Знакът Наска в Перу. Линиите на Наска

Под платото Наска означава равнина, разположена на хълм. Тази област, като правило, има плоска или вълнообразна, леко разчленена топография. От други равнинни пространства на Наскаразделени от очевидни первази. Това природно образувание се намира в Перу, в южната му част, на 450 км югоизточно от Лима, столицата на страната. Тази територия обаче е забележителна не с необичайното си местоположение, а с рисунките си от Наска., разположен на площ от 80 километра. Тези изображения или както ги наричат ​​още линиите на Наска, направени в причудлива форма: от очертания на животни, паяци и птици, до геометрични фигури. Рисунки в пустинята Наскаса една от най-важните мистерии за съвременната изследователска общност. Десетки активисти се борят всеки ден в досега безцелни опити да отговорят поне на някои въпроси относно мистериозните изображения.

Наска е геоглифна територия.

Платото е обширно и се простира на много километри. Тази долина дълго време се смяташе за безжизнена, но изследователите грешаха, но повече за това по-късно. Координати на Наска, където се намират геоглифите: 14° 45′ южна ширина и 75° 05′ западна дължина. Плочата на Наска има продълговата форма. От север на юг дължината достига около петдесет километра, от запад на изток от 5 до 7 километра. Районът на Наска е практически необитаем от хора и има изключително сух климат.

Зимата в обширната област Наска продължава от юни до септември. Това е така, защото в южното полукълбо сезоните не съвпадат с тези в северното полукълбо. В същото време температурата в Наска никога не пада под 16 градуса по Целзий. През лятото температурата е стабилна и се задържа около 25 градуса по Целзий. Дъждът, въпреки близостта на океана, е рядкост за Наска. Освен това почти няма вятър. В района на Наска няма реки, потоци или езера и не може да има такива условия. За наличието на вода по тези земи сигнализират само множеството канали на отдавна пресъхналите реки Наска и не по-малко многобройните пресъхнали канали.

Не по-малко важен компонент на този регион от долината Наска е градът със съответното име. Основан е от испанците през 1591 г. През 1996 г. градът е напълно разрушен от силно земетресение. Но за щастие имаше малко жертви, тъй като трусовете започнаха по обяд и хората бяха подготвени. Общо 17 души загинаха по време на земетресението в Наска. И около 100 хиляди души останаха без дом. Към днешна дата град Наска е напълно възстановен. На територията му са построени многоетажни сгради, а центърът на град Наска сега е украсен с красив площад.

Тази местност обаче е забележителна не с града или равнината, а със своите мистериозни геоглифи, линии и рисунки, за които се смята, че са направени от сръчни човешки ръце. Последното твърдение обаче е много, много спорно. За Наска има популярна теория, според която линиите на платото не са начертани от човек, а от извънземен разум или друга непозната сила.

Зашеметяващи рисунки в пустинята Наска.

Общо специалистите откриха 13 хиляди различни линии и ивици на платото. В науката тези рисунки имат свое име - геоглифи (геометрични фигури с причудлива форма, направени в земната почва и с дължина най-малко четири метра). В нашия случай рисунките в пустинята Наска са плитки и дълги канали с различна ширина, изкопани в почвата, която е смес от пясък и глина. Плитки по стандартите на Наска - това е от 15 до 30 см. Но дължината на отделните линии достига няколко километра: най-дългата достига 10 километра дължина. Ширината на рисунките в пустинята Наска също е поразителна: в някои случаи тя варира от 150 до 200 метра.

Освен линии, на територията на платото са открити и всякакви фигури, добре познати на всеки човек от геометрията - триъгълници и четириъгълници. Някои дизайни на пустинята Наска са трапецовидни, защото имат само две успоредни страни. На платото има около седемстотин такива творения с неизвестен произход. Има и фигури, които приличат на животни: маймуни, птици, косатки, лами и други обитатели на флората и фауната. Неженен рисунки в пустинята Наскаизобразяват риби, паяци, гущери и акули. Общо не са много, не повече от четиридесет.

Фигурите удивляват въображението с огромните си размери, но хората не могат да разберат истинското им предназначение. Очевидно отговорът може да се крие в дълбините на равнината, което означава, че за да разберем кой и защо е създал рисунките в пустинята Наска, е необходимо да започнем разкопки. Проблемът е, че тук са забранени археологическите разкопки, тъй като равнината е със статут на свещена зона. Така мистерията с рисунките в пустинята Наска остава неразгадана. И нещо ми подсказва, че ще остане така много, много дълго време, докато научната общност се опомни.

Мистериозни линии на Наска.

Въпреки това, колкото и свещена да е тази земя, човешкото любопитство никога не е спирало пред нищо и няма да спре. Първият човек, страдащ от „порока” на любопитството, се озовава в тези забранени земи през 1927 г. Той беше археолог от Перу, Мехия Торибио Хеспе. Той изучава линиите на Наска от подножието на планините около платото.

През 1930 г. мистериозно парче земя, където линии на Наска, изследваха антрополозите от птичи поглед, летейки наоколо със самолет. Те всъщност потвърдиха факта за наличието на линии в Наска. Археолозите имат възможност да проучат отблизо такива уникални творения едва през 1946 г. Но това не беше целенасочена правителствена или изследователска програма с подходящо финансиране, а индивидуални експедиции на ентусиазирани учени.

Оказа се, че нашите далечни предци или извънземни същества са направили линиите на Наска и малките ровове, като са отстранили повърхността на глинен почвен слой, богат на железен оксид. Чакълът е почти напълно премахнат от участъка на линиите на Наска, а отдолу има светла почва. В резултат линиите на Наска станаха толкова закачливи и в същото време издръжливи.

Светлата почва на местните земи около рисунките на платото Наска може да се похвали с високо съдържание на вар. На открито се втвърдява почти мигновено и образува издръжлив защитен слой, който перфектно предотвратява ерозията. Поради тази причина мистериозните линии на Наска са се запазили в оригиналния си вид в продължение на хиляди години, поне това е мнението на изследователите. Дълголетието на линиите на Наска също беше улеснено от липсата на ветрове като такива, валежи и стабилни температури на въздуха. Ако климатът беше друг, тези рисунки щяха да изчезнат от лицето на земята много преди да бъдат открити.

Те обаче съществуват и тяхното присъствие е озадачавало повече от едно поколение изследователи, археолози и просто учени от цял ​​свят. Официалната наука, която отдавна е формирала отношението си към линиите на Наска, твърди, че всички тези геоглифи, линии и рисунки са създадени по време на цивилизацията на Наска. Смята се, че тази древна империя е съществувала в периода от 300 г. пр. н. е. до 800 г. сл. н. е. Значителна част от учените са съгласни, че повечето от рисунките са създадени през този период от 1100 години. Смята се, че цивилизацията Наска е имала много развита култура, чийто златен век датира от 100-200 г. сл. Хр.

Платото Наска и неговата мистична цивилизация.

Цивилизацията Наска потъва в забрава вероятно в края на 8 век. Твърди се, че причината за това са наводненията, които платото Наска среща в края на първото хилядолетие. Водите наводниха и унищожиха земеделските земи на древните хора. Някои хора умряха от глад, останалите бяха принудени да напуснат бедната земя. Няколко века по-късно платото Наска е обитавано от инките. Това обаче вече беше съвсем различна и различна култура, чиито обичаи със сигурност не включваха рисуване на гигантски линии по земята.

Е, да кажем древните хора платото Насканаистина са създали мистериозни творения на тази земя, но защо са били създадени и най-важното, как са могли аборигените да направят окопи дълги няколко километра на неравен терен. Дори с помощта на съвременни техники и устройства е изключително трудно да се начертае идеална права линия по земята с дължина, да речем, 5-8 километра.

В съответствие с теорията на учените те направиха всичко това веднъж или два пъти. В течение на няколко века платото Наска се е превърнало от безжизнена долина в най-странната и богата на геоглифи територия на цялата Земя. Първите заселници пресичат дерета и хълмове, но в същото време техните геометрични линии, Геоглифи на Наска, останаха идеално правилни, а ръбовете бяха строго успоредни, което изглежда невероятно. В допълнение към ивиците и окопите в платото Наска неизвестни художници създават и фигури на различни животни. От въздуха те изглеждат, макар и странни, но лесно разпознаваеми. Отново, как първите хора по тези земи са успели да изобразят с такава точност, да речем, колибри, е категорично неясно.

Споменатото колибри, между другото, подобно на много Наскас, достига петдесет метра дължина. Друга картинна птица, кондорът, е дълъг 120 метра. А паякът, подобен на своите роднини, живеещи в джунглата на Амазонка, може да се похвали с дължина от 46 метра. Трябва да се отбележи, че всички тези шедьоври на платото Наска могат да се видят само чрез издигане високо във въздуха или изкачване на някоя планина, която, за съжаление, не е наблизо. От земята и малките хълмове тези модели са неразличими и изглеждат като проста поредица от линии и ровове. Разбира се, можете да различите отделни силуети и щрихи, но пълната картина се вижда само от въздуха.

Очевидно цивилизацията, населявала платото Наска, не е имала никакви летателни апарати. В праисторическите времена не е имало нито балони с горещ въздух, нито самолети, още по-малко ракети. Е, как биха могли да пресъздадат чертежите си с такава прецизност, без да могат да оценят свършената работа и да намерят недостатъци, за да ги коригират?! Това остава толкова мистерия, колкото и функционалността на изображенията на платото Наска Защо са създадени? Наистина ли е само в името на естетическата красота или може би за някакви религиозни цели? Въпрос, въпрос и още един въпрос без отговор.

Като цяло за съвременните хора е трудно да разберат логиката на своите далечни предци. Ние не разбираме хората, живели преди сто години; как можем да разберем мотивите на тези, които са живели преди хиляди, две хиляди години. Напълно възможно е всички линии и изображения на платото Наска да нямат никаква практическа съставка? Древните хора са ги създали, за да покажат, че са способни на това. Но защо беше необходимо да отделяте толкова много усилия и време за самоутвърждаване?! Нямаше ли да е по-лесно да започнем нова война, в древността това изглеждаше много по-разпространена практика?!

Чертежи от Наска и свързани с тях теории.

Има не по-малко учени, които са уверени, че човек стои зад създаването на мистериозни рисунки на територията на платото, отколкото тези, които вярват, че Рисунки от Наскаса създадени от извънземна раса. Според тях всички изображения и линии на платото не са нищо повече от писти. Версията, включваща Перу, платото Наска, разбира се, има право на живот, остава неясно защо извънземните космически кораби нямат вертикално излитане или защо създават писти в странната форма на земни животни? Ако искате да се откроите по този начин, защо не направите няколко рисунки на Наска във формата на фауната, която живее във вашия свят? Въпреки това е по-добре да не се фокусираме върху това, защото теориите и предположенията относно мотивите на извънземните създатели изглеждат дори по-неуловими от мотивацията на първите хора.

По-добре е да обърнете внимание на това: рисунките на Наска под формата на животни, птици и насекоми са създадени много по-рано от прости триъгълници и други геометрични фигури. Това не е потвърден факт, теорията все още е в процес на развитие, но дори и сега повечето учени са съгласни, че това е вярно, сложните рисунки на Наска са създадени преди прости изображения и окопи. Както и да е, просто заключение се налага: дали неизвестни майстори първо са направили по-сложни форми, очевидно създадени на няколко етапа, и едва след това други хора са започнали да практикуват рисуване на прави линии и трапец. Или може би през дългите векове, необходими за създаването на рисунките, с които пустинята е известна Наска на картата, дали майсторите на древната цивилизация са загубили технологията или просто са забравили как да създават сложни изображения? Всичко това са просто още въпроси, чиито отговори, както изглежда, няма да получим много, много скоро, ако изобщо някога.

В същото време има няколко души в научната общност, които вярват, че всички рисунки на Наска са направени в един и същи период. Но това, с което учените са съгласни, е идеята, че определени представители на древния народ Наска са имали познания по астрономия.

Например, Мария Райхе (1903-1998), немски математик и археолог, който работи върху мистериозни линии в продължение на почти 50 години, веднъж твърди, че рисунката на Наска под формата на огромен паяк много напомня на звезден куп в съзвездието Орион . Три прави линии водят до фигурата; те вероятно са служили за проследяване на промените в деклинациите на трите най-ярки звезди в пояса на Орион: Алнитак, Алнилам и Минтака.

