno dos geoglifos de Nazca, os pesquisadores de vez em quando encontram fatos difíceis de explicar. Por exemplo, o facto de junto às linhas não existirem vestígios dos seus criadores, rastos ou indícios de utilização de ferramentas. A esse respeito, foi expressa uma versão de que eles foram riscados do ar por algum objeto especial semelhante a um lápis gigante.

Geoglifo "Astronauta"

Atualmente, pesquisas em larga escala sobre os geoglifos de Nazca não são realizadas por motivos materiais - as autoridades peruanas não financiam a obra. Uma reserva natural foi criada no planalto para preservar padrões antigos.

Versões

Maria Reiche presumiu que o objetivo de desenhar padrões multímetros no planalto eram previsões astronômicas (e também astrológicas). Os povos antigos podiam determinar a posição do Sol e das estrelas por meio de linhas e, assim, manter um calendário. Atualmente, a versão do propósito astronômico das linhas e padrões é contestada pelos cientistas.

Uma certa estranheza também é representada pelo fato de a atenção do pesquisador alemão ter sido completamente privada do vizinho planalto Palpa, localizado 20 quilômetros ao norte de Nazca. Entretanto, este território também contém muitos desenhos na superfície da terra e, ao contrário das imagens de Nazca, ostenta não apenas um “homenzinho”, mas uma dúzia inteira.
Os cientistas concordam em uma coisa - as linhas foram criadas antes da chegada da civilização Inca a essas terras, ou seja, antes do século VIII, e muito provavelmente, a criação de geoglifos é resultado da atividade da desaparecida civilização Nazca, que existiu até o século 6 DC.

Se os criadores desconhecidos dos padrões se dirigiram à sua divindade ou se comunicaram com alguma civilização extraterrestre, as novas gerações de cientistas terão de descobrir. Entre eles está Victoria Nikitsky, ex-assistente de Maria Reiche, que continua trabalhando no estudo dos geoglifos de Nazca.

Outras civilizações antigas deixaram muitas coisas para trás, que cientistas de todo o mundo estão lutando para explicar.

Você sabe o que é Nazca? Esta é uma antiga civilização indiana. Recebeu o nome do rio, em cujo vale ainda se podem admirar numerosos monumentos culturais. O apogeu desta civilização foi observado no primeiro milênio AC. Mais tarde, o nome Nazca foi dado a uma pequena aldeia indígena no sul do Peru, localizada atrás de cordilheiras. Para chegar até lá vindo da capital do estado, Lima, foi necessário percorrer muitos quilômetros por um terreno baldio poeirento, rochoso e arenoso.

Hoje, a cidade de Nazca está ligada por uma rodovia de quatro pistas. Além disso, aquela parte que passa por colinas nuas e desertos é pavimentada com pedras selvagens. Uma aldeia pequena e tranquila no passado, hoje é uma cidade pequena mas muito cuidada. Possui museu próprio e um pequeno parque, várias lojas e até dois bancos. Na cidade existem hotéis de diversas classes que aceitam turistas que se dirigem a esta região para conhecer o mundialmente famoso Pampa de Nazca.

Geografia

O que atrai turistas de todo o mundo a uma pequena cidade no sul do Peru? Os viajantes vêm aqui para ver o incrível e misterioso Planalto de Nazca. Esta é uma planície localizada em alguma colina. Como todos os planaltos, caracteriza-se por uma topografia plana e por vezes ondulada. Em alguns lugares é ligeiramente dissecado. Saliências distintas separam o planalto de outras planícies.

Onde se encontra Nazca? Este planalto está localizado no sul do Peru. Está separada da capital do país, Lima, por 450 km, que devem ser superados no sentido sudeste. no mapa está localizado quase na zona costeira do Oceano Pacífico. Do planalto às suas águas infinitas - não mais que oitenta quilômetros.

As coordenadas de Nazca o ajudarão a encontrar esta área no mapa com mais rapidez. Eles têm 14° 41′ 18″ de latitude sul e 75° 7′ 22″ de longitude oeste.

O Planalto de Nazca tem uma forma alongada de norte a sul. Seu comprimento é de 50 km. Mas a largura da área desde a fronteira ocidental até a oriental varia de cinco a sete quilômetros.

Condições naturais

As coordenadas de Nazca são tais que a área está localizada numa zona de clima seco. Devido a isso, é pouco povoado. O inverno aqui vai de junho a setembro. Isto é surpreendente para nós, mas no Hemisfério Sul não coincide com o que é típico da zona localizada ao norte do equador.

Quanto à temperatura do ar, nesta área é quase estável. Nos meses de inverno, seu valor não cai abaixo de dezesseis graus. No verão, o termômetro quase sempre fica em +25.

O Planalto de Nazca, como mencionado acima, está localizado próximo às águas do Oceano Pacífico. No entanto, apesar disso, a chuva é muito rara aqui. Não há ventos no planalto, pois é protegido das massas de ar por cadeias de montanhas. Também não há rios ou riachos neste deserto. Você só pode ver os leitos secos dos rios aqui.

linhas de Nazca

Porém, não é a sua localização que atrai muitos turistas para esta região. O Planalto de Nazca atrai com padrões e linhas misteriosas localizadas diretamente na superfície da Terra. Os cientistas os chamam de geoglifos. Este conceito significa uma figura geométrica feita no solo terrestre, cujo comprimento é de pelo menos quatro metros.

Os geoglifos de Nazca são sulcos feitos de uma mistura de areia e seixos escavados no solo. Não são profundos (15-30 cm), mas longos (até 10 km), possuindo larguras diferentes (de 150 a 200 m). Os geoglifos, ou, como também são chamados, as linhas de Nazca, são feitos de uma forma muito bizarra. Aqui você pode ver contornos de pássaros, aranhas e animais, além de formas geométricas. Existem cerca de 13 mil dessas linhas no planalto.

O que é isso? Segredos da história? Mistérios do passado? Não há uma resposta clara para essas perguntas. Alguns cientistas acreditam que os desenhos de Nazca foram aplicados à superfície da Terra por mãos humanas habilidosas. Contudo, ainda não é possível confirmar tal suposição. Há outra opinião bastante estável, segundo a qual as listras e linhas foram aplicadas não por pessoas, mas por representantes da inteligência alienígena. Este é o maior segredo do deserto de Nazca, pelo qual dezenas de cientistas lutam. No entanto, apesar disso, o mistério do planalto peruano permanece sem solução para o mundo moderno.

História da descoberta

O Deserto de Nazca (Peru) é famoso pelas enormes pinturas localizadas no planalto. Esses desenhos, criados por criadores desconhecidos, pertencem às maiores conquistas da cultura mundial e são um monumento indiscutível de arte em todo o nosso planeta.

As gigantescas pinturas terrestres foram notadas pela primeira vez pelos pilotos em 1927. Mas os geoglifos de Nazca tornaram-se conhecidos da comunidade científica apenas vinte anos depois. Foi então que o historiador americano Paul Kosok publicou uma série de fotografias de desenhos incríveis e misteriosos feitos do ar.

Tecnologia de criação

As pinturas de Nazca são criadas a partir da remoção de detritos, pedras marrons e seixos vulcânicos cobertos por uma fina camada preta de um subsolo leve composto por uma mistura de calcita, argila e areia. É por isso que os contornos das figuras gigantes são claramente visíveis de um helicóptero ou avião.

Do ar, todas as linhas contra o fundo do solo parecem mais claras, embora do solo ou das montanhas baixas esses padrões se fundam com o solo e não possam ser distinguidos.

Linhas e formas geométricas

Todas as imagens que podem ser observadas no Deserto de Nazca têm um formato diferente. Algumas delas são listras ou linhas cuja largura varia de quinze centímetros a dez metros ou mais. Essas depressões do solo são bastante longas. Eles podem se estender de um a três ou até mais quilômetros. As listras também podem se expandir suavemente ao longo de seu comprimento.

Algumas linhas de Nazca são triângulos alongados ou truncados. Esta é a visão mais comum no planalto. Além disso, seus tamanhos são muito diversos e variam de um a três quilômetros. Esses triângulos são frequentemente chamados de trapézios. Algumas pinturas de Nazca são grandes áreas de formato retangular ou irregular.
No planalto você também pode ver quadriláteros que nos são familiares da geometria, como trapézios (com dois lados paralelos). Existem cerca de setecentas dessas criações com formas claras no deserto.

Muitas linhas e plataformas têm uma profundidade de perfil arqueado de até trinta centímetros ou mais. Além disso, todas essas ranhuras têm limites claros que lembram uma borda.

Características das Linhas de Nazca

Os geoglifos do deserto peruano são amplamente conhecidos por sua simplicidade. A imaginação dos viajantes fica literalmente maravilhada com as linhas que se estendem por muitos quilômetros ao longo do planalto, superando facilmente todas as características do relevo. Além disso, as figuras de Nazca possuem centros peculiares, geralmente localizados em colinas. Nestes pontos, diferentes tipos de linhas convergem e divergem. Muitas vezes, as depressões no solo estão interligadas, combinando-se em várias combinações. Acontece que figuras e linhas se sobrepõem.

A localização dos trapézios também é interessante. Suas bases, via de regra, estão voltadas para os vales dos rios e localizam-se abaixo da parte estreita.

Também é surpreendente que:

• as bordas de todas as linhas têm a maior precisão, cuja propagação é de apenas cinco centímetros ao longo de vários quilômetros;
• a visibilidade dos contornos é mantida mesmo quando as figuras se sobrepõem;
• há uma limitação estrita na largura das figuras para comprimentos significativos de tiras;
• a visibilidade das faixas é mantida mesmo quando as características do solo mudam;
• há semelhança na configuração e disposição das figuras em forma de raio com os esquemas ópticos;
• a geometria das figuras é preservada mesmo em terrenos complexos;
• existem linhas de natureza astronômica, indicando os pontos cardeais ou os dias dos equinócios.

Vários desenhos

Uma decoração única de áreas de grande escala do planalto de Nazca são ziguezagues e figuras em forma de chicote. Entre as 13.000 linhas, 800 locais e centenas de espirais diferentes no incrível e misterioso deserto peruano, você pode ver desenhos significativos. São três dezenas de figuras de animais e pássaros, incluindo:

• um lagarto de 200 metros de comprimento, atravessado por uma faixa de rodovia americana, cujos construtores não perceberam o desenho;
• um pássaro com pescoço de cobra que se estende por 300 m;
• condor de cem metros;
• aranha de oitenta metros.

Além dessas imagens, é possível ver peixes e pássaros, um macaco e uma flor, algo parecido com uma árvore, além de uma figura de homem de trinta metros, feita não em um planalto, mas como se esculpida. em uma das encostas íngremes da montanha.

