Peruda Nazca işarəsi. Nazca xətləri

Nazca yaylasının altında təpədə yerləşən düzənlik deməkdir. Bu sahə, bir qayda olaraq, düz və ya dalğalı, bir qədər parçalanmış topoqrafiyaya malikdir. Nazca'nın digər düzənlik yerlərindənaşkar çıxıntılarla ayrılmışdır. Bu təbii formasiya Peruda, onun cənub hissəsində, ölkənin paytaxtı Limadan 450 km cənub-şərqdə yerləşir. Lakin bu ərazi qeyri-adi yerləşməsi ilə deyil, Naska rəsmləri ilə diqqət çəkir., 80 kilometr ərazidə yerləşir. Bu şəkillər və ya Nazca xətləri də adlanır, qəribə formada hazırlanmışdır: heyvanların, hörümçəklərin və quşların konturlarından tutmuş həndəsi formalara qədər. Nazca səhrasında rəsmlərmüasir tədqiqat cəmiyyəti üçün ən vacib sirrlərdən biridir. Onlarla fəal hər gün bu günə qədər məqsədsiz cəhdlər edərək, sirli görüntülərlə bağlı bəzi sualları cavablandırmağa çalışır.

Naska geoqlif ərazisidir.

Yayla genişdir və bir çox kilometrə qədər uzanır. Bu vadi uzun müddət cansız hesab edildi, lakin tədqiqatçılar yanıldılar, lakin bu barədə daha sonra. Nazca koordinatları, geoqliflərin yerləşdiyi yer: 14° 45′ cənub eni və 75° 05′ qərb uzunluğu. Nazca boşqabının uzanmış forması var. Şimaldan cənuba uzunluğu təxminən əlli kilometrə, qərbdən şərqə 5 ilə 7 kilometrə çatır. Nazca ərazisi praktiki olaraq insanlar tərəfindən yaşamır və həddindən artıq quru iqlimə malikdir.

Geniş Naska bölgəsində qış iyundan sentyabr ayına qədər davam edir. Bunun səbəbi, Cənub yarımkürəsində fəsillərin Şimal yarımkürəsindəki ilə üst-üstə düşməməsidir. Eyni zamanda Naskada temperatur heç vaxt Selsi üzrə 16 dərəcədən aşağı düşmür. Yayda temperatur sabitdir və 25 dərəcə Selsi ətrafında qalır. Yağış, okeanın yaxın olmasına baxmayaraq, Naska üçün nadirdir. Həm də demək olar ki, külək yoxdur. Nazca ərazisində çaylar, çaylar və göllər yoxdur və belə şərait ola bilməz. Bu torpaqlarda suyun olması yalnız Naska çaylarının çoxdan çoxdan qurumuş çoxsaylı kanalları və heç də az olmayan qurumuş kanallar vasitəsilə xəbər verir.

Bu bölgənin Nazca Vadisindən daha az əhəmiyyətli komponenti, müvafiq adı olan şəhərdir. 1591-ci ildə ispanlar tərəfindən qurulmuşdur. 1996-cı ildə güclü zəlzələ nəticəsində şəhər tamamilə dağılıb. Amma xoşbəxtlikdən tələfat az olub, çünki yeraltı təkanlar günorta saatlarında başlayıb və insanlar hazırlaşıb. Naska zəlzələsi zamanı ümumilikdə 17 nəfər həlak olub. Və 100 minə yaxın insan evsiz qaldı. Bu günə qədər Nazca şəhəri tamamilə yenidən qurulmuşdur. Onun ərazisində çoxmərtəbəli binalar tikilib və Naska şəhərinin mərkəzi indi gözəl meydanla bəzədilib.

Lakin bu ərazi şəhəri və ya düzənliyi ilə deyil, mahir insan əlləri ilə edildiyi güman edilən sirli geoqlifləri, xətləri və rəsmləri ilə diqqət çəkir. Ancaq son bəyanat çox, çox mübahisəlidir. Naska ilə bağlı məşhur bir nəzəriyyə var, ona görə yayladakı xətləri insan deyil, yadplanetli kəşfiyyat və ya başqa bir naməlum qüvvə çəkib.

Naska səhrasında heyrətamiz rəsmlər.

Ümumilikdə, mütəxəssislər yaylada 13 min müxtəlif xətt və zolaq aşkar ediblər. Elmdə bu təsvirlərin öz adı var - geoqliflər (yerin torpağında hazırlanmış və ən azı dörd metr uzunluğunda olan qəribə formalı həndəsi fiqurlar). Bizim vəziyyətimizdə Nazca səhrasındakı təsvirlər qum və gil qarışığı olan torpaqda qazılmış müxtəlif enli dayaz və uzun yivlərdir. Nazca standartlarına görə dayaz - bu 15 ilə 30 sm arasındadır.Lakin fərdi xətlərin uzunluğu bir neçə kilometrə çatır: ən uzunu 10 kilometr uzunluğa çatır. Naska səhrasındakı təsvirlərin eni də diqqəti çəkir: Bəzi hallarda 150-200 metr arasında dəyişir.

Xətlərdən əlavə, yaylanın ərazisində hər kəsə həndəsədən yaxşı tanış olan hər cür fiqurlar - üçbucaqlar və dördbucaqlar tapıldı. Bəzi Nazca Desert dizaynları trapezoidaldır, çünki onların yalnız iki paralel tərəfi var. Yaylada mənşəyi məlum olmayan yeddi yüzə yaxın belə yaradılış var. Heyvanlara bənzəyən fiqurlar da var: meymunlar, quşlar, qatil balinalar, lamalar və flora və faunanın digər sakinləri. subay Nazca səhrasında rəsmlər balıqları, hörümçəkləri, kərtənkələləri və köpəkbalıqlarını təsvir edir. Onların sayı çox deyil, qırxdan çox deyil.

Rəqəmlər nəhəng ölçüləri ilə təxəyyülü heyran edir, lakin insanlar onların əsl məqsədini başa düşə bilmirlər. Aydındır ki, cavab düzənliyin dərinliklərində ola bilər, bu o deməkdir ki, Nazca səhrasında rəsmləri kimin və nə üçün yaratdığını başa düşmək üçün qazıntılara başlamaq lazımdır. Problem ondadır ki, düzənlik müqəddəs zona statusuna malik olduğundan burada arxeoloji qazıntılar aparmaq qadağandır. Beləliklə, Nazca səhrasındakı rəsmlərin sirri hələ də açılmamış qalır. Və bir şey mənə deyir ki, elmi ictimaiyyət özünə gələnə qədər çox, çox uzun müddət belə qalacaq.

Sirli Nazca xətləri.

Ancaq bu torpaq nə qədər müqəddəs olsa da, insan marağı heç vaxt heç nədə dayanmayıb və dayanmayacaq. Maraq "pisliyi"ndən əziyyət çəkən ilk insan 1927-ci ildə bu qadağan olunmuş torpaqlarda tapıldı. O, Perudan olan arxeoloq Mejia Toribio Hesspe idi. Yaylanı əhatə edən dağətəyi ərazilərdən Nazca xətlərini öyrəndi.

1930-cu ildə sirli bir torpaq parçası olduğu Nazca xətləri, antropoloqlar bir təyyarədə uçarkən quş baxışı ilə araşdırma apardılar. Onlar, əslində, Nazcada xətlərin olması faktını təsdiqlədilər. Arxeoloqlar yalnız 1946-cı ildə belə nadir yaradıcılığı yaxından öyrənmək imkanı əldə etdilər. Lakin bu, məqsədyönlü hökumət və ya müvafiq maliyyə ilə tədqiqat proqramı deyil, həvəsli alimlərin fərdi ekspedisiyaları idi.

Məlum oldu ki, bizim uzaq əcdadlarımız və ya yad varlıqlar dəmir oksidi ilə zəngin olan gil torpaq qatının səthini çıxararaq Nazca xətləri və kiçik xəndəklər düzəldiblər. Çınqıl Nazca Lines hissəsindən demək olar ki, tamamilə çıxarılıb və altında açıq rəngli torpaq var. Nəticədə, Nazca xətləri çox cəlbedici və eyni zamanda davamlı oldu.

Nazca yaylasındakı rəsmləri əhatə edən yerli torpaqların açıq rəngli torpağı yüksək əhəng tərkibinə malikdir. Açıq havada, demək olar ki, dərhal sərtləşir və eroziyaya mükəmməl mane olan davamlı bir qoruyucu təbəqə meydana gətirir. Bu səbəbdən əsrarəngiz Nazca Xəttləri min illərdir ki, orijinal halında qorunub saxlanılır, ən azından tədqiqatçıların fikri belədir. Nazca xətlərinin uzunömürlülüyünə küləklərin olmaması, yağıntılar və sabit hava temperaturu da kömək etdi. Əgər iqlim fərqli olsaydı, bu rəsmlər kəşf edilməmişdən xeyli əvvəl yer üzündən yox olardı.

Bununla belə, onlar mövcuddur və onların mövcudluğu dünyanın hər yerindən birdən çox tədqiqatçı, arxeoloq və sadəcə alimlər nəslini çaşdırıb. Nazka xətlərinə münasibətini uzun müddət formalaşdıran rəsmi elm bütün bu geoqliflərin, xətlərin və rəsmlərin Nazka sivilizasiyası dövründə yaradıldığını iddia edir. Bu qədim imperiyanın eramızdan əvvəl 300-cü ildən eramızın 800-cü illərinə qədər mövcud olduğu güman edilir. Alimlərin əhəmiyyətli bir hissəsi rəsmlərin əksəriyyətinin 1100 il ərzində yaradıldığı ilə razılaşır. Nazka Sivilizasiyasının qızıl dövrü eramızın 100-200-cü illərinə təsadüf edən çox inkişaf etmiş bir mədəniyyətə malik olduğu güman edilir.

Nazca yaylası və onun mistik sivilizasiyası.

Naska sivilizasiyası, ehtimal ki, 8-ci əsrin sonlarında unudulub. Bunun səbəbi Nazca yaylasının birinci minilliyin sonlarına doğru qarşılaşdığı daşqınlar olduğu iddia edilir. Sular daşqın edərək qədim insanların əkinçilik sahələrini dağıdıb. Bəzi insanlar aclıqdan öldü, qalanları yoxsul torpaqları tərk etmək məcburiyyətində qaldı. Bir neçə əsr sonra Naska yaylasında İnkalar məskunlaşdı. Ancaq bu, artıq tamamilə fərqli və fərqli bir mədəniyyət idi, onun adətləri, şübhəsiz ki, yerə nəhəng xətlər çəkməkdən ibarət deyildi.

Yaxşı, deyək ki, qədim insanlar Nazca yaylası həqiqətən də bu yer üzündə əsrarəngiz yaradılışlar yaratdı, amma onlar nə üçün yaradılıb və ən əsası, aborigenlər kobud ərazidə bir neçə kilometr uzunluğunda səngərlər düzəldə bildilər. Müasir texnika və cihazlardan istifadə etməklə belə, yerlə, məsələn, 5-8 kilometr uzunluğunda ideal düz xətt çəkmək son dərəcə çətindir.

Alimlərin nəzəriyyəsinə uyğun olaraq, bütün bunları bir-iki dəfə etdilər. Bir neçə əsrlər ərzində Naska yaylası cansız bir vadidən bütün Yer kürəsində ən qəribə və geoqliflərlə zəngin əraziyə çevrildi. İlk məskunlaşanlar yarğanları və təpələri keçdilər, lakin eyni zamanda onların həndəsi xətləri, Nazca geoqlifləri, mükəmməl düzgün qaldı və kənarları ciddi şəkildə paralel idi, bu inanılmaz görünür. Naska yaylasındakı zolaqlar və xəndəklərdən əlavə, naməlum rəssamlar müxtəlif heyvan fiqurlarını da yaradıblar. Havadan onlar qəribə görünsələr də, asanlıqla tanınırlar. Yenə də bu torpaqlarda ilk insanların, deyək ki, kolibri quşunu belə dəqiqliklə necə təsvir edə bildikləri qətiyyən aydın deyil.

Sözügedən kolibri, yeri gəlmişkən, bir çox Nazcas kimi, uzunluğu əlli metrə çatır. Digər şəkilli quş, kondorun uzunluğu 120 metrdir. Və Amazon cəngəlliyində yaşayan qohumlarına bənzəyən hörümçək 46 metr uzunluğa malikdir. Maraqlıdır ki, Nazca yaylasının bütün bu şah əsərlərini yalnız yüksəklərə qalxmaqla və ya təəssüf ki, yaxınlıqda olmayan hansısa dağa qalxmaqla görmək olar. Yerdən və kiçik təpələrdən bu naxışlar fərqlənmir və sadə bir sıra xətlər və xəndəklər kimi görünür. Əlbəttə ki, fərdi siluetlər və vuruşlar edə bilərsiniz, lakin tam şəkil yalnız havadan görünür.

Aydındır ki, Naska yaylasında yaşayan sivilizasiyanın heç bir təyyarəsi yox idi. Tarixdən əvvəlki dövrlərdə nə şarlar, nə təyyarələr, nə də daha az raket var idi. Elə isə, onlar görülən işləri dəyərləndirə bilmədən, onları düzəltmək üçün nöqsanlar tapmadan, necə bu qədər dəqiqliklə çəkdikləri rəsmləri yenidən yarada bilərdilər?! Bu, Naska yaylasının təsvirlərinin funksionallığı qədər sirr olaraq qalır.Onlar nə üçün yaradılmışdır? Bu, həqiqətən, yalnız estetik gözəllik naminə, yoxsa bəlkə də hansısa dini məqsədlər üçün? Sual, sual və başqa cavabsız sual.

Müasir insanlar üçün uzaq əcdadlarının məntiqini başa düşmək ümumiyyətlə çətindir. Biz yüz il əvvəl yaşamış insanları anlamırıq, iki min il əvvəl minlərlə yaşamış insanların motivlərini necə başa düşə bilərik? Naska yaylasının bütün cizgiləri və təsvirlərinin heç bir praktiki komponentə malik olmaması tamamilə mümkündür? Qədim insanlar onları buna qadir olduqlarını göstərmək üçün yaradıblar. Bəs özünü təsdiq etmək üçün bu qədər zəhmət və vaxt sərf etmək nəyə lazım idi?! Başqa bir müharibəyə başlamaq daha asan olmazdımı; qədim zamanlarda bu, daha çox yayılmış təcrübə kimi görünürdü?!