Има още една много интересна теория, свързана с фигурите на Наска. Археологът Йохан Райнхард, който е американец по произход, смята, че линиите и фигурите на животните са били част от религиозни ритуали или най-малкото са били построени за някакви религиозни цели. Предполага се, че фигурите на животни, насекоми и птици са били свързани с поклонението на боговете. С помощта на рисунки от Наска хората поискали от небесните жители вода за напояване на земите им. Не е съвсем ясно как точно се е състоял този ритуал, но няма значение, по-важното е дали изобщо се е състоял? Очевидно е, че древните хора са били новаци в езическата вяра и, както във всяка подобна религия, култът към боговете заема централно място не само в религията, но и в ежедневието на хората. Вероятно цивилизацията Наска действително е извършвала определени ритуали, за да почита своите божества, но е почти невъзможно да се докаже това.

Днес вниманието на изследователите от цял ​​свят не е насочено към рисунките от Наска или дори към мистериите около тях. Докато хората спекулират и гадаят, над платото е надвиснала сериозна екологична заплаха. Обезлесяването и замърсяването на околната атмосфера променят балансирания и практически непроменен климат на равнината към по-лошо. Плочата Наска е изправена пред проблеми: вали все по-често, случват се свлачища и други нещастия, които по един или друг начин засягат целостта на изображенията. Това е много сериозна заплаха и ако нищо не се направи през следващите 5-10 години, или може би по-малко, рисунките от Наска ще бъдат загубени завинаги и тогава няма съмнение, че отговорите на въпросите, поставени от изследователската общност, никога няма да бъдат намерени получено. Никога няма да разберем със сигурност кой и защо е създал този, без преувеличение, прекрасен и уникален феномен.

Палпа плато

Платото Палпа се намира на територията на щата Перу (Южна Америка). Намира се на 20 км северно от платото Наска, а площта му е наполовина по-голяма. Това природно образувание е забележително със своите геоглифи (геометрична фигура, направена в земната почва и с дължина най-малко 4 метра), но е много по-малко популярно сред хората от южната си съседка. Това се обяснява с факта, че Наска е първата. Мистериозните рисунки по него се изучават от 1946 г. Палпа става известен на широката публика през 1993 г. благодарение на Ерих фон Даникен (роден през 1935 г.).

Той е швейцарец и е уфолог по образование. През 1968 г. той публикува бестселър, наречен Колесниците на боговете? Неразгадани мистерии от миналото." Тиражът на книгата беше 60 милиона копия. Тази цифра още веднъж подчертава огромния интерес на хората към мистериите и тайните на миналото.

Именно този човек привлече общественото внимание към мистериозните геоглифи на Палпа, които по качество и изработка значително превъзхождаха съответните изображения на платото Наска. Изглежда, че на север работят занаятчии с по-висока квалификация. В същото време има силно мнение, че рисунките на Палпа са много по-стари от подобни творения на Наска. Следователно древната цивилизация, живееща по тези места, е загубила определени умения с течение на времето. Това заключение повдига много въпроси, на които никой няма отговор.

Плосък връх на хълм. Природата не може да създаде това

Това, което първо привлича вниманието, са необичайните хълмове. Напълно плоски са. Изглежда, че всички неравности по тях са изрязани по някакъв неизвестен механизъм. В същото време склоновете имат обичайния пресечен естествен релеф. На плоските върхове са разположени загадъчни линии и ивици. Те се пресичат и припокриват. Това предполага, че първо са създадени едни ивици, а след това върху тях са нанесени други.

Ширината на някои ивици достига няколкостотин метра, а дължината достига 20 км. Ръбовете са идеално успоредни. Но не само геометричните фигури са удивителни. На платото има антропоморфни геоглифи. Това са изображения, които приличат на хора. В момента те са осем. Има и изображения на животни и птици. Всички те са с различни размери и са изработени с високо майсторство.

Антропоморфен геоглиф

Основната атракция на платото Палпа е може би много сложните геометрични изображения. Дори на пръв поглед можете да почувствате, че тези творения съдържат някаква скрита информация. Но какви, за кого и защо? Това не е ясно.

Можете да разгледате например рисунка, състояща се от три кръга. Те са разположени един до друг. Външните два са с малки диаметри, а централния кръг е значително по-голям от тях. Кръговете са свързани помежду си с линии и по този начин представляват единна композиция. Дължината на това изображение е километър.

Кръгови изображения

Композицията включва два триъгълника, насложени един върху друг, образувайки звезда с шест точки. В центъра на звездата има два кръга с различен диаметър. По-малкият кръг се намира в по-големия. Последният от своя страна има два пресичащи се правоъгълника. Те изобразяват квадрат, а в центъра му има изображение, наподобяващо звезда с 16 лъча. Около тези геометрични дизайни има малки кръгли ями. Някои кръгове са направени не от плътни линии, а от подобни кръгли дупки.

На километър от тези геоглифи, сложни по форма, има други рисунки, които са не по-малко сложни и оригинални. Заедно те също образуват композиция, наречена „слънчев часовник“. В центъра има зигзаг, преминаващ в спирала. Образува шест навивки, съответстващи по форма на кръгове. Наблизо има произволно пресичащи се ивици и линии. В самия ръб на композицията има рисунка, която по очертанията си наподобява човешка глава. Увенчан е с рога, а под него е изобразена змия.

Комплексно геометрично изображение "Слънчев часовник"

Изображението на това влечуго не е типично за платото Палпа. Не е характерно и за рисунките на платото Наска. Инките обичали да изобразяват змии. Нарисуваха ги навсякъде, където е възможно. Те особено обичаха да рисуват отровни същества по стените на жилищни сгради и дворци. Тази цивилизация свързва змията с мъдростта и дълголетието.

Друг геоглиф повдига много въпроси. Нарича се "Таблица". И наистина, отгоре той много прилича на нея. Масата е разположена на плосък плот и се състои от 15 надлъжни и 36 напречни линии. Освен това линиите са пунктирани, а на местата, където се пресичат, са оформени кръстове. Наблизо има изображение на човек. Има много тънки линии, пресичащи го. А те от своя страна са обхванати от кръг. По него има осем квадрата. Що за композиция е това и с каква цел е направена е пълна мистерия.

Рисунките са огромни, така че можете да ги видите само като излетите във въздуха със самолет, хеликоптер или балон с горещ въздух, ако имате такъв под ръка. Защо древната цивилизация е правила такива изображения? Дори самите художници не можеха да видят рисунките изцяло, освен ако нямаха някакъв вид самолет.

Това е озадачаващо, но това, което още повече учудва съвременните хора, е точността на изображенията. Същите кръгове имат идеална форма. Може да се предположи, че древните майстори са използвали обикновено въже. Било забито колче, взето в ръка въже, завързано за него и човекът начертал идеална кръгла линия на земята. Така в онези далечни времена са създадени шедьоври.

Обяснението е добро, но всичко опира до почвата на платото. Климатът в тази област е сух, няма дъжд, няма и ветрове. Следа, оставена на земята, може да запази формата си векове наред. Не напразно геоглифите са оцелели до днес. Ако древните занаятчии са използвали инструменти, познати на съвременните хора, те са били в непосредствена близост до линии и фигури. Съответно почвата трябва да съдържа следи от древни хора.

Но нищо подобно не се наблюдава в близост до геоглифи. Почвата е първично равна. Изглежда, че на него не е стъпвал човешки крак. И така, как са направени изображения на земята? Древен майстор не можеше да лети до мястото на работа по въздух, а след това да виси в специална люлка над земята и да създава шедьоври, чиято възраст се оценява на хиляда години. Никакво разумно обяснение за това не идва на ум.

Може би извънземните са изобразили себе си

Предлага се само една версия - извънземна. Представители на друга планета посетиха Земята, влязоха в контакт с местните жители и по някаква причина нарисуваха мистериозни рисунки на земята. Естествено, използвани са някакви непознати за съвременния човек технологии. Очевидно за извънземните чертежите на земята са били много важни, тъй като е избрана подходящата зона с най-подходящ климат.

Но платата Палпа и Наска съвсем не са единствените по рода си. Старите жители на тези места твърдят, че ако отидете на изток в планините, можете да намерите още няколко плата с мистериозни геоглифи. По своята форма те са по-сложни и неразбираеми. Учените и туристите обаче засега гравитират само към платото Наска. Той е най-популярният и популярен в целия свят. Платото Палпа и непознатите високопланински равнини на изток все още не представляват интерес за никого. Все пак е въпрос на време. Ще дойде и техният ред. Но ще помогне ли това да разкрие тайната на мистериозните рисунки? Тук няма ясен и точен отговор.

Изчезналите цивилизации са оставили гатанки за съвременния човек, чиито най-добри умове на историци и археолози са били натоварени да решат. Редица мистерии имат обяснение, но някои остават мистерия от векове, която учените не могат да обяснят. Една такава мистерия бяха гигантските рисунки в долината Наска в Южна Америка.

Платото Наска се намира в южната част на Перу и заема площ от приблизително 7 на 50 километра. От древни времена местните жители обръщат внимание на ивиците, простиращи се по долината на десетки метри, вярвайки, че те са направени, за да помогнат на пътниците да се ориентират. Някои ивици бяха прави, други имаха различна форма - по един или друг начин, докато човечеството не изобрети въздушния транспорт, никой не можеше да разгледа шарките в тяхната цялост.

Когато американският археолог Пол Косок видял ивиците през 1939 г., на света се разкрило удивително нещо: върху платото били нарисувани различни фигури, както геометрични, така и изобразяващи животни, растения и хора.
На платото има 30 рисунки - изображения на хора, растения и животни, 700 геометрични фигури - предимно триъгълници и трапеци, както и 100 спирали и около 13 хиляди прави линии. Всички те са създадени не по-късно от 8 век сл. н. е. и могат да бъдат разпознати и видени само от въздуха.

Повечето от линиите са идеално прави бразди, минаващи през хълмове и сухи речни корита, без ни най-малко отклонение от правата линия. Ширината на браздата достига 135 сантиметра, а дълбочината е 50, средната дълбочина е около 30 см. Дължината на линиите варира от 50 до 190 метра.
Моделите, геоглифите, поставени на земята, повдигат много въпроси пред изследователите - кой ги е направил, как, кога и защо?

История на изследването на линиите на Наска

Геоглифите на Наска са докладвани през 1553 г. от испанския пътешественик, географ и свещеник Педро Сиеза де Леон. Той ги смяташе за знаци за определяне на пътя.

Изследването на линиите е започнато от Мария Райхе, археолог, която научила за съществуването на геоглифи от Пол Косок. В продължение на няколко десетилетия, започвайки през 1941 г., Райхе изследва платото Наска, измервайки ръчно повече от 700 фигури и картографирайки модели и изображения. Сред рисунките са открити "маймуна", "колибри", "паяк", както и фигура, наречена "астронавт" - дълга около 30 метра.

Геоглиф "Ръце"

Удивително съвпадение – един от геоглифите изобразява ръце, като едната има пет пръста, а другата четири. На Мария Райхе й липсваше един пръст на лявата ръка.
В процеса на изучаване на феномена на геоглифите на Наска, изследователите от време на време се сблъскват с факти, които са трудни за обяснение. Например фактът, че до линиите няма следи от техните създатели, следи или доказателства за използването на инструменти. В тази връзка е изказана версия, че те са били надраскани от въздуха от някакъв специален предмет, наподобяващ гигантски молив.

Геоглиф "Астронавт"

В момента мащабни изследвания на геоглифите на Наска не се провеждат поради материални причини - перуанските власти не финансират работата. На платото е създаден природен резерват за запазване на древни образци.

Версии

Мария Райхе предположи, че целта на рисуването на многометрови шарки върху платото са астрономически (както и астрологични) прогнози. Древните народи са можели да определят позицията на Слънцето и звездите с помощта на линии и по този начин да поддържат календар. В момента версията за астрономическата цел на линиите и шарките се оспорва от учените.

Известна странност представлява и фактът, че вниманието на немския изследовател е напълно лишено от съседното плато Палпа, разположено на 20 километра северно от Наска. Междувременно тази територия също съдържа много рисунки по повърхността на земята и, за разлика от изображенията на Наска, тя се гордее не само с един „малък човек“, а с цяла дузина.
Учените са единодушни в едно - линиите са създадени преди пристигането на цивилизацията на инките по тези земи, тоест преди 8 век и най-вероятно създаването на геоглифи е резултат от дейността на изчезналата цивилизация Наска, която съществува до 6 век от н.е.

Дали неизвестните създатели на шарките са се обръщали към своето божество, или са общували с някаква извънземна цивилизация, ще трябва да разберат нови поколения учени. Сред тях е Виктория Никитски, бивш асистент на Мария Райхе, която продължава да работи върху изучаването на геоглифите на Наска.

Други древни цивилизации са оставили след себе си много, което учените по света се борят да обяснят.