Do chão, todos esses desenhos nada mais são do que traços e listras individuais. Você só pode admirar as imagens gigantes subindo no ar. Esses maiores segredos da história, os enigmas do passado, ainda não encontraram explicação nos cientistas. Como uma civilização antiga sem aeronaves foi capaz de criar projetos tão complexos e quais eram seus propósitos?

Características dos desenhos de Nazca

As imagens de contorno de pássaros e animais têm tamanhos diferentes, variando de 45 a 300 m. A largura da linha de contorno dos desenhos é de 15 cm a 3 m. Todas as imagens semânticas que podem ser vistas no planalto de Nazca estão concentradas ao longo de sua borda , localizado acima do vale do rio Ingenio.

Entre as características desses desenhos estão:

• execução de uma linha contínua que não se cruza ou fecha em lugar nenhum;
• o início e o fim da escavação do solo estão localizados no local;
• a “saída” e a “entrada” dos contornos são duas linhas paralelas;
• existe um par ideal de padrões curvos e linhas retas, que, como os cientistas estabeleceram, são feitos de acordo com as estritas leis da matemática, o que explica sua harmonia e beleza;
• execução mecânica (exceto a imagem de um macaco), que priva as figuras dos animais de qualquer coloração emocional;
• a presença de assimetria, que se explica pela imperfeição do trabalho de ampliação dos croquis;
• a presença de retas secantes paralelas a um dos segmentos de contorno, o que se explica pela complexa execução do espaço interno da figura.

Suposições e versões

Quem é o autor das incríveis criações localizadas no deserto de Nazca? Por enquanto, os cientistas só podem construir as suas próprias versões e apresentar várias hipóteses. Assim, existem muitos defensores da suposição da origem extraterrestre dos geoglifos. Eles sugerem que as linhas largas serviram como pistas para a civilização extraterrestre. No entanto, esta hipótese tem muitos oponentes que apresentam o seu próprio argumento muito poderoso - a natureza dos desenhos. Sim, eles são impressionantes e estão longe do tamanho terrestre, mas seu enredo sugere que foram feitos por pessoas, e não por alienígenas.

No entanto, mesmo neste caso, permanecem muitos mistérios não resolvidos. Como mestres desconhecidos para nós conseguiram criar imagens tão gigantescas que só são visíveis do ar? Por que eles fizeram isso? Que técnicas foram utilizadas para manter as proporções dos modelos gigantes?

As hipóteses sobre a origem das pinturas no planalto de Nazca são variadas e algumas delas são simplesmente fantásticas. Porém, entre as versões existentes existem algumas que merecem atenção especial.

Assim, segundo alguns cientistas, todo o sistema das linhas de Nazca é um enorme calendário. Paul Kosok foi um dos primeiros a apresentar esta suposição. Este cientista americano foi o primeiro a descobrir o misterioso acúmulo de várias formas e linhas. Depois disso, toda a sua vida foi dedicada a resolver o mistério do deserto peruano. Um dia Kosok percebeu que o sol poente havia se posto diretamente na intersecção do horizonte com uma das linhas retas. Ele também descobriu uma faixa indicando um confronto de inverno. Há também a suposição de Kosok de que certos desenhos correspondem a certos corpos cósmicos. Esta hipótese existe há muito tempo. Além disso, foi apoiado por muitos cientistas famosos de todo o mundo. Porém, mais tarde foi comprovado que a porcentagem de coincidência dos desenhos de Nazca com determinados planetas é extremamente pequena para considerar este sistema um calendário.

Existe outra versão muito plausível. Segundo ele, as linhas de Nazca indicam a localização de um extenso sistema de canais subterrâneos de água. Esta hipótese pode ser confirmada pelo fato de a localização dos antigos poços coincidir com faixas escavadas no solo. Mas é possível que isso seja apenas uma coincidência.

Ou talvez o propósito das linhas de Nazca seja de natureza cultual? Escavações de arqueólogos descobriram antigos sepultamentos humanos e altares nos locais onde os desenhos foram feitos. Porém, todos os objetos rituais foram sempre erguidos de forma que pudessem evocar certas emoções e influenciar uma pessoa. Os desenhos, vistos apenas de cima, não evocam nenhum sentimento nas pessoas que estão no chão.

Seja como for, quem criou essas figuras incríveis tinha a capacidade de se mover de alguma forma no ar e estava notavelmente orientado no espaço. Talvez os povos antigos soubessem construir balões de ar quente e voar neles?

Todas as hipóteses existentes ainda não aproximaram a humanidade da solução do mistério do deserto de Nazca. Talvez em breve os cientistas respondam à pergunta sobre a origem dessas linhas incríveis? Ou talvez esse mistério permaneça sem solução...

Cerca de quatrocentos e quinhentos quilômetros ao sul de Lima, a moderna capital do Peru, e a quarenta quilômetros da costa do Pacífico fica o Planalto de Nazca, cujo mistério há décadas desperta a imaginação de muitos pesquisadores.

Agora não há problema em chegar aqui - um confortável ônibus de dois andares saindo de Lima o levará pela tranquila rodovia Pan-Americana até Nazca em apenas algumas horas. Uma pequena cidade à beira do deserto recebe calorosamente os turistas com hotéis muito aconchegantes de vários níveis. E nos restaurantes locais você pode não só fazer um lanche e relaxar com um fraco coquetel peruano “Pisca-sur” ou bebidas mais fortes, mas também assistir a um colorido show indiano. E claro, ouça o famoso “Condor” nos arranjos mais inesperados.

Os turistas são apreciados em Nazca porque proporcionam à população local a oportunidade de viver bem numa zona muito inóspita do país. Afinal, se não houvesse um fluxo estrangeiro aqui, não está completamente claro como as pessoas poderiam sobreviver aqui.

O Planalto de Nazca é um deserto surpreendentemente plano e completamente sem vida em um dos lugares mais secos da Terra. As chuvas caem aqui em média uma vez a cada dois anos e não duram mais de meia hora, embora mesmo neste caso seja às vezes difícil chamá-las de chuva. E a proximidade com o equador faz com que mesmo durante os meses de “inverno” locais, durante o dia o planalto aquece tanto que se tornam visíveis correntes de ar quente, subindo das pedras quentes, que ao longo de muitos anos nestes as condições receberam o chamado “bronzeado do deserto” - escurecido pelo calor e pelo sol.

E, no entanto, aqui, onde, ao que parece, nada mais poderia existir, imagens de animais e pessoas, formas geométricas e linhas estão entrelaçadas na superfície do planalto. Retângulos, trapézios, triângulos, figuras de baleia, macaco, aranha, condor, beija-flor, animais e plantas desconhecidos. Juntos, tudo isso forma um padrão estranho e intrincado que cobre uma área enorme - várias centenas de quilômetros quadrados. É este padrão que aqui atrai numerosos turistas, cujo fluxo é suficiente para sustentar a vida do aeroporto local com pequenos aviões de recreio, a partir dos quais os turistas têm a oportunidade de examinar os detalhes mais impressionantes do misterioso padrão no terreno.

“Muitos séculos antes dos Incas, foi criado um monumento histórico na costa sul do Peru, que não tem igual no mundo... Em termos de escala e precisão de execução, não é inferior às pirâmides egípcias. Mas se ali olhamos, erguendo a cabeça, para estruturas tridimensionais monumentais de forma geométrica simples, então aqui temos que olhar de uma grande altura para amplos espaços abertos, cobertos de linhas e imagens misteriosas que se desenham na planície como se por uma mão gigante...” (M. Reiche. “Segredos do Deserto”).

Quem criou o “cavalete” gigante - a natureza ou o homem?.. Quem, quando e por que pintou o deserto sem vida assim?.. De onde vieram os estranhos desenhos no chão?..

Não apenas arqueólogos e historiadores profissionais, mas também entusiastas amadores de todo o mundo têm tentado encontrar a resposta a estas questões há muitos anos. As versões que se apresentam sobre a origem e a finalidade das linhas e dos desenhos são tão diversas e por vezes tão fantásticas que formam uma mistura não menos bizarra que os próprios geoglifos de Nazca. E as informações sobre o planalto desértico e as imagens em sua superfície são tão temperadas com os mais incríveis rumores e conjecturas que às vezes até um leitor muito experiente acha extremamente difícil entender a real situação no planalto de Nazca e entender qual fonte apresenta os fatos reais e que contém apenas ficção e fantasias do autor, que (infelizmente, isso não é incomum) nunca esteve no planalto e nunca viu geoglifos...

Em princípio, parece que não há nada de particularmente estranho no próprio fato dos desenhos, porque as pessoas sempre gostaram de desenhar. E ele desenhou em tudo que estava ao seu alcance - no papel, nas paredes, nas pedras. Este é o seu desejo de auto-expressão, que pode ser rastreado desde os primeiros períodos da existência da humanidade como tal.

O desejo humano de desenhar é tão grande e tem raízes tão antigas que os pesquisadores até usam uma terminologia especial para distinguir uma imagem da outra. Assim, os afrescos são imagens nas paredes (tanto cavernas naturais quanto estruturas artificiais). Petroglifos são desenhos em pedras e rochas. Geoglifos são imagens na terra...

Perto do mesmo planalto de Nazca, em algumas das montanhas circundantes existem, por exemplo, petróglifos que são aplicados tanto diretamente nas rochas que formam a montanha, como em grandes blocos esfarelados.

O que há então de estranho no facto de também existirem geoglifos - desenhos no solo?.. E porquê tanta atenção ao Planalto de Nazca?..

Os geoglifos são conhecidos em muitos continentes diferentes. Eles são encontrados na Austrália, na Inglaterra européia, na Califórnia norte-americana. Existem também vários países na América do Sul - Chile, Peru, Bolívia. Porém, se em outras regiões do planeta são imagens únicas principalmente de animais e pessoas, que não representam nada de particularmente surpreendente, então nas regiões centrais do Peru nos deparamos com linhas, listras e formas geométricas. Além disso, num espaço bastante grande, mas ainda limitado, do planalto de Nazca, existe uma concentração incrível de geoglifos - o seu número chega aos milhares!.. E esta é a singularidade desta região, a sua diferença fundamental de todos os outros lugares.

Em primeiro lugar, Nazca chama a atenção com imagens de animais, às vezes atingindo dezenas e até centenas de metros de tamanho. Então, digamos que o desenho de um beija-flor tenha 50 metros de comprimento, uma aranha tenha 46 metros de comprimento, um condor tenha quase 120 metros de comprimento do bico às penas da cauda e um lagarto tenha 188 metros de comprimento. Essas mesmas imagens são as mais famosas.

