Үлкен сарай. Ұлы Петергоф сарайының тақ залы Петергоф сарайы қашан салынды?

Ұлы Петергоф сарайы - Петергоф ансамблінің ең үлкен сәулеттік құрылымы. Бұл үш қабатты, галереялары бар, шіркеу ғимаратының жарқыраған алтындатылған күмбездері мен ресейлік барокко стилінде салынған Елтаңбаның астындағы ғимарат. Ол Петергофтың салтанатты ансамблінде басым орын алады. Сарай табиғи террассаның шетінде 16 метр биіктікте орналасқан. Оның қасбеті террассаның бойымен 300 метрге жуық созылып жатыр. Сарайдың екі жағында Төменгі саябаққа апаратын кең екі баспалдақ бар. Төменде түрлі-түсті гүлдер мен гүлзарлар бар. Баспалдақтардың арасындағы кеңістік фонтандардың үлкен ансамблімен және грек құдайлары мен рәміздерінің алтын жалатылған мүсіндерімен толтырылған. Бұл гроттары мен сарқырама баспалдақтары бар әйгілі Гранд каскад. Керемет сарайдың фонындағы Үлкен Каскадтың субұрқақтарындағы алтынның жылтырлығы мен су ойнауы өшпес әсер қалдырады.

Үлкен сарайдың пайда болуы оның салыну тарихының барлық кезеңдерін көрсетті. Бастапқыда бұл «Петрин барокко» стилінде салынған өте қарапайым король сарайы болды. Бірінші Ресей императорының емен қабырғасы бар емен кабинеті 1720 жылдардағы емен қабырғасы қашалған және бірқатар түпнұсқа бұйымдар Ұлы Петр дәуірінен сақталған: айналар, сия сауыты, люстра, жүріс сағаты және ағылшын шар-глобусы. . Кеңсе жиһазы – кабинет-бюро, орындықтар мен креслолар – 18 ғасырдың бірінші үштен бір бөлігіне тән. Орталық залды безендірудің бірнеше элементтері сақталған. Ең алдымен, бұл емен баспалдақтары.

І Петрдің қызы Елизавета Петровнаның тұсында сарайды «жетілген барокко» стилінде барокко стилінің теңдесі жоқ шебері, атақты сәулетші Франческо Бартоломео Растрелли қайта тұрғызды. Ол Алтын деп аталатын солтүстік фронт анфиладасын құрды. Сарайдың бүкіл батыс қанатын алып жатқан басты баспалдақ пен Би залы алтын жалатылған оюлармен безендірілген. Растрелли данышпанымен жасалған интерьерлер алтын жалатылған ағаш оюларының көптігімен, әр түрлі бағалы ағаштардан жасалған төселген паркет едендерімен, көптеген айналармен және төбелердегі әсем шамдармен ерекшеленеді. Елизавета Петровна Растреллиден залды тазарту үшін арнайы шақырған: «оны мүмкіндігінше алтындату үшін...» деген аңыз бар. Бұл зал императрицаның айтуы бойынша алтынды жақсы көретін көрнекті көпестерді қабылдауға арналған болатын. Әдемі безендірілген, мәрмәрмен сыланған, төбелері сырланған, сырланған паркет және алтындатылған қабырғалары бар 30 зал сән-салтанатпен таң қалдырады және күш пен құдірет идеясының көркемдік көрінісі болып табылады.

18 ғасырдың екінші жартысында классицизм барокконың орнына келді. Ал Үлкен сарайдың интерьері қайтадан өзгере бастады. Бұл Екатерина II билік еткен кезең болды. Оның бұйрығымен Чесме залы қайта жөнделді, ол Ресей теңіз даңқының ескерткішіне айналды. Зал еуропалық әйгілі суретші Ф.Хакерттің императрица тапсырысы бойынша 1768-1774 жылдардағы орыс-түрік соғысы тақырыбына арналған он екі картинамен безендірілген. Тақ бөлмесі мен Қытай шкафтарының интерьері өзгерді. Тақ бөлмесінің декорының ең маңызды элементі де кескіндеме болып табылады. Бұл Петр I, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна және I Петрдің туыстарының портреттері.

Осылайша, Ұлы Петергоф сарайының екі жүз жылдық құрылысының нәтижесі 19 ғасырдың ортасындағы рококо стиліндегі камералармен ауыстырылған классикалық кезеңнің салтанатты түрде қатал пәтерлерімен жарқыраған барокко залдарының үйлесуі болды. Қазіргі уақытта Үлкен сарай бірегей тарихи-көркем мұражай болып табылады, оның коллекциясында үш жарым мыңға жуық экспонат бар. Бұл сарай тәжі иелерінің талғамына сай келетін бірінші дәрежелі антикварлық жиһаздар, картиналар, маталар, жарықтандыру құрылғылары, фарфордан, қоладан, шыныдан және хрустальдан жасалған көркем бұйымдар. Өткен ғасырларда да, қазір де Петергофтың қонақтары Үлкен сарайдың интерьерінің кереметіне таңдануды тоқтатпайды.

Петергоф. Құс көзқарасы.

Финляндия шығанағының оңтүстік жағалауында Үлкен сарай 18 ғасырдың ортасында Растрелли данышпанының қуатты гүлденгенін куәландыратын Петергофтың керемет сарайы мен саябақ ансамблінің субұрқақтарының сулы салтанатында үстемдік етеді. .

Кешеннің қазіргі келбеті бірден қалыптаса қойған жоқ, оның қалыптасуында бірнеше кезеңдерді атап өтуге болады. Біріншісі 1714 жылдың көктемінде, Петр I 15 метрлік жағалаудағы төбенің жоғарғы бөлігінде екі рисалитпен және алдыңғы бөлігімен ерекшеленген орталық бөлігімен екі қабатты ғимарат түрінде салуды шешкен кезде басталды. Екі жыл ішінде сәулетші И.Ф.Браунштейннің жетекшілігімен Төменгі саябақ пен Жоғарғы бақ макетінің іргетасы қаланды, Үлкен канал қазылды, Үлкен Гротто және Монплезердің ортаңғы бөлігі тұрғызылды.