Nazca rəsmləri və əlaqəli nəzəriyyələr.

Yaylanın ərazisində sirli rəsmlərin yaradılmasının arxasında bir insanın dayandığına inanan alimlərdən az deyil. Nazca rəsmləri yadplanetli irq tərəfindən yaradılmışdır. Onların fikrincə, yayladakı bütün təsvirlər və xətlər uçuş-enmə zolaqlarından başqa bir şey deyil. Peru, Naska yaylasını əhatə edən versiya, əlbəttə ki, yaşamaq hüququna malikdir, yadplanetli kosmik gəmilərin niyə şaquli uçuşa sahib olmadığı və ya yerüstü heyvanların qəribə formasında uçuş-enmə zolaqlarının niyə yaradıldığı bəlli deyil? Bu şəkildə fərqlənmək istəyirsinizsə, niyə öz dünyanızda yaşayan fauna şəklində bir neçə Nazca rəsm çəkməyəsiniz? Ancaq buna diqqət etməmək daha yaxşıdır, çünki yadplanetli yaradıcıların motivləri ilə bağlı nəzəriyyələr və təxminlər ilk insanların motivasiyasından daha çətin görünür.

Buna diqqət yetirmək daha yaxşıdır: Nazca təsvirləri heyvanlar, quşlar və həşəratlar şəklində sadə üçbucaqlardan və digər həndəsi formalardan çox əvvəl yaradılmışdır. Bu təsdiqlənmiş bir fakt deyil, nəzəriyyə hələ də inkişaf mərhələsindədir, lakin indi də əksər elm adamları bunun doğru olduğuna razıdırlar, mürəkkəb Nazca təsvirləri sadə şəkillər və xəndəklərdən əvvəl yaradılmışdır. Nə olursa olsun, sadə bir nəticə ortaya çıxır: naməlum ustalar əvvəlcə daha mürəkkəb formalar yaratdılar, açıq-aydın bir neçə mərhələdə yaradıldılar və yalnız bundan sonra digər insanlar düz xətlər və trapezoidlər çəkməyə başladılar. Və ya bəlkə də uzun əsrlər boyu səhranın məşhur olduğu rəsmləri yaratmaq lazım idi Nazca xəritədə, qədim sivilizasiyanın ustaları texnologiyanı itirdilər və ya sadəcə olaraq mürəkkəb təsvirləri necə yaratmağı unutdular? Bütün bunlar sadəcə olaraq daha çox suallardır, cavablarını, yəqin ki, çox, çox yaxında, nə vaxtsa, ala bilməyəcəyik.

Eyni zamanda, elmi ictimaiyyətdə Nazca rəsmlərinin hamısının eyni dövrdə edildiyinə inanan bir neçə insan var. Lakin alimlərin razılaşdıqları fikir qədim Naska xalqının bəzi nümayəndələrinin astronomiyadan biliyə malik olmasıdır.

Məsələn, təxminən 50 il sirli xətlər üzərində işləyən alman riyaziyyatçısı və arxeoloqu Maria Reiche (1903-1998) bir dəfə iddia edirdi ki, Naskanın nəhəng hörümçək şəklində çəkdiyi rəsm Orion bürcündəki ulduz dəstəsini çox xatırladır. . Üç düz xətt rəqəmə aparır; onlar, ehtimal ki, Orion kəmərindəki üç ən parlaq ulduzun: Alnitak, Alnilam və Mintakanın meyllərindəki dəyişiklikləri izləməyə xidmət edirdi.

Nazca fiqurları ilə bağlı başqa bir çox maraqlı nəzəriyyə var. Doğulduğu amerikalı arxeoloq Yohan Reynhard hesab edir ki, heyvanların cizgi və fiqurları dini ayinlərin bir hissəsi olub və ya ən azı bəzi dini məqsədlər üçün tikilib. Heyvanların, həşəratların və quşların fiqurları guya tanrılara ibadətlə əlaqələndirilirdi. Nazca rəsmlərinin köməyi ilə insanlar torpaqlarını suvarmaq üçün göy cisimlərindən su istəyirdilər. Bu ritualın tam olaraq necə baş verdiyi tam aydın deyil, amma fərq etməz; daha vacibi odur ki, ümumiyyətlə baş verib? Aydındır ki, qədim insanlar bütpərəst inancın naşıları idi və hər bir belə dində olduğu kimi, tanrılara kultu təkcə dində deyil, həm də insanların məişət həyatında əsas yer tutur. Çox güman ki, Nazka sivilizasiyası əslində öz tanrılarına sitayiş etmək üçün müəyyən rituallar həyata keçirib, lakin bunu sübut etmək demək olar ki, mümkün deyil.

Bu gün dünyanın hər yerindən olan tədqiqatçıların diqqəti Nazca rəsmlərinə, hətta onları əhatə edən sirlərə də yönəlməyib. İnsanlar fərziyyələr və təxminlər edərkən, yaylada ciddi ekoloji təhlükə yaranır. Meşələrin qırılması və ətrafdakı atmosferin çirklənməsi düzənliyin balanslaşdırılmış və praktiki olaraq dəyişməz iqlimini pisə doğru dəyişir. Nazca Plate problemlərlə üzləşir: daha tez-tez yağış yağır, sürüşmələr və digər bədbəxtliklər baş verir, bu və ya digər şəkildə şəkillərin bütövlüyünə təsir göstərir. Bu, çox ciddi bir təhlükədir və əgər yaxın 5-10 il ərzində və ya bəlkə də daha az müddətdə heç bir şey edilməsə, Nazca rəsmləri əbədi olaraq itiriləcək və şübhəsiz ki, tədqiqat ictimaiyyətinin verdiyi suallara cavablar heç vaxt olmayacaq. əldə edilmişdir. Mübaliğəsiz, gözəl və bənzərsiz bir fenomeni kimin və nə üçün yaratdığını heç vaxt dəqiq bilməyəcəyik.

Palpa yaylası

Palpa yaylası Peru əyalətinin (Cənubi Amerika) ərazisində yerləşir. Naska yaylasından 20 km şimalda yerləşir və ərazisi onun yarısı qədərdir. Bu təbii formasiya öz geoqlifləri (yerin torpağında düzəldilmiş və uzunluğu ən azı 4 metr olan həndəsi fiqur) ilə diqqət çəkir, lakin insanlar arasında cənub qonşusundan daha az populyardır. Bu, Nazcanın birinci olması ilə izah olunur. Üzərindəki sirli rəsmlər 1946-cı ildən öyrənilir. Palpa geniş ictimaiyyətə 1993-cü ildə Erich von Daniken (1935-ci il təvəllüdlü) sayəsində tanındı.

O, isveçrəlidir və təhsili ilə ufoloqdur. 1968-ci ildə o, "Tanrıların arabaları?" adlı bestseller nəşr etdi. Keçmişin açılmamış sirləri”. Kitabın tirajı 60 milyon nüsxə idi. Bu rəqəm insanların keçmişin sirlərinə və sirlərinə olan böyük marağı bir daha vurğulayır.

Məhz bu adam ictimaiyyətin diqqətini Palpanın sirli geoqliflərinə cəlb etdi, keyfiyyət və işlənmə baxımından Naska yaylasındakı müvafiq təsvirlərdən xeyli üstün idi. Belə görünürdü ki, şimalda daha yüksək ixtisasa malik sənətkarlar işləyirdi. Eyni zamanda, Palpanın rəsmlərinin Nazcanın oxşar əsərlərindən daha qədim olduğuna dair güclü bir fikir var. Buna görə də bu yerlərdə yaşayan qədim sivilizasiya zamanla müəyyən bacarıqlarını itirmişdir. Bu nəticə heç kimin cavab vermədiyi bir çox sual doğurur.

Bir təpənin düz üstü. Təbiət bunu yarada bilməzdi

İlk növbədə diqqətinizi çəkən qeyri-adi təpələrdir. Tamamilə düzdürlər. Görünür, onların üzərindəki bütün pozuntular hansısa naməlum mexanizmlə kəsilib. Eyni zamanda, yamaclar adi möhkəm təbii relyefə malikdir. Düz zirvələrdə sirli xətlər və zolaqlar yerləşir. Onlar bir-biri ilə kəsişir və üst-üstə düşür. Bu, əvvəlcə bəzi zolaqların yaradıldığını, sonra digərlərinin onlara tətbiq edildiyini göstərir.

Bəzi zolaqların eni bir neçə yüz metrə, uzunluğu isə 20 km-ə çatır. Kenarlar mükəmməl paraleldir. Ancaq heyrətləndirən təkcə həndəsi formalar deyil. Yaylada antropomorf geoqliflər var. Bunlar insanlara bənzəyən görüntülərdir. Hazırda onların səkkizi var. Heyvanların və quşların şəkilləri də mövcuddur. Onların hamısı müxtəlif ölçülərə malikdir və yüksək sənətkarlıqla hazırlanıb.

Antropomorfik geoqlif

Palpa yaylasının əsas cazibəsi, bəlkə də, onun çox mürəkkəb həndəsi təsvirləridir. Hətta ilk baxışdan hiss edə bilərsiniz ki, bu yaradılışlarda bəzi gizli məlumatlar var. Bəs nə cür, kimə və nəyə görə? Bu aydın deyil.

Məsələn, üç dairədən ibarət bir rəsm hesab edə bilərsiniz. Onlar bir-birinin yanında yerləşirlər. Xarici iki kiçik diametrə malikdir və mərkəzi dairə onlardan əhəmiyyətli dərəcədə böyükdür. Dairələr bir-birinə xətlərlə bağlanır və beləliklə, vahid kompozisiyanı təmsil edir. Bu şəklin uzunluğu bir kilometrdir.

Dairə şəkilləri

Kompozisiyaya altı nöqtəli bir ulduz yaratmaq üçün bir-birinin üstünə qoyulmuş iki üçbucaq daxildir. Ulduzun mərkəzində müxtəlif diametrli iki dairə var. Kiçik dairə daha böyük olanın içərisindədir. Sonuncu, öz növbəsində, bir-biri ilə kəsişən iki düzbucaqlıya malikdir. Onlar kvadrat təsvir edirlər və onun mərkəzində 16 şüası olan ulduza bənzəyən təsvir var. Bu həndəsi dizaynların ətrafında kiçik dairəvi çuxurlar var. Bəzi dairələr bərk xətlərdən deyil, oxşar dairəvi dəliklərdən hazırlanır.

Mürəkkəb formalı bu geoqliflərdən bir kilometr aralıda heç də mürəkkəb və orijinal olmayan başqa rəsmlər də var. Onlar birlikdə "günəş saatı" adlı bir kompozisiya da yaradırlar. Mərkəzdə spiralə çevrilən bir ziqzaq var. Dairələrə şəklində uyğun gələn altı növbə təşkil edir. Yaxınlıqda təsadüfi olaraq bir-birini kəsən zolaqlar və xətlər var. Kompozisiyanın ən kənarında konturuna görə insan başını xatırladan rəsm var. O, buynuzlarla taclanır və onun altında ilan təsvir edilmişdir.

Kompleks həndəsi şəkil "Günəş saatı"

Bu sürünənlərin təsviri Palpa yaylası üçün xarakterik deyil. Naska yaylasındakı rəsmlər üçün də xarakterik deyil. İnklər ilanları təsvir etməyi çox sevirdilər. Mümkün olan yerdə onları çəkdilər. Onlar xüsusilə yaşayış binalarının və sarayların divarlarına zəhərli canlılar çəkməyi xoşlayırdılar. Bu sivilizasiya ilanı müdriklik və uzunömürlülüklə əlaqələndirirdi.

Başqa bir geoqlif çoxlu suallar doğurur. "Cədvəl" adlanır. Və həqiqətən də yuxarıdan ona çox bənzəyir. Cədvəl düz zirvədə yerləşir və 15 uzununa və 36 eninə xətdən ibarətdir. Üstəlik, xətlər nöqtəlidir və onların kəsişdiyi yerlərdə xaçlar əmələ gəlir. Yaxınlıqda bir insanın şəkli var. Onu kəsən çoxlu incə xətlər var. Və onlar, öz növbəsində, bir dairə ilə əhatə olunur. Onun boyunca səkkiz kvadrat var. Bunun hansı kompozisiya olduğu və hansı məqsədlə hazırlandığı tam sirr olaraq qalır.

Rəsmlər nəhəngdir, ona görə də əlinizdə varsa, onları yalnız təyyarədə, vertolyotda və ya isti hava balonunda havaya qalxmaqla görə bilərsiniz. Qədim sivilizasiya niyə belə təsvirlər yaratdı? Hətta rəssamların özləri də bir növ təyyarələri olmasa, rəsmləri tam şəkildə görə bilməzdilər.

Bu müəmmadır, lakin müasir insanları daha da heyrətləndirən şəkillərin dəqiqliyidir. Eyni dairələr ideal bir forma malikdir. Qədim ustaların adi ipdən istifadə etdiyini güman etmək olar. İçinə mıx vuruldu, ələ kəndir götürüldü, ona bağlandı və adam yerə mükəmməl dairəvi xətt çəkdi. Beləliklə, o uzaq dövrlərdə şedevrlər yarandı.

İzahat yaxşıdır, amma hər şey yaylanın torpağına düşür. Bu ərazidə iqlim qurudur, yağış yoxdur, küləklər də yoxdur. Yerdə qalan iz əsrlər boyu öz formasını saxlaya bilir. Geoqliflərin bu günə qədər gəlib çatması əbəs yerə deyil. Əgər qədim sənətkarlar müasir insanlara tanış olan alətlərdən istifadə edirdilərsə, onlar xətlərə və fiqurlara yaxın idilər. Buna görə torpaqda qədim insanların izləri olmalıdır.

Lakin geoqliflərin yaxınlığında belə bir şey müşahidə olunmur. Torpaq təmiz düzdür. Deyəsən, heç bir insan ona ayaq basmayıb. Bəs yerdə təsvirlər necə hazırlanmışdır? Qədim usta iş yerinə hava ilə uça, sonra isə yerin üstündəki xüsusi beşikdə asıb yaşı min il hesab edilən şedevrlər yarada bilməzdi. Bunun heç bir ağlabatan izahı ağlına gəlmir.