Mas existem pouco mais de três dúzias desses desenhos informativos. Todo o resto são formas geométricas: Nazca tem hoje 13 mil linhas, cerca de cem espirais diferentes, mais de setecentas áreas retangulares e trapezoidais. Espalhadas entre essas formas rígidas estão inúmeras “figuras semiacabadas”, ziguezagues, traços, segmentos, raios retos e formações curvilíneas. Além disso, há mais de uma dúzia dos chamados “centros” no planalto – pontos a partir dos quais linhas e listras se estendem em diferentes direções.

Literalmente uma fantasmagoria sobre um enorme “cavalete”, onde uma massa de “artistas”, adeptos dos mais variados estilos e movimentos, deixavam as suas memórias...

“Nazca é algo misterioso, enigmático. Nazca está envolta em um manto impenetrável e incompreensível de mistério. Isso é algo fascinante, enganoso, lógico à sua maneira e ao mesmo tempo completamente absurdo. A mensagem que Nazca nos traz é incompreensível e misteriosa, e quaisquer hipóteses sobre ela são contraditórias. Nazca aparece como algo impensável e sem solução, quase sem sentido e capaz de enlouquecer. Mas se as “mensagens” gráficas com que estão pontilhadas as terras dos arredores da moderna cidade de Nazca são apenas desenhos infantis ciclópicos, completamente desprovidos de qualquer significado e surgidos por um estranho capricho ou capricho, isso significa que todas as leis da lógica foram violadas no planalto de Nazca” (E. Däniken, “Sinais voltados para a eternidade”).

Teorias e hipóteses

Durante o estudo dos geoglifos de Nazca, muitas versões diferentes foram apresentadas tanto sobre a criação de desenhos no terreno quanto sobre sua finalidade. Aqui forneceremos apenas sua lista (longe de completa) com breves comentários. E alguns dos mais significativos serão considerados com mais detalhes a seguir.

Então, aqui estão algumas teorias (mesmo as mais incríveis) propostas por diferentes pessoas - arqueólogos, historiadores, escritores, cientistas e simplesmente entusiastas, inspirados nos segredos dos geoglifos de Nazca.

Erich von Däniken – Culto Alienígena

A teoria de Erich von Däniken é a mais famosa. Ele apresentou a ideia de que há muito tempo alienígenas de outras estrelas visitaram a Terra. Eles também foram observados no planalto de Nazca. Eles pousaram neste local e, no processo de pouso da aeronave, as pedras foram lançadas em todas as direções pela exaustão do foguete. Ao se aproximar do solo, a energia dos gases que saem dos motores aumentou e uma faixa mais larga de solo foi limpa. Assim surgiram os primeiros trapézios. Mais tarde, os alienígenas voaram e deixaram as pessoas no escuro. Como os cultos modernos, eles tentaram invocar novamente os deuses alienígenas criando linhas e formas.

Paul Kosok – Observatório

Kosok sugeriu que o Planalto de Nazca era algo como um antigo observatório, onde linhas e listras indicavam as posições dos corpos celestes (estrelas e planetas) em um determinado momento. Esta hipótese foi completamente refutada durante a expedição de Hawkins.

Maria Reiche – Teoria astronômica

Maria Reiche, a mais famosa exploradora do planalto de Nazca, defendia uma teoria astronómica em que as linhas indicavam as direções ascendentes de estrelas importantes e eventos planetários, como o solstício solar, e os desenhos de aranhas e macacos simbolizavam as constelações de Órion e Ursa Maior.

Alan F. Alford – Escravos Negróides

Alford levantou a hipótese de que as linhas de Nazca foram criadas por alguns “escravos negróides da cultura Tiahuanaco”. Após a revolução, a população negróide destruiu algumas figuras, o que, segundo Alford, explica a formação de linhas em zigue-zague. Mais tarde, essas pessoas foram para o norte e fundaram a cultura Chavin no Peru e a cultura olmeca no México.

Na minha opinião, esta hipótese está completamente inventada. As culturas Tiahuanaco, Chavin e Olmeca não têm absolutamente nada em comum entre si. Além disso: em Tiahuanaco e Chavin de Untara existem ruínas de estruturas pertencentes a uma civilização antiga e altamente avançada tecnologicamente (ver o livro do autor “Peru e Bolívia muito antes dos Incas”), enquanto a cultura olmeca é completamente primitiva.

Robert Best – Memória de uma tempestade

Robert Best, da Austrália, apresentou a ideia de que os desenhos de Nazca representam certos “locais memoráveis” de um grande dilúvio causado por uma chuva prolongada do céu (como o Dilúvio do Antigo Testamento).

Gilbert de Jong – Zodíaco

Gilbert de Jong, com base nos resultados de suas próprias medições no planalto de Nazca, chegou à conclusão de que os geoglifos são imagens das constelações do zodíaco.

Robin Edgar – Eclipses Solares

Robin Edgar, do Canadá, acredita que as figuras e linhas de Nazca têm como objetivo observar o chamado “Olho de Deus” durante eclipses solares totais.

Simone Weisbard – Calendário astronômico e meteorológico

Simone Weisbard acredita que os geoglifos de Nazca eram originalmente um calendário astronômico gigante. O sistema de linhas e desenhos foi posteriormente utilizado pela cultura Nascan como sistema de previsões meteorológicas da cultura Nascan.

Que previsão poderia haver num deserto como Nazca?.. Bastante óbvio - quente e seco. Isto é confirmado pela preservação de linhas que de outra forma teriam sido lavadas pela chuva. Portanto, criar muitas linhas e desenhos para uma previsão tão inequívoca não faz absolutamente nenhum sentido.

Jim Woodman – Teoria do Balão

Jim Woodmann fez experiências com o lançamento de um balão de ar quente feito pelos índios Aymara com materiais locais. Após esse experimento, Woodman propôs a teoria de que os nazcans usavam balões tanto para criar geoglifos quanto para enterrar seus líderes.

Prof. Anthony Eveny – Culto da Água

Anthony Eveny acredita que existem ligações entre as linhas e algum tipo de sistema subterrâneo de canais de água. Desta forma, os índios Nazca teriam celebrado o culto à água. E figuras e linhas eram usadas para danças cerimoniais.

Prof. Gelan Siverman – Sinais Tribais

Michael Ko – Locais Cerimoniais

O famoso historiador maia e pesquisador das culturas mesoamericanas Michael Ko acredita que as linhas são caminhos sagrados para certos ritos religiosos. E as primeiras linhas foram criadas em homenagem às mais antigas divindades celestiais e montanhosas que traziam água para os campos.

Prof. Frederico Kaufman-Doig – Linhas Mágicas

Um famoso arqueólogo propôs uma teoria segundo a qual as linhas de Nazca são linhas mágicas que têm sua origem no culto da divindade felina em Chavin de Huantar.

Georg A. von Brünig – Estádio Esportivo

Bruenig sugeriu que o planalto de Nazca era usado para corridas com fins rituais. Esta teoria foi apoiada pelo professor Heumar von Ditfurth.

Markus Reindel / David Johnson – Culto da Água e Radiestesia

David Johnson acredita que os números de Nazca são marcadores de águas subterrâneas. Os trapézios mostram o fluxo dos riachos, os ziguezagues mostram onde eles terminam, as linhas indicam a direção das correntes. Reindel, complementando a teoria de Johnson, explica a natureza das figuras usando vinhas para encontrar água subterrânea.

Carl Munch – Antiga “geomatriz de números”

De acordo com Munch, as estruturas antigas em todo o mundo estão precisamente localizadas num sistema de coordenadas globais ligado à posição da Grande Pirâmide no Planalto de Gizé, no Egito. A localização destes locais corresponde à geometria da sua construção, que supostamente se baseou num sistema numérico muito antigo, denominado "Geomatrix" por Munch. As Linhas de Nazca também estão supostamente localizadas de acordo com o “Sistema de Código Geomatrix”.

Existem muitas variações de tais teorias. Mas, infelizmente. Qualquer exame minucioso das “evidências” de tais teorias revela rapidamente que os autores retiram da massa geral de objetos antigos apenas aqueles que são adequados para “substanciar” sua teoria, ignorando o fato da existência de objetos que não se enquadram em esta “teoria”.

Herman E. Bossi – Código Nazca

A teoria de Bossi é baseada na análise de um geoglifo chamado Mandala ou Zodíaco (mais comumente "Estrella"), que foi descoberto por Erich von Däniken em 1995. Bossi acredita que este desenho contém informações codificadas sobre a estrela HD 42807 e seu sistema planetário. . Em outros desenhos, em sua opinião, esse código também é utilizado.

Thomas Wieck – Planta da Catedral

Vic viu a planta da catedral no geoglifo Estrella.

Ainda não está claro qual catedral e o que esse desenho faria em um planalto desértico...

Prof. Henry Stirlin – O Tear

Stirlin acredita que os índios Nazca usaram o sistema de linhas como tear. Na vizinha cultura Paracas, os têxteis eram feitos de um único fio. Mas os índios não tinham rodas nem teares, por isso organizaram centenas de pessoas que seguravam esse fio. A sua posição no terreno era determinada pelas linhas.

Zoltan Zelko – Mapa

O matemático húngaro Dr. Zoltán Zelko analisou o sistema de linhas de Nazca em comparação com outros locais antigos no Peru e levantou a hipótese de que o planalto de Nazca poderia ser um mapa de 100 por 800 quilômetros representando a área ao redor do Lago Titicaca em uma escala de 1:16.

Evan Hadingham – Alucinógenos

Evan Hadingham acredita que a solução para o mistério de Nazca é o uso de uma poderosa planta alucinógena como a psilocibina. Com sua ajuda, os índios teriam organizado “voos xamânicos” para avistar a superfície do planalto. E as próprias linhas foram criadas para a adoração de uma certa “divindade da montanha”.

Prof. Dr. Aldon Mason – Sinais para os Deuses

O principal interesse de Mason são os túmulos antigos e crânios deformados da cultura Nazcan. Ele considera os geoglifos como sinais dos deuses celestiais.

Albrecht Kottmann – Sistema de escrita

Albrecht Kottmann tentou uma abordagem diferente ao mistério de Nazca. Ele dividiu os desenhos em partes separadas e analisou sua geometria. Então ele dividiu o pássaro de 286 metros de comprimento em 22 partes e como resultado “descobriu” que a cabeça consiste em duas partes, o pescoço em cinco partes, o corpo em três e as doze partes restantes formam o bico. Kottman acredita que os sinais geométricos, os desenhos e suas partes são um sistema de escrita com letras gigantes e minúsculas.

William H. Isbell – Teoria Demográfica

De acordo com esta teoria, os governantes de Nazca ordenaram que linhas fossem traçadas para controlar a população. Isbell acredita que os nazcanos não conseguiram armazenar as colheitas por muito tempo e, em anos férteis, a população aumentou acentuadamente. Quando os índios trabalhavam para criar linhas, não conseguiam produzir filhos ao mesmo tempo.