Екінші кезең (1716 жылдан 1719 жылға дейін) ансамбльдің қалыптасқан құрамын тапқан француз сәулетшісі Ж.Б.Леблонның есімімен байланысты. Ол Жоғарғы палаталардың іргетасын нығайтып, жер асты суларын ағызу үшін жер асты су құбырын салды, қарапайым қасбеттер мен интерьерлерді қайта өңдеп, палаталарға шағын салтанат сарайының көрінісін берді. Сәулетші ғимараттың орталық бөлігін өзгертті: бірінші қабаттың ортасында бағаналары мен мәрмәр едені бар кең вестибюль пайда болды; итальяндық салонда, сарайдың ең үлкен бөлмесінде есіктер мен терезелердің көлемі ұлғайды; Әр қасбетте үш негізгі кіреберіс болды; консольдердегі балкон үлкейтілді. 1717 жылы Леблон «Су жоспарын» әзірледі, оған Үлкен каскадты сумен қамтамасыз ету жобасы және Төменгі саябақ пен Жоғарғы бақты субұрқақтармен безендірудің ауқымды бағдарламасы бар. 1721 жылдың қаңтарындағы өрттен кейін интерьерді қалпына келтіру 1719 жылы кешеннің ең үлкен субұрқақ құрылымдарын құру бойынша барлық жұмыстарды басқарған сәулетші Н.Мичеттидің сызбалары бойынша камераларды қайта құрудың басталуымен сәйкес келді. -1723. Жобада Монплезер сарайының композициялық дизайнының негізін пайдалана отырып, ол жоғарғы палаталарға екі симметриялы қанат қосып, оларды ғимараттың орталық бөлігімен аркадалары бар галереялармен байланыстырды.

Үлкен каналдың көрінісі.

Эгей теңізіндегі Чесме шайқасында орыс флоты жеңіске жетіп, сол арқылы орыс-түрік соғысының толқынын өзгерткен Екатерина II неміс суретшісі Дж.Ф.Хакертке «Отанның өртенуі» картиналар сериясын жасауды тапсырды. Түрік флоты 1770 жылы 26 маусым түні». Мастер кемедегі жарылыс пен өртті сенімді түрде бейнелеу үшін ескі 60-шы «Сент-Барбара» фрегаты мыңдаған көрермендердің қатысуымен Ливорнодағы жол үстінде жарылып, батып кетті.

Бұл картиналар Петергофтағы Үлкен сарайдың Чесме залын безендірді

Финляндия шығанағындағы сарай

Терезе қаптамасы

Елизавета Петровна алғаш рет 1752 жылы 15 маусымда Петергофтың жаңа Үлкен сарайында қабылдау өткізді. Қатысушылар мен қонақтар сарайдың сәулеті мен сәнді интерьерінің әсем безендірілуіне тәнті болды.

Үлкен каскадтан сарай шіркеуінің көрінісі

Петр I қайтыс болғаннан кейін және 1726 жылы патша сарайы Мәскеуге көшкеннен кейін Петергофта бес жылға созылған құрылыста тыныштық болды. 1730 жылы Санкт-Петербургке мемлекеттік мекемелердің оралуы Петергофты жаңа жұмыстың басталуын белгілейтін негізгі ел резиденциясының мәніне қайтарды. Жоғарғы бақта сәулетшінің әкесінің үлгілері бойынша алтын жалатылған қорғасын мүсіндері мен әшекейлері бар Растреллидің дизайны бойынша бес субұрқақтар салынды. Шебер саябақтың әр жерінде мүсінмен әшекейленген әртүрлі типтегі бірнеше торларды орнатты. Жаңа субұрқақтар мен әртүрлі торлы әшекейлер Жоғарғы баққа Төменгі саябақтағыдай салтанатты көрініс берді.

1740 жылдарға қарай Жоғарғы палаталарды кеңейту қажеттілігі туындады - Ұлы Петр сарайы көлемі жағынан да, архитектурасы жағынан да Елизавета сарайының талаптары мен талғамын қанағаттандырмайды. 1745 жылы желтоқсанда Елизавета Петровна Растреллиге «галереялардағы Үлкен палаталардың екі жағында лайықты камералары бар ағаш пәтерлер жасауды» бұйырды. Ол әзірлеген галерея қондырмаларының жобасы автордың сызбаларына күмәндануына байланысты орындалмады. 1747 жылы сәуірде тағы бір жоба бекітіліп, жұмысқа дайындық басталды. Императрица сұлулық пен инженерлік шешімдері жағынан атақты Версальдан кем түспейтін салтанатты қабылдаулар мен салтанатты рәсімдер үшін ауылдық резиденцияға ие болғысы келді. Ұлы Петр дәуіріндегі сәулет өнерінде пайда болған көркемдік ерекшеліктер одан әрі дамытылатын бұл ансамбльдің тән ерекшелігі жоспардың қатаң жүйелі түрде салынуы болды. Бүкіл құрам орталық осьтің басымдығына бағынды, ол басты сарай ғимаратының жағдайымен анықталды;

Тор - ағаш немесе металл конструкция (тор). Ол альпинистік өсімдіктерге тірек рөлін атқарады, бақ пен саябақ ансамблінде кеңістікті аяғына дейін бөлуді, ауысулардың бағытын қамтамасыз етеді, сонымен қатар көрнекті бағытқа бағытталған висист - тар перспективаны ұйымдастыру үшін жақтау ретінде қызмет етеді. пейзаж нысаны.