Bəlkə də yadplanetlilər özlərini təsvir ediblər

Yalnız bir versiya özünü təklif edir - yad. Başqa bir planetin nümayəndələri Yerə baş çəkib, yerli sakinlərlə təmasda olub və nədənsə yerdə sirli rəsmlər çəkiblər. Təbii ki, müasir insana məlum olmayan bəzi texnologiyalardan istifadə olunurdu. Göründüyü kimi, yadplanetlilər üçün ən uyğun iqlimi olan uyğun ərazi seçildiyi üçün yerdəki rəsmlər çox vacib idi.

Ancaq Palpa və Nazca yaylaları heç bir halda onların növünə aid deyil. Bu yerlərin köhnə sakinləri iddia edirlər ki, dağlara şərqə doğru getsəniz, sirli geoqlifləri olan daha bir neçə yayla tapa bilərsiniz. Onların formasında daha mürəkkəb və anlaşılmazdırlar. Elm adamları və turistlər indiyə qədər yalnız Naska yaylasına çəkilirlər. Bütün dünyada ən populyar və populyardır. Palpa yaylası və şərqdəki naməlum dağ düzənlikləri hələ heç kəsi maraqlandırmır. Bununla belə, bu zaman məsələsidir. Onların növbəsi gələcək. Bəs bu sirli rəsmlərin sirrini açmağa kömək edəcəkmi? Burada aydın və dəqiq cavab yoxdur.

Keçmiş sivilizasiyalar müasir insan üçün tapmacalar qoyub, onları həll etmək tarixçilərin və arxeoloqların ən yaxşı ağıllarına tapşırılıb. Bir sıra sirlərin izahı var, lakin bəziləri əsrlər boyu sirr olaraq qalır, alimlər bunu izah edə bilmirlər. Belə bir sirr Cənubi Amerikadakı Naska vadisindəki nəhəng rəsmlər idi.

Nazca Yaylası Perunun cənub hissəsində yerləşir və təxminən 7 ilə 50 kilometrlik bir ərazini tutur. Qədim dövrlərdən bəri yerli sakinlər vadi boyunca on metrlərlə uzanan zolaqlara diqqət yetirərək, onların səyyahların naviqasiyasına kömək etmək üçün edildiyinə inanırdılar. Bəzi zolaqlar düz idi, bəziləri fərqli formada idi - bu və ya digər şəkildə, bəşəriyyət hava nəqliyyatını icad edənə qədər heç kim naxışları bütövlükdə araşdıra bilmədi.

Amerikalı arxeoloq Pol Kosok 1939-cu ildə zolaqları görəndə dünyaya heyrətamiz bir şey üzə çıxdı: yaylada həm həndəsi, həm də heyvanları, bitkiləri və insanları təsvir edən müxtəlif fiqurlar çəkildi.
Yaylada 30 rəsm - insan, bitki və heyvan təsvirləri, 700 həndəsi fiqur - əsasən üçbucaq və trapesiya, həmçinin 100 spiral və 13 minə yaxın düz xətt var. Onların hamısı eramızın 8-ci əsrindən gec olmayaraq yaradılmışdır və onları yalnız havadan tanımaq və görmək olar.

Xətlərin əksəriyyəti düz xəttdən ən kiçik sapma olmadan təpələrdən və quru çay yataqlarından keçən mükəmməl düz şırımlardır. Şırımın eni 135 santimetrə, dərinliyi isə 50 santimetrə, orta dərinliyi təqribən 30 santimetrə çatır.Xətlərin uzunluğu 50-190 metr arasında dəyişir.
Yerdə yerləşdirilən naxışlar, geoqliflər tədqiqatçılar üçün çoxlu suallar yaradır - onları kim, necə, nə vaxt və nə üçün hazırlayıb?

Nazca xətlərinin öyrənilməsi tarixi

Naska geoqlifləri haqqında hələ 1553-cü ildə ispan səyyahı, coğrafiyaşünası və keşişi Pedro Cieza de Leon tərəfindən məlumat verilmişdir. O, onları yolu müəyyən etmək üçün əlamətlər hesab edirdi.

Xətlərin tədqiqinə Paul Kosokdan geoqliflərin varlığını öyrənmiş arxeoloq Maria Reiche başlayıb. 1941-ci ildən başlayaraq bir neçə onilliklər ərzində Reyche 700-dən çox rəqəmi əl ilə ölçərək, naxış və şəkilləri xəritələşdirərək Nazka Yaylasını araşdırdı. Rəsmlər arasında "meymun", "kolibri", "hörümçək", eləcə də "kosmonavt" adlı fiqur aşkar edilib - uzunluğu təxminən 30 metr.

Geoqlif "Əllər"

Təəccüblü bir təsadüf - geoqliflərdən biri əlləri təsvir edir, onlardan birinin beş, digərinin dörd barmağı var. Maria Reiche sol əlində bir barmağı əskik idi.
Nazca geoqlifləri fenomeninin öyrənilməsi prosesində tədqiqatçılar indi və sonra izahı çətin olan faktlarla qarşılaşırlar. Məsələn, sətirlərin yanında onları yaradanların izlərinin, izlərinin, alətlərin istifadəsinə dair sübutların olmaması. Bununla bağlı onların nəhəng karandaşı xatırladan hansısa xüsusi obyekt tərəfindən havadan cızıldığına dair versiya ifadə edilib.

Geoqlif "Astronavt"

Hazırda Naska geoqliflərinin irimiqyaslı tədqiqatları maddi səbəblərə görə aparılmır - Peru hakimiyyəti işləri maliyyələşdirmir. Yaylada qədim naxışları qorumaq üçün qoruq yaradılıb.

Versiyalar

Maria Reiche güman edirdi ki, yaylada çoxmetrli naxışlar çəkməkdə məqsəd astronomik (eləcə də astroloji) proqnozlardır. Qədim insanlar xətlərdən istifadə edərək Günəşin və ulduzların mövqeyini təyin edə və beləliklə, təqvim saxlaya bilirdilər. Hal-hazırda xətlərin və naxışların astronomik təyinatının versiyası elm adamları tərəfindən mübahisəlidir.

Müəyyən bir qəribəlik həm də alman tədqiqatçısının diqqətinin Naskadan 20 kilometr şimalda yerləşən qonşu Palpa yaylasından tamamilə məhrum olması ilə təmsil olunur. Eyni zamanda, bu ərazidə yerin səthində çoxlu rəsmlər var və Nazcanın təsvirlərindən fərqli olaraq, təkcə bir "kiçik adam" deyil, onlarla lovğalanır.
Alimlər bir məsələdə həmfikirdirlər - xətlər İnka sivilizasiyası bu torpaqlara gəlməmişdən əvvəl, yəni 8-ci əsrdən əvvəl yaradılmışdır və çox güman ki, geoqliflərin yaranması yoxa çıxmış Nazka sivilizasiyasının fəaliyyətinin nəticəsidir. eramızın 6-cı əsrinə qədər mövcud olmuşdur.

Naxışların naməlum yaradıcılarının öz tanrılarına müraciət edib-etmədiklərini və ya hansısa yerüstü sivilizasiya ilə əlaqə saxlamalarını, yeni nəsil elm adamları öyrənməli olacaqlar. Onların arasında Naska geoqliflərinin tədqiqi üzərində işləməyə davam edən Mariya Reyxin keçmiş köməkçisi Viktoriya Nikitski də var.

Digər qədim sivilizasiyalar geridə çox şey qoyub, dünya alimləri bunu izah etməkdə çətinlik çəkirlər.

Nazcanın nə olduğunu bilirsinizmi? Bu qədim Hindistan sivilizasiyasıdır. Adını çaydan almışdır, vadisində hələ də çoxsaylı mədəniyyət abidələrinə heyran ola bilərsiniz. Bu sivilizasiyanın çiçəklənmə dövrü eramızdan əvvəl I minillikdə müşahidə edilmişdir. Daha sonra Nazca adı Perunun cənubunda, dağ silsilələrinin arxasında yerləşən kiçik bir hind kəndinə verildi. Ştatın paytaxtı Limadan ona çatmaq üçün tozlu, qayalı və qumlu çöllükdən çoxlu kilometr qət etmək lazım idi.

Bu gün Naska şəhəri dörd zolaqlı avtomobil yolu ilə birləşir. Üstəlik, onun çılpaq təpələrdən və səhradan keçən hissəsi yabanı daşlarla döşənib. Keçmişdə kiçik və sakit kənd, bu gün kiçik, lakin çox səliqəli bir şəhərdir. Onun öz muzeyi və kiçik parkı, müxtəlif mağazaları və hətta iki bankı var. Şəhərdə dünyaca məşhur Pampa de Nazca ilə tanış olmaq üçün bu əraziyə gedən turistləri qəbul edən müxtəlif səviyyəli otellər var.

Coğrafiya

Perunun cənubundakı kiçik bir şəhərə dünyanın hər yerindən turistləri cəlb edən nədir? Səyahətçilər bura heyrətamiz və sirli Nazca Yaylasına baxmaq üçün gəlirlər. Bu hansısa təpənin üstündə yerləşən düzənlikdir. O, bütün yaylalar kimi, düz və bəzən dalğalı relyefi ilə xarakterizə olunur. Yerlərdə bir qədər parçalanmışdır. Yaylanı digər düzənliklərdən fərqli çıxıntılar ayırır.

Nazca haradadır? Bu yayla Perunun cənubunda yerləşir. Ölkənin paytaxtı Limadan 450 km ayrılır, bu da cənub-şərq istiqamətində aşılmalıdır. xəritədə demək olar ki, Sakit Okeanın sahil zonasında yerləşir. Yayladan onun sonsuz sularına qədər - səksən kilometrdən çox deyil.

Nazca koordinatları bu ərazini xəritədə daha tez tapmağa kömək edəcək. Onlar 14° 41′ 18″ cənub eni və 75° 7′ 22″ qərb uzunluğudur.

Nazca Yaylası şimaldan cənuba uzanan bir forma malikdir. Onun uzunluğu 50 km-dir. Lakin qərbdən şərq sərhədlərinə qədər ərazinin eni beş ilə yeddi kilometr arasında dəyişir.

Təbii şərait

Naskanın koordinatları elədir ki, ərazi quru iqlim qurşağında yerləşir. Buna görə də az məskunlaşmışdır. Burada qış iyundan sentyabr ayına qədər davam edir. Bu, bizim üçün təəccüblüdür, lakin Cənub yarımkürəsində ekvatorun şimalında yerləşən zona üçün xarakterik olanla üst-üstə düşmür.

Havanın temperaturuna gəlincə, bu ərazidə demək olar ki, sabitdir. Qış aylarında onun dəyəri on altı dərəcədən aşağı düşmür. Yaz aylarında termometr demək olar ki, həmişə +25-də qalır.

Nazca yaylası, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Sakit Okeanın sularına yaxın ərazidə yerləşir. Lakin buna baxmayaraq, burada yağış çox nadirdir. Dağ silsilələri ilə hava kütlələrindən qorunduğundan yaylada küləklər yoxdur. Həm də bu səhrada çaylar və çaylar yoxdur. Burada yalnız onların qurumuş çay yataqlarını görmək olar.

Nazca xətləri

Ancaq bu bölgəyə çoxlu turist cəlb edən onun yerləşdiyi yer deyil. Nazca Yaylası birbaşa yer səthində yerləşən sirli naxışlar və xətlərlə diqqəti cəlb edir. Alimlər onları geoqliflər adlandırırlar. Bu anlayış yerin torpağında düzəldilmiş, uzunluğu ən azı dörd metr olan həndəsi fiqur deməkdir.

Nazca geoqlifləri torpağa qazılmış qum və çınqılların qarışığından hazırlanmış yivlərdir. Onlar dərin deyil (15-30 sm), lakin uzun (10 km-ə qədər), müxtəlif genişliklərə malikdirlər (150-dən 200 m-ə qədər). Geoqliflər və ya onlar da deyildiyi kimi, Nazca xətləri çox qəribə formada hazırlanmışdır. Burada siz quşların, hörümçəklərin və heyvanların konturlarını, həmçinin həndəsi formaları görə bilərsiniz. Yaylada 13 minə yaxın belə xətt var.

Bu nədir? Tarixin sirləri? Keçmişin sirləri? Bu suallara dəqiq cavab yoxdur. Bəzi elm adamları Nazca rəsmlərinin yer səthinə mahir insan əlləri ilə çəkildiyinə inanırlar. Lakin belə bir ehtimalı təsdiqləmək hələ ki, mümkün deyil. Başqa, kifayət qədər sabit bir fikir var, ona görə zolaqlar və xətlər insanlar tərəfindən deyil, yad kəşfiyyat nümayəndələri tərəfindən tətbiq edilmişdir. Bu, onlarla elm adamının mübarizə apardığı Naska səhrasının ən böyük sirridir. Ancaq buna baxmayaraq, Peru yaylasının sirri müasir dünya üçün açılmamış qalır.

Kəşf tarixi

Nazca səhrası (Peru) yaylada yerləşən nəhəng rəsmləri ilə məşhurdur. Naməlum yaradıcılar tərəfindən yaradılmış bu rəsmlər dünya mədəniyyətinin ən böyük nailiyyətlərinə aiddir və bütün planetimizdə şübhəsiz sənət abidəsidir.

Nəhəng yerüstü rəsmlər ilk dəfə 1927-ci ildə pilotlar tərəfindən fərq edildi. Lakin Nazca geoqlifləri elmi ictimaiyyətə yalnız iyirmi ildən sonra məlum oldu. Məhz o zaman amerikalı tarixçi Pol Kosok havadan çəkilmiş heyrətamiz və sirli rəsmlərin bir sıra fotoşəkillərini dərc etdi.

Yaratma texnologiyası

Nazca rəsmləri kalsit, gil və qum qarışığından ibarət yüngül qruntdan qara rəngli nazik örtüklə örtülmüş dağıntıların, qəhvəyi daşların və vulkanik çınqılların çıxarılması ilə yaradılmışdır. Elə buna görə də nəhəng fiqurların konturları helikopterdən və ya təyyarədən aydın görünür.

Havadan torpağın fonunda olan bütün xətlər daha yüngül görünür, baxmayaraq ki, yerdən və ya alçaq dağlardan belə naxışlar yerlə birləşir və fərqləndirilə bilməz.

Xətlər və həndəsi fiqurlar

Nazca səhrasında müşahidə edilə bilən bütün görüntülər fərqli formadadır. Onlardan bəziləri zolaqlar və ya xətlərdir, eni on beş santimetrdən on metrə qədər və ya daha çox olur. Belə torpaq çökəklikləri kifayət qədər uzundur. Onlar bir kilometrdən üç və ya daha çox kilometrə qədər uzana bilərlər. Zolaqlar da uzunluğu boyunca hamar bir şəkildə genişlənə bilər.