Wolf-Galik – Sinais de vida extraterrestre

O canadense Galiki reconhece no sistema Nazca sinais indubitáveis ​​de uma raça extraterrestre. Ele acredita que somente com esse ponto de vista poderemos explicar um plano tão grandioso e o trabalho para implementá-lo.

Siegfried Waxman – Atlas Cultural

Siegfried Waxman viu no sistema de linhas Nazcan um atlas cultural da história humana.

Ivan Koltsov – Túmulos de líderes

De acordo com a hipótese de Koltsov, os desenhos no planalto de Nazca indicam os cemitérios dos líderes locais.

Vladimir Babanin – Mapa das Civilizações Antigas

Segundo Babanin, o sistema geoglifo de Nazca é um mapa da Terra, onde os locais de culturas antigas são marcados com geoglifos específicos. Incluindo os continentes perdidos de Atlântida e Mu.

Alla Belokon – Vestígios de uma civilização alienígena

Segundo esta versão, as linhas de Nazca foram criadas por fluxos de energia de natureza desconhecida provenientes de aeronaves de uma civilização alienígena, que as combinam com os chamados desenhos de colheita produzidos por OVNIs. De acordo com Belokon, o sistema geoglifo de Nazca reflete o diagrama do nosso sistema Solar.

Dmitry Nechai – Conexão com a Grande Pirâmide

O geoglifo “Estrella”, segundo Nechai, reflete as proporções geométricas da Grande Pirâmide no Planalto de Gizé.

Eduard Vershinin – Sinais de navegação

Os geoglifos no planalto de Nazca serviram como sinais de navegação para treinar jovens pilotos de aeronaves de uma civilização antiga e altamente desenvolvida.

Igor Alekseev – Mineração

Linhas e desenhos são subprodutos das atividades de uma civilização alienígena na busca e extração de minerais ou elementos químicos.

Andrey Sklyarov e Andrey Zhukov – Digitalização a partir de aeronaves

Segundo a versão dublada no filme “Peru e Bolívia muito antes dos Incas” (veja vídeo abaixo), o planalto foi parcialmente criado por pessoas de diferentes épocas e, talvez, alguns dos desenhos tenham sido criados por uma civilização altamente desenvolvida, que foi destruído como resultado do Dilúvio. O grupo de Sklyarov encontrou vestígios de um fluxo de lama que parou aqui, descendo das montanhas quando massas de água de um tsunami gigante que atingiu a América do Sul regressaram ao Oceano Pacífico.

Conforme mencionado anteriormente, a lista apresentada não esgota todas as versões existentes.

Consequências do Dilúvio

Quando, antes mesmo da expedição de 2007 da Fundação para o Desenvolvimento da Ciência “III Milênio” no Peru (em busca de quaisquer padrões na disposição de linhas e figuras), tentei analisar fotografias dos planaltos de Nazca e Palpa tiradas do espaço , descobri um detalhe muito interessante que antes, por algum motivo, ninguém prestava atenção. Quando vista do espaço, toda esta área parece a foz de um rio seco ou um riacho congelado no lugar. Além disso, não apenas a região de Nazca e Palpa se parece com isso, mas também a região dezenas e até centenas de quilômetros ao norte. O quadro geral parecia registrar ou “fotografar” enormes fluxos de água e lama que desciam das montanhas em uma frente poderosa.

Não existem rios com tanta largura na Terra. Esses poderosos fluxos de lama, que teriam sido gerados por fatores climáticos comuns e ao mesmo tempo (e não há dúvida sobre isso, olhando para a imagem congelada) teriam descido das montanhas a centenas de quilômetros de distância, também não foi gravado. Mas existem características do relevo correspondente. Portanto, surge a ideia de que estamos lidando aqui com vestígios de um cataclismo tão extraordinário e em grande escala como o Grande Dilúvio.

Na versão bíblica, o Grande Dilúvio é um castigo para as pessoas que Deus lhes enviou por seus pecados, inundando toda a Terra com a ajuda de um riacho de água do céu. Todas as coisas vivas morreram nas águas do Dilúvio. Somente o justo Noé foi salvo com sua família e aqueles animais que ele, por orientação de Deus, levou a bordo da Arca Flutuante. Motivos semelhantes podem ser encontrados em lendas e tradições antigas em todos os continentes.

A ciência histórica negou anteriormente ativamente a realidade do Dilúvio. Hoje em dia, sob forte pressão dos factos, historiadores e arqueólogos preferem atribuir tudo às inundações locais ou simplesmente ignorar o tema do Dilúvio “por defeito”.

Segundo a opinião dos defensores da chamada “história alternativa”, o Grande Dilúvio é um cataclismo à escala planetária que realmente ocorreu, mas num cenário completamente diferente daquele reflectido no Antigo Testamento.

Como acreditam vários pesquisadores que representam tendências “alternativas” da história, durante os acontecimentos do Dilúvio, um enorme tsunami atingiu a América do Sul vindo do Oceano Pacífico, que, tendo vários quilômetros de altura, atingiu até áreas montanhosas remotas, deixando para trás muitas “cicatrizes ” "e consequências que há muito foram observadas pelos pesquisadores.

Em particular, no Lago Titicaca, localizado na fronteira do Peru e da Bolívia a uma altitude de quatro quilômetros, foram encontradas espécies de animais e plantas características não de corpos de água doce (que é o que é hoje o Titicaca), mas de águas profundas. mar. Eles foram trazidos para cá pelo tsunami da enchente.

A mesma onda destrutiva, varrendo tudo em seu caminho, arrancou árvores e arbustos, matou pessoas e animais, misturando seus restos mortais entre si. Esta é precisamente a imagem que os arqueólogos descobriram em muitas regiões da América do Sul - inclusive no planalto montanhoso do Altiplano, onde está localizado o Lago Titicaca...

Normalmente a descrição do Dilúvio limita-se a isso. Mas podemos fazer um raciocínio lógico simples, ampliando a análise das consequências do cataclismo.

É bastante óbvio que depois de todos os acontecimentos dramáticos, a água trazida para cá pelo tsunami e que cobre uma parte significativa do continente teve naturalmente que ir para algum lugar. Ela não poderia evaporar instantaneamente. Também não pôde ser completamente absorvido pelo solo. Portanto, é bastante óbvio que a maior parte da água que acabou em terra devido ao tsunami teve inevitavelmente de regressar ao Oceano Pacífico. Foi o que ela fez.

Só na volta não era mais só água, mas água que havia absorvido sujeira, barro, areia, pedrinhas e outros “lixos”. Na verdade, foi apenas aquele poderoso fluxo de lama que correu em uma ampla frente das montanhas até o oceano e agora é visível do espaço nas “cicatrizes” que deixou na borda oeste das montanhas sul-americanas.

Entrando em algumas cavidades e depressões, esse fluxo - na verdade um fluxo de lama - parou, formando uma espécie de “lagos de lama”. Posteriormente, a água desses “lagos” evaporou, expondo a “sujeira”, que, segundo todas as leis da física, já havia se depositado no fundo de forma a formar uma superfície lisa, que mais tarde foi utilizada pelos antigos “artistas” como uma “tela” ou um “cavalete” para seus geoglifos. Foi exatamente assim que se formaram esses planaltos planos do tipo Nazca, que pareciam ter sido especialmente nivelados por alguém. Só que esse “alguém” foi, ainda que catastrófico, mas eventos completamente naturais...

Esta suposição lógica foi totalmente confirmada no local por uma série de características geológicas para as quais a nossa expedição de 2007 chamou a atenção.

Por exemplo, o planalto de Nazca nos seus arredores não se funde de forma alguma com as montanhas circundantes, como normalmente acontece no sopé - de forma mais ou menos suave e aumentando gradualmente o seu nível. Em vez disso, a imagem é um pouco semelhante ao fato de que o planalto parece “fluir” dos desfiladeiros entre as montanhas.

Além disso. Acima do nível do planalto, aqui e ali, erguem-se os picos das montanhas baixas, que foram inundadas pelo fluxo de lama, mas não completamente. E o terreno aqui corresponde plenamente ao cenário de acontecimentos que está associado ao retorno das águas do tsunami da enchente ao Oceano Pacífico.

E, finalmente, este desenvolvimento de eventos é totalmente confirmado pela natureza real do fluxo de lama dos sedimentos que constituem os planaltos de Nazca e Palpa. Onde pequenos rios cortam a superfície plana na borda do planalto (e mesmo em locais onde os modernos construtores de estradas ajudaram a aprofundar as camadas geológicas), a estrutura desses depósitos é visível, o que coincide absolutamente com o que deveria ter acontecido. Após a descida, sobrou um poderoso fluxo de lama - pedras, argila, areia e outros “lixos” misturados em uma desordem caótica. Vimos uma “secção” semelhante de sedimentos justamente quando íamos inspecionar os petróglifos nas montanhas circundantes (ver anteriormente) ao longo da “língua” deste fluxo de lama “fluindo” ao longo do vale entre as montanhas...

No entanto, se os planaltos de Nazca e Palpa foram formados como resultado dos eventos do Grande Dilúvio, então os geoglifos, naturalmente, foram criados após esses eventos. Isso é bastante óbvio – afinal, você não pode recorrer a algo que ainda não existe. Além disso, os geoglifos criados antes do Dilúvio teriam sido simplesmente arrastados pelo mesmo tsunami que cobriu a América do Sul. É simples...

Mas então acontece (de acordo com as estimativas existentes da época do Dilúvio) que as linhas e desenhos não apareceram antes de meados do 11º milênio aC. Este é o limite inferior da datação de geoglifos. Infelizmente, ainda não é possível determinar quanto tempo depois eles se formaram com base nas mesmas características geológicas.

Para aqueles que estão interessados ​​​​nos acontecimentos do Dilúvio com mais detalhes, recomendo que se familiarizem com eles em meu livro “A Ilha Habitada da Terra” ou “A História Sensacional da Terra”, que foram publicados pela Veche editora. Versões eletrônicas desses livros podem ser encontradas na Internet. Não nos aprofundaremos nos detalhes desnecessários do Dilúvio e voltaremos aos geoglifos.

Datação arqueológica

Arqueólogos e historiadores acreditam que os geoglifos de Palpa e Nazca têm apenas cerca de mil e quinhentos anos - a mesma idade, em sua opinião, da cultura local, cujos representantes supostamente criaram os geoglifos. Mas, na verdade, esta suposição é baseada na datação por radiocarbono dos restos de apenas uma estaca de madeira, que foi encontrada em uma das linhas. Enquanto isso, é bastante óbvio que a estaca poderia ter aparecido aqui muito mais tarde do que o desenho - quase a qualquer momento, e é possível que não haja nenhuma conexão entre a estaca e o desenho.