Знаете ли какво е Наска? Това е древна индианска цивилизация. Името си е получил от реката, в долината на която все още можете да се насладите на множество паметници на културата. Разцветът на тази цивилизация се наблюдава през първото хилядолетие пр.н.е. По-късно името Наска е дадено на малко индианско селище в южната част на Перу, разположено зад планинските вериги. За да стигнете до него от столицата на щата Лима, трябваше да изминете много километри през прашна, камениста и пясъчна пустош.

Днес град Наска е свързан с четирилентова магистрала. Освен това тази част от него, която минава през голи хълмове и пустиня, е постлана с диви камъни. Малко и тихо селце в миналото, днес е малко, но много кокетно градче. Има собствен музей и малък парк, различни магазини и дори две банки. В града има хотели от различни класове, които приемат туристи, които отиват в този район, за да се запознаят със световноизвестната Пампа де Наска.

География

Какво привлича туристи от цял ​​свят в малко градче в южната част на Перу? Пътниците идват тук, за да разгледат невероятното и мистериозно плато Наска. Това е равнина, разположена на някакъв хълм. То, както всички плата, се характеризира с плосък и понякога вълнообразен релеф. На места е леко разчленен. Различни издатини отделят платото от другите равнини.

Къде е Наска? Това плато се намира в южната част на Перу. От столицата на страната Лима го делят 450 км, които трябва да се преодолеят в югоизточна посока. на картата се намира почти в крайбрежната зона на Тихия океан. От платото до безкрайните му води - не повече от осемдесет километра.

Координатите на Наска ще ви помогнат да намерите тази област на картата по-бързо. Те са 14° 41′ 18″ южна ширина и 75° 7′ 22″ западна дължина.

Платото Наска има издължена форма от север на юг. Дължината му е 50 км. Но ширината на района от западната до източната граница варира от пет до седем километра.

Природни условия

Координатите на Наска са такива, че районът се намира в суха климатична зона. Поради това е слабо населен. Зимата тук продължава от юни до септември. Това е изненадващо за нас, но в южното полукълбо не съвпада с това, което е характерно за зоната, разположена на север от екватора.

Що се отнася до температурата на въздуха, тя е почти стабилна в тази област. През зимните месеци стойността му не пада под шестнадесет градуса. През лятото термометърът почти винаги остава на +25.

Платото Наска, както беше споменато по-горе, се намира в непосредствена близост до водите на Тихия океан. Но въпреки това тук дъждът е много рядък. На платото няма ветрове, тъй като е защитено от въздушни маси от планински вериги. В тази пустиня също няма реки или потоци. Тук можете да видите само пресъхналите им корита.

Линиите на Наска

Не местоположението му обаче привлича много туристи в този регион. Платото Наска привлича с мистериозни шарки и линии, разположени директно върху земната повърхност. Учените ги наричат ​​геоглифи. Това понятие означава геометрична фигура, направена в земната почва, чиято дължина е най-малко четири метра.

Геоглифите на Наска са канали, направени от смес от пясък и камъчета, вкопани в почвата. Те не са дълбоки (15-30 см), но дълги (до 10 км), с различна ширина (от 150 до 200 м). Геоглифите или, както ги наричат ​​още, линиите на Наска, са направени в много странна форма. Тук можете да видите очертанията на птици, паяци и животни, както и геометрични фигури. На платото има около 13 хиляди такива линии.

Какво е това? Тайните на историята? Мистерии от миналото? Няма ясен отговор на тези въпроси. Някои учени смятат, че рисунките от Наска са нанесени върху земната повърхност от умели човешки ръце. Все още обаче не е възможно да се потвърди подобно предположение. Има и друго, доста стабилно мнение, според което ивиците и линиите са нанесени не от хора, а от представители на извънземен разум. Това е най-голямата тайна на пустинята Наска, над която се блъскат десетки учени. Но въпреки това мистерията на перуанското плато остава неразгадана за съвременния свят.

История на откритието

Пустинята Наска (Перу) е известна с огромните картини, разположени на платото. Тези рисунки, създадени от неизвестни творци, принадлежат към най-големите постижения на световната култура и са безспорен паметник на изкуството на цялата планета.

Гигантските наземни картини са забелязани за първи път от пилоти през 1927 г. Но геоглифите от Наска станаха известни на научната общност едва двадесет години по-късно. Тогава американският историк Пол Косок публикува поредица от снимки на удивителни и мистериозни рисунки, направени от въздуха.

Технология на създаване

Картините на Наска са създадени чрез премахване на отломки, кафяви камъни и вулканични камъчета, покрити с тънко покритие от черен цвят, от лек подпочвен слой, състоящ се от смес от калцит, глина и пясък. Ето защо контурите на гигантски фигури са ясно видими от хеликоптер или самолет.

От въздуха всички линии на фона на почвата изглеждат по-светли, въпреки че от земята или от ниските планини такива модели се сливат със земята и не могат да бъдат разграничени.

Линии и геометрични фигури

Всички изображения, които могат да се наблюдават в пустинята Наска, имат различна форма. Някои от тях са ивици или линии, чиято ширина варира от петнадесет сантиметра до десет метра или повече. Такива почвени депресии са доста дълги. Те могат да се простират от един до три или дори повече километра. Ивиците също могат плавно да се разширяват по дължината си.

Някои линии на Наска са удължени или пресечени триъгълници. Това е най-често срещаният изглед на платото. Освен това размерите им са много разнообразни и варират от един до три километра. Такива триъгълници често се наричат ​​трапецовидни. Някои рисунки от Наска са големи площи с правоъгълна или неправилна форма.
На платото можете да видите и четириъгълници, познати ни от геометрията, като трапец (с две успоредни страни). В пустинята има около седемстотин такива творения с ясни форми.

Много линии и платформи имат известна дълбочина на дъговидния профил до тридесет сантиметра или повече. Освен това всички тези канали имат ясни граници, които приличат на граница.

Характеристики на линиите Наска

Геоглифите на перуанската пустиня са широко известни със своята простота. Въображението на пътешествениците е буквално изумено от линиите, простиращи се на много километри по протежение на платото, лесно преодолявайки всички характеристики на релефа. Освен това фигурите на Наска имат особени центрове, обикновено разположени на хълмове. В тези точки различни видове линии се събират и разминават. Често вдлъбнатините в земята са свързани помежду си, комбинирайки се в различни комбинации. Случва се фигури и линии да се припокриват.

Интересно се оказва и разположението на трапеца. Техните основи, като правило, са обърнати към речните долини и са разположени под тясната част.

Също така е изненадващо, че:

• ръбовете на всички линии имат най-висока точност, чието разпространение е в рамките на само пет сантиметра на дължина от няколко километра;
• видимостта на контурите се запазва дори когато фигурите са насложени една върху друга;
• има строго ограничение на ширината на фигурите за значителни дължини на лентите;
• видимостта на ивиците се запазва дори при промяна на характеристиките на почвата;
• има сходство в конфигурацията и разположението на лъчевидни фигури с оптични схеми;
• геометрията на фигурите се запазва дори при сложен терен;
• има линии от астрономически характер, показващи кардиналните посоки или дните на равноденствията.

Различни рисунки

Уникална украса на мащабни площи на платото Наска са зигзагообразни и бичовидни фигури. Сред 13 000 линии, 800 места и стотици различни спирали в удивителната и мистериозна перуанска пустиня можете да видите многозначителни рисунки. Това са три дузини фигури на животни и птици, включително:

• гущер с дължина 200 метра, пресечен от лента на американска магистрала, чиито строители не са забелязали рисунката;
• птица със змийска шия, простираща се на 300 м;
• стометров кондор;
• осемдесет метров паяк.

В допълнение към тези изображения можете да видите риби и птици, маймуна и цвете, нещо подобно на дърво, както и тридесетметрова фигура на човек, направена изобщо не на плато, а сякаш издълбана на един от стръмните склонове на планината.

От земята всички тези рисунки не са нищо повече от отделни щрихи и ивици. Можете да се възхищавате на гигантските изображения само като се издигнете във въздуха. Тези най-големи тайни на историята, загадките на миналото, все още не са намерили своето обяснение от учените. Как една древна цивилизация без самолети е успяла да създаде толкова сложни проекти и какви са били техните цели?

Характеристики на рисунките на Наска

Контурните изображения на птици и животни имат различни размери, вариращи от 45 до 300 м. Ширината на контурната линия на рисунките е от 15 см до 3 м. Всички семантични изображения, които могат да се видят на платото Наска, са концентрирани по ръба му , разположен над долината на река Ингенио.

Сред характеристиките на тези рисунки са:

• изпълнение на една непрекъсната линия, която никъде не се пресича или затваря;
• началото и краят на почвения изкоп са разположени на площадката;
• “изходът” и “входът” на контурите са две успоредни линии;
• има идеално съчетание на извити шарки и прави линии, които, както са установили учените, са направени според строгите закони на математиката, което обяснява тяхната хармония и красота;
• механично изпълнение (с изключение на изображението на маймуна), което лишава фигурите на животните от всякакво емоционално оцветяване;
• наличието на асиметрия, което се обяснява с несъвършенството на работата за увеличаване на скиците;
• наличието на секущи, успоредни на един от сегментите на контура, което се обяснява със сложното изпълнение на вътрешното пространство на фигурата.

Предположения и версии

Кой е авторът на удивителните творения, разположени в пустинята Наска? Засега учените могат само да изграждат свои версии и да излагат различни хипотези. По този начин има много поддръжници на предположението за извънземния произход на геоглифите. Те предполагат, че широките линии са служили като писти за извънземна цивилизация. Тази хипотеза обаче има много противници, които изтъкват свой много силен аргумент - естеството на рисунките. Да, те са впечатляващи и далеч от земните размери, но сюжетът им подсказва, че са направени от хора, а не от извънземни.

И в този случай обаче остават много неразгадани мистерии. Как непознати за нас майстори успяха да създадат такива гигантски изображения, които се виждат само от въздуха? Защо направиха това? Какви техники са използвани за поддържане на пропорциите на гигантските модели?

Хипотезите за произхода на рисунките на платото Наска са разнообразни, а някои от тях са просто фантастични. Сред съществуващите версии обаче има някои, които заслужават специално внимание.

Така че, според някои учени, цялата система от линии на Наска е огромен календар. Пол Косок е един от първите, които излагат това предположение. Този американски учен е първият, който открива мистериозното натрупване на различни форми и линии. Целият му живот след това е посветен на разкриването на мистерията на перуанската пустиня. Един ден Косок забеляза, че залязващото слънце е залязло точно в пресечната точка на хоризонта с една от правите линии. Той също така откри ивица, показваща зимна конфронтация. Съществува и предположението на Косок, че определени рисунки съответстват на определени космически тела. Тази хипотеза съществува отдавна. Нещо повече, тя беше подкрепена от много известни учени от цял ​​свят. По-късно обаче беше доказано, че процентът на съвпадение на рисунките на Наска с определени планети е изключително малък, за да се счита тази система за календар.

Има и друга много правдоподобна версия. Според него линиите на Наска показват местоположението на обширна система от подземни водни канали. Тази хипотеза може да се потвърди от факта, че местоположението на древните кладенци съвпада с ивици, изкопани в земята. Но е възможно това да е просто съвпадение.

А може би предназначението на линиите на Наска е от култов характер? Разкопки на археолози са открили древни човешки погребения и олтари на местата, където са направени рисунките. Но всички ритуални предмети винаги са били издигани по такъв начин, че да могат да предизвикат определени емоции и да повлияят на човек. Рисунките, гледани само отгоре, не предизвикват никакви чувства у тези на земята.

Както и да е, който и да е създал тези невероятни фигури, имаше способността по някакъв начин да се движи във въздуха и беше забележително ориентиран в пространството. Може би древните хора са знаели как да правят балони с горещ въздух и да летят с тях?

Всички съществуващи хипотези все още не са доближили човечеството до разгадаването на мистерията на пустинята Наска. Може би скоро учените ще отговорят на въпроса за произхода на тези невероятни линии? Или може би тази мистерия ще остане неразгадана...

На около четиристотин и половина километра южно от Лима, съвременната столица на Перу, и на четиридесет километра от тихоокеанското крайбрежие се намира платото Наска, чиято мистерия вълнува въображението на много изследователи от десетилетия.

Сега няма проблем да стигнете до тук - удобен двуетажен автобус от Лима ще ви отведе по гладката панамериканска магистрала до Наска само за няколко часа. Малък град на ръба на пустинята топло посреща туристите с много уютни хотели от различен ранг. А в местните ресторанти можете не само да хапнете и да се отпуснете със слаб перуански коктейл „Pisca-sur“ или по-силни напитки, но и да гледате колоритно индийско шоу. И разбира се, слушайте известния „Кондор“ в най-неочакваните аранжименти.