Сарай шіркеуі

Көрермендер залы.

Сарай 1749-1751 жылдары жетілген барокко стилінде бұрын-соңды болмаған көлемде және сән-салтанатпен қайта салынды. Растреллидің жетекшілігімен сәулетшілер Н.Жирард, Ю.Дмитриев, И.Казаков және көптеген құрылыс шеберлері жұмыс істеді. Ғимаратты жөндеу жұмыстары Н.Мичетти тұрғызған тас құрылыстар мен галереяларды бөлшектеуден басталды. Құрылымның ұзындығы мен биіктігін арттырып, оны монументалды және салтанатты етті. Теңізге қарайтын қасбеттің ұзындығы 268 метрді құрады (қарсысы ғимараттың негізгі көлемінен және оған перпендикуляр екі қанаттан тұрады, сондықтан ешқашан өлшенбейді), ал ені онша үлкен емес еді. Ғимаратта 30-ға жуық бөлме болды. Ескі Петрдің камералары жаңадан бой көтерген Үлкен сарайдың орталық үш қабатты ғимаратына кірді. Бүйір қанаттары пайда болды: шығыс - «Шіркеу» және батыс - «Елтаңба астында». Олардың әрқайсысы біртұтас тұтастыққа жататын, күрделі жобаланған тәжі бар ресейлік сәулет өнеріндегі дәстүрлі текше көлем болды.

Би залының ерекшелігі - бос батыс және солтүстік қабырғалардың негізгі кеңістігін алып жатқан айналы жалған терезелер. Көптеген айналар көбейтілген кеңістіктің әсерін жасайды

Көк кеңсе.

Дөрекі - ғимараттың негізгі құрылымдары дайын болатын құрылыс кезеңін белгілеу және одан әрі әрлеу және қасбеттер мен интерьерлердің сәндік дизайны мүмкін.

Бұл Растреллидің Петрге дейінгі орыс сәулет өнерінің көркемдік дәстүрлері мен композициялық техникасын мұқият зерттеп, шығармашылықпен дамытуын көрсетті. Қанаттар орталық ғимаратқа бір қабатты галереялар арқылы қосылды, олар екінші қабатта ашық террассаларды құрады.

Жоғарғы бақ жағынан сарай ғимараты ұзартылған «P» әрпінің конфигурациясына ұқсайды. Құрылымның композициясы орталыққа қарай ырғақты түрде өсіп келе жатқан жеке өзара байланысты томдарды айқын ажыратады. Бұл ғимаратқа ерекше пластикалық мәнерлілік пен ұлылық берді. Биік фигуралы төбесі, төбенің күрделі конфигурациядағы алтын жалатылған ваза түрінде аяқталуы, әсіресе әртүрлі бедерлі әшекейлері бар алтын жалатылған күмбездер сарайдың сыртқы келбетінде үлкен рөл атқарды. Фасадтардың безендірілуі барокко сәулетіне тән сәндік элементтердің барлық түрлерін пайдаланғанымен, ұстамдылықпен ерекшеленді.

1750 жылдың басына қарай шығыс қанаттың және сарай храмының сыртқы безендірілуі толығымен аяқталды, ал батыс қанаты мен орталық ғимарат шамамен тұрғызылды. Растрелли батыс қанатқа үлкен кіреберіс жасады. Бұл шешім сәулетшіге қасбет бойымен оське бекітілген мемлекеттік залдардың жиынтығын ашуға мүмкіндік берді. 1750 жылдың жазының аяғында «Елтаңба астында» қанатының күмбезі мен ғимараттың орталық бөлігі темірмен жабылған.

Негізгі баспалдақ.

Императрица Елизавета Петровна өте риза болған Петергофтағы сарайдың құрылысы үшін Растрелли ешқандай сыйақы алмады.

Растрелли сонымен қатар үй-жайлардың сәндік жобаларын аяқтады. Оларды жүзеге асыру үшін тағы бес жыл қажет болды. Шебердің сызбалары бойынша ішкі кеңістіктер үшін төселген паркет төсеніштері, панельдер, оюланған сәндік бөлшектер, соғылған торлар және т.б.

1751 жылдың басында Растрелли сарай шіркеуін безендіру жобасын жүзеге асырды, ал келесі жылдың қаңтарында - «Ағаш және зергер жұмыстарымен алдыңғы палатаны ең жақсы безендіру» жобасын (кейін «Чесмесский» деп атады). 1753 жылы ол екінші бөлмені ою-өрнектермен және мүсінмен, одан әрі - Көрермендер залын безендіруге арналған эскиздерді ұсынды. Көрермендер залы мен ғибадатхананың безендірілуі кескіндеме мен сәндік оюдың синтезімен ерекшеленді. Қабырғалар айна, есіктер мен терезе саңылауларын жауып тұратын алтын жалатылған ағаш оюлармен қапталған. Әсем абажурлар мен картиналар, қабырғалар мен төбелердің безендірілуі сырланған паркет едендерінің түрлі-түсті өрнектерімен үйлесім тапқан.

Үлкен баспалдақтың мүсіндік безендірілуі

1755 жылы Растрелли Эрмитаждың Үлкен сарайында көтергіш үстел мен орындық орнату жобасын аяқтады.

Шебер негізгі (Саудагер) баспалдақты алтындатылған ағаш вазалармен және төрт ойылған мүсінмен безендірді - жыл мезгілдерінің аллегориясы; Баспалдақтың үстінде әсем төбе, қабырғаларда ою-өрнек суреттері бар еді.

Сарайдың батыс қанатының барлығын алып жатқан ауданы 270 м2 шамасында Би (Саудагерлер) залының безендірілуі де дәл осылай жасалған. Бұл сарайдың ең керемет бөлмесі; оның интерьері ерекше мерекелік рухта жасалған. Зал 1751-1752 жылдары жасалған және Растреллидің бастапқы жоспарын толығымен сақтаған.