É verdade que recentemente houve relatos de “confirmação” desta idade durante a datação termoluminescente de fragmentos cerâmicos encontrados tanto em lixões de pedra como em algumas ruínas antigas de edifícios primitivos nas linhas. No entanto, estes resultados também podem ser questionados pelas mesmas razões. Tanto fragmentos de cerâmica quanto edifícios poderiam ter aparecido aqui muito depois das próprias linhas. Afinal, há literalmente cinquenta anos ou pouco mais, no planalto de Nazca, ninguém proibia a construção (e fora do território que hoje é área protegida, a construção ainda continua).

Seria diferente se a descoberta não fosse feita acima da linha, mas abaixo dela. Mas mesmo neste caso, as esperanças de uma determinação precisa da idade da linha não são tão grandes.

O método de datação por radiocarbono baseia-se na medição da quantidade de isótopo de carbono radioativo que se acumula, por exemplo, em uma planta durante sua vida e decai após seu término. O método de termoluminescência envolve medir o brilho de uma amostra que ocorre quando ela é aquecida. Ambos os métodos são usados ​​em arqueologia e são considerados "altamente confiáveis". No entanto, também existem adeptos de uma abordagem cética que afirmam que o erro real de medição usando esses métodos pode até chegar a várias centenas por cento. Eu também aderi a um ponto de vista cético semelhante e acredito que esses métodos só podem fornecer as estimativas mais aproximadas, e não uma datação precisa...

Recentemente encontrei as seguintes informações na Internet sobre as medições de um certo pesquisador chamado Bray Warwick:

“As pedras aquecidas a altas temperaturas deixam uma camada de óxido de manganês, além de vestígios de argila e ferro. O fundo da pedra está coberto de fungos, líquenes e cianobactérias. Essas rochas adjacentes às linhas podem ser utilizadas para análise orgânica utilizando o Método C-14. Supõe-se que essas pedras foram movidas durante o processo de traçado das linhas. Desta forma, a data exata poderia ser determinada entre 190 AC. e 600 DC Mas apenas nove pedras foram analisadas!”

Deixemos de lado a quantidade de pedras analisadas - nove peças são realmente muito poucas para quaisquer conclusões categóricas. É muito pior que o autor da citação acima claramente não compreenda nem as condições do planalto de Nazca nem a metodologia para conduzir a investigação empírica.

Em primeiro lugar, não existe argila na superfície do planalto. Existem apenas pedras e areia muito fina e semelhante a pó. Em segundo lugar, a argila natural como tal é simplesmente inútil para a análise do teor de radiocarbono. A análise de radiocarbono da cerâmica, que, como se sabe, é criada a partir da argila, parte do pressuposto de que a matéria orgânica chega diretamente durante o processo de criação da cerâmica. Para pedras próximas a geoglifos, simplesmente não há conexão entre a argila hipotética (mesmo que ela possa de alguma forma acabar ali) e o movimento das pedras de um lugar para outro. Em terceiro lugar, o calor e a umidade extremamente baixa no deserto de Nazca não contribuem em nada para a formação de fungos e líquenes nas pedras que assam ao sol (não direi nada sobre cianobactérias - não sei). E em quarto lugar, mesmo que fungos e líquenes acabassem ali milagrosamente, não há absolutamente nenhuma garantia de que eles teriam se formado precisamente no momento em que as pedras foram movidas, e não antes ou depois.

Em geral, podemos dizer que Bray Warwick mediu sabe-se lá o quê. E é absolutamente impossível levar em conta o seu “namoro”…

Desde 1997, o projeto Nazca Palpa, liderado pelo arqueólogo peruano Joni Isla e pelo professor Markus Reindel do Instituto Arqueológico Alemão, com o apoio da Fundação Suíça-Liechtenstein para Pesquisa Arqueológica Estrangeira, tem estado na vanguarda da pesquisa arqueológica oficial. A principal versão baseada nos resultados do trabalho é que os geoglifos foram criados pelos índios locais para fins rituais associados ao culto da água e da fertilidade. No entanto, tanto quanto se pode julgar pelos materiais disponíveis, nenhuma outra versão da autoria dos desenhos foi seriamente considerada pelos arqueólogos. Então o “resultado” foi na verdade predeterminado...

Além disso. Esta equipe internacional de arqueólogos conduz suas pesquisas principais não nos próprios geoglifos, mas nas proximidades - em locais de antigos assentamentos de culturas locais. Quanto aos próprios geoglifos, apenas uma tentativa foi feita para realizar escavações em uma das faixas do planalto Palpa. E durante a expedição de 2007, ao visitar a missão arqueológica, tivemos a oportunidade de conhecer os resultados destas escavações.

Infelizmente. Um relatório muito importante, abundantemente abastecido de fotografias e diagramas, registrou apenas que sob o geoglifo havia solo comum do planalto. Não conseguimos encontrar nada.

Portanto, a principal base para a datação de mil e quinhentos anos continua sendo o fato de os misteriosos desenhos estarem simplesmente localizados no território habitado pelas culturas Nazca e Paracas aqui conhecidas. Embora, seguindo esta lógica, se pudesse facilmente atribuir a construção das pirâmides egípcias aos árabes modernos - afinal, eles também vivem próximos às pirâmides...

Quem veio primeiro?

O fato de vários geoglifos terem sido criados por nossos contemporâneos não deixa qualquer dúvida. Isso não é contestado nem mesmo pelos historiadores que, via de regra, simplesmente não os levam em consideração por padrão, considerando apenas desenhos obviamente antigos.

Mas se existem geoglifos antigos e modernos, então sua história já tem uma certa dinâmica. E se assim for, então seria bastante lógico assumir a presença de dinâmicas semelhantes no passado. Isto é, assumir que os geoglifos antigos foram criados em épocas diferentes.

Parece ser uma consideração lógica bastante banal, mas por alguma razão é completamente ignorada pela esmagadora maioria, não apenas pelos representantes da ciência académica, mas também por aqueles que aderem às chamadas visões alternativas do passado. Por alguma razão, ambos estão tentando buscar uma autoria única em todos os lugares e em tudo.

Entretanto, a comparação anterior de estilos já revela claramente os diferentes autores de diferentes desenhos. Além disso, a diferença entre os dois grupos de desenhos no terreno é colossal!..

Então, para compreender todo o quadro histórico da vida dos geoglifos precisamente no seu desenvolvimento, não basta dividi-los apenas em “modernos” e “antigos”. E mesmo que não levemos em conta a diferença literalmente marcante entre desenhos e figuras geométricas (linhas, retângulos, trapézios, etc.), então mesmo neste caso, com um olhar um pouco mais ou menos cuidadoso, você pode notar a diferença entre diferentes geoglifos antigos.

Por exemplo, uma análise dos desenhos mais populares e conhecidos (e ao mesmo tempo os mais extensos em tamanho), além do “estilo de contorno”, revela neles a presença de padrões matemáticos claros, que foram determinados por Maria Reiche. Ela, infelizmente, não foi capaz de determinar exatamente o que eram esses padrões (mais sobre isso um pouco mais tarde), mas mesmo assim afirmou inequivocamente sua presença, tendo realizado medições cuidadosas de muitos dos desenhos.

Porém, junto com esses geoglifos “matematicamente verificados”, também existem desenhos nos quais não adianta nem procurar padrões - a olho nu você pode ver que eles não estão lá. Os desenhos em si são feitos de forma muito descuidada, e as linhas e curvas que os compõem movem-se claramente de um lado para o outro. Trata-se, em regra, de desenhos de dimensões bastante reduzidas, que, além disso, gravitam em torno da periferia do planalto. E se há dúvidas sobre a execução de desenhos “matematicamente verificados” pelos índios, então não há mais dúvidas sobre sua capacidade de criar desenhos simples e tortos. Aqui (embora com uma análise mais detalhada) há também uma sensação de autoria completamente diferente em dois tipos ou “subgrupos” diferentes de desenhos.

Enquanto isso, existem poucos desenhos no planalto - pouco mais de três dúzias. Existem dezenas de milhares de formas geométricas, linhas, retângulos, trapézios e outras coisas. Mas literalmente um olhar mais atento revela a mesma situação com linhas antigas e figuras geométricas. Podem também ser divididos em duas categorias muito distintas, tendo claramente “autores” completamente diferentes. Um grupo desses geoglifos é muito bem feito e tem limites suaves - via de regra, são imagens que se estendem por muitos quilômetros, às vezes até cruzando algumas pequenas montanhas, ravinas e outras características do relevo, ignorando completamente as mudanças de elevação.

O segundo grupo de linhas é de qualidade muito inferior. As pedras de cor mais escura foram removidas com muito menos cuidado da superfície clara principal - pequenas pedras permaneceram em seu lugar. Como resultado, essas linhas são ainda menos visíveis (embora sejam visíveis no contexto geral). Esses geoglifos não são muito grandes e geralmente apresentam limites irregulares, o que é facilmente visível a olho nu e não requer medições precisas. E em comparação com linhas grandes e de alta qualidade, os representantes do segundo grupo deixam a impressão de quase hackwork.

Listra com bordas curvas

A diferença entre o grande e o de alta qualidade, por um lado, e o pequeno e de má qualidade, por outro, era tão claramente evidente para todos os membros da expedição que o próprio facto de nem os historiadores académicos nem os alternativos terem ainda mencionado isto em parte alguma foi surpreendente. Entretanto, as consequências desta observação são literalmente globais.

A diferença entre os dois grupos de geoglifos, após um exame mais detalhado, é tão óbvia e tão significativa que naturalmente dá origem à versão de sua criação em épocas diferentes (pelo menos) por duas culturas completamente diferentes. Não apenas por índios ou apenas por estrangeiros, mas por dois grupos de “autores” completamente diferentes!..

Mas o mais importante é que a diferença é tão grande que não pode ser reduzida a uma simples diferença no tamanho e na qualidade dos geoglifos. Indica uma forte diferença nas tecnologias e capacidades dos diferentes “autores”, ou seja, uma forte diferença entre os níveis de desenvolvimento das culturas que criaram geoglifos em diferentes épocas.

E aqui está o que é interessante.

Atualmente, uma posição dominante na ciência histórica é ocupada por uma espécie de abordagem “linear”, segundo a qual a sociedade se desenvolve “do simples ao complexo”. É claro que desvios são permitidos, mas apenas aqueles que não sejam de natureza fundamental. As culturas individuais podem passar por altos e baixos, mas em geral o nível de desenvolvimento da civilização está a aumentar. Assim, como consequência, as sociedades mais antigas são consideradas mais primitivas e as culturas posteriores são correlacionadas com tecnologias mais avançadas.

No Planalto de Nazca, o padrão linear de desenvolvimento “do simples ao complexo” é claramente violado.