Bəzi Nazca xətləri uzanmış və ya kəsilmiş üçbucaqlardır. Bu, yaylada ən çox yayılmış mənzərədir. Üstəlik, onların ölçüləri çox müxtəlifdir və bir ilə üç kilometr arasında dəyişir. Belə üçbucaqlar çox vaxt trapesiya adlanır. Bəzi Nazca rəsmləri düzbucaqlı və ya nizamsız formada olan böyük sahələrdir.
Yaylada həndəsədən bizə tanış olan dördbucaqlıları, məsələn, trapesiyaları (iki paralel tərəfi olan) görə bilərsiniz. Səhrada aydın formada yeddi yüzə yaxın belə yaradılış var.

Bir çox xətlər və platformalar otuz santimetr və ya daha çox qövs profilinin bir qədər dərinliyinə malikdir. Üstəlik, bütün bu yivlərin sərhədi xatırladan aydın sərhədləri var.

Nazca xətlərinin xüsusiyyətləri

Peru səhra geoqlifləri sadəliyi ilə məşhurdur. Səyyahların təxəyyülü, relyefin bütün xüsusiyyətlərini asanlıqla aşaraq, yayla boyu çoxlu kilometrlərə uzanan xətlərlə sözün əsl mənasında heyran qalır. Bundan əlavə, Nazca fiqurlarının adətən təpələrdə yerləşən özünəməxsus mərkəzləri var. Bu nöqtələrdə müxtəlif növ xətlər birləşir və ayrılır. Çox vaxt yerdəki çökəkliklər müxtəlif birləşmələrdə birləşərək bir-birinə bağlıdır. Elə olur ki, rəqəmlər və xətlər bir-birini üst-üstə düşür.

Trapezoidlərin yeri də maraqlıdır. Onların əsasları, bir qayda olaraq, çay vadilərinə doğru çevrilir və dar hissədən aşağıda yerləşir.

Həm də təəccüblüdür ki:

• bütün xətlərin kənarları ən yüksək dəqiqliyə malikdir, yayılması bir neçə kilometr uzunluğunda cəmi beş santimetrdir;
• rəqəmlər bir-birinin üstünə qoyulsa da, konturların görünməsi qorunur;
• əhəmiyyətli zolaq uzunluqları üçün rəqəmlərin enində ciddi bir məhdudiyyət var;
• torpaq xüsusiyyətləri dəyişdikdə belə zolaqların görünməsi qorunur;
• optik sxemlərlə şüa formalı fiqurların konfiqurasiyası və düzülüşündə oxşarlıq var;
• fiqurların həndəsəsi hətta mürəkkəb ərazi ilə də qorunur;
• əsas istiqamətləri və ya bərabərlik günlərini göstərən astronomik xarakterli xətlər var.

Müxtəlif rəsmlər

Nazca yaylasının geniş miqyaslı ərazilərinin unikal bəzəyi ziqzaqlar və qamçı formalı fiqurlardır. Heyrətamiz və sirli Peru səhrasında 13.000 xətt, 800 sayt və yüzlərlə müxtəlif spiral arasında mənalı təsvirlər görə bilərsiniz. Bunlar üç onlarla heyvan və quş fiqurudur, o cümlədən:

• 200 metr uzunluğunda bir kərtənkələ, Amerika magistralının lenti ilə keçdi, inşaatçıları rəsmə diqqət yetirmədilər;
• 300 m uzanan ilan boynu olan quş;
• yüz metrlik kondor;
• səksən metrlik hörümçək.

Bu görüntülərə əlavə olaraq, balıq və quşları, meymun və çiçəkləri, ağaca bənzər bir şeyi, həmçinin yaylada yox, sanki oyulmuş kimi düzəldilmiş otuz metrlik insan fiqurunu görə bilərsiniz. dağın sıldırım yamaclarından birində.

Yerdən bütün bu təsvirlər fərdi vuruş və zolaqlardan başqa bir şey deyil. Nəhəng görüntülərə ancaq havaya qalxmaqla heyran ola bilərsiniz. Tarixin bu ən böyük sirləri, keçmişin tapmacaları hələ də alimlərdən öz izahatını tapmayıb. Təyyarəsiz qədim sivilizasiya bu cür mürəkkəb dizaynları necə yarada bildi və onların məqsədləri nə idi?

Nazca rəsmlərinin xüsusiyyətləri

Quşların və heyvanların kontur təsvirləri 45-300 m arasında dəyişən müxtəlif ölçülərə malikdir.Çermlərin kontur xəttinin eni 15 sm-dən 3 m-ə qədərdir.Naska yaylasında görünə bilən bütün semantik təsvirlər onun kənarında cəmləşmişdir. , çay vadisi Ingenio yuxarıda yerləşir.

Bu rəsmlərin xüsusiyyətləri arasında:

• heç bir yerdə kəsişməyən və ya bağlanmayan bir davamlı xəttin icrası;
• torpaq qazıntısının başlanğıcı və sonu saytda yerləşir;
• konturların "çıxışı" və "girişi" iki paralel xəttdir;
• elm adamlarının müəyyən etdiyi kimi, riyaziyyatın ciddi qanunlarına əsasən düzəldilmiş əyri naxışların və düz xətlərin ideal cütləşməsi mövcuddur ki, bu da onların harmoniyasını və gözəlliyini izah edir;
• heyvanların fiqurlarını hər hansı bir emosional rəngdən məhrum edən mexaniki icra (meymun təsviri istisna olmaqla);
• eskizləri böyütmək üçün işin qeyri-kamilliyi ilə izah edilən asimmetriyanın olması;
• kontur seqmentlərindən birinə paralel kəsici xətlərin olması, bu rəqəmin daxili məkanının kompleks icrası ilə izah olunur.

Fərziyyələr və versiyalar

Nazca səhrasında yerləşən heyrətamiz yaradıcılığın müəllifi kimdir? Hələlik alimlər yalnız öz versiyalarını qura və müxtəlif fərziyyələr irəli sürə bilərlər. Beləliklə, geoqliflərin yerdən kənar mənşəli olması fərziyyəsinin tərəfdarları çoxdur. Onlar düşünürlər ki, geniş xətlər yerüstü sivilizasiya üçün eniş zolaqları rolunu oynayırdı. Bununla belə, bu fərziyyənin öz çox güclü arqumentini - təsvirlərin təbiətini irəli sürən bir çox rəqibi var. Bəli, onlar təsir edici və yer üzündən uzaqdırlar, lakin onların süjeti onları yadplanetlilər tərəfindən deyil, insanlar tərəfindən edildiyini göstərir.

Bununla belə, bu halda da bir çox həll olunmamış sirlər qalır. Bizə məlum olmayan ustadlar yalnız havadan görünən belə nəhəng təsvirləri necə yarada bildilər? Niyə bunu etdilər? Nəhəng modellərin nisbətlərini qorumaq üçün hansı üsullardan istifadə edildi?

Naska yaylasındakı rəsmlərin mənşəyi haqqında fərziyyələr müxtəlifdir və bəziləri sadəcə fantastikdir. Bununla belə, mövcud versiyalar arasında xüsusi diqqətə layiq olanlar var.

Beləliklə, bəzi alimlərə görə, Nazca xətlərinin bütün sistemi nəhəng bir təqvimdir. Bu fərziyyəni ilk irəli sürənlərdən biri də Paul Kosok olmuşdur. Bu amerikalı alim ilk dəfə müxtəlif forma və xətlərin sirli yığılmasını kəşf etdi. Bundan sonra onun bütün həyatı Peru səhrasının sirrini açmağa həsr olunmuşdu. Bir gün Kosok batmaqda olan günəşin düz xətlərdən biri ilə üfüqün kəsişməsində birbaşa batdığını gördü. O, həmçinin qış qarşıdurmasını göstərən zolaq aşkar edib. Kosokun müəyyən təsvirlərin müəyyən kosmik cisimlərə uyğun olması ilə bağlı fərziyyəsi də var. Bu fərziyyə uzun müddətdir mövcuddur. Üstəlik, dünyanın hər yerindən bir çox məşhur elm adamları tərəfindən dəstəkləndi. Ancaq sonradan sübut olundu ki, Nazca rəsmlərinin müəyyən planetlərlə üst-üstə düşmə faizi bu sistemi təqvim hesab etmək üçün olduqca kiçikdir.

Çox inandırıcı başqa bir versiya var. Onun sözlərinə görə, Naska xətləri geniş yeraltı su kanalları sisteminin yerini göstərir. Bu fərziyyə qədim quyuların yerləşdiyi yerin yerdə qazılmış zolaqlarla üst-üstə düşməsi ilə təsdiqlənə bilər. Ancaq bunun sadəcə təsadüf olması mümkündür.

Və ya bəlkə Nazca xətlərinin məqsədi dini xarakter daşıyır? Arxeoloqlar tərəfindən aparılan qazıntılar zamanı rəsmlərin çəkildiyi yerlərdə qədim insan dəfnləri və qurbangahlar aşkar edilib. Bununla belə, bütün ritual obyektləri həmişə elə qurulmuşdu ki, onlar müəyyən emosiyalar oyatsın və insana təsir edə bilsin. Yalnız yuxarıdan baxılan rəsmlər yerdə olanlarda heç bir hiss oyatmır.

Nə olursa olsun, bu heyrətamiz fiqurları yaradan hər kəs birtəhər havada hərəkət etmək qabiliyyətinə malik idi və kosmosda diqqətəlayiq şəkildə istiqamətlənmişdi. Bəlkə qədim insanlar isti hava şarları düzəltməyi və onların üzərində uçmağı bilirdilər?

Bütün mövcud fərziyyələr hələ bəşəriyyəti Naska səhrasının sirrinin həllinə yaxınlaşdırmayıb. Bəlkə tezliklə alimlər bu heyrətamiz xətlərin mənşəyi ilə bağlı suala cavab verəcəklər? Ya da bəlkə bu sirr açılmamış qalacaq...

Perunun müasir paytaxtı Limadan təxminən dörd yarım yüz kilometr cənubda və Sakit okean sahillərindən qırx kilometr uzaqlıqda Naska Yaylası yerləşir, onun sirri onilliklər ərzində bir çox tədqiqatçının təxəyyülünü həyəcanlandırır.

İndi bura çatmaqda heç bir problem yoxdur - Limadan gələn rahat ikimərtəbəli avtobus sizi bir neçə saat ərzində hamar Panamerikan şossesi ilə Naskaya aparacaq. Səhranın kənarında yerləşən kiçik bir şəhər müxtəlif dərəcəli çox rahat otelləri ilə turistləri hərarətlə qarşılayır. Yerli restoranlarda siz nəinki qəlyanaltı yeyə və zəif Peru kokteyli “Pisca-sur” və ya daha güclü içkilərlə dincələ bilərsiniz, həm də rəngli hind şousuna baxa bilərsiniz. Və əlbəttə ki, ən gözlənilməz aranjimanlarda məşhur "Condor"a qulaq asın.

Naskada turistlər sevilir, çünki onlar yerli əhaliyə ölkənin çox əlverişsiz bölgəsində yaxşı yaşamaq imkanı verirlər. Axı, burada belə bir xarici axın olmasaydı, insanların burada necə sağ qala biləcəyi tamamilə aydın deyil.

Nazca Yaylası, Yer kürəsinin ən quraq yerlərindən birində, təəccüblü dərəcədə düz və tamamilə cansız səhradır. Burada yağışlar orta hesabla iki ildə bir dəfə yağır və yarım saatdan çox davam etmir, baxmayaraq ki, hətta bu halda onları yağış adlandırmaq bəzən çətin olur. Ekvatora yaxınlıq isə ona gətirib çıxarır ki, hətta yerli “qış” aylarında da, gündüzlər yayla o qədər isinir ki, isti daşlardan yuxarı qalxan isti hava axınları görünməyə başlayır ki, bu da uzun illər ərzində burada şərait isti və günəş tərəfindən qaralmış "səhra tanı" adlanan bir rəng aldı.

Yenə də burada, görünür, başqa heç nə ola bilməz, yaylanın səthində heyvanların və insanların təsvirləri, həndəsi formalar və xətlər bir-birinə qarışır. Düzbucaqlılar, trapezoidlər, üçbucaqlar, balina, meymun, hörümçək, kondor, kolibri, naməlum heyvan və bitki fiqurları. Bütün bunlar birlikdə nəhəng bir ərazini - bir neçə yüz kvadrat kilometri əhatə edən qəribə, mürəkkəb naxış əmələ gətirir. Məhz bu naxış çoxsaylı turistləri buraya cəlb edir, axını hətta yerli hava limanının həyatını kiçik zövq təyyarələri ilə təmin etmək üçün kifayətdir, buradan turistlər yerdəki sirli naxışın ən təsirli detallarını araşdırmaq imkanı əldə edirlər.

“İnklərdən çox əsrlər əvvəl Perunun cənub sahilində dünyada tayı-bərabəri olmayan tarixi abidə yaradılıb... Ölçüsü və icrasının dəqiqliyi baxımından Misir piramidalarından heç də geri qalmır. Amma orda başımızı qaldırıb sadə həndəsi formalı monumental üçölçülü strukturlara baxırıqsa, burada böyük hündürlükdən düzənlikdə çəkilmiş əsrarəngiz xətlərlə və təsvirlərlə örtülmüş geniş açıq məkanlara baxmaq lazımdır. nəhəng əllə...” (M.Reyx. “ Səhranın sirləri”).

Nəhəng “molbert”i kim yaradıb – təbiəti, yoxsa insanı?.. Cansız səhranı kim, nə vaxt və niyə belə çəkib?.. Yerdəki qəribə rəsmlər haradan gəlib?..

Bu suallara təkcə peşəkar arxeoloqlar və tarixçilər deyil, həm də dünyanın hər yerindən həvəskar həvəskarlar uzun illərdir ki, cavab tapmağa çalışırlar. Xətlərin və çertyojların mənşəyi və məqsədi ilə bağlı irəli sürülən versiyalar o qədər müxtəlif və bəzən o qədər fantastikdir ki, Nazca geoqliflərinin özündən heç də az qəribə olmayan bir qarışıq meydana gətirirlər. Səhra yaylası və onun səthindəki təsvirlər haqqında məlumatlar ən inanılmaz şayiələr və fərziyyələrlə o qədər zəngindir ki, bəzən hətta çox təcrübəli oxucu Nazca yaylasındakı işlərin real vəziyyətini başa düşməkdə və hansı mənbənin təqdim etdiyini başa düşməkdə son dərəcə çətin olur. (təəssüf ki, bu heç də qeyri-adi deyil) heç vaxt yaylada olmamış və heç vaxt geoqlif görməmiş müəllifin açıq uydurma və fantaziyalarından başqa heç nə ehtiva edən real faktlar...