Туристите са обичани в Наска, защото предоставят на местното население възможност да живеят добре в много негостоприемен район на страната. В крайна сметка, ако тук нямаше такъв чуждестранен поток, напълно неясно е как хората биха могли да оцелеят тук.

Платото Наска е изненадващо плоска и напълно безжизнена пустиня в едно от най-сухите места на Земята. Дъждовете падат тук средно веднъж на две години и продължават не повече от половин час, въпреки че дори и в този случай понякога е трудно да ги наречем дъждове. А близостта до екватора води до факта, че дори през местните „зимни“ месеци, през деня платото се затопля толкова много, че стават видими потоци горещ въздух, издигащи се нагоре от горещите камъни, които в продължение на много години в тези условия са получили така наречения „пустинен загар” – потъмнял от жегата и слънцето.

И все пак тук, където изглежда, че нищо друго не може да съществува, върху повърхността на платото се преплитат изображения на животни и хора, геометрични фигури и линии. Правоъгълници, трапеци, триъгълници, фигури на кит, маймуна, паяк, кондор, колибри, непознати животни и растения. Заедно всичко това образува странен, сложен модел, който покрива огромна площ - няколкостотин квадратни километра. Именно този модел привлича многобройни туристи тук, чийто поток е дори достатъчен, за да поддържа живота на местното летище с малки развлекателни самолети, от които туристите имат възможност да разгледат най-впечатляващите детайли от мистериозния модел на земята.

“Много векове преди инките на южното крайбрежие на Перу е създаден исторически паметник, който няма равен в света... По мащаб и прецизност на изпълнение той не отстъпва на египетските пирамиди. Но ако там гледаме, вдигайки глава, монументални триизмерни структури с проста геометрична форма, то тук трябва да погледнем от голяма височина широки открити пространства, покрити с мистериозни линии и изображения, които са нарисувани в равнината, сякаш от гигантска ръка...” (М. Райхе. “Тайните на пустинята”).

Кой е създал гигантския „стальт“ – природата или човекът?.. Кой, кога и защо е нарисувал така безжизнената пустиня?.. Откъде са дошли странните рисунки по земята?..

Не само професионални археолози и историци, но и аматьори ентусиасти от цял ​​свят се опитват да намерят отговора на тези въпроси в продължение на много години. Версиите, които се излагат относно произхода и предназначението на линиите и рисунките, са толкова разнообразни и понякога толкова фантастични, че образуват смесица, не по-малко странна от самите геоглифи на Наска. А информацията за пустинното плато и изображенията на повърхността му е толкова подправена с най-невероятни слухове и предположения, че понякога дори много опитен читател намира за изключително трудно да разбере истинското състояние на нещата на платото Наска и да разбере кой източник представя реалните факти и който съдържа само чиста измислица и фантазии на автора, който (уви, това никак не е рядкост) никога не е бил на платото и никога не е виждал геоглифи...

По принцип изглежда, че няма нищо особено странно в самия факт на рисунките, защото хората винаги са обичали да рисуват. И той рисуваше върху всичко, което му попадне под ръка - върху хартия, върху стени, върху камъни. Това е неговото желание за себеизразяване, което може да бъде проследено от най-ранните периоди от съществуването на човечеството като такова.

Човешкото желание да рисува е толкова голямо и има толкова древни корени, че изследователите дори използват специална терминология, за да разграничат едно изображение от друго. Така че фреските са изображения по стените (както естествени пещери, така и изкуствени структури). Петроглифите са рисунки върху камъни и скали. Геоглифите са изображения на земята...

Близо до същото плато Наска, на някои от околните планини има например петроглифи, които са нанесени както директно върху скалите, които образуват планината, така и върху големи натрошени камъни.

Тогава какво странно има във факта, че има и геоглифи - рисунки на земята?.. И защо толкова голямо внимание към платото Наска?..

Геоглифите са известни на много различни континенти. Срещат се в Австралия, в европейска Англия, в северноамериканска Калифорния. В Южна Америка също има няколко държави - Чили, Перу, Боливия. Въпреки това, ако в други региони на планетата това са единични изображения на предимно животни и хора, които не представляват нищо особено изненадващо, то в централните райони на Перу се сблъскваме с линии, ивици и геометрични фигури. Освен това, на доста голямо, но все пак ограничено пространство на платото Наска, има невероятна концентрация на геоглифи - техният брой е хиляди!.. И това е уникалността на този регион, основната му разлика от всички останали места

Преди всичко Наска привлича вниманието с изображения на животни, понякога достигащи десетки и дори стотици метри. Така че, да кажем, че дизайнът на колибри е дълъг 50 метра, паяк е дълъг 46 метра, кондор е дълъг почти 120 метра от клюна до перата на опашката, а гущерът е дълъг 188 метра. Същите тези изображения са най-известните.

Но има малко над три дузини такива информативни рисунки. Всичко останало са геометрични форми: сега Наска има 13 хиляди линии, около сто различни спирали, над седемстотин правоъгълни и трапецовидни области. Сред тези строги форми са разпръснати безброй „полузавършени фигури“, зигзаги, щрихи, сегменти, прави лъчи и криволинейни образувания. Освен това на платото има повече от дузина така наречените „центрове“ - точки, от които линиите и ивиците се простират в различни посоки.

Буквално една фантасмагория върху огромен "статьов", където маса "художници", привърженици на най-различни стилове и движения, са оставили своите спомени...

„Наска е нещо мистериозно, загадъчно. Наска е обвита в непроницаема и неразгадаема пелена от мистерия. Това е нещо очарователно, измамно, логично по своему и в същото време напълно абсурдно. Посланието, което Наска ни носи, е неразбираемо и мистериозно, а всякакви хипотези за него са противоречиви. Наска изглежда като нещо немислимо и неразгадано, почти безсмислено и способно да те подлуди. Но ако графичните „послания“, с които са осеяни земите в околностите на съвременния град Наска, са само циклопски детски рисунки, напълно лишени от всякакъв смисъл и възникнали в резултат на странна прищявка или прищявка, това означава, че всички закони на логиката са били нарушени на платото Наска” (E. Däniken, “Знаци, изправени пред вечността”).

Теории и хипотези

По време на изследването на геоглифите на Наска бяха представени много различни версии както за създаването на рисунки на земята, така и за тяхната цел. Тук ще предоставим само техния (далеч не пълен) списък с кратки коментари. А някои от най-смислените ще бъдат разгледани по-подробно по-долу.

И така, ето някои теории (дори и най-невероятните), предложени от различни хора - археолози, историци, писатели, учени и просто ентусиасти, вдъхновени от тайните на геоглифите на Наска.

Erich von Däniken – Alien Cult

Теорията на Ерих фон Деникен е най-известната. Той изложи идеята, че отдавна извънземни от други звезди са посетили Земята. Забелязани са и на платото Наска. Те кацнаха на това място и в процеса на приземяване на самолета камъните бяха издухани във всички посоки от изгорелите газове на ракетата. При приближаване до земята енергията на излитащите от двигателите газове се увеличава и се разчиства по-широка ивица почва. Така се появиха първите трапеци. По-късно извънземните отлетяха и оставиха хората на тъмно. Подобно на съвременните култове, те се опитаха отново да призоват извънземните богове, като създадоха линии и форми.

Пол Косок – Обсерватория

Косок предполага, че платото Наска е нещо като древна обсерватория, където линиите и ивиците показват позициите на небесните тела (звезди и планети) в определен момент от време. Тази хипотеза беше напълно опровергана по време на експедицията на Хокинс.

Мария Райхе – Астрономическа теория

Мария Райхе, най-известният изследовател на платото Наска, подкрепяше астрономическа теория, в която линиите показваха посоките на изгрев на важни звезди и планетарни събития като слънчевото слънцестоене, а рисунките на паяк и маймуна символизираха съзвездията Орион и Голямата мечка.

Алън Ф. Алфорд – Негроидни роби

Алфорд предположи, че линиите на Наска са създадени от някои „негроидни роби от културата Тиахуанако“. След революцията негроидното население унищожава някои от фигурите, което според Алфорд обяснява образуването на зигзагообразни линии. По-късно тези хора отиват на север и основават културата Чавин в Перу и културата на олмеките в Мексико.

Според мен тази хипотеза е напълно измислена. Културите Тиахуанако, Чавин и Олмек нямат абсолютно нищо общо помежду си. Нещо повече: в Тиахуанако и Чавин де Унтара има руини на структури, принадлежащи на древна, високо технически напреднала цивилизация (вижте книгата на автора „Перу и Боливия много преди инките“), докато културата на олмеките е напълно примитивна.

Робърт Бест – Спомен за дъждовна буря

Робърт Бест от Австралия изложи идеята, че рисунките от Наска представляват определени „запомнящи се места“ на голям потоп, причинен от продължителен дъжд от небето (като старозаветния потоп).

Гилбърт де Йонг – Зодиак

Гилбърт де Йонг, въз основа на резултатите от собствените си измервания на платото Наска, стигна до извода, че геоглифите са изображения на зодиакалните съзвездия.

Робин Едгар – Слънчеви затъмнения

Робин Едгар от Канада вярва, че фигурите и линиите на Наска са предназначени за наблюдение на така нареченото „Божие око” по време на пълно слънчево затъмнение.

Симон Вайсбард – Астрономически и метеорологичен календар

Симон Вайсбард вярва, че геоглифите от Наска първоначално са били гигантски астрономически календар. Системата от линии и рисунки по-късно е използвана от културата Наскан като система за метеорологични прогнози на културата Наскан.

Каква прогноза може да има в пустиня като Наска?.. Съвсем очевидно - горещо и сухо. Това се потвърждава от запазването на линии, които иначе отдавна биха били измити от дъжда. Така че създаването на много линии и чертежи за такава недвусмислена прогноза няма абсолютно никакъв смисъл.

Джим Удман – Теория на балона

Джим Уудман експериментира с изстрелването на балон с горещ въздух, направен от индианците аймара от местни материали. След този експеримент Уудман предлага теорията, че насканците са използвали балони както за създаване на геоглифи, така и за погребване на своите лидери.

проф. Антъни Евени – Water Cult

Антъни Евени смята, че има връзки между линиите и някаква подземна система от водни канали. По този начин се твърди, че индианците от Наска празнуват култа към водата. А фигури и линии са били използвани за церемониални танци.

проф. Гелан Сиверман – Племенни знаци

Майкъл Ко – Церемониални места

Известният историк на маите и изследовател на мезоамериканските култури Майкъл Ко вярва, че линиите са свещени пътища за определени религиозни обреди. И първите редове са създадени в чест на най-старите небесни и планински божества, които донесоха вода на полетата.

проф. Фредерико Кауфман-Дойг – Магически линии

Известен археолог предложи теория, според която линиите на Наска са магически линии, които водят началото си от култа към котешкото божество в Чавин де Хуантар.

Георг А. фон Брюниг – Спортен стадион

Бруениг предполага, че платото Наска е използвано за състезания за ритуални цели. Тази теория беше подкрепена от професор Heumar von Ditfurth.

Маркус Рейндел / Дейвид Джонсън – Воден култ и радиестезия

Дейвид Джонсън смята, че фигурите от Наска са маркери за подземни води. Трапеците показват потока от потоци, зигзагите показват къде свършват, линиите показват посоката на теченията. Рейндел, допълвайки теорията на Джонсън, обяснява естеството на фигурите, като използва лози за намиране на подземни води.

Карл Мунк – Древна „геоматрица на числата“

Според Мунк древните структури по света са точно разположени в глобална координатна система, свързана с позицията на Голямата пирамида на платото Гиза в Египет. Местоположението на тези обекти съответства на геометрията на тяхната конструкция, за която се предполага, че се основава на много древна бройна система, наречена от Мунк „Геоматрица“. Линиите на Наска също се предполага, че са разположени в съответствие с „кодовата система на Геоматрикс“.

Има много вариации на такива теории. Но уви. Всяко задълбочено изследване на „доказателствата“ на подобни теории бързо разкрива, че авторите изваждат от общата маса древни предмети само онези, които са подходящи за „обосноваване“ на тяхната теория, пренебрегвайки факта за съществуването на обекти, които не се вписват в тази "теория".

Херман Е. Боси – Код на Наска

Теорията на Боси се основава на анализ на геоглиф, наречен Мандала или Зодиак (по-често „Естрела“), който е открит от Ерих фон Даникен през 1995 г. Боси вярва, че този дизайн съдържа кодирана информация за звездата HD 42807 и нейната планетарна система . В други чертежи, по негово мнение, също се използва този код.