Se os geoglifos fossem obra das culturas Nazca e Paracas, então (especialmente levando em conta a enorme escala, que requer muito tempo para pintar todo o planalto - veja, pelo menos, os cálculos de Alla Belokon) provavelmente esperaríamos um complicação gradual dos geoglifos e aumento da qualidade de sua execução - junto com a experiência dos índios na criação de linhas e desenhos. Em vez disso, as grandes linhas, listras e trapézios mais complexos também apresentam o maior grau de desgaste devido a danos posteriores e erosão natural, o que indica sua idade muito respeitável.

Além disso, se seguirmos a lógica banal, então a área coberta com desenhos e linhas provavelmente aumentou gradualmente em torno de algum centro muito antigo. Assim, do centro para a periferia a perfeição da sua execução deverá aumentar gradativamente. Enquanto isso, os geoglifos mais simples e descuidadamente executados gravitam claramente não para o centro do planalto, mas para seus arredores.

E se atribuirmos aos índios a autoria de todos os geoglifos antigos, então pela posição relativa de várias figuras e desenhos geométricos e sua qualidade de execução, teríamos que concluir que as culturas Nazca e Paracas não se desenvolveram de forma alguma ao longo do tempo, mas, pelo contrário, experimentaram, por razões desconhecidas, uma degradação poderosa. Entretanto, os achados arqueológicos reais durante as escavações nos locais de residência dos representantes destas culturas não revelam absolutamente nenhum sinal de tal degradação. E se os factos contradizem a consequência lógica de alguma suposição inicial, então esta própria suposição inicial é errada.

Levando tudo isso em conta, deve-se afirmar que, na realidade, houve uma ordem de acontecimentos completamente diferente no planalto.

O “primeiro autor” foi uma civilização muito desenvolvida, como resultado de cujas atividades surgiram desenhos “matematicamente verificados”, bem como linhas, listras e figuras suaves, grandes e estendidas que cruzavam detalhes de relevo às vezes complexos e exigiam muito trabalho. na sua criação. São esses geoglifos que mais surpreendem os pesquisadores e o espectador comum com sua abrangência e precisão de execução.

Aparentemente, causaram forte impressão não só nos turistas modernos, mas também nas tribos indígenas que aqui viviam, cujos representantes procuravam imitar os modelos antigos perfeitos. No entanto, os índios tiveram incomparavelmente menos oportunidades e, portanto, conseguiram criar apenas “cópias” distorcidas menores e menos bem executadas. Então apareceu o segundo grupo de geoglifos “hackeados”...

Aliás, a diferença entre o nível de execução dos dois grupos de geoglifos é tão grande que nos faz lembrar daqueles que nossos ancestrais chamavam de “deuses”.

A ciência histórica considera “deuses” pura ficção, a fantasia de nossos ancestrais, e nega categoricamente até mesmo a própria possibilidade da existência de uma civilização altamente desenvolvida nos tempos antigos, embora nossos próprios ancestrais não tivessem absolutamente nenhuma dúvida sobre a realidade do “ Deuses." Entretanto, ao longo dos últimos anos, durante diversas expedições da Fundação para o Desenvolvimento da Ciência “III Milénio” a vários países, já identificamos milhares de artefactos - sinais da real existência de uma civilização tão antiga, que ultrapassou até mesmo a humanidade moderna em termos de desenvolvimento tecnológico. O número de factos descobertos é tão grande que consideramos necessário reconhecer que o debate de longa data “se tal civilização existiu ou não” já é coisa de ontem. No momento, a existência de uma civilização antiga e altamente avançada tecnologicamente foi simplesmente PROVADA. E a pesquisa há muito mudou para o plano de estudar as características desta civilização, sua origem, tecnologias e possibilidades reais.

E, a propósito, a América do Sul (especialmente o território do Peru) é caracterizada pelo fato de que aqui se encontra a evidência mais brilhante e irrefutável do uso das mais altas tecnologias por uma determinada civilização, que em muitos aspectos excede nossas capacidades modernas. ...

Aliás, a versão da imitação formulada um pouco antes, até certo ponto, não só não contradiz, mas é até totalmente consistente com a posição dos arqueólogos e historiadores que agora se estabeleceram na versão do “religioso-místico” finalidade dos geoglifos.

Os antigos habitantes de Nazca e Palpa viam enormes desenhos de certos “deuses” - isto é, representantes de uma civilização altamente desenvolvida - e adoravam “criações divinas”, copiando-as e realizando alguns rituais religiosos ou de culto nas linhas.

Poderia ser assim?.. E por que não?!.

No entanto, pode haver diferentes variações desta versão. Por exemplo, é possível que mesmo linhas e figuras de alta qualidade possam ter sido feitas em vários estágios por diferentes, se não por civilizações, pelo menos por culturas (até mesmo por “deuses”). Também é possível que mesmo as primeiras linhagens tenham sido criadas por humanos - mas sob a supervisão e direção de "deuses" que simplesmente usaram os índios locais como mão de obra não qualificada...

Seja como for, os factos sugerem que as maiores e mais antigas linhas foram feitas por representantes de outra civilização ou com a sua participação direta. E nem é tão importante se foi uma civilização terrestre ou alienígenas de outro planeta. O principal é que se tratava de uma civilização muito desenvolvida, para a qual voar de avião não era problema algum (veja abaixo). Claramente não foi um problema criar um número tão grande de linhas em um planalto desértico. Ou pelo menos organizar sua criação...

Sinais de outra civilização

Versões sobre a criação e uso dos geoglifos de Nazca por pilotos de algumas aeronaves bastante avançadas implicam uma civilização altamente desenvolvida que visitou esses lugares em um passado distante. Quer sejam representantes da civilização terrestre que sobreviveram ao cataclismo do dilúvio, como Vershinin, ou representantes de uma civilização alienígena, como Daniken. E é bastante natural esperar que tal civilização tenha deixado para trás evidências mais significativas da sua presença do que estranhos padrões, listras e formas geométricas num planalto desértico.

Como mencionado anteriormente, na América do Sul não existem apenas muitos, mas muitos vestígios da atividade de uma civilização antiga e altamente avançada tecnologicamente. Além disso, é na América do Sul que esses vestígios são mais indicativos - a diferença entre a qualidade do processamento das rochas duras (como granito, basalto, diorito e outras) e as capacidades das civilizações indígenas locais é tão óbvia que não deixa dúvidas. . Quase todos os megálitos mais famosos - isto é, estruturas feitas de grandes e até enormes blocos de pedra - do continente sul-americano foram criados por esta civilização altamente desenvolvida, que em vários parâmetros excedeu até mesmo as capacidades da humanidade moderna.

Não vou me alongar aqui em detalhes sobre as características dos megálitos locais, pois isso está além do escopo do tópico deste livro. Para quem estiver interessado em uma descrição detalhada dos objetos antigos da América do Sul, recomendo a leitura do meu livro “Peru e Bolívia muito antes dos Incas”, publicado pela editora Veche. Aqui mencionarei apenas evidências diretas e imediatas de tecnologias altamente desenvolvidas deixadas nos tempos antigos.

Traços do uso de tais tecnologias são visíveis, por exemplo, em Tiahuanaco (Bolívia moderna) nas formas complexas de blocos de andesito duro (granito local) - a criação de tais ângulos internos é uma tarefa hercúlea para a indústria moderna. Isto requer o uso de tecnologias de máquinas (ou seja, máquinas -!) muito desenvolvidas e ferramentas duráveis, que os índios locais não tinham e não poderiam ter. O fato de que aqui foram utilizadas tecnologias de máquinas é demonstrado, por exemplo, por um bloco no qual antigos artesãos deixavam um corte raso com reentrâncias bem perfuradas.

Cortes semelhantes, também claramente feitos por uma máquina-ferramenta, podem ser vistos na superfície horizontal de um pequeno degrau escavado num penhasco íngreme em Ollantaytambo, no Peru. Além disso, neste caso estamos perante cortes duplos de apenas um milímetro de largura, fisicamente impossíveis de obter por qualquer método de “impacto” (simplesmente cortando o material).

Um corte mais profundo pode ser visto na rocha de diorito no sítio arqueológico de Sacsayhuaman, localizado perto da antiga capital inca de Cusco e famoso por sua parede “irregular” de três camadas com laterais enormes. Aqui, por alguma razão, os antigos artesãos cortaram a rocha ao longo de cerca de dez metros de comprimento e depois quebraram dela um “pedaço” de várias centenas de toneladas - assim como trabalhamos com um cortador de vidro ao cortar vidro ou cerâmica. Só aqui o corte tem cerca de um ou dois centímetros de profundidade, mas é feito da maneira exigida pela habilidade de um cortador de vidro - em uma passagem da ferramenta. Isso em um material tão duro só é possível com a ajuda de equipamentos estacionários potentes, usando serras de aço duráveis ​​com acessórios de diamante. E aqui, ao que parece, foi usado algo como o nosso “moedor” (apenas um mestre moderno pode ir mais fundo em uma passagem apenas um milímetro e meio, mas aqui a profundidade é uma ordem de grandeza maior -!). O uso de uma “retificadora” - isto é, uma serra circular - é claramente indicado pelos vestígios preservados de tal ferramenta nas proximidades da mesma rocha, da qual neste caso, por algum motivo, um pequeno pedaço foi cortado - ver.

No entanto, os principais megálitos com indícios de utilização de tecnologias altamente desenvolvidas concentram-se em áreas montanhosas remotas. Mas na área dos geoglifos não existem vestígios tão óbvios. Não existem estruturas megalíticas aqui no sentido usual da palavra - isto é, estruturas feitas de grandes blocos.

É claro que uma civilização tão desenvolvida, que foi capaz de criar tais estruturas megalíticas em áreas montanhosas, não teve problemas em percorrer uma distância de várias centenas de quilômetros até o planalto de Nazca. O nível de seu desenvolvimento é tal que já deveria ter dominado o vôo aéreo há muito tempo e criado dispositivos muito avançados para isso. Então ela poderia muito bem estar aqui. Mas esta é apenas uma suposição lógica, mas ainda assim gostaria de ver algo “mais tangível”.

Uma das evidências, embora muito indiretas, da presença de tal civilização aqui pode ser encontrada em algumas características das culturas Nazca e Paracas.

“Os criadores da cultura Paracas tinham uma estranha predileção por fazer experiências com seus crânios. Os bebês foram submetidos a uma dolorosa operação para deformar o crânio, e como resultado a cabeça dos Parakas adquiriu um formato de cunha. Às vezes, as crianças não conseguiam resistir a testes tão severos, como evidenciado pela trágica descoberta em um dos cemitérios. Aqui, em 1931, uma criança pequena foi descoberta com a cabeça amarrada com uma fita de algodão. Sob a fita bem enrolada havia duas almofadas densas - uma pressionada na parte frontal e outra na parte occipital do crânio. O resultado deveria ter sido uma cabeça perfeitamente em formato de cunha - mas o bebê não teve mais a chance de se alegrar com o resultado” (G. Ershova, “Ancient America: Flight in Time and Space”).