Prinsipcə, rəsmlərin əslində qəribə bir şey olmadığı görünür, çünki insanlar həmişə çəkməyi sevirdilər. Və əlinə keçən hər şeyi - kağıza, divarlara, daşlara çəkdi. Bu, onun özünüifadə həvəsidir ki, onu bəşəriyyətin mövcudluğunun ən erkən dövrlərindən izləmək olar.

İnsanın rəsm çəkmək istəyi o qədər böyükdür və elə qədim köklərə malikdir ki, tədqiqatçılar hətta bir obrazı digərindən ayırmaq üçün xüsusi terminologiyadan da istifadə edirlər. Beləliklə, freskalar divarlardakı təsvirlərdir (həm təbii mağaralar, həm də süni tikililər). Petroqliflər daş və qaya üzərində təsvirlərdir. Geoqliflər yer üzündəki şəkillərdir...

Eyni Nazca yaylasının yaxınlığında, ətrafdakı bəzi dağlarda, məsələn, həm birbaşa dağı əmələ gətirən qayalara, həm də iri uclu daşlara tətbiq olunan petroqliflər var.

Bəs nə qəribədir ki, yerdə geoqliflər - rəsmlər də var?.. Bəs niyə Nazka yaylasına bu qədər diqqət yetirilir?..

Geoqliflər bir çox müxtəlif qitələrdə tanınır. Onlara Avstraliyada, Avropa İngiltərəsində, Şimali Amerika Kaliforniyasında rast gəlinir. Cənubi Amerikada bir neçə ölkə də var - Çili, Peru, Boliviya. Bununla birlikdə, planetin digər bölgələrində bunlar xüsusilə təəccüblü bir şey ifadə etməyən heyvanların və insanların tək təsvirləridirsə, Perunun mərkəzi bölgələrində biz xətlər, zolaqlar və həndəsi formalarla qarşılaşırıq. Bundan əlavə, Naska yaylasının kifayət qədər böyük, lakin hələ də məhdud məkanında inanılmaz dərəcədə geoqliflər cəmləşmişdir - onların sayı minlərlədir!.. Bu bölgənin unikallığı, bütün digər yerlərdən əsaslı fərqi budur.

Nazca hər şeydən əvvəl ölçüləri bəzən onlarla, hətta yüzlərlə metrə çatan heyvan təsvirləri ilə diqqəti cəlb edir. Beləliklə, deyək ki, kolibrinin dizaynı 50 metr, hörümçəyin uzunluğu 46 metr, kondorun dimdiyindən quyruq lələklərinə qədər uzunluğu az qala 120 metr, kərtənkələnin uzunluğu isə 188 metrdir. Bu eyni şəkillər ən məşhurdur.

Ancaq üçdən çox belə informativ rəsm var. Qalan hər şey həndəsi formalardır: Nazca indi 13 min xətt, yüzə yaxın müxtəlif spiral, yeddi yüzdən çox düzbucaqlı və trapezoidal sahəyə malikdir. Bu sərt formalar arasında saysız-hesabsız “yarımçıq fiqurlar”, ziqzaqlar, vuruşlar, seqmentlər, düz şüalar və əyri xətti formasiyalar səpələnmişdir. Bundan əlavə, yaylada ondan çox sözdə "mərkəz" var - xətlərin və zolaqların müxtəlif istiqamətlərdə uzandığı nöqtələr.

Müxtəlif üslub və hərəkətlərin tərəfdarları olan çoxlu sayda "rəssamlar"ın xatirələrini tərk etdiyi nəhəng "molbertdə" sözün əsl mənasında fantazmaqoriya...

“Nazca sirli, müəmmalı bir şeydir. Nazca keçilməz və anlaşılmaz bir sirr örtüyünə bürünmüşdür. Bu, füsunkar, aldadıcı, özünəməxsus məntiqli və eyni zamanda tamamilə absurd bir şeydir. Nazcanın bizə gətirdiyi mesaj anlaşılmaz və sirlidir və bununla bağlı hər hansı fərziyyə ziddiyyətlidir. Nazca ağlasığmaz və həll edilməmiş, demək olar ki, mənasız və sizi dəli edə biləcək bir şey kimi görünür. Ancaq müasir Nazca şəhərinin yaxınlığındakı torpaqların nöqtələndiyi qrafik "mesajlar" sadəcə olaraq heç bir mənadan məhrum olan və qəribə şıltaqlıq və ya şıltaqlıq nəticəsində yaranan siklopik uşaq rəsmləridirsə, bu o deməkdir ki, bütün qanunlar. Nazca yaylasında məntiq pozulmuşdur” (E. Däniken, “Əbədiyyətlə üzləşən işarələr”).

Nəzəriyyələr və fərziyyələr

Nazca geoqliflərinin tədqiqi zamanı həm yerdə rəsmlərin yaradılması, həm də onların təyinatı ilə bağlı çoxlu müxtəlif versiyalar irəli sürülüb. Burada biz qısa şərhlərlə yalnız onların (tam deyil) siyahısını təqdim edəcəyik. Və ən mənalı olanlardan bəziləri aşağıda daha ətraflı nəzərdən keçiriləcəkdir.

Beləliklə, burada müxtəlif insanlar - arxeoloqlar, tarixçilər, yazıçılar, elm adamları və sadəcə həvəskarlar tərəfindən Nazca geoqliflərinin sirlərindən ilhamlanan bəzi nəzəriyyələr (hətta ən inanılmazları) var.

Erich von Däniken - Yadplanetli Kultu

Erich von Däniken nəzəriyyəsi ən məşhurdur. O, çoxdan başqa ulduzlardan olan yadplanetlilərin Yerə səfər etməsi fikrini irəli sürdü. Onlar Nazca Yaylasında da qeyd edildi. Onlar bu yerə eniblər və təyyarənin enişi zamanı daşlar raketin qazı ilə hər tərəfə sovrulur. Yerə yaxınlaşdıqda mühərriklərdən uçan qazların enerjisi artdı və daha geniş torpaq zolağı təmizləndi. Beləliklə, ilk trapezoidlər meydana çıxdı. Daha sonra yadplanetlilər uçaraq insanları qaranlıqda qoyub getdilər. Müasir kultlar kimi onlar da xətlər və formalar yaradaraq yad tanrıları yenidən çağırmağa çalışırdılar.

Paul Kosok - Rəsədxana

Kosok, Nazca Yaylasının qədim rəsədxana kimi bir şey olduğunu irəli sürdü, burada xətlər və zolaqlar müəyyən bir zamanda göy cisimlərinin (ulduzların və planetlərin) mövqelərini göstərdi. Hokins ekspedisiyası zamanı bu fərziyyə tamamilə təkzib edildi.

Maria Reiche - Astronomiya nəzəriyyəsi

Naska Yaylasının ən məşhur kəşfiyyatçısı Maria Reiche, xətlərin mühüm ulduzların yüksələn istiqamətlərini və günəş gündönümü kimi planet hadisələrini, hörümçək və meymun dizaynlarının isə Orion və Böyük Ursa bürclərini simvollaşdırdığı astronomik nəzəriyyəni dəstəklədi.

Alan F. Alford – Negroid qullar

Alford, Nazca xətlərinin bəzi "Tiahuanaco mədəniyyətinin zənci qulları" tərəfindən yaradıldığını fərz etdi. İnqilabdan sonra Neqroid əhalisi bəzi fiqurları məhv etdi, bu, Alfordun fikrincə, ziqzaq xətlərinin meydana gəlməsini izah edir. Daha sonra bu insanlar şimala getdilər və Peruda Çavin mədəniyyətini və Meksikada Olmek mədəniyyətini qurdular.

Məncə, bu fərziyyə tamamilə uydurulub. Tiahuanaco, Chavin və Olmec mədəniyyətlərinin bir-biri ilə heç bir ortaq cəhəti yoxdur. Üstəlik: Tiahuanaco və Chavin de Untarada qədim, yüksək texniki cəhətdən inkişaf etmiş bir sivilizasiyaya aid strukturların xarabalıqları var (müəllifin "İnkalardan çox əvvəl Peru və Boliviya" kitabına baxın), Olmec mədəniyyəti isə tamamilə primitivdir.

Robert Best - Yağış fırtınası xatirəsi

Avstraliyalı Robert Best belə bir fikir irəli sürdü ki, Naska rəsmləri göydən uzun sürən leysan yağışının (məsələn, Əhdi-Ətiq Daşqını kimi) səbəb olduğu böyük daşqının müəyyən “unudulmaz yerlərini” təmsil edir.

Gilbert de Jong - Bürc

Gilbert de Jong, Naska yaylasındakı öz ölçmələrinin nəticələrinə əsaslanaraq, geoqliflərin Bürc bürclərinin təsvirləri olduğu qənaətinə gəldi.

Robin Edqar - Günəş tutulmaları

Kanadalı Robin Edqar hesab edir ki, Naska fiqurları və cizgiləri tam günəş tutulmaları zamanı “Tanrının Gözü” adlanan mənzərəni müşahidə etmək üçün nəzərdə tutulub.

Simone Weisbard - Astronomik və meteoroloji təqvim

Simone Weisbard hesab edir ki, Naska geoqlifləri əvvəlcə nəhəng astronomik təqvim olub. Xətlər və çertyojlar sistemi sonralar Nəskan mədəniyyəti tərəfindən Nəskan mədəniyyətinin meteoroloji proqnozları sistemi kimi istifadə edilmişdir.

Naska kimi səhrada nə proqnoz ola bilərdi?.. Tamamilə aydındır - isti və quru. Bu, əks halda çoxdan yağışla yuyulacaq xətlərin qorunub saxlanması ilə təsdiqlənir. Beləliklə, belə birmənalı proqnoz üçün çoxlu xətlər və rəsmlər yaratmaq heç bir məna kəsb etmir.

Jim Woodman - Balon nəzəriyyəsi

Jim Woodmann yerli materiallardan Aymara hinduları tərəfindən hazırlanmış isti hava şarını havaya uçurmağı sınaqdan keçirdi. Bu təcrübədən sonra Woodman, Nazcanların həm geoqliflər yaratmaq, həm də liderlərini basdırmaq üçün şarlardan istifadə etdikləri nəzəriyyəsini irəli sürdü.

Prof. Anthony Eveny - Su Kultu

Anthony Eveny hesab edir ki, xətlər və bir növ yeraltı su kanalları sistemi arasında əlaqə var. Bu şəkildə Nazca hindularının su kultunu qeyd etdikləri iddia edilir. Mərasim rəqsləri üçün isə fiqurlardan və xətlərdən istifadə olunurdu.

Prof. Gelan Siverman - Qəbilə əlamətləri

Michael Ko - Mərasim Yerləri

Məşhur Mayya tarixçisi və Mesoamerikan mədəniyyətlərinin tədqiqatçısı Maykl Ko hesab edir ki, xətlər müəyyən dini ayinlər üçün müqəddəs yollardır. Və ilk sətirlər tarlalara su gətirən ən qədim səmavi və dağ tanrılarının şərəfinə yaradılmışdır.

Prof. Frederico Kaufman-Doig - Sehrli xətlər

Məşhur arxeoloq, Nazca xətlərinin mənşəyi Çavin de Huantardakı pişik tanrısı kultundan götürülmüş sehrli xətlər olduğuna dair bir nəzəriyyə irəli sürdü.

Georg A. von Brünig – İdman Stadionu

Bruenig, Nazca yaylasının ritual məqsədlər üçün yarışlar üçün istifadə edildiyini təklif etdi. Bu nəzəriyyəni professor Heumar von Ditfurth dəstəklədi.

Markus Reindel / David Johnson - Su Kultu və Dowsing

David Conson hesab edir ki, Naska fiqurları yeraltı suların işarələridir. Trapesiyalar axınların axını, ziqzaqlar onların bitdiyi yeri, xətlər axınların istiqamətini göstərir. Reindel Consonun nəzəriyyəsini tamamlayaraq yeraltı su tapmaq üçün üzümlərdən istifadə edərək fiqurların təbiətini izah edir.

Carl Munch - Qədim "rəqəmlərin geomatrisası"

Munka görə, dünyada qədim tikililər dəqiq olaraq Misirdəki Giza yaylasındakı Böyük Piramidanın mövqeyinə bağlı qlobal koordinat sistemində yerləşir. Bu saytların yerləşdiyi yerlər onların tikintisinin həndəsəsinə uyğundur, guya bu sistem Munch tərəfindən "Geomatrix" adlı çox qədim say sisteminə əsaslanırdı. Nazca xətlərinin də “Geomatrix Kod Sistemi”nə uyğun olaraq yerləşdiyi güman edilir.

Bu cür nəzəriyyələrin bir çox variantı var. Amma heyif. Bu cür nəzəriyyələrin "sübutlarının" hərtərəfli tədqiqi tez bir zamanda ortaya qoyur ki, müəlliflər qədim obyektlərin ümumi kütləsindən yalnız öz nəzəriyyələrini "əsaslandırmaq" üçün uyğun olanları çıxarır, onlara uyğun gəlməyən obyektlərin mövcudluğu faktına məhəl qoymurlar. bu “nəzəriyyə”.

Herman E. Bossi - Nazca Kodu

Bossinin nəzəriyyəsi 1995-ci ildə Erich von Däniken tərəfindən kəşf edilmiş Mandala və ya Zodiac (daha çox "Estrella") adlı geoqlifin təhlilinə əsaslanır. Bossi hesab edir ki, bu dizayn HD 42807 ulduzu və onun planet sistemi haqqında şifrələnmiş məlumat ehtiva edir. . Digər rəsmlərdə, onun fikrincə, bu koddan da istifadə olunur.

Thomas Wieck - Katedralin planı

Vic Estrella geoqlifində kafedralın planını gördü.

Yalnız hansı kafedralın və bu rəsmin səhra yaylasında nə edəcəyi bəlli deyil...