Томас Вик – План на катедралата

Вик видя плана на катедралата в геоглифа на Естрела.

Остава само неясно коя катедрала и какво би направила тази рисунка на пустинно плато...

проф. Хенри Стърлин – Станът

Стирлин вярва, че индианците от Наска са използвали системата от линии като стан. В съседната култура Паракас текстилът се изработвал от една нишка. Но индианците нямаха нито колела, нито станове, така че организираха стотици хора, които държаха тази нишка. Позицията им на земята се определяше от линиите.

Д-р Золтан Зелко – Карта

Унгарският математик д-р Золтан Зелко анализира линейната система на Наска в сравнение с други древни места в Перу и предположи, че платото Наска може да бъде карта с размери 100 на 800 километра, изобразяваща района около езерото Титикака в мащаб 1:16.

Евън Хадингам – Халюциногени

Евън Хадингам вярва, че решението на мистерията Наска е използването на мощно халюциногенно растение като псилоцибин. Твърди се, че с негова помощ индианците са организирали „шамански полети“, за да видят повърхността на платото. А самите линии са създадени за поклонение на определено „планинско божество“.

проф. Д-р Алдън Мейсън – Знаци за боговете

Основният интерес на Мейсън са древни погребения и деформирани черепи от културата Наскан. Той смята геоглифите за знаци за небесните богове.

Албрехт Котман – Писмена система

Албрехт Котман опита различен подход към мистерията на Наска. Той разделя чертежите на отделни части и анализира геометрията им. Така той разделил дългата 286 метра птица на 22 части и в резултат на това „установил“, че главата се състои от две части, шията от пет части, тялото от три, а останалите дванадесет части образуват клюна. Kottman вярва, че геометричните знаци, дизайни и техните части са писмена система с големи и малки букви.

Уилям Х. Исбел – Демографска теория

Според тази теория владетелите на Наска са наредили да бъдат начертани линии за контрол на населението. Исбел смята, че насканците не са могли да съхраняват реколтата за дълго време и в плодородните години населението рязко се е увеличило. Когато индийците работеха за създаване на линии, те не можеха да произвеждат деца едновременно.

Wolf-Galik – Сигнали от извънземен живот

Канадецът Галики разпознава в системата Наска несъмнени признаци на извънземна раса. Той смята, че само с такава гледна точка може да се обясни такъв грандиозен план и работата по неговото осъществяване.

Зигфрид Ваксман – Културен атлас

Зигфрид Ваксман видя в системата от линии на Наскан културен атлас на човешката история.

Иван Колцов – Гробове на предводители

В съответствие с хипотезата на Колцов, рисунките на платото Наска показват местата за погребение на местните лидери.

Владимир Бабанин – Карта на древните цивилизации

Според Бабанин геоглифната система на Наска е карта на Земята, където местата на древните култури са отбелязани със специфични геоглифи. Включително изгубените континенти Атлантида и Му.

Алла Белоконь – Следи от извънземна цивилизация

Според тази версия линиите на Наска са създадени от потоци енергия с неизвестна природа от самолета на извънземна цивилизация, която ги комбинира с така наречените рисунки на култури, произведени от НЛО. Според Белокон системата от геоглифи на Наска отразява диаграмата на нашата Слънчева система.

Дмитрий Нечай – Връзка с Голямата пирамида

Геоглифът „Estrella“, според Нечай, отразява геометричните пропорции на Голямата пирамида на платото Гиза.

Едуард Вершинин – Навигационни знаци

Геоглифите на платото Наска служеха като навигационни знаци за обучение на млади пилоти на самолети на древна, високоразвита цивилизация.

Игор Алексеев – Минно дело

Линиите и рисунките са страничен продукт от дейностите на извънземна цивилизация в търсенето и извличането на минерали или химични елементи.

Андрей Скляров и Андрей Жуков – Сканиране от самолет

Според версията, изразена във филма „Перу и Боливия много преди инките“ (вижте видеото по-долу), платото е частично създадено от хора в различни периоди и може би някои от рисунките са създадени от високоразвита цивилизация, която е унищожена в резултат на Потопа. Групата на Скляров откри следи от кален поток, който спря тук, спускайки се от планините, когато водните маси от гигантското цунами, ударило Южна Америка, се върнаха в Тихия океан.

Както споменахме по-рано, представеният списък не изчерпва всички съществуващи версии.

Последици от Потопа

Когато още преди експедицията през 2007 г. на Фондацията за развитие на науката "III хилядолетие" в Перу (в търсене на някакви модели в подреждането на линии и фигури), се опитах да анализирам снимки на платата Наска и Палпа, направени от космоса , открих много интересна подробност, на която преди това по някаква причина никой не обърна внимание. Когато се гледа от космоса, цялата тази област изглежда като пресъхнало устие на река или като поток, замръзнал на място. При това не само самият регион Наска и Палпа изглежда така, но и регионът на десетки и дори стотици километри на север. Цялостната картина сякаш записва или „снима“ огромни водни и кални потоци, които се спускат от планините в мощен фронт.

На Земята няма реки с такава ширина. Такива мощни кални потоци, които биха били генерирани от обикновени климатични фактори и в същото време (и в това няма съмнение, гледайки замръзналата картина) биха се спуснали от планините на фронт на стотици километри, също не са е записано. Но има характеристики на съответния релеф. Следователно възниква идеята, че тук имаме работа със следи от такъв необикновен и мащабен катаклизъм като Великия потоп.

В библейската версия Великият потоп е наказание за хората, които Бог им е изпратил за греховете им, наводнявайки цялата Земя с помощта на поток от вода от небето. Всичко живо загина във водите на Потопа. Само праведният Ной беше спасен със семейството си и онези животни, които той, по указание на Бог, взе на борда на плаващия ковчег. Подобни мотиви могат да бъдат проследени в древни легенди и предания на всички континенти.

Преди това историческата наука активно отричаше реалността на Потопа. Днес, под доста силен натиск от фактите, историците и археолозите предпочитат или да припишат всичко на местните наводнения, или просто да заобикалят темата за Потопа „по подразбиране“.

Според възгледите на привържениците на така наречената „алтернативна история“, Великият потоп е катаклизъм от планетарен мащаб, който действително се е състоял, но по напълно различен сценарий от този, отразен в Стария завет.

Както вярват редица изследователи, представляващи „алтернативни“ тенденции в историята, по време на събитията от Потопа, огромно цунами удари Южна Америка от Тихия океан, което, на няколко километра височина, достигна дори отдалечени планински райони, оставяйки след себе си много „белези“. ” и последствия, които отдавна са отбелязани от изследователите.

По-специално, в езерото Титикака, разположено на границата на Перу и Боливия на надморска височина от четири километра, са открити видове животни и растения, които са характерни не за сладките водни басейни (каквото е сега Титикака), а за дълбоките море. Те са донесени тук от потопа цунами.

Същата разрушителна вълна, помитаща всичко по пътя си, изкоренява дървета и храсти, убива хора и животни, смесвайки останките им помежду си. Именно такава картина откриха археолозите в много региони на Южна Америка - включително и на високопланинското плато Алтиплано, където се намира езерото Титикака...

Обикновено описанието на Потопа се ограничава до това. Но можем да направим прости логически разсъждения, като разширим анализа на последствията от катаклизма.

Съвсем очевидно е, че след всички драматични събития водата, донесена тук от цунамито и покрила значителна част от континента, естествено трябваше да отиде нанякъде. Тя не можеше да се изпари веднага. Освен това не може да се абсорбира напълно в почвата. Така че е съвсем очевидно, че по-голямата част от водата, която се озова на сушата поради цунамито, неизбежно трябваше да се върне обратно в Тихия океан. Което тя направи.

Само че след завръщането вече не беше просто вода, а вода, която беше поела мръсотия, глина, пясък, малки камъни и други „боклуци“. Всъщност това беше точно онзи мощен кален поток, който се втурна в широк фронт от планините към океана и сега се вижда от космоса в „белезите“, които остави по западния край на южноамериканските планини.

Попадайки в някои котловини и падини, този поток - всъщност кален поток - спря, образувайки един вид „кални езера“. Впоследствие водата от такива „езера“ се изпарява, разкривайки „мръсотията“, която според всички закони на физиката до този момент се е утаила на дъното по такъв начин, че да образува гладка повърхност, която по-късно се използва от древните „художници“ като „платно“ или „стальт“ за вашите геоглифи. Точно така се образуваха такива плоски плата от типа на Наска, които сякаш бяха специално заравнени от някого. Само този „някой” беше, макар и катастрофално, но напълно естествено събитие...

Това логично предположение беше напълно потвърдено на място от редица геоложки характеристики, на които нашата експедиция през 2007 г. привлече вниманието.

Например, платото Наска в покрайнините му изобщо не се слива с околните планини, както обикновено се случва в подножието - повече или по-малко плавно и постепенно повишава нивото си. Вместо това картината е донякъде подобна на факта, че платото сякаш „изтича“ от клисурите между планините.

Освен това. Над нивото на платото тук-там се издигат върховете на ниски планини, които са били залети от калния поток, но не напълно. И теренът тук напълно съответства на сценария на събитията, който е свързан с връщането на водите от цунамито на потопа в Тихия океан.

И накрая, това развитие на събитията е напълно потвърдено от действителната природа на калния поток на седиментите, които изграждат платата Наска и Палпа. Там, където малките реки прорязват равнинната повърхност на ръба на платото (и дори на места, където съвременните пътни строители са имали ръка да навлизат дълбоко в геоложките слоеве), структурата на тези отлагания е видима, което абсолютно съвпада с това, което трябва да има след спускането остана мощен кален поток - камъни, глина, пясък и други "боклуци", смесени в хаотичен безпорядък. Видяхме подобен „участък“ от седименти точно когато щяхме да инспектираме петроглифите в околните планини (виж по-рано) по „езика“ на този кален поток, „течащ“ по долината между планините...

Въпреки това, ако платата Наска и Палпа са се образували в резултат на събитията от Великия потоп, тогава геоглифите естествено са създадени след тези събития. Това е съвсем очевидно - в крайна сметка не можете да рисувате върху нещо, което все още не съществува. Освен това геоглифите, създадени преди Потопа, биха били просто отнесени от същото цунами, което е покрило Южна Америка. Просто е...

Но тогава се оказва (според съществуващите оценки за времето на Потопа), че линиите и рисунките са се появили не по-рано от средата на 11-то хилядолетие пр.н.е. Това е долната граница на датирането на геоглифите. За съжаление все още не е възможно да се определи колко по-късно са се образували въз основа на същите геоложки особености.

За тези, които се интересуват от събитията от Потопа по-подробно, мога да препоръчам да се запознаят с тях в моята книга „Обитаемият остров на Земята“ или „Сензационната история на Земята“, които са издадени от „Вече“. издателство. Електронни версии на тези книги могат да бъдат намерени в Интернет. Няма да задълбаваме в ненужните подробности за Потопа и да се върнем към геоглифите.

Археологическо датиране

Археолози и историци смятат, че геоглифите на Палпа и Наска са само на около хиляда и половина години - на същата възраст, според тях, на местната култура, чиито представители уж са създали геоглифите. Но всъщност това предположение се основава на радиовъглеродно датиране на останките само от едно единствено дървено колче, което беше намерено на една от линиите. Междувременно е съвсем очевидно, че колчето може да се е появило тук много по-късно от рисунката - почти по всяко време и е възможно изобщо да няма връзка между колчето и рисунката.

Вярно е, че наскоро имаше съобщения за „потвърждение“ на тази възраст по време на термолуминесцентно датиране на керамични фрагменти, открити както в каменни сметища, така и в някои древни руини на примитивни сгради по линиите. Тези резултати обаче могат да бъдат поставени под съмнение по същите причини. Както керамичните фрагменти, така и сградите биха могли да се появят тук значително по-късно от самите линии. В края на краищата буквално преди петдесет години или малко повече на платото Наска никой не забрани строителството (и извън територията, която сега е защитена зона, строителството все още продължава).

Друго би било, ако находката е направена не над линията, а под нея. Но дори и в този случай надеждите за точно определяне на възрастта на линията не са толкова големи.

Радиовъглеродният метод за датиране се основава на измерване на количеството радиоактивен въглероден изотоп, който се натрупва, например, в растение по време на живота му и се разпада след края му. Термолуминесцентният метод включва измерване на светенето на проба, което се получава при нагряване. И двата метода се използват в археологията и се твърди, че са "много надеждни". Има обаче и привърженици на скептичния подход, които твърдят, че реалната грешка при измерване с помощта на тези методи може дори да достигне няколкостотин процента. Аз също се придържам към подобна скептична гледна точка и смятам, че тези методи могат да дадат само най-груби оценки, а не съвсем точни датировки...