Үлкен сарайды қайта құру және кеңейту жұмыстары 1755 жылы абажур жасау, көрермендер залында ағаш оюларын орнату және алтын жалату арқылы аяқталды. Кейінірек көптеген бөлмелерді Дж.Б.Уоллен-Деламот, Ю.Фельтен, А.И.Стакеншнайдер жөндеуден өткізді. Дегенмен, 1941 жылға дейін бірқатар интерьерлер Растрелли дизайны бойынша жасалған 18 ғасырдың ортасындағы барокко декорациясын сақтап қалды. Бірақ Ұлы Отан соғысы кезінде олар жойылды.

1951 жылы сарайда қалпына келтіру және қалпына келтіру жұмыстары басталды, ол күні бүгінге дейін аяқталмаған.

Петергофтың Ұлы сарайы шебер жұмысының жоғары бароккоға өту кезеңінің және сәулетшінің әлдеқайда маңызды және ажырамас жұмысы - Царское Селодағы Ұлы Екатерина сарайына дайындықтың көрінісі болды.

Және бүкіл сарай мен саябақ кешенінің архитектуралық басымдығы. 17 – 19 ғасырларда Ұлы сарай орыс патшаларының салтанатты резиденциясы болды, онда маңызды оқиғалар, мерекелер мен қабылдаулар, бал мен маскарадтар өткізілді.

Қазіргі уақытта Үлкен сарай бірегей тарихи-көркем мұражай болып табылады, оның коллекциясында үш жарым мыңға жуық экспонаттар, оның ішінде картиналар мен фарфор, маталар мен бірегей жиһаздар, сондай-ақ Ресей билеушілерінің жеке заттары бар.

Петергофтағы Үлкен сарай - сипаттама

Керемет ғимарат бірнеше көлемді бөліктермен ерекшеленеді, олардың ең үлкені екі қабатты қанаттары бар тар бір қабатты галереялармен біріктірілген ортаңғы үш қабатты бөлік: шығыс бөлігінде шіркеу ғимараты, ал батыс бөлігінде сол жерде орналасқан. «Елтаңба астында» ғимараты болып табылады.

Теңізге және Үлкен каскадқа қарайтын солтүстік қасбеті саябақ террассасының шетімен өтеді және 268 метрге созылады. Үлкен сарай оңтүстік жағында оның ортаңғы бөлігі мен оған іргелес екі үш қабатты ғимараттан құралған кең «P» әрпі түрінде салынған.

Ашық сары түске боялған ғимараттың қасбеттерін безендіру ұстамдылықпен ерекшеленеді, онда артық ештеңе жоқ. Декорация үшін барокко архитектурасына тән элементтер пайдаланылды: терезе саңылауларының үстіндегі әдемі картуштар, педименттердегі барельефтер және балкондардың соғылған өрнекті торлары, ақ рәміздер мен пилястрлар.

Шатырдың ортасында күрделі конфигурациядағы алтын ваза орналасқан. Ғимараттың мәнерлілігін қосалқы құрылыстардың күмбездері – алтындатылған бес күмбезі бар шіркеу ғимараты және алтындатылған елтаңбасы бар күмбезбен көмкерілген Елтаңба астындағы Ғимарат береді.

Сыртқы түрі монументалды ғимаратта 30-ға жуық бөлме бар.

Қонақтарға арналған кіреберіс ғимараттың батыс бөлігінде орналасқан, онда 1751 жылы Растрелли жасаған Үлкен баспалдақ орналасқан. Үлкен баспалдақтың әшекейлері ретінде алтын жалатылған мүсіндер мен ойылған гүл шоқтары, карятидтер мен рокайль, яғни рококо стилінде картушалар қолданылады.

Өткел бөлмелері арқылы сіз сарай өміріндегі барлық оқиғалар жазылған күнделікті журнал болатын хатшылық бөлмесі ретінде қызмет еткен Көк қабылдау бөлмесіне баруға болады. Көк қабылдау бөлмесінің батыс есіктері қару-жарақ ғимаратына апарады.

Үлкен баспалдақ бойымен қонақтар анфиладаға, яғни ресми мақсаттарға арналған ресми залдарға кірді:

• Chesme Hall - шенеуніктер қабылдаудың басталуын күткен Тақтар бөлмесінің алдында орналасқан күту залы. Залдың негізгі безендірілуі - неміс суретшісі Хакерттің граф Алексей Орлов бастаған орыс флоты түрік флотын жеңген Чешме шайқасының ең драмалық эпизодтарын бейнелейтін картиналары.
• Тақ бөлмесі - қабылдаулар, балдар мен концерттерге арналған ауданы 330 шаршы метр болатын ең кең бөлме. метр. Бастапқыда бұл зал өзінің әсемдігімен жарқырап тұрды, бірақ 1777 жылы Юрий Фельтеннің дизайны бойынша классикалық стильде безендірілген.
• Көрермендер залы императрица Елизаветаның шағын қабылдауларына арналған. Оның дизайнын Растрелли жүзеге асырды және сәулетшінің ең жақсы жұмыстарының бірі болды
• 18 ғасырда би залы Саудагерлер залы деп аталды, оның ауданы 270 шаршы метр болатын кең бөлмесі. м Үлкен сарайдың батыс жартысының көп бөлігін алып жатты. Терезелер екі қабатта орналасқан, әшекей ретінде алтын жалатылған оюлар, суреттер және көптеген айналар пайдаланылған. Паркет ашық және қара емен, үйеңкі және жаңғақ ағашынан жасалған. Аңыз бойынша, Елизавета Петровна Растреллиге залды көбірек безендіруді бұйырды: «оны мүмкіндігінше алтындаңыз ...», өйткені бұл пәтерлер императрицаның пікірінше, оны жақсы көретін саудагер класының асыл өкілдерін қабылдауға қызмет етті. алтын
• Ақ түскі асхана ресми түскі асқа арналған және оны бастапқыда Бартоломео Растрелли жасаған. 1774 - 1775 жылдары Юрий Фельтен залды айтарлықтай өзгертті - оның безендірілуі бұрынғыға мүлдем қарама-қайшы болды. Алтын жалатылған жылтыр мен айна нұрының орнына интерьер классицизмнің қатаң канондарымен безендірілген. Бөлменің ортасында үлкен үстел, ақ дастарханмен жабылған және әйгілі ағылшын шебері Джозия Уэдгвуд жасаған қыштан жасалған 30 адамға арналған.
• Кескіндеме залы ең көне, ол Петрдің тірі кезінде безендірілген - ол француз шеберлерінің гобелендерімен және итальяндық суретшілердің 16 картиналарымен безендірілген. Ол кезде бұл ең үлкен зал болды, оның безендірілуіне Николо Мичетти мен Жан Батист Леблонд қатысты. 18 ғасырдың ортасында залдың дизайны Б.Ф. Растрелли.