A moda de uma execução tão estranha (e muito dolorosa, aliás), em que a cabeça de uma pessoa adquire um formato alongado, é encontrada em várias regiões do planeta. Mas o maior número desses crânios deformados é encontrado precisamente na área das culturas Nazca e Paracas. Aqui, tal prática assumiu uma escala verdadeiramente maníaca e abrangente.

E aqui está o que é interessante. Na prática de deformação da cabeça em todos os lugares, em todas as regiões, um certo padrão é claramente visível: com toda a variedade de métodos e métodos para influenciar a forma do crânio (de bandagens apertadas a dispositivos especiais de madeira), o desejo de alcançar apenas um resultado da deformação é claramente dominante - uma cabeça alongada. Em nenhum lugar e nunca ninguém se esforçou por uma forma diferente...

Surge uma questão completamente lógica: quais são as origens de um desejo tão massivo (e uniforme em todas as regiões!) de um formato de cabeça alongado?.. A questão está longe de ser ociosa, dados os dados da medicina moderna de que tal efeito no cabeça, além de causar transtornos e sensações desagradáveis ​​contribui para o aparecimento de dores de cabeça regulares e aumenta gravemente o risco de consequências negativas para a saúde física e mental de uma pessoa.

Os historiadores não dão nenhuma resposta inteligível a esta questão, atribuindo tudo, na melhor das hipóteses, a um ritual de culto com uma motivação pouco clara. Porém, mesmo com todo o poder de influência da religião e do culto em todo o modo de vida das pessoas, isso claramente não é suficiente. Para tal “desejo fanático pela feiúra” deve haver um incentivo muito mais poderoso. E o incentivo é bastante estável, dada a omnipresença e duração desta “tradição”.

Recentemente, mais e mais pesquisadores estão se inclinando para a versão neurofisiológica. O fato é que uma mudança no formato do crânio também afeta diversas áreas do córtex cerebral, o que deveria, em tese, contribuir para certas mudanças no psiquismo humano. No entanto, tudo isso ainda está apenas no reino de suposições hipotéticas, e entre as tribos que praticam a deformação do crânio, nenhuma mudança positiva especial nas habilidades mentais foi notada. E o clero (xamãs e sacerdotes), para quem a capacidade, por exemplo, de entrar em transe ou mergulhar em meditação é muito importante, não se esforça de forma alguma pela deformação do crânio, preferindo meios menos radicais...

E aqui faz sentido prestar atenção à versão apresentada por Erich von Däniken, um defensor da versão da existência real de antigos “deuses” que eram representantes de uma civilização alienígena.

Däniken sugeriu que as raízes da estranha tradição de deformação do crânio residem no desejo dos índios locais de se parecerem com “deuses”, isto é, representantes de uma civilização alienígena que tinha um formato de cabeça alongado. E esta suposição, por mais estranha que pareça, tem uma base muito real.

O fato é que entre os crânios alongados da América do Sul também foram encontrados aqueles que poderiam muito bem afirmar ser os crânios dos próprios “deuses”!

Robert Connolly primeiro chamou a atenção para esses crânios durante suas viagens, durante as quais coletou vários materiais sobre civilizações antigas. A descoberta desses crânios foi uma surpresa para ele.

A primeira coisa que chama a atenção é a forma e o tamanho anormais, que nada têm em comum com o crânio de uma pessoa moderna, exceto as características mais básicas (“caixa” para o cérebro, mandíbula, buracos para os olhos e nariz)…

Porém, o principal é que durante a deformação deliberada, apenas a forma do crânio pode ser alterada, mas não o seu volume. E os crânios para os quais Conolly chamou a atenção têm quase o dobro do volume de um crânio humano comum!..

A rigor, entre as pessoas há casos de aumento do tamanho do crânio - em algumas doenças. Porém, em casos de desvio tão forte da cabeça dos tamanhos normais, as pessoas ficam próximas do estado de “vegetal” e não sobrevivem até a idade adulta, mas aqui nos deparamos com crânios de indivíduos claramente adultos (que um especialista pode facilmente determinar pelo menos pela condição dos dentes)…

Além disso, com a deformação artificial, os ossos do crânio divergem ligeiramente nas articulações. O deslocamento não é tão grande a ponto de ter qualquer efeito perceptível no volume do crânio, mas é claramente perceptível a olho nu. E tal deslocamento pode ser visto em crânios deformados por quase qualquer turista que visite, por exemplo, um dos museus do Peru.

Enquanto isso, nos crânios que têm um volume significativamente maior que o humano e para os quais Conolly chamou a atenção, nos locais de articulação dos ossos do crânio, não são perceptíveis sinais de seu deslocamento. E, em geral, eles não parecem nada deformados, mas bastante naturais - mesmo que tenham um formato incomum para nós.

Esses crânios pertencem aos mesmos pilotos de avião que criaram geoglifos no planalto de Nazca? É improvável que qualquer resposta definitiva possa ser dada aqui. Mas o facto de estes poderem ser crânios de pelo menos familiares dos próprios autores dos desenhos no terreno é uma hipótese completamente aceitável...

No entanto, existem argumentos muito mais convincentes a favor da versão da criação de geoglifos por uma civilização altamente desenvolvida. O fato é que em algumas características dos desenhos, linhas e figuras geométricas do planalto de Nazca, encontram-se estranhezas que são mais logicamente explicáveis ​​​​no âmbito desta versão particular.

Matemática congelada

Até certo ponto, os geoglifos de Nazca tiveram muita “sorte” de ter sido Maria Reiche quem se interessou por eles uma vez. O fato é que Reiche era matemático de formação.

Se apenas arqueólogos e historiadores estivessem envolvidos no estudo de desenhos e linhas na terra, então eles, sendo estritamente humanistas, sem dúvida apenas reproduziriam a aparência geral dos geoglifos com vários graus de precisão da imagem resultante e, na melhor das hipóteses, apenas analisariam iconografia do ponto de vista da comparação de estilos. É assim que eles são ensinados e é isso que, em última análise, molda não apenas a sua abordagem para descrever objetos antigos, mas também o próprio princípio da sua percepção dos objetos, o seu pensamento.

Um matemático pensa de maneira completamente diferente. Não lhe basta simplesmente reproduzir algo em escala. Ele tenta descrever o objeto em sua própria linguagem matemática. É por isso que Reiche não apenas compilou um mapa geral dos geoglifos de Nazca. Seus esboços e diagramas de objetos representados no deserto são acompanhados por numerosos parâmetros matemáticos de elementos individuais desses objetos, incluindo, por exemplo, o raio de curvatura, a localização do centro desta curvatura, os ângulos entre tangentes em diferentes pontos, e similar.

Mas o estilo de pensamento de um matemático é tal que o pesquisador não descreve simplesmente o objeto que está sendo estudado. Um matemático procura padrões possíveis. E Reiche, como resultado de seus muitos anos de pesquisa, descobriu que não existem apenas padrões nos padrões e linhas - os geoglifos de Nazca estão literalmente “permeados” de matemática!..

“O método de fazer figuras pictóricas e a disposição das linhas e dos “centros” na superfície do planalto estão sujeitos à lógica matemática. Assim, a beleza e a harmonia dos desenhos se explicam pelo fato de que, como estabeleceu Maria Reiche, todas as curvas estão idealmente conjugadas entre si e com linhas retas, ou seja, são feitas de acordo com estritas leis matemáticas. Os envelopes de elementos sinusoidais, muito frequentemente utilizados em imagens, também obedecem a leis matemáticas” (A. Belokon, “Figuras do deserto de Nazca e círculos em campos de grãos como resultado do impacto energético de OVNIs no solo”, relatório na Conferência do 10º Aniversário “Ufologia e Informática em Bioenergia”, outubro de 2002)

A subordinação dos geoglifos à rígida lógica matemática causou forte impressão no astrônomo Gerald Hawkins, líder da expedição de 1973, durante a qual foram medidos os parâmetros geodésicos de muitas linhas e a hipótese do antigo observatório foi refutada. Ao descrever esta expedição ao quente deserto de Nazca, Hawkins usou uma expressão muito emocional, mas ampla - “a vida no inferno da matemática congelada”.

Porém, para nós, talvez, o mais importante não seja o estado emocional de Hawkins, mas o fato que ele descobriu durante sua expedição. De acordo com as medições efectuadas durante esta expedição, as grandes linhas do planalto de Nazca foram feitas no limite das modernas (!) técnicas de geodésia e fotografia aérea. Seu desvio médio de direção não excede 9 minutos de arco. Ou seja, apenas dois metros e meio para um quilômetro inteiro de extensão! E isto apesar de muitas das linhas atravessarem ravinas e pequenos morros. Para as culturas primitivas de Nazca e Paracas este é um resultado impossível. Isto requer tecnologias de medição altamente desenvolvidas!..

Vários pesquisadores prestaram atenção a uma circunstância estranha. Aquelas imagens do planalto de Nazca, que, por toda a lógica, deveriam ser simétricas (aranha, condor e outras), na verdade apresentam uma assimetria muito pronunciada. Essa estranheza foi tão marcante que nos forçou a procurar alguma explicação lógica. E nos últimos anos, surgiram várias publicações nas quais os autores chegaram independentemente à mesma conclusão - a violação da simetria nos geoglifos de Nazca não é de forma alguma resultado da negligência de seus criadores, mas uma consequência inevitável do fato que os autores antigos... desenhavam projeções de imagens tridimensionais!

Aqui está o que I. Alekseev escreve, por exemplo, sobre isso:

“O condor é desenhado em dois planos que se cruzam em um leve ângulo. O pelicano parece estar em duas perpendiculares. Nossa aranha tem uma aparência 3D muito interessante (1 – imagem original, 2 – endireitada, levando em consideração os planos da foto). E isso é perceptível em alguns outros desenhos... E veja como o volume tridimensional é habilmente disposto na árvore. É como se fosse feito de uma folha de papel ou papel alumínio, apenas endireitei um galho” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

O geólogo de Kiev, especialista em artefatos históricos, R.S. Furduy e seus colegas foram ainda mais longe. Eles conduziram um experimento de computador com uma imagem de condor, que mostrou que uma distorção correspondente no formato da imagem poderia ocorrer se o original tridimensional fosse projetado na superfície do deserto em um ângulo de 14° em relação ao horizonte, a partir de uma altura de 355°. metros acima do solo!..