Наскоро попаднах на следната информация в интернет за измерванията на определен изследовател на име Брей Уоруик:

„Нагретите до високи температури камъни оставят покритие от манганов оксид, както и следи от глина и желязо. Дъното на камъка е покрито с гъбички, лишеи и цианобактерии. Такива скали в съседство с линиите могат да се използват за органичен анализ с помощта на метод C-14. Предполага се, че тези камъни са били преместени по време на процеса на изчертаване на линиите. По този начин може да се определи точната дата между 190 г. пр.н.е. и 600 г. сл. Хр Но само девет камъка бяха анализирани!“

Да оставим настрана броя на анализираните камъни – девет броя са наистина много малко за някакви категорични заключения. Много по-лошо е, че авторът на горния цитат явно не разбира нито условията на платото Наска, нито методологията за провеждане на емпирични изследвания.

Първо, на повърхността на платото няма глина. Има само камъни и много фин пясък, подобен на прах. Второ, естествената глина като такава е просто безполезна за анализ на съдържанието на радиовъглерод. Радиовъглеродният анализ на керамиката, която, както е известно, се създава от глина, се основава на предположението, че органичната материя попада там директно в процеса на създаване на керамика. За камъните в близост до геоглифи просто няма връзка между хипотетичната глина (дори ако може по някакъв начин да се окаже там) и движението на камъните от място на място. Трето, топлината и изключително ниската влажност в пустинята Наска изобщо не допринасят за образуването на каквито и да е гъбички и лишеи върху печените на слънце камъни (няма да кажа нищо за цианобактериите - не знам). И четвърто, дори гъбичките и лишеите да се окажат по чудо там, няма абсолютно никаква гаранция, че те биха се образували точно в момента на преместването на камъните, а не по-рано или по-късно.

Като цяло можем да кажем, че Брей Уоруик мери кой знае какво. И е абсолютно невъзможно да се вземат предвид неговите „запознанства“ ...

От 1997 г. проектът Наска Палпа, ръководен от перуанския археолог Джони Исла и професор Маркус Рейндел от Германския археологически институт, с подкрепата на Швейцарско-лихтенщайнската фондация за чуждестранни археологически изследвания, е в челните редици на официалните археологически изследвания. Основната версия, базирана на резултатите от работата, е, че геоглифите са създадени от местните индианци за ритуални цели, свързани с култа към водата и плодородието. Въпреки това, доколкото може да се съди от наличните материали, друга версия за авторството на рисунките не е била сериозно разглеждана от археолозите. Така че „резултатът“ всъщност беше предопределен...

Освен това. Този международен екип от археолози провежда основните си изследвания не върху самите геоглифи, а наблизо - в местата на древни селища на местни култури. Що се отнася до самите геоглифи, беше направен само един опит да се проведат разкопки на една от ивиците на платото Палпа. И по време на експедицията през 2007 г., докато посещавахме археологическата мисия, имахме възможност да се запознаем с резултатите от тези разкопки.

уви Много тежък доклад, изобилно снабден със снимки и диаграми, записва само, че под геоглифа има обикновена почва от плато. Не успяхме да намерим нищо.

Следователно основната основа за датиране на хиляда и половина години остава фактът, че мистериозните рисунки просто се намират на територията, обитавана от познатите тук култури Наска и Паракас. Въпреки че, следвайки тази логика, спокойно може да се припише изграждането на египетските пирамиди на съвременните араби - все пак те също живеят до пирамидите...

Кой дойде първи?

Фактът, че редица геоглифи са създадени от нашите съвременници, е извън всякакво съмнение. Това не се оспорва дори от историците, които по правило просто не ги вземат предвид по подразбиране, като разглеждат само очевидно древни рисунки.

Но ако има древни и съвременни геоглифи, тогава тяхната история вече има определена динамика. И ако е така, тогава би било съвсем логично да се предположи наличието на подобна динамика в миналото. Тоест да приемем, че древните геоглифи са създадени по различно време.

Изглежда доста банално логично съображение, но по някаква причина е напълно игнорирано от огромното мнозинство, не само от представители на академичната наука, но и от тези, които се придържат към така наречените алтернативни възгледи за миналото. По някаква причина и двамата се опитват да търсят едно авторство навсякъде и във всичко.

Междувременно по-ранното сравнение на стилове вече ясно разкрива различните автори на различни рисунки. Освен това разликата между двете групи рисунки на земята е колосална!..

Тогава, за да разберем цялата историческа картина на живота на геоглифите точно в неговото развитие, изобщо не е достатъчно да ги разделим само на „съвременни“ и „древни“. И дори ако не вземем предвид буквално поразителната разлика между рисунките и геометричните фигури (линии, правоъгълници, трапеци и т.н.), тогава дори и в този случай, с малко повече или по-малко внимателен поглед, можете да забележите разликата между различни древни геоглифи.

Например, анализът на най-популярните и широко известни рисунки (и в същото време най-обширните по размер), в допълнение към „контурния стил“, разкрива в тях наличието на ясни математически модели, определени от Мария Райхе. Тя, уви, не успя да определи какви точно са тези модели (повече за това малко по-късно), но въпреки това недвусмислено заяви тяхното присъствие, като извърши внимателни измервания на много от рисунките.

Въпреки това, заедно с тези „математически проверени“ геоглифи, има и рисунки, в които няма смисъл дори да се търсят модели - с невъоръжено око се вижда, че ги няма. Самите рисунки са направени много небрежно, а линиите и кривите, които ги съставляват, ясно се движат от една страна на друга. Това са, като правило, рисунки с доста малък размер, които освен това гравитират към покрайнините на платото. И ако има съмнения относно изпълнението на „математически проверени“ рисунки от индианците, тогава вече няма съмнение относно способността им да създават прости криви рисунки. Тук (макар и с по-подробен анализ) се усеща и съвършено различно авторство в два различни вида или „подгрупи” рисунки.

Междувременно на платото има много малко рисунки - малко повече от три дузини. Има десетки хиляди геометрични фигури, линии, правоъгълници, трапеци и други неща. Но буквално малко по-внимателно вглеждане разкрива същата ситуация с древните линии и геометрични фигури. Те също могат да бъдат разделени на две много различни категории, очевидно имащи напълно различни „автори“. Една група от такива геоглифи е направена много добре и има плавни граници - като правило това са изображения, които се простират на много километри, понякога дори пресичащи някои малки планини, дерета и други релефни характеристики, напълно игнорирайки промените във височината.

Втората група линии е изработена с много по-малко качество. Камъните с по-тъмен цвят бяха отстранени много по-малко внимателно от основната светла повърхност - на тяхно място останаха малки камъчета. В резултат на това такива линии са още по-малко видими (въпреки че се виждат на общия фон). Тези геоглифи не са много големи по размер и често имат неравни граници, което е лесно видимо за окото и не изисква точни измервания. И в сравнение с големи, висококачествени линии, представителите на втората група оставят впечатлението за почти халтура.

Ивица с извити ръбове

Разликата между голямо и висококачествено от една страна и малко и калпаво от друга беше толкова ясно видима за всички членове на експедицията, че самият факт, че нито академични историци, нито алтернативисти никъде не споменаха това, беше изненадващ. Междувременно последствията от това наблюдение са буквално глобални.

Разликата между двете групи геоглифи при по-внимателно разглеждане е толкова очевидна и толкова значима, че естествено поражда версията за създаването им в различно време (поне) от две напълно различни култури. Не само от индийци или само от извънземни, а от две напълно различни групи „автори”!..

Но най-важното е, че разликата е толкова голяма, че не може да се сведе до проста разлика в размера и качеството на геоглифите. Това показва силна разлика в технологиите и възможностите на различните „автори“, тоест силна разлика между нивата на развитие на онези култури, които са създали геоглифи по различно време.

И ето какво е интересно.

В момента доминиращата позиция в историческата наука е заета от един вид „линеен“ подход, според който обществото се развива „от просто към сложно“. Отклонения, разбира се, са позволени, но само такива, които не са от фундаментално естество. Отделните култури могат да претърпят възходи и падения, но като цяло нивото на развитие на цивилизацията се повишава. Следователно, като следствие, по-древните общества се считат за по-примитивни, а по-късните култури се свързват с по-напреднали технологии.

На платото Наска линейният модел на развитие „от просто към сложно“ е ясно нарушен.

Ако геоглифите бяха дело на културите Наска и Паракас, тогава (особено като се има предвид огромният мащаб, който изисква много време за боядисване на цялото плато - вижте поне изчисленията на Алла Белокон) най-вероятно би се очаквало постепенно усложняване на геоглифите и повишаване на качеството на тяхното изпълнение - заедно с опита на индианците в създаването на линии и рисунки. Вместо това, най-сложните големи линии, ивици и трапецове също имат най-голяма степен на износване поради по-късни повреди и естествена ерозия, което показва тяхната много уважавана възраст.

Освен това, ако следвате баналната логика, тогава площта, покрита с рисунки и линии, най-вероятно постепенно се увеличава около някакъв много древен център. Съответно от центъра към периферията съвършенството на тяхното изпълнение трябва постепенно да нараства. Междувременно най-простите и най-небрежно изпълнени геоглифи очевидно гравитират не към центъра на платото, а към неговите покрайнини.

И ако припишем авторството на всички древни геоглифи на индианците, тогава от относителното разположение на различни геометрични фигури и дизайни и качеството им на изпълнение, би трябвало да се заключи, че културите Наска и Паракас изобщо не са се развили във времето, а но напротив, те претърпяха по неизвестни причини мощна деградация. Междувременно действителните археологически находки по време на разкопки в местата на пребиваване на представители на тези култури не разкриват абсолютно никакви признаци на такава деградация. И ако фактите противоречат на логическото следствие от някакво първоначално предположение, тогава самото това първоначално предположение е погрешно.

Имайки предвид всичко това, трябва да се каже, че в действителност на платото е имало съвсем различен ред на събитията.

„Най-ранният автор“ е някаква много високо развита цивилизация, в резултат на чиято дейност се появяват „математически проверени“ рисунки, както и гладки, големи и удължени линии, ивици и фигури, които пресичат понякога сложни релефни детайли и изискват много труд в тяхното създаване. Именно тези геоглифи най-много учудват изследователите и обикновените зрители със своя обхват и прецизност на изпълнение.

Очевидно те са направили силно впечатление не само на съвременните туристи, но и на индианските племена, които са живели тук, чиито представители са се опитвали да имитират съвършените древни модели. Индийците обаче имаха несравнимо по-малко възможности и затова успяха да създадат само по-малки и по-малко добре изпълнени криви „копия“. Така се появи втората група „хаки“ геоглифи...

Между другото, разликата в нивото на изпълнение на двете групи геоглифи е толкова голяма, че ни кара да си спомним онези, които нашите древни предци са наричали „богове“.

Историческата наука смята "богове" за чиста измислица, фантазия на нашите предци и категорично отрича дори самата възможност за съществуване на високоразвита цивилизация в древността, въпреки че самите наши предци не са имали абсолютно никакво съмнение в реалността на " богове.” Междувременно през последните няколко години по време на редица експедиции на Фондацията за развитие на науката „III хилядолетие“ в различни страни вече идентифицирахме хиляди артефакти - признаци за реалното съществуване на толкова древна цивилизация, която надмина дори съвременното човечество по отношение на развитието на технологиите. Броят на откритите факти е толкова голям, че смятаме за необходимо да признаем, че дългогодишният дебат „съществувала ли е такава цивилизация или не“ е вече нещо от вчера. В момента съществуването на древна, високо технологично напреднала цивилизация просто е ДОКАЗАНО. И изследванията отдавна се изместиха в равнината на изучаване на характеристиките на тази цивилизация, нейния произход, технологии и реални възможности.

Между другото, Южна Америка (особено територията на Перу) се характеризира с факта, че тук се намират най-ярките, най-неопровержимите доказателства за използването на най-високите технологии от определена цивилизация, която в много отношения надхвърля съвременните ни възможности ...

Между другото, версията за подражание, формулирана малко по-рано, до известна степен не само не противоречи, но дори напълно съответства на позицията на археолозите и историците, които сега са се спрели на версията за „религиозно-мистичния“ предназначение на геоглифите.

Древните жители на Наска и Палпа са виждали огромни рисунки на определени „богове“ - тоест представители на високоразвита цивилизация - и са се покланяли на „божествените творения“, копирайки ги и изпълнявайки някои религиозни или култови ритуали по линиите.

Може ли това да е така?.. И защо не?!.