Prof. Henri Stirlin - Toxucu dəzgahı

Stirlin hesab edir ki, Nazca hinduları xətt sistemindən toxucu dəzgahı kimi istifadə edirdilər. Qonşu Parakas mədəniyyətində tekstil tək sapdan hazırlanırdı. Ancaq hindlilərin nə təkərləri, nə də dəzgahları var idi, buna görə də bu sapı tutan yüzlərlə insanı təşkil etdilər. Onların yerdəki mövqeyi xətlərlə müəyyən edilirdi.

Dr. Zoltan Zelko – Xəritə

Macar riyaziyyatçısı Dr. Zoltán Zelko Naska xətti sistemini Perudakı digər qədim yerlərlə müqayisədə təhlil etdi və fərz etdi ki, Naska Yaylası Titikaka gölünün ətrafındakı ərazini 1:16 miqyasda təsvir edən 100x800 kilometrlik xəritə ola bilər.

Evan Hadingham - Hallüsinogenlər

Evan Hadingham hesab edir ki, Naska sirrinin həlli Psilocybine kimi güclü halüsinogen bitkinin istifadəsidir. Onun köməyi ilə hindlilərin yaylanın səthinə baxmaq üçün "şaman uçuşları" təşkil etdikləri iddia edilir. Və xətlərin özləri müəyyən bir “dağ tanrısına” sitayiş etmək üçün yaradılmışdır.

Prof. Dr. Aldon Mason – Tanrılar üçün əlamətlər

Masonun əsas marağı Nazcan mədəniyyətinin qədim qəbirləri və deformasiyaya uğramış kəllələridir. O, geoqlifləri Səmavi Tanrılar üçün İşarələr hesab edir.

Albrecht Kottmann - Yazı Sistemi

Albrecht Kottmann Nazca sirrinə fərqli bir yanaşma sınadı. O, cizgiləri ayrı-ayrı hissələrə böldü və həndəsəsini təhlil etdi. Beləliklə, o, 286 metr uzunluğundakı quşu 22 hissəyə böldü və nəticədə başın iki hissədən, boyun beş hissədən, gövdənin üç hissədən, qalan on iki hissənin isə dimdiyi təşkil etdiyini “tapıb”. Kottman hesab edir ki, həndəsi işarələr, dizaynlar və onların hissələri nəhəng və kiçik hərflərlə yazı sistemidir.

William H. İsbell – Demoqrafik nəzəriyyə

Bu nəzəriyyəyə görə, Naska hökmdarları əhalini idarə etmək üçün xətlərin çəkilməsini əmr etmişlər. İsbell hesab edir ki, nascanlılar məhsulu uzun müddət saxlaya bilməyiblər və münbit illərdə əhalinin sayı kəskin artıb. Hindlilər xətlər yaratmaq üçün işləyərkən eyni vaxtda uşaq doğura bilmirdilər.

Wolf-Galik - Yerdən kənar həyatın siqnalları

Kanadalı Qaliki Nazca sistemində yer üzündən kənar irqin şübhəsiz əlamətlərini tanıyır. O hesab edir ki, yalnız belə bir nöqteyi-nəzərdən bu cür möhtəşəm planı və onun həyata keçirilməsi ilə bağlı işləri izah etmək olar.

Siegfried Waxman - Mədəniyyət Atlası

Siegfried Waxman Nazcan xətti sistemində bəşər tarixinin mədəni atlasını gördü.

İvan Koltsov - Liderlərin məzarları

Koltsovun fərziyyəsinə uyğun olaraq, Naska yaylasındakı rəsmlər yerli liderlərin dəfn olunduğu yerləri göstərir.

Vladimir Babanin - Qədim Sivilizasiyaların xəritəsi

Babaninə görə, Nazca geoqlif sistemi Yerin xəritəsidir, burada qədim mədəniyyətlərin yerləri xüsusi geoqliflərlə işarələnir. O cümlədən itirilmiş Atlantis və Mu qitələri.

Alla Belokon - Yadplanetli sivilizasiyanın izləri

Bu versiyaya görə, Nazca xətləri yadplanetli sivilizasiyanın təyyarələrindən alınan naməlum təbiətli enerji axınları ilə yaradılmışdır ki, bu da onları UFO-ların istehsal etdiyi məhsul təsvirləri ilə birləşdirmişdir. Belokona görə, Nazca geoqlif sistemi Günəş sistemimizin diaqramını əks etdirir.

Dmitri Nechai - Böyük Piramida ilə əlaqə

“Estrella” geoqlifi, Nechainin fikrincə, Giza yaylasındakı Böyük Piramidanın həndəsi nisbətlərini əks etdirir.

Eduard Vershinin - Naviqasiya əlamətləri

Nazca yaylasındakı geoqliflər qədim, yüksək inkişaf etmiş sivilizasiyanın gənc təyyarə pilotlarını yetişdirmək üçün naviqasiya işarəsi kimi xidmət edirdi.

İqor Alekseev - Mədənçıxarma

Xətlər və çertyojlar yadplanetli sivilizasiyanın mineralların və ya kimyəvi elementlərin axtarışı və çıxarılması üzrə fəaliyyətinin əlavə məhsuludur.

Andrey Sklyarov və Andrey Jukov – Təyyarədən skan edilir

"İnkalardan çox əvvəl Peru və Boliviya" filmində səslənən versiyaya görə (aşağıdakı videoya baxın), yayla qismən müxtəlif dövrlərdə insanlar tərəfindən yaradılmış və bəlkə də bəzi rəsmlər yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya tərəfindən yaradılmışdır. daşqın nəticəsində məhv edilmişdir. Sklyarovun qrupu Cənubi Amerikanı vuran nəhəng sunamidən gələn su kütlələri Sakit Okeana qayıtdıqda burada dayanan, dağlardan enən selin izlərini tapdılar.

Daha əvvəl qeyd edildiyi kimi, təqdim olunan siyahı bütün mövcud versiyaları tükəndirmir.

Daşqının nəticələri

Peruda Elmin İnkişafı Fondunun "III Minillik" 2007-ci il ekspedisiyasından əvvəl (xətlərin və rəqəmlərin düzülüşündə hər hansı bir nümunə axtarışında) mən Nazca və Palpa yaylalarının kosmosdan çəkilmiş fotoşəkillərini təhlil etməyə çalışarkən , əvvəllər nədənsə heç kimin diqqət etmədiyi çox maraqlı bir detal kəşf etdim. Kosmosdan baxanda bütün bu ərazi quru çayın ağzına və ya yerində donmuş bir dərəyə bənzəyir. Üstəlik, təkcə Nazca və Palpa bölgəsinin özü deyil, həm də onlarla, hətta yüzlərlə kilometr şimalda yerləşən bölgə belə görünür. Ümumi mənzərə güclü cəbhədə dağlardan enən nəhəng suları və selləri qeydə alır və ya "fotoşəkil" çəkirdi.

Yer üzündə belə genişlikdə çaylar yoxdur. Adi iqlim faktorlarının təsiri altında yaranan və eyni zamanda (buna heç bir şübhə yoxdur, donmuş mənzərəyə baxanda) yüzlərlə kilometr aralıda yerləşən dağlardan enəcək belə güclü sellər də yox idi. qeydə alınıb. Ancaq müvafiq relyefin xüsusiyyətləri var. Ona görə də belə bir fikir yaranır ki, biz burada Böyük Daşqın kimi qeyri-adi və genişmiqyaslı kataklizmin izləri ilə qarşılaşırıq.

İncil versiyasında Böyük Daşqın, Tanrının günahlarına görə onlara göndərdiyi, göydən bir su axınının köməyi ilə bütün Yer kürəsini basdırdığı insanlar üçün bir cəzadır. Daşqın sularında bütün canlılar məhv oldu. Yalnız saleh Nuh ailəsi və Allahın göstərişi ilə üzən gəmiyə mindiyi heyvanlarla birlikdə xilas oldu. Oxşar motivləri bütün qitələrdə qədim əfsanələrdə və ənənələrdə görmək olar.

Tarix elmi əvvəllər Daşqının gerçəkliyini fəal şəkildə inkar edirdi. İndiki vaxtda faktların kifayət qədər güclü təzyiqi altında tarixçilər və arxeoloqlar ya hər şeyi yerli daşqınlarla əlaqələndirməyə, ya da sadəcə olaraq Daşqın mövzusunu “defolt olaraq” keçməyə üstünlük verirlər.

“Alternativ tarix” adlanan tərəfdarların fikrincə, Böyük Daşqın əslində baş vermiş, lakin Əhdi-Ətiqdə əks olunandan tamamilə fərqli bir ssenariyə görə planet miqyasında bir kataklizmdir.

Tarixdə “alternativ” cərəyanları təmsil edən bir sıra tədqiqatçıların fikrincə, Daşqın hadisələri zamanı Sakit Okeandan Cənubi Amerikaya nəhəng sunami vurdu, hündürlüyü bir neçə kilometr olsa da, hətta ucqar dağlıq ərazilərə çatdı və geridə çoxlu “çapıqlar” buraxdı. ” "və tədqiqatçılar tərəfindən çoxdan qeyd olunan nəticələr.

Xüsusilə, Peru və Boliviya sərhəddində, dörd kilometr hündürlükdə yerləşən Titikaka gölündə şirin su hövzələrinə (indi Titikakaya aiddir) deyil, dərinliklərə xas olan heyvan və bitki növləri aşkar edilmişdir. dəniz. Onları bura daşqın sunamisi gətirib.

Eyni dağıdıcı dalğa yoluna çıxan hər şeyi süpürüb, ağacları, kolları kökündən çıxarıb, insanları və heyvanları öldürüb, onların qalıqlarını öz aralarında qarışdırıb. Arxeoloqların Cənubi Amerikanın bir çox bölgələrində - o cümlədən Titikaka gölünün yerləşdiyi Altiplanonun yüksək dağ yaylasında aşkar etdikləri mənzərə məhz budur...

Adətən Daşqının təsviri bununla məhdudlaşır. Lakin biz kataklizmin nəticələrinin təhlilini genişləndirməklə sadə məntiqi mülahizə yürütə bilərik.

Tamamilə aydındır ki, bütün dramatik hadisələrdən sonra sunaminin bura gətirdiyi və qitənin əhəmiyyətli hissəsini əhatə edən su təbii olaraq harasa getməli olub. O, dərhal buxarlana bilmədi. Həm də torpağa tam hopmaq mümkün deyildi. Beləliklə, sunami səbəbiylə quruya tökülən suyun əsas hissəsi qaçılmaz olaraq Sakit Okeana qayıtmalı olduğu tamamilə aydındır. Hansı ki, o, elədi.

Yalnız geri qayıtdıqdan sonra o, sadəcə su deyil, kir, gil, qum, xırda daşlar və digər "zibilləri" udan su idi. Bu, əslində, dağlardan okeana qədər geniş cəbhədə qaçan və Cənubi Amerika dağlarının qərb kənarında qoyduğu “çaplarda” indi kosmosdan görünən o güclü sel idi.

Bəzi çuxurlara və çökəkliklərə daxil olan bu axın – əslində sel olub – dayanaraq bir növ “palçıq gölləri” əmələ gətirir. Sonradan, bu cür "göllərdən" gələn su buxarlanaraq, bütün fizika qanunlarına görə, bu vaxta qədər hamar bir səth meydana gətirəcək şəkildə dibinə çökmüş, sonradan istifadə edilən "çirkləri" ifşa etdi. qədim “rəssamlar” tərəfindən geoqlifləriniz üçün “kətan” və ya “molbert” kimi. Nazca tipli bu cür yastı yaylalar məhz belə əmələ gəlmişdir ki, onlar sanki kimsə tərəfindən xüsusi hamarlanmışdır. Yalnız bu “kimsə” fəlakətli olsa da, tamamilə təbii hadisələr idi...

Bu məntiqi fərziyyə 2007-ci il ekspedisiyanın diqqətini cəlb etdiyi bir sıra geoloji xüsusiyyətlərlə yerində tam təsdiqini tapdı.

Məsələn, onun kənarındakı Naska yaylası, adətən, dağətəyi ərazilərdə olduğu kimi ətrafdakı dağlarla heç birləşmir - az-çox rəvan və səviyyəsini tədricən artırır. Bunun əvəzinə, mənzərə bir qədər yaylanın dağlar arasındakı dərələrdən "axdığı" faktına bənzəyir.

Üstəlik. Yayla səviyyəsindən yuxarıda burada-burda sel suları altında qalan, lakin tamamilə yox, alçaq dağların zirvələri ucalır. Və buradakı ərazi daşqın sunami sularının Sakit Okeana qayıtması ilə əlaqəli hadisələrin ssenarisinə tam uyğundur.

Və nəhayət, hadisələrin bu inkişafı Nazca və Palpa yaylalarını təşkil edən çöküntülərin faktiki sel xarakteri ilə tam təsdiqlənir. Yaylanın kənarındakı düz səthi kiçik çayların kəsdiyi yerlərdə (hətta müasir yol inşaatçılarının geoloji təbəqələrin dərinliyinə getməyə kömək etdiyi yerlərdə) bu çöküntülərin strukturu görünür və bu, olmalıdır nə ilə tamamilə üst-üstə düşür. enişdən sonra güclü sel - daşlar, gil, qum və xaotik bir qarışıqlığa qarışan digər "zibil"lər qaldı. Biz dağlar arasında vadi boyu “axan” bu selin “dili” boyunca ətraf dağlarda (əvvəllərə bax) petroqlifləri təftiş etməyə hazırlaşarkən buna bənzər çöküntü “hissəsini” gördük...

Lakin Naska və Palpa yaylaları Böyük Daşqın hadisələri nəticəsində yaranıbsa, təbii olaraq geoqliflər də bu hadisələrdən sonra yaranıb. Bu olduqca açıqdır - axırda siz hələ mövcud olmayan bir şeyi çəkə bilməzsiniz. Bundan əlavə, Daşqından əvvəl yaradılmış geoqliflər Cənubi Amerikanı əhatə edən sunami tərəfindən sadəcə yuyulmuş olardı. Bu sadədir...

Lakin sonra məlum olur ki, (Daşqın vaxtının mövcud hesablamalarına görə) xətlər və rəsmlər eramızdan əvvəl 11-ci minilliyin ortalarından əvvəl yaranmayıb. Bu, geoqliflərin tanışlığının aşağı həddidir. Təəssüf ki, onların eyni geoloji xüsusiyyətlərə əsasən nə qədər sonra əmələ gəldiyini müəyyən etmək hələlik mümkün deyil.