Ресми залдардан кейін жеке жартының салтанатты бөлмелері орналасады, оған бірнеше жақын адамдар ғана кіре алады. Мұнда жатын бөлмелері мен жеке кабинеттері, киім ауыстыратын бөлмелері мен салондары болды, оларды безендіру Растреллидің жоспары бойынша жүргізілді. Алтын жалатылған, айналар мен картиналардың көптігі, төбеге салынған суреттері бар аспалы «айна» қоймалары және бағалы ағаштан жасалған паркет едендері - осы бөлшектердің барлығы мерекелік атмосфераны тудырады.

Француз шебері Николас Пино жасаған емен ағашынан ойылған панельдермен безендірілген Петрдің емен шкафы сақталған. Императордың жеке заттарының арасынан оның неміс шебері Иоган Беннер жасаған саяхат сағатын көруге болады.

Тарихтан

• Үлкен сарай құрылысының бірінші кезеңі (ол кезде Жоғарғы палаталар деп аталады) 1714 - 1725 жылдары болды және сол кезде ол «Петрин барокко» стиліндегі қарапайым король сарайы болды, оны жасауда сәулетшілер Иоганн Браунштейн және Жан Батист Леблон, одан кейін 1719 жылғы голдан Николо Мичетти қатысты. Жоғарғы палаталардың орналасуы мен бастапқы көрінісі туралы идея Ұлы Петрге тиесілі болды
• 1725 - 1740 жылдары ғимараттың сәндік әрлеуі аяқталды, 1732 жылы ғимараттың қасбеті Михаил Земцов жобалаған бір қабатты тұрғын үйлерді қосу есебінен кеңейтілді;
• Петрдің қызы Елизавета кезінде ғимарат Версаль үлгісі бойынша жетілген барокко стилінде қайта салынды. Жұмыс 1740 - 1760 жылдары Франческо Бартоломео Растреллидің жобасы бойынша жүргізілді. Ортаңғы бөліктен, галереялардан және бүйірлік ғимараттардан тұратын ғимарат Жоғарғы баққа қарай бүйірлік қанаттардың арқасында кеңейді. Сонымен қатар, Растреллидің жобасы бойынша талғампаз шіркеу мен қару-жарақ ғимараты салынды. Барокко стилінің теңдесі жоқ шебері залдарды безендіруде алтын жалатылған ағаш оюлары мен бағалы ағаштан жасалған төселген паркет едендерін, көптеген айналар мен төбелердегі әсем абажурларды пайдаланды. Осының бәрі ғимаратқа қосымша салтанат пен сән берді. Жоғарғы палаталар нағыз Үлкен сарайға айналды
• Кейінгі жылдары жаңа мемлекеттік бөлмелер құрылды, интерьерді жөндеу және қайта құру классицизмнің сол кездегі сәнді стилінде жүргізілді. Сәулетшілер Юрий Фельтен мен Жан Батист Валлин-Деламот 1760-1770 жылдары қытай шкафтарын, Чесме және Тақ бөлмелерін жобалаған.
• 1917 жылдан бастап Үлкен сарай тарихи және өнер мұражайына айналды
• Ұлы Отан соғысы кезінде мұражай ғимараты іс жүзінде жойылды, ал экспонаттардың көпшілігін фашистер ұрлап кетті.
• 1952 жылы тарихшылардың, сәулетшілер мен реставраторлардың жұмысының арқасында Үлкен сарай негізінен қалпына келтірілді. Портрет залы 1964 жылы жөндеуден өткеннен кейін бірінші болып ашылды;

Петергофтың Үлкен сарайының жұмыс уақыты - 2019 жылдың жазы

• Жеке келушілерге 12:00-ден 14:30-ға дейін және 16:15-тен 19:45-ке дейін рұқсат етіледі. Қалған уақытта туристік топтарға қызмет көрсетіледі.
• Жабық күндер дүйсенбі және әр айдың соңғы сейсенбісі.
• Сапар топ құрамында жүзеге асырылады. Жеке келушілер топтары билетті кассадан сатып алғаннан кейін құрылады. Орыс тіліндегі тур билет құнына кіреді.

Үлкен сарай сарай мен саябақ ансамблінің орталығы болып табылады және өзінің әсемдігімен және безендіру байлығымен таң қалдырады. Ұзындығы 300 метрден астам және 3 қабат. Үлкен сарай Финляндия шығанағының жағасындағы 16 метрлік террассаның үстінде орналасқан.