Imaginem os antigos xamãs indianos que conseguiram, há mil e quinhentos anos, não só criar um balão de ar quente e subir nele até uma altura de trezentos e quinhentos metros, mas também, segurando uma estatueta tridimensional de um condor nas mãos, para dirigir desta altura as ações dos trabalhadores indianos no terreno para, em última análise, obter uma projeção precisa da figura. É improvável que alguém se oponha ao fato de que a imagem acaba sendo completamente além da realidade...

I. Alekseev decidiu tentar fazer uma figura tridimensional inicial de uma estranha criatura, que, ao ser projetada no solo, daria o famoso geoglifo, semelhante a uma galinha com nove dedos, e obteve um resultado interessante.

“Tínhamos que pregar peças com as patas; os antigos as representavam de forma um pouco exagerada e nenhuma criatura anda na ponta dos pés. Mas no geral deu certo na hora, nem precisei pensar em nada - está tudo no desenho (uma articulação específica, a curvatura do corpo, a posição das “orelhas”). O interessante é que a figura inicialmente se revelou equilibrada (de pé). A questão surgiu automaticamente: que tipo de animal é esse? E, em geral, onde os antigos conseguiam os objetos para os seus maravilhosos exercícios no planalto?” (I. Alekseev, “Geóglifos de Nazca. Algumas observações”).

Em 2010, Alekseev conseguiu resolver um problema que Maria Reiche não conseguiu resolver completamente. Ele encontrou os mesmos padrões matemáticos incorporados nos geoglifos de Nazca. Além disso, ele tomou essa decisão literalmente de maneira semi-intuitiva.

Tentando reproduzir os desenhos de Nazca usando um computador em um simples editor gráfico Paint.net, ele descobriu que quanto menos linhas desenhadas à mão e quanto mais métodos incorporados ao editor para criar linhas com curvatura variável, maior a semelhança com geoglifos reais. Como ele próprio escreve, às vezes até tinha a sensação de que os autores dos desenhos do planalto de Nazca utilizavam o mesmo software para os criar!..

Mas para criar linhas com curvatura variável, os editores gráficos modernos usam amplamente as chamadas curvas de Bézier.

A curva de Bezier é um caso especial de polinômios de Bernstein, descrito por Sergei Natanovich Bernstein em 1912. O método da curva de Bezier foi desenvolvido de forma independente na década de 60 do século XX por Pierre Bezier da empresa automobilística Renault e Paul de Casteljo da empresa Citroen, onde este método foi utilizado para projetar carrocerias de automóveis. Devido à facilidade de definição e gerenciamento de alterações, as curvas de Bézier são amplamente utilizadas em computação gráfica para modelagem de linhas suaves.

“E então, em um belo momento, descobri de repente que com uma certa habilidade no trabalho com curvas de Bézier, o próprio programa às vezes desenhava os contornos de maneira bastante semelhante. A princípio isso foi perceptível nos arredondamentos das pernas da aranha, quando sem a minha participação esses arredondamentos tornaram-se quase idênticos aos originais. Além disso, com as posições corretas dos nós e quando eles eram combinados em uma curva, a linha às vezes seguia quase exatamente o contorno do desenho. E quanto menos nós, mas quanto mais otimizadas forem suas posições e configurações, maior será a semelhança com o original.

Em geral, uma aranha é praticamente uma curva de Bézier (mais corretamente, um spline de Bézier, uma conexão sequencial de curvas de Bézier), sem círculos e linhas retas. Durante o trabalho posterior, surgiu um sentimento que se transformou em confiança de que este design “Nascan” exclusivo era uma combinação de curvas de Bézier e linhas retas. Quase nenhum círculo ou arco regular foi observado.

Não foram as curvas de Bézier que Maria Reiche, matemática de formação, tentou descrever fazendo numerosas medições de raios?” (I. Alekseev, “Geóglifos de Nazca. Algumas observações”).

“Mas realmente me inspirei na habilidade dos antigos em desenhar grandes desenhos, onde havia curvas quase perfeitas de tamanhos enormes. Deixe-me lembrar mais uma vez que o objetivo dos desenhos era uma tentativa de olhar para o esboço, para o que os antigos tinham antes de desenhá-lo no planalto. Tentei minimizar a minha própria criatividade, recorrendo a completar o desenho de locais danificados apenas onde a lógica dos antigos era óbvia (como a cauda de um condor, o arredondamento saliente e claramente moderno no corpo de uma aranha)" (I Alekseev, "Geoglifos de Nasca. Algumas observações").

Alekseev conseguiu reproduzir desta forma quase todos os principais desenhos conhecidos no planalto de Nazca. Posteriormente, com base nos materiais de seu artigo, foi realizada uma espécie de experimento “dinâmico” no site do fórum Laboratório de História Alternativa. O homem tentou desenhar à mão livre a imagem de uma aranha em cima de uma fotografia em um programa gráfico especializado. A mão, naturalmente, tremeu e ficou confusa. O programa suavizou falhas “manuais” de acordo com o algoritmo da curva de Bezier. Neste caso, a curva final ajusta-se automaticamente quase perfeitamente à fotografia original!..

Reiche mal alcançou esta solução para o problema que formulou de identificação dos padrões matemáticos dos geoglifos do planalto de Nazca, embora os fundamentos desses padrões tenham sido prescritos por Bernstein no início de sua juventude. Ela não conseguiu, provavelmente, apenas porque não viu o momento em que o uso das curvas de Bézier por computador se tornaria amplamente disponível.

É claro que qualquer especulação sobre o conhecimento dos índios Nazca e Paracas sobre as curvas de Bézier está muito além de qualquer lógica razoável. Eles também não possuíam computadores modernos com programas gráficos. Somente uma civilização que tivesse um nível de desenvolvimento pelo menos comparável ao nosso poderia observar as leis matemáticas correspondentes.

Acontece que Däniken estava certo - os geoglifos não são dirigidos apenas aos observadores celestes, mas também foram criados por eles. E os índios das culturas locais de Nazca e Paracas claramente não têm nada a ver com esses espectadores celestiais.

Só que agora isso não é mais apenas uma suposição, mas uma hipótese que tem uma justificativa matemática estrita!

É bem possível que, se não os próprios índios, então seus ancestrais soubessem que os geoglifos de Nazca foram criados por uma civilização altamente desenvolvida. E não foram criados manualmente, mas com a ajuda de mecanismos especiais.

“...a este respeito, a seguinte imagem é interessante. Um digno competidor do famoso “astronauta” do Templo das Inscrições em Palenque, México. É possível que este seja um episódio de algum mito nascan que não tenha chegado até nós, mas o fato de o “deus gato”, devorando objetos semelhantes a pedras, ser usado como uma espécie de veículo para um guerreiro com lançador de lança e cheio a munição é retratada de forma bastante inequívoca” (I. Alekseev, “Geóglifos de Nazca. Algumas observações”).

E mais um ponto observado por Alekseev. Ao experimentar as curvas de Bézier ao desenhar o chamado “pelicano” - um enorme geoglifo cobrindo uma área de 280 por 400 metros, ele descobriu um detalhe bastante estranho.

“O único desenho que, pelo seu tamanho e traços ideais, fica absolutamente igual no desenho e no deserto (e nos esboços dos antigos, respectivamente). Chamar esta imagem de pelicano não é totalmente correto. Um bico longo e algo semelhante a um papo não significa um pelicano. Os antigos não identificaram o detalhe principal que faz de um pássaro um pássaro - suas asas. E, em geral, esta imagem não funciona por todos os lados. Você não pode andar sobre ele - não está fechado. E como chamar a atenção - pular de novo? Devido à especificidade das peças, é inconveniente a visualização do ar. Também não combina com as falas. Mas, mesmo assim, não há dúvida de que este objeto foi criado intencionalmente - parece harmonioso, a curva ideal equilibra o tridente (aparentemente transversal), o bico é equilibrado por linhas retas divergentes atrás. Não consegui entender porque esse desenho deixou uma sensação de algo muito incomum. E tudo é muito simples. Pequenos e sutis detalhes são separados por uma distância considerável e, para entender o que está à nossa frente, devemos mover o olhar de um pequeno detalhe para outro. Se você se afastar uma distância considerável para captar a imagem inteira, todos esses pequenos detalhes parecem se fundir e o significado da imagem se perde. Parece que este desenho foi criado para ser percebido por uma criatura com um tamanho diferente da mancha “amarela” - a zona de maior acuidade visual da retina. Portanto, se algum desenho afirma ser gráfico sobrenatural, então nosso pelicano é o primeiro candidato” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Uma pequena conclusão

Como vemos, se não nos limitarmos a uma versão muito simplificada da criação de formas geométricas, linhas e padrões no planalto de Nazca pelos índios das culturas locais e levarmos em conta as características existentes dos geoglifos, o mistério do Nazca O planalto acaba por estar intimamente ligado a questões que vão muito além da limitada área desértica da costa sul-americana. E para encontrar uma solução para o enigma dos geoglifos, eles precisam ser considerados em conjunto com uma série de outros fatos aparentemente completamente estranhos. Os geoglifos não podem ser separados do resto da história.

Apenas não a história que está escrita nos livros didáticos. E a história, rejeitada pela ciência acadêmica moderna, mas que encontra uma quantidade colossal de confirmação tanto na forma de artefatos reais (não importa o quanto os arqueólogos e historiadores os rejeitem), quanto em lendas e tradições antigas (não importa quantas delas sejam iguais). historiadores e arqueólogos consideram nossos ancestrais como fantasias vazias).

Será que algum dia conseguiremos desvendar todos os segredos dos geoglifos?.. Não sei.

Até agora, apenas uma coisa está clara: não podemos nos isolar dentro de nenhuma versão. E mais ainda, não se pode negligenciar os fatos reais em prol de alguma hipótese pré-selecionada.

Se os factos indicam que os geoglifos do planalto de Nazca, Palpa e outras regiões foram criados por diferentes “autores”, então precisamos de olhar para esta questão em dinâmica - tendo em conta o desenvolvimento do processo ao longo do tempo (o que não necessariamente tem que ser um desenvolvimento do simples ao complexo). É necessário separar alguns “autores” de outros. E levando isso em conta, a questão principal na tentativa de compreender o caos dos desenhos na terra passa a ser a questão de quem criou o quê a partir disso. Juntando tudo, você certamente não será capaz de desvendar o mistério dos geoglifos...

“Então o que é isso... é Nazca?.. Nazca é como cem trovões na mente. Se os olhos pudessem gritar, fariam isso em Nazca. A mensagem de Nazca é velada e confusa, qualquer teoria sobre ela é contraditória... Esta paisagem parece irracional, insolúvel, sem sentido e desloca o cérebro para um lado” (Erich von Däniken).

Diagrama detalhado. Parte 6

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