Възможно е обаче да има различни варианти на тази версия. Например, възможно е дори висококачествени линии и фигури да са направени на няколко етапа от различни, ако не цивилизации, то култури (дори „богове“). Също така е възможно дори най-ранните линии да са били създадени от хора - но под надзора и ръководството на "богове", които просто са използвали местните индианци като неквалифицирана работна ръка...

Както и да е, фактите показват, че най-старите и големи линии са направени от представители на друга цивилизация или с прякото им участие. И дори не е толкова важно дали това е земна цивилизация или извънземни от друга планета. Основното е, че това е била много високо развита цивилизация, за която летенето по въздух не е било абсолютно никакъв проблем (виж по-долу). Очевидно не е било проблем да се създаде такъв огромен брой линии на пустинно плато. Или поне организирайте създаването им...

Признаци на друга цивилизация

Версиите за създаването и използването на геоглифите на Наска от пилоти на някои доста напреднали самолети предполагат много високо развита цивилизация, която е посетила тези места в далечното минало. Независимо дали са представители на земна цивилизация, оцелели от катаклизма на потопа, като Вершинин, или представители на извънземна цивилизация, като Даникен. И е съвсем естествено да се очаква, че такава цивилизация е оставила след себе си по-значими доказателства за присъствието си от странни шарки, ивици и геометрични фигури върху пустинно плато.

Както споменахме по-рано, в Южна Америка има не просто много, а много следи от дейността на древна, високо технологично напреднала цивилизация. Освен това именно в Южна Америка тези следи са най-показателни - разликата между качеството на обработка на твърди скали (като гранит, базалт, диорит и други) и възможностите на местните индиански цивилизации е толкова очевидна, че не оставя никакво съмнение . Почти всички най-известни мегалити - тоест структури, направени от големи и дори огромни каменни блокове - на южноамериканския континент са създадени от тази високоразвита цивилизация, която по редица параметри надминава дори възможностите на съвременното човечество.

Тук няма да се спирам подробно на характеристиките на местните мегалити, тъй като това е извън обхвата на темата на тази книга. За тези, които се интересуват от подробно описание на южноамерикански древни предмети, мога да препоръчам да прочетат моята книга „Перу и Боливия много преди инките“, публикувана от издателство Veche. Тук ще спомена само преки, непосредствени доказателства за високоразвити технологии, останали в древни времена.

Следи от използването на такива технологии са видими, да речем, в Тиахуанако (съвременна Боливия) в сложните форми на блокове от твърд андезит (местен гранит) - създаването на такива вътрешни ъгли е херкулесова задача за съвременната индустрия. Това изисква използването на много развити машинни (именно машинни -!) технологии и издръжливи инструменти, каквито местните индианци нямаха и не можеха да имат. Фактът, че тук са използвани машинни технологии, се вижда например от блок, върху който древните занаятчии са оставили плитък разрез с добре пробити вдлъбнатини.

Подобни разрези, също ясно направени от машинен инструмент, могат да се видят на хоризонталната повърхност на малка стъпка, издълбана в отвесна скала в Олантайтамбо в Перу. Освен това в този случай се сблъскваме с двойни разрези с ширина само милиметър, които са физически невъзможни за получаване с помощта на каквито и да било методи на „удар“ (просто отрязване на материала).

По-дълбок разрез може да се види на диоритната скала в археологическия обект Саксайуаман, разположен близо до древната столица на инките Куско и известен със своята „назъбена“ тристепенна стена с огромни страни. Тук по някаква причина древните занаятчии са изрязали скалата на дължина около десетина метра и след това са отчупили от нея „парче“ от няколкостотин тона - точно както работим с резачка за стъкло, когато режем стъкло или керамика. Само тук разрезът е с дълбочина около сантиметър-два, но се прави така, както го изисква умението на стъклорезача - с едно минаване на инструмента. Това в такъв твърд материал е възможно само с помощта на мощно стационарно оборудване, използващо издръжливи стоманени триони с диамантени приставки. И тук, изглежда, е използвано нещо като нашата „мелница“ (само модерен майстор може да отиде по-дълбоко в един проход само с милиметър и половина, но тук дълбочината е с порядък по-голяма -!). Използването на "мелница" - тоест циркуляр - е ясно указано от запазените следи от точно такъв инструмент наблизо върху същата скала, от която в този случай по някаква причина е отсечено малко парче - виж.

Въпреки това основните мегалити с признаци на използване на високоразвити технологии са концентрирани в отдалечени планински райони. Но в областта на геоглифите няма такива очевидни следи. Тук изобщо няма мегалитни структури в обичайния смисъл на думата - тоест структури, направени от големи блокове.

Ясно е, че такава високоразвита цивилизация, която е успяла да създаде такива мегалитни структури в планински райони, не е имала проблеми да измине разстояние от няколкостотин километра до платото Наска. Нивото на неговото развитие е такова, че той отдавна трябва да е усвоил въздушния полет и да създаде много напреднали устройства за това. Така че тя може да е тук. Но това е само логично предположение, но все пак бих искал да видя нещо „по-осезаемо“.

Едно от макар и много косвените доказателства за присъствието на такава цивилизация тук може да се намери в някои характеристики на културите Наска и Паракас.

„Създателите на културата Паракас са имали странно предпочитание да експериментират с черепите си. Кърмачетата били подложени на болезнена операция за деформиране на черепа, в резултат на което главата на Паракас придобила клиновидна форма. Понякога децата не могат да издържат на такива тежки изпитания, както се вижда от трагичното откритие в едно от гробищата. Тук през 1931 г. е открито мъничко дете с глава, вързана с памучна панделка. Под плътно увитата лента имаше две плътни подложки - едната притисната в челната, а другата в тилната част на черепа. Резултатът трябваше да бъде идеално клиновидна глава - но бебето вече нямаше възможност да се зарадва на резултата” (Г. Ершова, „Древна Америка: Полет във времето и пространството”).

Модата за такава странна (и много болезнена, между другото) екзекуция, в резултат на която главата на човек придобива удължена форма, се среща в различни региони на планетата. Но най-голям брой такива деформирани черепи се намират именно в района на културите Наска и Паракас. Тук подобна практика взе наистина маниакални и всеобхватни мащаби.

И ето какво е интересно. В практиката на деформация на главата навсякъде, във всички региони, ясно се вижда определен модел: с цялото разнообразие от методи и методи за въздействие върху формата на черепа (от стегнати бинтове-шапки до специални дървени устройства), желанието да се постигне само един резултат от деформация е ясно доминиращ - удължена глава. Никъде и никога никой не се е стремял към различна форма...

Възниква напълно логичен въпрос: откъде произтича такова масово (и еднообразно във всички региони!) желание за издължена форма на главата?.. Въпросът съвсем не е празен, като се имат предвид данните на съвременната медицина, че подобно въздействие върху главата, освен че причинява неудобство и неприятни усещания, допринася за появата на редовно главоболие и сериозно увеличава риска от негативни последици за психическото и физическото здраве на човека.

Историците не дават разбираем отговор на този въпрос, приписвайки всичко в най-добрия случай на култов ритуал с неясна мотивация. Въпреки това, дори и с цялата сила на влиянието на религията и култа върху целия начин на живот на хората, това очевидно не е достатъчно. За такова „фанатично желание за грозота“ трябва да има много по-мощен стимул. И стимулът е доста стабилен, предвид повсеместното разпространение и продължителността на тази „традиция“.

Напоследък все повече изследователи клонят към неврофизиологичната версия. Факт е, че промяната във формата на черепа също засяга различни области на мозъчната кора, което на теория трябва да допринесе за определени промени в човешката психика. Всичко това обаче все още е само в сферата на хипотетичните предположения и сред племената, практикуващи деформация на черепа, не са забелязани особени положителни промени в умствените способности. А духовниците (шамани и жреци), за които способността, например, да изпадат в транс или да се потапят в медитация, е много важна, изобщо не се стремят към деформация на черепа, предпочитайки по-малко радикални средства ...

И тук има смисъл да се обърне внимание на версията, представена от Ерих фон Даникен, привърженик на версията за реалното съществуване на древни „богове“, които са били представители на извънземна цивилизация.

Деникен предположи, че корените на странната традиция за деформация на черепа се крият в желанието на местните индианци да приличат на „богове“, тоест представители на извънземна цивилизация, които имат удължена форма на главата. И това предположение, колкото и странно да изглежда, има съвсем реална основа.

Факт е, че сред продълговатите черепи в Южна Америка са открити и такива, които могат да твърдят, че са черепите на самите „богове“!

Робърт Конъли за пръв път привлече сериозно внимание към тези черепи по време на пътуванията си, по време на които събра различни материали за древни цивилизации. Откриването на тези черепи беше изненада за него.

Първото нещо, което хваща окото, е необичайната форма и размер, които нямат нищо общо с черепа на съвременния човек, освен най-основните характеристики („кутия“ за мозъка, челюстта, отворите за очите и носа)…

Основното обаче е, че при умишлена деформация може да се промени само формата на черепа, но не и обемът му. А черепите, на които Коноли обърна внимание, са почти два пъти по-големи от обикновен човешки череп!..

Строго погледнато, сред хората има случаи на увеличаване на размера на черепа - при някои заболявания. Въпреки това, в случаите на такова силно отклонение на главата от нормалните размери, хората са близо до състоянието на „зеленчук“ и не оцеляват до зряла възраст, но тук се сблъскваме с черепи на ясно възрастни индивиди (които специалист може лесно да се определи поне по състоянието на зъбите)...

Освен това при изкуствена деформация костите на черепа леко се разминават в ставите. Изместването не е толкова голямо, че да има някакъв забележим ефект върху обема на черепа, но е много ясно забележимо за окото. И такова изместване може да се види на деформирани черепи от почти всеки турист, който погледне например в някой от музеите в Перу.

Междувременно върху онези черепи, които имат обем значително по-голям от човешкия и на които Коноли обърна внимание, в местата на артикулация на костите на черепа не се забелязват признаци на тяхното изместване. И като цяло те не изглеждат никак деформирани, а съвсем естествени - дори и да имат необичайна форма за нас.

Тези черепи принадлежат ли на същите пилоти на самолети, които са създали геоглифите на платото Наска?.. Тук едва ли може да се даде категоричен отговор. Но фактът, че това може да са черепи поне на роднини на самите автори на рисунките на земята, е напълно приемлива хипотеза...

Има обаче много по-убедителни аргументи в полза на версията за създаването на геоглифи от високоразвита цивилизация. Факт е, че в някои характеристики на рисунките, линиите и геометричните фигури на платото Наска се откриват странности, които са най-логично обясними в рамките на тази конкретна версия.

Замръзнала математика

До известна степен геоглифите на Наска имаха голям „късмет“, че именно Мария Райхе се заинтересува от тях по едно време. Факт е, че Райхе е математик по образование.

Ако само археолозите и историците се занимаваха с изучаването на рисунки и линии на земята, тогава те, като стриктно хуманисти, несъмнено биха възпроизвели само общия вид на геоглифите с различна степен на точност на полученото изображение и в най-добрия случай само биха анализирали иконография от гледна точка на съпоставка на стилове. Така ги учат и това в крайна сметка оформя не само техния подход към описването на древни предмети, но и самия принцип на тяхното възприемане на обектите, тяхното мислене.

Математикът мисли съвсем различно. За него не е достатъчно просто да възпроизведе нещо в мащаб. Той се опитва да опише обекта на собствения си математически език. Ето защо Райхе не само състави обща карта на геоглифите на Наска. Нейните скици и диаграми на обекти, изобразени в пустинята, са придружени от множество математически параметри на отделните елементи на тези обекти, включително, например, радиуса на кривина, местоположението на центъра на тази кривина, ъглите между допирателните в различни точки, и подобни.

Но стилът на мислене на математика е такъв, че изследователят не просто описва обекта, който се изучава. Математик търси възможни модели. И Райхе, в резултат на дългогодишните си изследвания, откри, че в моделите и линиите има не само модели - геоглифите на Наска са буквално „пронизани“ с математика!..

„Методът за създаване на изобразителни фигури и разположението на линиите и „центровете“ върху повърхността на платото са подчинени на математическата логика. По този начин красотата и хармонията на рисунките се обяснява с факта, че, както установи Мария Райхе, всички криви са идеално съчетани помежду си и с прави линии, т.е. те са направени според строги математически закони. Обвивките на синусоидалните елементи, които много често се използват в изображенията, също се подчиняват на математически закони” (А. Белокон, „Фигури на пустинята Наска и кръгове в зърнени полета в резултат на енергийното въздействие на НЛО върху земята”, доклад на 10-та юбилейна конференция “Уфология и биоенергийна информатика”, октомври 2002 г.)