Үлкен Петергоф сарайына билеттер бағасы - 2019 жылдың жазы

• Ресей азаматтары үшін
  • ересектер - 450 руб.
  • 16 жасқа дейінгі балалар - тегін
  • мектеп оқушылары (16 жастан бастап), студенттер мен зейнеткерлер - 300 рубль.
• ТМД азаматтары үшін
  • ересектер - 450 руб.
  • 16 жасқа дейінгі балалар - тегін
• Шетелдік азаматтар үшін
  • ересектер - 1000 руб.
  • 16 жасқа дейінгі балалар - тегін
• Әуесқойлық фото және бейне түсірілім тыйым салынған

Бұрынғы кездегідей бүгінде Петергофтағы Үлкен сарай өзінің әсемдігімен қуантады. Сіз 18-19 ғасырдың басындағы ресейлік сарай интерьерінің өнерімен танысасыз және Растрелли жасаған барокко залдары классицизм кезеңіндегі салтанатты пәтерлермен және рококо стилінің элементтері бар бөлмелермен қалай қатар өмір сүретінін көресіз.

Финляндия шығанағының жағасында Петр I орыс патшаларының бірнеше саяжай резиденцияларын салды. Сарай-саябақ кешенінде сарайлар мен керемет субұрқақтар үйлесімді орналасқан саябақ ансамбльдері бар. Жасау идеясы мен архитектуралық дизайны Петр I-ге тиесілі және голланд тілінен аударғанда «Петергоф» «Петр ауласы» дегенді білдіреді. Ансамбльдегі орталық орынды Ұлы Петергоф сарайы (мекен-жайы: Санкт-Петербург, Разводная к-сі, 2) алады.

Петергофтың тарихы

Үш жүз жылдан астам уақыт бұрын Ресей императорларының жазғы резиденциясында құрылыс басталды, негізгі жұмыс 1714 жылы басталды, ал 1723 жылы тамызда Петергофтың ашылуы болды, оның ішінде Жоғарғы палаталар (қазіргі Ұлы Петергоф сарайы) болды. Монплезер және Марли сарайлары. Кешеннің ашылуына бірнеше саябақ жоспарланып, жол төселіп, субұрқақтың біразы іске қосылды. Ұлы Отан соғысынан кейінгі қайта құру және қалпына келтіру жұмыстарында сәулетшілер ұлы Петрдің сызбалары мен эскиздерінде түсірілген жоспарларын сақтап қалды.

Жоғарғы бақ

Үлкен Петергоф сарайының негізгі кіреберісі үшін әртүрлі сәулетшілердің жетекшілігімен елу жыл бойы үш кезеңде құрылған Жоғарғы бақ салынды. Бірақ бастапқыда көкөністер мен жемістерді өсіру үшін пайдаланылды, ал жоғарғы тоғандар субұрқақтар мен балық өсіру үшін қызмет етті. Жоғарғы бақ B.F. Rastrelli жобасы бойынша XVIII ғасырдың басынан ортасына дейін аяқталды. Сонымен бірге саябақта әйгілі Помона (құнар құдайы), Зефир (жел құдайы) және Флора (көктем құдайы) мүсіндері, сондай-ақ орталық бассейнде орналасқан «Нептун» композициясы пайда болды.

Сарайдың сипаттамасын құрылыс тарихынан бастауға болады: 1714-1725 жылдары сәулетшілер И.Браунштейн мен Дж.Леблонның жобасы бойынша қабылдаулар, банкеттер және императордың дәретханасы үшін бірнеше залы бар қарапайым Жоғарғы палаталар салынды. Кейіннен, 1745-1755 жылдары оны императрица Елизавета Петровна қалпына келтірді. Әлемге әйгілі сәулетші Б.Ф.Растреллидің жетекшілігімен Версаль үлгісі бойынша ғажайып қасбеттері бар үш жүз метрлік сарай салынды. Түрлі стильде безендірілген отыз зал өзінің сән-салтанаты мен байлығымен қуантады. Жоғарғы бақпен серуендегеннен кейін келушілер Ұлы Петергоф сарайында болады. Құны 600 рубль болатын билеттерді және 300 рубль болатын жеңілдік билеттерін кассадан сағат 10:30-дан 17:00-ге дейін сатып алуға болады. Сарай бүгінде көптеген экспонаттар, картиналар мен мүсіндер бар тарихи-көркемдік мұражайға айналды. Сарай бұрынғы кездегідей ресми кездесулер мен қабылдаулар, сондай-ақ мәдени іс-шаралар өткізілетін Ресейдің жазғы мәдени орталығы болып табылады.

Үлкен баспалдақ, би және қабылдау залдары

Императорлық отбасының идеясына сәйкес, сарай протоколдық функцияларды орындауы және Ресей мемлекетінің өсіп келе жатқан күшін атап өтуі керек еді. Ал дипломатиялық қабылдаулар, балдар мен маскарадтар байлық пен молшылықпен таң қалдырады. Сәулетші Растрелли бұл тапсырманы сәтті орындады. Басты баспалдақпен кіргеннен кейін келушілер жыл мезгілдерін бейнелейтін керемет оюланған мүсіндерді, қабырғалардағы монументалды барельефтерді, алтын жалатылған әшекейленген картуштарды көреді. Интерьер темпера кескіндемемен, сылақпен және металмен үйлесімді түрде үйлеседі, одан әрі өту Арк де Триумфа стилінде жасалған, оның ақ түсті бағандары «Адалдық» және «Әділет» аллегориялық фигуралары бар педиментті ұстайды. Би залы («Саудагер») шарлар мен ойын-сауық шараларын өткізуге арналған мерекелік стильде жасалған. Бұл ауданы 270 шаршы метр болатын үлкен бөлме. Бос қабырғалардың жалған терезелеріндегі көптеген айналар оның көлемін бірнеше есе арттырады. Содан кейін келушілер Chesme залында болады, оған Көк қабылдау арқылы да қол жеткізуге болады. Ұлы Петергоф сарайын Петр I Ресейдің теңіз державасы ретінде бекітуін атап өту үшін жағалауда тұрғызды. Чесме залы Чешмедегі түрік флотын жеңген және Ресейдің Балтықта ғана емес, Қара теңізде де шоғырлануының құрметіне аталған. Залдың безендірілуі мен жауынгерлік кескіндеме осы мақсатқа арналған. Осы жерден қонақтар Тақтың бөлмесіне барады.