Daşqın hadisələri ilə daha ətraflı maraqlananlara Veche nəşri tərəfindən nəşr olunan “Yerin məskunlaşan adası” və ya “Yerin sensasiyalı tarixi” kitabımda onlarla tanış olmağı tövsiyə edə bilərəm. nəşriyyatı. Bu kitabların elektron variantlarını internetdə tapmaq olar. Daşqının lazımsız təfərrüatlarını araşdırıb geoqliflərə qayıtmayacağıq.

Arxeoloji tarix

Arxeoloqlar və tarixçilər hesab edirlər ki, Palpa və Naska geoqliflərinin cəmi bir yarım min il yaşı var - onların fikrincə, nümayəndələrinin geoqlifləri yaratdığı güman edilən yerli mədəniyyətlə eyni yaşdadır. Amma əslində, bu fərziyyə xətlərdən birində tapılan yalnız bir tək taxta dirəyin qalıqlarının radiokarbonla müəyyənləşdirilməsinə əsaslanır. Bu arada, tam aydındır ki, dirək burada rəsmdən çox gec - demək olar ki, istənilən vaxt peyda ola bilərdi və ola bilər ki, dirəklə rəsm arasında heç bir əlaqə yoxdur.

Düzdür, son vaxtlar istər daş zibilliklərində, istərsə də xətlərdəki ibtidai tikililərin bəzi qədim xarabalıqlarında tapılan keramika qırıntılarının termolüminessensiya üsulu ilə müəyyənləşdirilməsi zamanı bu dövrün “təsdiqi” haqqında məlumatlar var. Lakin bu nəticələr eyni səbəblərdən də şübhə altına alına bilər. Burada həm keramika parçaları, həm də tikililər xətlərin özündən xeyli gec görünə bilərdi. Axı, sözün əsl mənasında əlli il əvvəl və ya bir az daha çox Nazca yaylasında heç kim tikintiyə qadağa qoymadı (və indi qorunan ərazi olan ərazidən kənarda tikinti hələ də davam edir).

Tapıntı xəttin üstündən yox, onun altından edilsəydi, başqa məsələ olardı. Ancaq bu vəziyyətdə də xəttin yaşının dəqiq müəyyənləşdirilməsinə ümidlər o qədər də böyük deyil.

Radiokarbonla tanışlıq metodu, məsələn, bitkidə ömrü boyu toplanan və bitdikdən sonra çürüyən radioaktiv karbon izotopunun miqdarının ölçülməsinə əsaslanır. Termolüminesans üsulu nümunənin qızdırıldığı zaman onun parıltısının ölçülməsini nəzərdə tutur. Hər iki üsul arxeologiyada istifadə olunur və "yüksək etibarlı" olduğu iddia edilir. Bununla belə, bu üsullardan istifadə edərək real ölçmə xətasının hətta bir neçə yüz faizə çata biləcəyini iddia edən skeptik yanaşma tərəfdarları da var. Mən də oxşar skeptik nöqteyi-nəzərdən çıxış edirəm və inanıram ki, bu üsullar yalnız ən kobud təxminləri verə bilər, heç də dəqiq tanışlıq deyil...

Bu yaxınlarda İnternetdə Bray Warwick adlı müəyyən bir tədqiqatçının ölçmələri ilə bağlı aşağıdakı məlumatlara rast gəldim:

“Yüksək temperatura qədər qızdırılan daşlar manqan oksidi örtüyü, həmçinin gil və dəmir izləri qoyur. Daşın dibi göbələklər, likenlər və siyanobakteriyalarla örtülmüşdür. Xətlərə bitişik olan belə süxurlar C-14 metodundan istifadə etməklə üzvi analiz üçün istifadə edilə bilər. Ehtimal olunur ki, bu daşlar xətlərin çəkilişi zamanı yerindən tərpənib. Beləliklə, dəqiq tarix eramızdan əvvəl 190-cı ilə qədər müəyyən edilə bilər. və eramızın 600-cü ili Ancaq yalnız doqquz daş analiz edildi!”

Təhlil edilən daşların sayını bir kənara qoyaq - hər hansı bir qəti nəticələr üçün doqquz ədəd həqiqətən çox azdır. Yuxarıdakı sitatın müəllifinin nə Naska Yaylasındakı şərtləri, nə də empirik tədqiqatların aparılması metodologiyasını aydın şəkildə başa düşməməsi daha pisdir.

Birincisi, yaylanın səthində gil yoxdur. Yalnız daşlar və çox incə, toz kimi qum var. İkincisi, təbii gil radiokarbon tərkibinin təhlili üçün sadəcə yararsızdır. Məlum olduğu kimi, gildən yaradılan keramikaların radiokarbon analizi, keramika yaradılması prosesi zamanı üzvi maddələrin birbaşa oraya daxil olması ehtimalına əsaslanır. Geoqliflərin yaxınlığındakı daşlar üçün, hipotetik gil (hətta bir şəkildə orada bitə bilsə belə) və daşların yerdən yerə hərəkəti arasında sadəcə heç bir əlaqə yoxdur. Üçüncüsü, Nazca səhrasındakı istilik və həddindən artıq aşağı rütubət günəşdə qızarmış daşlarda heç bir göbələk və liken əmələ gəlməsinə heç bir töhfə vermir (siyanobakteriyalar haqqında heç nə deməyəcəyəm - bilmirəm). Dördüncüsü, göbələklər və likenlər möcüzəvi şəkildə orada sona çatsalar da, onların daşların köçürüldüyü anda, daha əvvəl və ya sonra deyil, dəqiq şəkildə formalaşacağına dair heç bir zəmanət yoxdur.

Ümumiyyətlə, deyə bilərik ki, Brey Uorvik kimin nə bildiyini ölçdü. Və onun “tanışmasını” nəzərə almaq qətiyyən mümkün deyil...

1997-ci ildən bəri İsveçrə-Lixtenşteyn Xarici Arxeoloji Tədqiqatlar Fondunun dəstəyi ilə Peru arxeoloqu Joni İsla və Alman Arxeologiya İnstitutunun professoru Markus Reindelin rəhbərlik etdiyi Nazca Palpa layihəsi rəsmi arxeoloji tədqiqatların önündə gedir. İşin nəticələrinə əsaslanan əsas versiya ondan ibarətdir ki, geoqliflər yerli hindular tərəfindən su və məhsuldarlıq kultu ilə bağlı ritual məqsədlər üçün yaradılmışdır. Bununla belə, mövcud materiallardan qənaətə gəlmək olar ki, arxeoloqlar rəsmlərin müəllifliyinin başqa heç bir versiyasını ciddi şəkildə nəzərdən keçirməyiblər. Deməli, “nəticə” əslində əvvəlcədən müəyyən edilmişdi...

Üstəlik. Bu beynəlxalq arxeoloqlar qrupu əsas tədqiqatlarını geoqliflərin özlərində deyil, yaxınlıqda - yerli mədəniyyətlərin qədim yaşayış məskənlərinin yerlərində aparır. Geoqliflərin özlərinə gəlincə, Palpa yaylasının zolaqlarından birində qazıntılar aparmaq üçün yalnız bir cəhd edilib. Və 2007-ci ildə ekspedisiya zamanı arxeoloji missiyaya baş çəkərkən bu qazıntıların nəticələri ilə tanış olmaq imkanımız oldu.

vay. Fotoşəkillər və diaqramlarla zəngin olan çox əhəmiyyətli hesabatda yalnız geoqlifin altında adi yayla torpağı olduğunu qeyd etdi. Heç nə tapa bilmədik.

Buna görə də, bir yarım min il ilə tanış olmaq üçün əsas əsas sirli rəsmlərin sadəcə burada məlum olan Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin yaşadığı ərazidə yerləşməsi faktı olaraq qalır. Baxmayaraq ki, bu məntiqlə Misir piramidalarının tikintisini asanlıqla müasir ərəblərə aid etmək olar – axı onlar da piramidaların yanında yaşayırlar...

İlk kim gəldi?

Bir sıra geoqliflərin müasirlərimiz tərəfindən yaradılması heç bir şübhə doğurmur. Bu, hətta açıq-aydın qədim rəsmləri nəzərə alaraq, bir qayda olaraq, onları sadəcə olaraq nəzərə almayan tarixçilər tərəfindən də mübahisə etmir.

Ancaq qədim və müasir geoqliflər varsa, deməli onların tarixi artıq müəyyən dinamikaya malikdir. Əgər belədirsə, keçmişdə oxşar dinamikanın mövcudluğunu güman etmək olduqca məntiqli olardı. Yəni qədim geoqliflərin müxtəlif dövrlərdə yaradıldığını güman etmək.

Bu, kifayət qədər bayağı məntiqi mülahizə kimi görünür, amma nədənsə, nəinki akademik elm nümayəndələri, həm də keçmişin alternativ fikirlərinə sadiq olanların böyük əksəriyyəti tərəfindən tamamilə nəzərə alınmır. Nədənsə hər ikisi hər yerdə və hər şeydə vahid müəlliflik axtarmağa çalışırlar.

Eyni zamanda, üslubların əvvəlki müqayisəsi artıq müxtəlif rəsmlərin müxtəlif müəlliflərini aydın şəkildə ortaya qoyur. Üstəlik, yerdəki iki rəsm qrupu arasındakı fərq çox böyükdür!..

Sonra, geoqliflərin həyatının bütün tarixi mənzərəsini onun inkişafında dəqiq başa düşmək üçün onları yalnız "müasir" və "qədim"lərə bölmək heç də kifayət deyil. Rəsmlər və həndəsi fiqurlar (xətlər, düzbucaqlılar, trapezoidlər və s.) müxtəlif qədim geoqliflər.

Məsələn, "kontur üslubu" ilə yanaşı, ən məşhur və ən çox tanınan rəsmlərin (və eyni zamanda ən geniş ölçüsünün) təhlili onlarda Mariya tərəfindən müəyyən edilmiş aydın riyazi nümunələrin mövcudluğunu ortaya qoyur. Reiche. Təəssüf ki, bu naxışların nə olduğunu müəyyən edə bilmədi (bu barədə bir az sonra), lakin buna baxmayaraq, bir çox rəsmləri diqqətlə ölçərək, onların varlığını birmənalı şəkildə bildirdi.

Bununla birlikdə, bu "riyazi olaraq təsdiqlənmiş" geoqliflərlə yanaşı, heç bir naxış axtarmağın mənası olmayan rəsmlər də var - çılpaq gözlə onların orada olmadığını görə bilərsiniz. Rəsmlərin özləri çox diqqətsiz şəkildə hazırlanır və onları təşkil edən xətlər və əyrilər aydın şəkildə yan-yana hərəkət edir. Bunlar, bir qayda olaraq, kifayət qədər kiçik ölçülü rəsmlərdir, əlavə olaraq yaylanın kənarlarına doğru çəkilir. Hindlilər tərəfindən "riyazi olaraq təsdiqlənmiş" rəsmlərin icrasına dair şübhələr varsa, onların sadə əyri rəsmlər yaratmaq qabiliyyətinə artıq şübhə yoxdur. Burada (daha ətraflı təhlillə olsa da) iki fərqli növdə və ya rəsmlərin "alt qruplarında" tamamilə fərqli bir müəlliflik hissi də var.

Bu arada, yaylada çox az rəsm var - üçdən bir qədər çox. On minlərlə həndəsi fiqurlar, xətlər, düzbucaqlılar, trapezoidlər və başqa şeylər var. Amma sözün əsl mənasında bir az yaxından baxsaq, qədim xətlər və həndəsi fiqurlarla eyni vəziyyəti üzə çıxarır. Onları həm də tamamilə fərqli “müəlliflərə” malik olmaqla iki fərqli kateqoriyaya bölmək olar. Belə geoqliflərin bir qrupu çox yaxşı işlənib və hamar sərhədlərə malikdir - bir qayda olaraq, bunlar bir çox kilometrlərə uzanan, bəzən hətta bəzi kiçik dağları, yarğanları və digər relyef xüsusiyyətlərini keçərək yüksəklik dəyişikliklərinə tamamilə məhəl qoymayan təsvirlərdir.

İkinci qrup sətirlər daha az keyfiyyətlə hazırlanır. Daha qaranlıq bir rəngə sahib olan daşlar əsas işıq səthindən daha az diqqətlə çıxarıldı - kiçik daşlar öz yerində qaldı. Nəticədə, belə xətlər daha az görünür (baxmayaraq ki, ümumi fonda görünür). Bu geoqliflərin ölçüləri çox da böyük deyil və çox vaxt qeyri-bərabər sərhədlərə malikdir, bu da gözə asanlıqla görünür və heç bir dəqiq ölçmə tələb etmir. Böyük, yüksək keyfiyyətli xətlərlə müqayisədə, ikinci qrupun nümayəndələri demək olar ki, hackwork təəssüratını buraxırlar.

Əyri kənarları olan zolaq

Bir tərəfdən böyük və keyfiyyətli, digər tərəfdən kiçik və keyfiyyətsiz arasındakı fərq ekspedisiyanın bütün üzvlərinə o qədər aydın görünürdü ki, nə akademik tarixçilərin, nə də alternativçilərin hələ heç yerdə qeyd etməməsi faktı təəccüblü idi. Bu arada, bu müşahidənin nəticələri sözün əsl mənasında qlobaldır.

İki qrup geoqlif arasındakı fərq, yaxından tədqiq edildikdə, o qədər aydın və o qədər əhəmiyyətlidir ki, təbii olaraq onların müxtəlif vaxtlarda (ən azı) tamamilə fərqli iki mədəniyyət tərəfindən yaradılması versiyasını doğurur. Təkcə hindlilər və ya yadplanetlilər tərəfindən deyil, tamamilə fərqli iki “müəllif” qrupu tərəfindən!..

Amma ən əsası odur ki, fərq o qədər böyükdür ki, onu geoqliflərin ölçüsü və keyfiyyətində sadə bir fərqə qədər azaltmaq olmaz. Bu, müxtəlif “müəlliflərin” texnologiyaları və imkanlarında güclü fərqdən, yəni müxtəlif dövrlərdə geoqliflər yaradan mədəniyyətlərin inkişaf səviyyələri arasında güclü fərqdən xəbər verir.

Və burada maraqlı olan budur.