Подчиняването на геоглифите на строгата математическа логика направи силно впечатление на астронома Джералд Хокинс, ръководител на експедицията от 1973 г., по време на която бяха измерени геодезичните параметри на много линии и хипотезата за древната обсерватория беше опровергана. Описвайки тази експедиция в горещата пустиня Наска, Хокинс използва много емоционален, но обемен израз - „живот в ада на замръзналата математика“.

Но за нас може би по-важното е не емоционалното състояние на Хокинс, а фактът, че той е открил по време на експедицията си. Според измерванията, направени по време на тази експедиция, големите линии на платото Наска са направени на границата на съвременните (!) техники на геодезията и въздушната фотография. Средното им отклонение по посока не надвишава 9 дъгови минути. Тоест само два метра и половина за цял километър дължина! И това въпреки факта, че много от линиите пресичат дерета и малки хълмове. За примитивните култури Наска и Паракас това е невъзможен резултат. Това изисква високо развити технологии за измерване!..

Редица изследователи обърнаха внимание на едно странно обстоятелство. Тези изображения на платото Наска, които по всякаква логика би трябвало да са симетрични (паяк, кондор и други), всъщност имат силно изразена асиметрия. Тази странност беше толкова поразителна, че ни накара да потърсим някакво логично обяснение. А през последните години се появиха редица публикации, в които авторите независимо един от друг стигат до едно и също заключение - нарушаването на симетрията в геоглифите на Наска съвсем не е резултат от небрежността на създателите им, а неизбежна последица от факта, че че древните автори... са рисували проекции на триизмерни изображения !

Ето какво пише например И. Алексеев за това:

„Кондорът е нарисуван в две равнини, пресичащи се под лек ъгъл. Пеликанът изглежда е в два перпендикуляра. Нашият паяк има много интересен 3-D външен вид (1 – оригинално изображение, 2 – изправено, като се вземат предвид равнините на снимката). И това се забелязва в някои други рисунки... И вижте колко умело е очертан триизмерният обем в дървото. Все едно е направен от лист хартия или фолио, просто изправих единия клон” (И. Алексеев, „Геоглифите на Наска. Някои наблюдения”).

Киевският геолог, специалист по исторически артефакти Р. С. Фурдуй и колегите му са се придвижили още по-далеч. Те проведоха компютърен експеримент с изображение на кондор, който показа, че може да възникне съответно изкривяване във формата на картината, ако триизмерният оригинал се проектира върху повърхността на пустинята под ъгъл 14° спрямо хоризонта от височина 355°. метри над земята!...

Само си представете древните индийски шамани, които преди хиляда и половина години успяха не само да създадат балон с горещ въздух и да се издигнат върху него на височина от триста и половина метра, но и да държат триизмерна фигурка на кондор в ръцете си, насочват действията на индийските работници от тази височина, така че в крайна сметка да се получи точна проекция на фигурата. Едва ли някой ще възрази срещу факта, че картината се оказва напълно извън реалността...

И. Алексеев реши да се опита да направи първоначална триизмерна фигура на странно създание, което, когато се проектира върху земята, ще даде известния геоглиф, подобен на пиле с девет пръста, и получи интересен резултат.

„Трябваше да си поиграем с лапите, древните са ги изобразявали по малко преувеличен начин и никое същество не ходи на пръсти. Но като цяло се оказа веднага, дори не трябваше да мисля за нищо - всичко е на чертежа (конкретна става, извивката на тялото, позицията на „ушите“). Интересното е, че фигурата първоначално се оказа балансирана (стояща на крака). Автоматично възникна въпросът що за животно е това? И изобщо откъде древните са взимали предмети за чудесните си упражнения на платото?“ (И. Алексеев, “Геоглифите на Наска. Някои наблюдения”).

През 2010 г. Алексеев успя да реши проблем, който Мария Райхе не можа да разреши напълно. Той откри същите математически модели, които са вградени в геоглифите на Наска. Освен това той стигна до това решение буквално по полуинтуитивен път.

Опитвайки се да възпроизведе рисунки от Наска с помощта на компютър в прост графичен редактор Paint.net, той откри, че колкото по-малко линии са начертани на ръка и колкото повече методи са вградени в редактора за създаване на линии с променлива кривина, толкова по-голяма е приликата с истинските геоглифи. Както самият той пише, дори понякога е имал чувството, че авторите на рисунките на платото Наска са използвали един и същ софтуер, когато са ги създавали!..

Но за създаване на линии с променлива кривина съвременните графични редактори широко използват така наречените криви на Безие.

Кривата на Безие е специален случай на полиноми на Бернщайн, описан от Сергей Натанович Бърнщайн през 1912 г. Методът на кривата на Безие е разработен независимо през 60-те години на 20 век от Пиер Безие от автомобилната компания Renault и Пол де Кастельо от компанията Citroen, където този метод е използван за проектиране на каросерии на автомобили. Поради лесното дефиниране и управление на промените, кривите на Безие се използват широко в компютърната графика за моделиране на гладки линии.

„И тогава, в един прекрасен момент, внезапно открих, че с известно умение в работата с кривите на Безие, самата програма понякога рисува контурите по доста подобен начин. Първоначално това се забелязваше по закръглянията на краката на паяка, когато без мое участие тези закръглявания станаха почти идентични с оригиналните. Освен това, с правилните позиции на възлите и когато те бяха комбинирани в крива, линията понякога почти точно следваше контура на чертежа. И колкото по-малко възли, но колкото по-оптимални са техните позиции и настройки, толкова по-голяма е приликата с оригинала.

Като цяло, паяк е практически една крива на Безие (по-правилно сплайн на Безие, последователно свързване на криви на Безие), без кръгове и прави линии. По време на по-нататъшната работа се появи усещането, което прерасна в увереност, че този уникален дизайн „Nascan“ е комбинация от криви на Безие и прави линии. Почти не се наблюдават правилни кръгове или дъги.

Не бяха ли кривите на Безие, които Мария Райхе, математик по образование, се опита да опише, като направи множество измервания на радиуси?“ (И. Алексеев, “Геоглифите на Наска. Някои наблюдения”).

„Но наистина се вдъхнових от уменията на древните, когато рисувах големи рисунки, където имаше почти перфектни криви с огромни размери. Още веднъж напомням, че целта на рисунките беше опит да се погледне скицата, какво са имали древните преди да я нарисуват на платото. Опитах се да минимизирам собствената си креативност, прибягвайки до завършване на рисунката на повредени места само там, където логиката на древните беше очевидна (като опашката на кондор, изпъкналото и ясно модерно заобляне на тялото на паяк)" (аз Алексеев, "Геоглифите на Наска. Някои наблюдения").

Алексеев успя да възпроизведе по този начин почти всички основни рисунки, известни на платото Наска. Впоследствие, въз основа на материалите на неговата статия, беше проведен своеобразен „динамичен“ експеримент на уебсайта на форума на Лабораторията за алтернативна история. Мъжът се опита да нарисува със свободна ръка изображение на паяк върху снимка в специализирана графична програма. Ръката, естествено, трепереше и се обърка. Програмата изглади „ръчните“ недостатъци в съответствие с алгоритъма на кривата на Безие. В този случай крайната крива автоматично пасва почти идеално на оригиналната снимка!..

Райхе едва достига това решение на формулирания от нея проблем за идентифициране на математическите модели на геоглифите на платото Наска, въпреки че основите на тези модели са предписани от Бърнщайн в зората на нейната младост. Тя не успя, най-вероятно, само защото не видя времето, когато компютърното използване на криви на Безие стана широко достъпно.

Ясно е, че всякакви спекулации относно познанията на индианците от Наска и Паракас за кривите на Безие са далеч извън всякаква разумна логика. Нямаха и модерни компютри с графични програми. Само цивилизация, която има ниво на развитие, поне сравнимо с нашето, може да спазва съответните математически закони.

Оказва се, че Деникен е прав - геоглифите не само са адресирани до небесните зрители, но и са създадени от тях. А индианците от местните култури Наска и Паракас явно нямат нищо общо с тези небесни зрители.

Само че сега това вече не е просто предположение, а хипотеза, която има строга математическа обосновка!

Напълно възможно е ако не самите индианци, то техните предци да са знаели, че геоглифите на Наска са създадени от високоразвита цивилизация. И те изобщо не са създадени на ръка, а с помощта на специални механизми.

„...в тази връзка интересна е следната картина. Достоен конкурент на известния „астронавт“ от Храма на надписите в Паленке, Мексико. Възможно е това да е епизод от някакъв наскански мит, който не е достигнал до нас, но фактът, че „котешкият бог“, поглъщащ предмети, подобни на камъни, се използва като вид превозно средство за воин с копиехвъргач и пълен боеприпасите са изобразени съвсем недвусмислено” (И. Алексеев, „Геоглифите на Наска. Някои наблюдения”).

И още един момент, отбелязан от Алексеев. Докато експериментира с кривите на Безие, докато рисува така наречения "пеликан" - огромен геоглиф, покриващ площ от 280 на 400 метра, той открива доста странен детайл.

„Единствената рисунка, която поради своя размер и идеални линии изглежда абсолютно еднаква в рисунката като в пустинята (съответно в скиците на древните). Наричането на това изображение пеликан не е напълно правилно. Дълъг клюн и нещо подобно на реколта не означава пеликан. Древните не са идентифицирали основния детайл, който прави птицата птица - нейните крила. И като цяло този образ е нефункционален от всички страни. По него не може да се ходи - не е затворен. И как да хванеш окото - скок пак? Поради спецификата на частите е неудобно да се гледа от въздуха. Това също не се вписва в линиите. Но въпреки това няма съмнение, че този обект е създаден умишлено - изглежда хармонично, идеалната извивка балансира тризъбеца (очевидно напречен), клюнът е балансиран от разминаващи се прави линии отзад. Не можех да разбера защо тази рисунка оставя усещане за нещо много необичайно. И всичко е много просто. Малките и фини детайли са разделени на значително разстояние и за да разберем какво е пред нас, трябва да преместим погледа си от един малък детайл към друг. Ако се отдалечите на значително разстояние, за да заснемете цялата снимка, тогава всички тези малки детайли сякаш се сливат и смисълът на изображението се губи. Изглежда, че тази рисунка е създадена за възприемане от същество с различен размер на "жълтото" петно ​​- зоната на най-голяма зрителна острота в ретината. Така че, ако някоя рисунка претендира да бъде неземна графика, тогава нашият пеликан е първият кандидат” (И. Алексеев, “Геоглифите на Наска. Някои наблюдения”).

Малко заключение

Както виждаме, ако не се ограничим до много опростена версия на създаването на геометрични фигури, линии и шарки на платото Наска от индианците на местните култури и вземем предвид съществуващите характеристики на геоглифите, мистерията на Наска платото се оказва тясно свързано с проблеми, които надхвърлят ограничената пустинна зона на южноамериканското крайбрежие. И за да се намери решение на загадката на геоглифите, те трябва да бъдат разгледани заедно с цял куп други, на пръв поглед напълно странични факти. Геоглифите не могат да бъдат отделени от останалата част от историята.

Само не историята, която пише в учебниците. И историята, отхвърлена от съвременната академична наука, но намираща колосално количество потвърждения както под формата на реални артефакти (колкото и да ги отхвърлят археолозите и историците), така и в древни легенди и предания (колкото и да са едни и същи). историци и археолози отписват като празни фантазии нашите предци).

Ще успеем ли някога да разгадаем всички тайни на геоглифите?.. Не знам.

Засега е ясно само едно - не можем да се изолираме в рамките на нито една версия. И още повече, не може да се пренебрегват реалните факти в името на някаква предварително избрана хипотеза.

Ако фактите показват, че геоглифите на платото Наска, Палпа и други региони са създадени от различни „автори“, тогава трябва да разгледаме този въпрос в динамика - като вземем предвид развитието на процеса във времето (което не е задължително трябва да бъде развитие от просто към сложно). Необходимо е да се отделят едни „автори“ от други. И като вземем това предвид, основният въпрос в опита да разберем хаоса от рисунки на земята става въпросът кой какво е създал от това. Събирайки всичко накуп, със сигурност няма да можете да разберете мистерията на геоглифите...

„И какво е това... Наска ли е?.. Наска е като стотици гръмотевици в ума. Ако очите можеха да крещят, щяха да го направят в Наска. Посланието на Наска е завоалирано и объркано, всяка теория за него е противоречива... Този пейзаж изглежда неразумен, неразрешим, безсмислен и измества мозъка на една страна” (Ерих фон Деникен).

Подробна схема. част 6

Във връзка с