Орталық бөлік және тақ бөлмесі

Ұлы Петергоф сарайында Жоғарғы бақ пен Төменгі саябақ арасындағы өткел болып табылатын вестибюль бар. Мұнда Петр I кеңсесі («емен») және Сурет залына апаратын емен баспалдақтары бар. Бастапқыда оның қабырғалары француз гобелендерімен және итальяндық мектептің бірнеше картиналарымен безендірілген. Елизавета Петровнаның тұсында граф Пьетро Ротари сарай суретшісі болып тағайындалды. Бұл бүкіл интерьерді толтырған оның жұмысының портреттері болды. Кескіндемелерді қарап, Батыс кабинетінен өтіп, келушілер ақшыл күңгірт түстермен жасалған Ақ асханаға түседі. Асхана өз мақсатына сай пайдаланылды, заманауи көрме ашық түсті асхана жиһазы мен екі жүз қыштан жасалған. Тақтар залына Chesme залы мен Ақ асханаға іргелес жатқан аудитория залынан кіреберіс бар. Бұл сарайдың ең үлкен бөлмесі (330 шаршы метр), императорлық және әскери рәміздерді бейнелейтін үлкен сылақ қалыптаумен, сондай-ақ корольдік отбасының көптеген портреттерімен ерекшеленеді.

Сарайдың батыс қанаты

Батыс қанат - императрица мен оның ішкі шеңбері камералары бар әйелдер жартысы. Ол ондаған шағын бөлмелерден тұрады. Шығыс қытайтанудан келушілер императрица таңғы сағаттарын өткізетін Кекілік қонақ бөлмесіне кірді. Ол патшайымның бөлмелерімен тікелей байланысты: диван, киіну бөлмесі, оқу және тәж бөлмелері. Арғы жағында хатшы бөлмесі, көк қонақ бөлмесі және атты күзетшілер бөлмесі бар. Батыс қанаты сарай шіркеуімен аяқталады. Растрелли корольдік отбасының ғибадатханасын өз стилінде - талғампаз және керемет етіп жасаған. Бұл жай ғана шіркеу емес, әсем безендірілген, алтын жалатылған шағын сарай.

Төменгі саябақ

Ұлы Петергоф сарайы табиғи төбеде тұрғызылған және мұңды Жоғарғы бақты Төменгі саябақтың әсем, жарқыраған алтын жалатылған субұрқақтарынан шартты түрде бөледі. Саябақ ансамблінің макетінің орталық сызығы ретінде сарайдан Финляндия шығанағына дейін қазылған теңіз каналы алынды. Монплезер сарайы мен Эрмитаж павильонына апаратын әртүрлі бағыттағы каналдан төрт аллея бөлінеді. Саябақ француз стилінде жасалған, оны әдеттегі деп те атайды. Ол аллеялар мен жасыл кеңістіктердің орналасуында мүсіндердің, павильондардың және симметрияның болуымен сипатталады. Бағбандар Ресейдің түкпір-түкпірінен әкелінген көптеген ағаштар мен бұталарды отырғызып, бар тоғайларды бір кешенге біріктірді.

Үлкен каскадтар мен субұрқақтар

Сарайдың теңізге қарайтын қасбеті әр алуан субұрқақтар мен мүсіндік композициялары бар Үлкен каскадтың жиектеріне үйлесімді түрде ағып жатыр. Сіз Гранд Каскад субұрқақ ансамблінің турын экскурсиядан кейін Үлкен Петергоф сарайынан шыққаннан кейін бастай аласыз. Субұрқақтардың жұмыс уақыты жыл сайын ауа райы жағдайына байланысты өзгеріп отырады. Шартты түрде ашылу сәуір айының соңында, ал маусымның салтанатты жабылуы қыркүйектің ортасында болады. Билет бағасы 500-ден 150 рубльге дейін. Каскад екі сарқырама баспалдақтан тұрады, олардың бойында Жоғарғы және Төменгі Гроттолардың көптеген мүсіндері орналасқан. Каскадтан екі күшті су ағыны «Самсон арыстанның аузын жыртатын» орталық су атқышы орналасқан Теңіз арнасының шелегіне түседі. Субұрқақтар тобына табанында орналасқан сегіз дельфин мен төрт арыстан кіреді. Ұшақтарымен олар Самсонның айналасында гүл шоқтарын жасайды. Орталық композицияның айналасында ертегідегі қыздар, наиадтар, тритондар, ежелгі грек құдайлары мен батырлары бейнеленген көптеген субұрқақтар бар. Шағын шолуда 140-тан астам түрлі мүсін субұрқақтарын сипаттау мүмкін емес, сондықтан оларды бір рет көрген дұрыс.

Ол келушілерді бей-жай қалдырмайды, ал сарқырамалар мен субұрқақтар өмір бойы есте қалады.

Тақтар залы Петродворецтің ең үлкен (330 шаршы метр) және ең салтанатты залы болып табылады. Бастапқыда зал Үлкен зал деп аталды және нақты белгіленген мақсатқа ие болмады. Интерьерді 1777-1778 жылдары М.Фельтен жасаған. F.B Rastrelli жасаған алдыңғы барокко интерьерінен тек паркет қалды. Классицизм стилінде түсіндірілген, бірақ барокко көлеміндегі интерьер ақ және монументалды сылақ әшекейлерінің басымдығы бар ұстамды түстермен ерекшеленеді: жастықшалардағы акантус жапырақтарының үлкен шыбық оюлары, емен және лавр жапырақтары (қажырлылық пен табандылық символдары). даңқ), төбені баса көрсету; гүл шоқтары мен гирляндалар ұшақтардан айтарлықтай қашықтыққа шығып, кейде тіпті олардан үзіліп тұратын үлкен көлемде жасалады.

Залды безендірудің негізгі элементі - бұл интерьердегі ең маңызды орындар. Батыс шеткі қабырға толығымен дерлік Р.Петонның Чесма шайқасы эпизодтарын бейнелейтін төрт кенеппен алып жатыр, осылайша алдыңғы залмен сюжеттік байланыс жасайды. Ағылшын суретшісі Ричард Петон шайқас туралы біліп, Лондондағы орыс елшісі А.С. Оның тілегі жақсы қабылданып, 1772 жылы Санкт-Петербургке төрт картина келді. Алдымен олар Қысқы сарайда орналасты; содан кейін Тақтың залын құру кезінде олар Петергофқа жеткізілді. Ричард Петон, Джейкоб Хакерттен айырмашылығы, кемелерді орналастыру туралы нақты ақпаратқа ие болмады, сондықтан картиналар шайқас оқиғаларын шамамен түсіндіреді. Соған қарамастан, олар жоғары кәсіби деңгейде орындалды және сөзсіз көркемдік құндылыққа ие болды. Жақын жерде, есік порталдарының үстінде, сылақ жақтауда Петр I мен Екатерина I-дің салтанатты портреттері, олармен симметриялы түрде Анна Иоанновна мен Елизавета Петровнаның портреттері (барлығын Г. Бухгольц жасаған); Екінші қатардағы терезелер арасындағы қабырғаларда І Петрдің туыстарының 12 портреті салынған. «Петергофқа шерудің» жағында И.П.Прокофьевтің «Ақиқат пен ізгілік» және «Әділет пен қауіпсіздік» аллегориялық меллолондары, олардың дәл үстінде «Князь Святославтың Дунайдан Жеңіске оралуы» тарихи тақырыптардағы барельефтер орналасқан. печенегтер» және «Шомылдыру рәсімі» Ольга ханшайымы Константинопольде Елена атымен.

Шығыс қабырғаның орталық орнын залдағы ең үлкен кескіндеме Екатерина II-нің ат портреті алады. «Петергофқа шеру» деп аталатын картинаны 1762 жылы В. Эриксен жасаған. Екатерина полковник Семёновский полкінің формасын киіп, өзінің сүйікті жылқысы Бриллиант мініп бейнеленген. Кенепте 1762 жылы 28 маусымда сарай төңкерісінің тарихи сәті жазылған, ол жаңа ғана императрица болып жарияланған Екатерина күйеуі Петр III-ті биліктен кетіру үшін астанадан Петергофқа дейін гвардия шеруін басқарады. Замандастар бұл императрицаның ең ұқсас портреті екенін атап өтті. Бұл картинаның оқиғалы тарихы бар. Екатерина қайтыс болғаннан кейін В. Эриксеннің жұмысының орнына залды «Ладога көлінде балықшыларды құтқарған Петр I» гобелен безендірді (зал Петровский деп аталды); сурет Петергоф ағылшын сарайына көшті. 1917 жылы ағылшын сарайының басқа құндылықтарымен бірге Мәскеуге көшірілді; біраз уақыт Қару-жарақ камерасында, содан кейін Третьяков галереясында болды. Тек 1969 жылы залды қалпына келтіру кезінде портрет өзінің тарихи орнына қайта оралды. Екатеринаның ат үстіндегі портретінің жанында 18 ғасырдың бірінші ширегінде Ресейде жасалған тақ отырғышы бар. Аңыз бойынша, бұл тақ А.Д.Меньшиковтың Петербургтегі сарайына жиі қонақ болатын Петр I-ді қабылдау үшін жасалды. Емен тақ алтындатылған, қызыл барқытпен қапталған және үстінде кестеленген қос басты қыран бейнеленген. артқа. Табандық – Петергоф сарайының жиһаздарының түпнұсқасы; 18 ғасырдың ортасында жасалған.

Залдың безендіруінде маңызды орынды емен жапырақтары пішініндегі аметист түсті кулондары бар люстралар алады. Залдың ішкі бөлігінде жұмыс істейтін Ю.М.Фельтен жаңаларына тапсырыс бермей, сарай бөлімінің қоймаларында бұрыннан бар шамдарды пайдалануға шешім қабылдады. Барокко стиліндегі 12 люстра, бір қарағанда бірдей болып көрінеді. Бірақ залда олардың көлемі мен пішіні әртүрлі төрт түрі бар. Люстралар Санкт-Петербург мемлекеттік шыны зауытында жасалған. Осындай люстралар сарайдың Чесме залында және Ақ асханада да орналасқан.

Барельефтермен толықтырылған залдың бүкіл көркем декорында айқын саяси астар бар. Тақ бөлмесі Екатерина II-нің билік ету құқығын, оның І Петр жұмысының мұрагері ретіндегі рухани мұрасын айқын көрсету мақсатында жасалды және безендірілді. Зал сонымен қатар Екатерина императрицаның істерін дәріптеу тақырыбын білдіреді. тікелей (Р.Петонның картиналары) және аллегориялық. Жақында аяқталған орыс-түрік соғысы тақырыбы да дизайнда маңызды орын алады: Р.Петон шығармаларынан басқа А.М.Иванов пен М.И.Козловскийдің барельефтері оған тарихи параллельдер арқылы сілтеме жасайды. Зал ресми рәсімдер мен іс-шаралар үшін пайдаланылды; сонымен қатар, арнайы жағдайларда, бал және мерекелік кештер осында өтті. Тақтың бөлмесі 1969 жылы қалпына келтірілді.