Hal-hazırda tarix elmində dominant mövqe bir növ "xətti" yanaşma tutur, ona görə cəmiyyət "sadədən mürəkkəbə" inkişaf edir. Sapmalara, əlbəttə ki, icazə verilir, lakin yalnız fundamental xarakter daşımayanlar. Fərdi mədəniyyətlərdə eniş-yoxuş ola bilər, lakin ümumilikdə sivilizasiyanın inkişaf səviyyəsi yüksəlir. Beləliklə, nəticədə daha qədim cəmiyyətlər daha primitiv hesab olunur və sonrakı mədəniyyətlər daha qabaqcıl texnologiyalarla əlaqələndirilir.

Nazca yaylasında "sadədən mürəkkəbə" xətti inkişaf modeli açıq şəkildə pozulur.

Əgər geoqliflər Naska və Parakas mədəniyyətlərinin işi olsaydı, o zaman (xüsusən də bütün yaylanın rənglənməsi üçün uzun müddət tələb edən nəhəng miqyas nəzərə alınmaqla - ən azı Alla Belokonun hesablamalarına baxın) çox güman ki, gözlənilən olardı. geoqliflərin tədricən mürəkkəbləşməsi və onların icra keyfiyyətinin yüksəldilməsi - hindlilərin xətlər və rəsmlər yaratmaq təcrübəsi ilə yanaşı. Əvəzində, ən mürəkkəb iri xətlər, zolaqlar və trapezoidlər də sonrakı zədə və təbii eroziyaya görə ən çox aşınma dərəcəsinə malikdirlər ki, bu da onların çox hörmətli yaşını göstərir.

Üstəlik, əgər siz bayağı məntiqə əməl etsəniz, onda təsvirlər və xətlərlə örtülmüş sahə çox güman ki, çox qədim bir mərkəz ətrafında tədricən artıb. Müvafiq olaraq, mərkəzdən periferiyaya doğru onların icrasının mükəmməlliyi tədricən artmalıdır. Bu arada, ən sadə və diqqətsiz şəkildə işlənmiş geoqliflər aydın şəkildə yaylanın mərkəzinə deyil, onun kənarlarına çəkilir.

Əgər bütün qədim geoqliflərin müəllifliyini hindlilərə aid etsək, onda müxtəlif həndəsi fiqurların və dizaynların nisbi mövqeyindən və onların icra keyfiyyətindən belə nəticəyə gəlmək olar ki, Naska və Parakas mədəniyyətləri zamanla ümumiyyətlə inkişaf etməyib. əksinə, naməlum səbəblərdən bəzilərini, güclü deqradasiya yaşadılar. Eyni zamanda, bu mədəniyyətlərin nümayəndələrinin yaşayış yerlərində aparılan qazıntılar zamanı faktiki arxeoloji tapıntılar belə deqradasiya əlamətlərini qətiyyən aşkar etmir. Və əgər faktlar hansısa ilkin fərziyyənin məntiqi nəticəsi ilə ziddiyyət təşkil edirsə, onda bu ilkin fərziyyənin özü səhvdir.

Bütün bunları nəzərə alaraq qeyd etmək lazımdır ki, reallıqda yaylada hadisələrin tamam başqa ardıcıllığı olub.

“Ən erkən müəllif” çox yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya idi, onun fəaliyyəti nəticəsində “riyazi cəhətdən təsdiqlənmiş” rəsmlər, həmçinin bəzən mürəkkəb relyef detallarını kəsən hamar, iri və uzadılmış xətlər, zolaqlar və fiqurlar meydana çıxdı və çoxlu əmək tələb etdi. onların yaradılmasında. Məhz bu geoqliflər tədqiqatçıları və adi tamaşaçıları öz əhatə dairəsi və icra dəqiqliyi ilə heyran edir.

Göründüyü kimi, onlar təkcə müasir turistlərdə deyil, həm də burada yaşayan, nümayəndələri mükəmməl qədim modelləri təqlid etməyə çalışan hind tayfalarında güclü təəssürat yaratmışdır. Bununla belə, hindlilərin müqayisə edilməz dərəcədə az imkanları var idi və buna görə də onlar yalnız daha kiçik və daha az yaxşı işlənmiş əyri "nüsxələr" yarada bildilər. Beləliklə, "hacky" geoqliflərin ikinci qrupu ortaya çıxdı ...

Yeri gəlmişkən, iki qrup geoqlifin icra səviyyəsi arasındakı fərq o qədər böyükdür ki, bu, bizi qədim əcdadlarımızın “tanrı” adlandırdıqları insanları xatırlamağa vadar edir.

Tarix elmi “tanrıları” xalis uydurma, əcdadlarımızın fantaziyası hesab edir və hətta qədim dövrlərdə yüksək inkişaf etmiş sivilizasiyanın mövcud olması ehtimalını belə qəti şəkildə inkar edir, baxmayaraq ki, əcdadlarımızın özlərinin “həqiqət”in gerçəkliyinə heç bir şübhəsi yox idi. tanrılar." Bu arada, son bir neçə il ərzində “III minillik” Elmin İnkişafı Fondunun müxtəlif ölkələrə bir sıra ekspedisiyaları zamanı biz artıq minlərlə artefaktı – belə qədim sivilizasiyanın real mövcudluğunun əlamətlərini müəyyən etmişik. hətta texnologiyanın inkişafı baxımından müasir bəşəriyyət. Aşkar edilmiş faktların sayı o qədər çoxdur ki, biz uzun müddətdir davam edən “belə bir sivilizasiyanın olub-olmaması” mübahisəsini artıq dünənin işidir. Hal-hazırda, qədim, yüksək texnoloji cəhətdən inkişaf etmiş bir sivilizasiyanın mövcudluğu sadəcə olaraq sübut edilmişdir. Tədqiqatlar isə çoxdan bu sivilizasiyanın xüsusiyyətlərini, mənşəyini, texnologiyalarını və real imkanlarını öyrənmək müstəvisinə keçib.

Yeri gəlmişkən, Cənubi Amerika (xüsusilə Peru ərazisi) müəyyən bir sivilizasiyanın ən yüksək texnologiyalardan istifadəsinin ən parlaq, təkzibedilməz sübutunun burada olması ilə xarakterizə olunur ki, bu da bir çox cəhətdən müasir imkanlarımızı üstələyir. ...

Yeri gəlmişkən, bir az əvvəl tərtib edilmiş təqlid versiyası müəyyən dərəcədə nəinki ziddiyyət təşkil etmir, hətta indi “dini-mistik” variantı üzərində qərarlaşmış arxeoloqların və tarixçilərin mövqeyinə tamamilə uyğundur. geoqliflərin məqsədi.

Naska və Palpanın qədim sakinləri müəyyən "tanrıların" - yəni yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiyanın nümayəndələrinin nəhəng rəsmlərini gördülər və "ilahi yaradılışlara" sitayiş etdilər, onları köçürdülər və bəzi dini və ya dini ayinləri yerinə yetirdilər.

Bu belə ola bilərmi?.. Bəs niyə də olmasın?!.

Bununla belə, bu versiyanın müxtəlif varyasyonları ola bilər. Məsələn, ola bilsin ki, hətta yüksək keyfiyyətli cizgilər və fiqurlar bir neçə mərhələdə müxtəlif sivilizasiyalar deyilsə, mədəniyyətlər (hətta “tanrılar” da) tərəfindən hazırlana bilərdi. Ola bilsin ki, hətta ən erkən cizgilər də insanlar tərəfindən yaradılıb – lakin “tanrıların” nəzarəti və göstərişi ilə, sadəcə olaraq, yerli hindlilərdən bacarıqsız işçi qüvvəsi kimi istifadə ediblər...

Nə olursa olsun, faktlar onu deməyə əsas verir ki, ən qədim və ən böyük xətlər başqa bir sivilizasiyanın nümayəndələri tərəfindən və ya onların birbaşa iştirakı ilə çəkilmişdir. Və bunun yer sivilizasiyası və ya başqa planetdən gələn yadplanetlilər olması o qədər də vacib deyil. Əsas odur ki, bu, çox yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya idi, bunun üçün hava ilə uçmaq heç bir problem yaratmadı (aşağıya bax). Səhra yaylasında bu qədər çox sayda xətt yaratmaq, açıq-aydın problem deyildi. Və ya heç olmasa onların yaradılmasını təşkil...

Başqa sivilizasiyanın əlamətləri

Bəzi kifayət qədər inkişaf etmiş təyyarələrin pilotları tərəfindən Nazca geoqliflərinin yaradılması və istifadəsi ilə bağlı versiyalar uzaq keçmişdə bu yerləri ziyarət edən çox yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiyanı nəzərdə tutur. İstər Verşinin kimi sel kataklizmindən sağ çıxan yer sivilizasiyasının nümayəndələri, istərsə də Daniken kimi yadplanetli sivilizasiyanın nümayəndələri olsunlar. Və belə bir sivilizasiyanın səhra yaylasındakı qəribə naxışlardan, zolaqlardan və həndəsi formalardan daha əhəmiyyətli dəlillər buraxdığını gözləmək tamamilə təbiidir.

Daha əvvəl qeyd edildiyi kimi, Cənubi Amerikada qədim, yüksək texnoloji cəhətdən inkişaf etmiş bir sivilizasiyanın fəaliyyətinin izləri təkcə çox deyil, çoxlu saydadır. Üstəlik, Cənubi Amerikada bu izlər ən çox göstəricidir - bərk süxurların (məsələn, qranit, bazalt, diorit və başqaları) emalı keyfiyyəti ilə yerli hind sivilizasiyalarının imkanları arasındakı fərq o qədər açıqdır ki, heç bir şübhə yaratmır. . Cənubi Amerika qitəsində demək olar ki, bütün ən məşhur meqalitlər, yəni iri və hətta nəhəng daş bloklardan tikilmiş strukturlar bir sıra parametrlərə görə hətta müasir bəşəriyyətin imkanlarını üstələyən bu yüksək inkişaf etmiş sivilizasiya tərəfindən yaradılmışdır.

Mən burada yerli meqalitlərin xüsusiyyətləri haqqında ətraflı danışmayacağam, çünki bu, bu kitabın mövzusunun əhatə dairəsi xaricindədir. Cənubi Amerikanın qədim obyektlərinin ətraflı təsviri ilə maraqlananlar üçün Veche nəşriyyatı tərəfindən nəşr olunan "Peru və Boliviya İnkalardan çox əvvəl" kitabımı oxumağı tövsiyə edə bilərəm. Burada mən yalnız qədim zamanlarda qalmış yüksək inkişaf etmiş texnologiyaların birbaşa, bilavasitə sübutlarını qeyd edəcəyəm.

Belə texnologiyaların istifadəsinin izləri, məsələn, Tiahuanakoda (müasir Boliviya) sərt andezit bloklarının (yerli qranit) mürəkkəb formalarında görünür - belə daxili açıların yaradılması müasir sənaye üçün Herkul vəzifəsidir. Bunun üçün çox inkişaf etmiş maşın (yəni maşın -!) texnologiyaları və yerli hindlilərin malik olmadığı və ola da bilməyəcəyi davamlı alətlərdən istifadə etmək lazımdır. Burada maşın texnologiyalarından istifadə edildiyini, məsələn, qədim sənətkarların səliqəli qazılmış girintilərlə dayaz bir kəsik qoyduqları bir blok göstərir.

Bir dəzgah tərəfindən də aydın şəkildə edilən oxşar kəsiklər Perudakı Ollantaytamboda şəffaf bir qayaya oyulmuş kiçik bir pillənin üfüqi səthində görünə bilər. Üstəlik, bu vəziyyətdə biz yalnız bir millimetr enində ikiqat kəsiklərlə qarşılaşırıq, hər hansı bir "təsir" metodundan istifadə etməklə əldə etmək fiziki cəhətdən mümkün deyil (sadəcə materialı kəsmək).

Qədim İnka paytaxtı Kusko yaxınlığında yerləşən və nəhəng yanlardan ibarət üç pilləli divarı ilə məşhur olan Saksayhuaman arxeoloji sahəsindəki diorit qayasında daha dərin bir kəsik görmək olar. Burada nədənsə qədim sənətkarlar qayanı təxminən on metr uzunluğunda kəsdilər və ondan bir neçə yüz tonluq bir "parça" qoydular - şüşə və ya keramika kəsərkən şüşə kəsici ilə işlədiyimiz kimi. Yalnız burada kəsmə təxminən bir və ya iki santimetr dərinliyə malikdir, lakin bir şüşə kəsicinin məharətinin tələb etdiyi şəkildə - alətin bir keçidində hazırlanır. Belə sərt materialda bu, yalnız almaz əlavələri olan davamlı polad mişarlardan istifadə edən güclü stasionar avadanlıqların köməyi ilə mümkündür. Və burada, görünür, bizim "öğütücü" kimi bir şey istifadə edilmişdir (yalnız müasir bir usta bir keçiddə cəmi bir millimetr yarım dərinləşə bilər, amma burada dərinlik daha böyük bir sıradır -!). Bir "öğütücü" - yəni dairəvi bir mişarın istifadəsi, eyni qayada yaxınlıqdakı belə bir alətin qorunub saxlanmış izləri ilə aydın şəkildə göstərilir, bu halda nədənsə kiçik bir parça kəsildi - görmək.

Bununla belə, yüksək inkişaf etmiş texnologiyalardan istifadə əlamətləri olan əsas meqalitlər ucqar dağlıq ərazilərdə cəmləşmişdir. Lakin geoqliflər sahəsində belə aşkar izlər yoxdur. Burada sözün adi mənasında heç bir meqalitik quruluş yoxdur - yəni iri bloklardan tikilmiş strukturlar.

Aydındır ki, dağlıq ərazilərdə belə meqalit quruluşlar yarada bilən belə yüksək inkişaf etmiş sivilizasiyanın Naska yaylasına qədər bir neçə yüz kilometrlik məsafəni qət etməkdə heç bir problemi yox idi. Onun inkişaf səviyyəsi elədir ki, o, hava uçuşunu çoxdan mənimsəməli və bunun üçün çox təkmil cihazlar yaratmalı idi. Beləliklə, o, çox yaxşı burada ola bilərdi. Ancaq bu, yalnız məntiqi bir fərziyyədir, amma yenə də "daha hiss olunan" bir şey görmək istərdim.

Burada belə bir sivilizasiyanın mövcudluğunun çox dolayı da olsa sübutlarından biri Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin bəzi xüsusiyyətlərində tapıla bilər.

“Parakas mədəniyyətinin yaradıcıları öz kəllələri ilə eksperimentlər aparmağa qəribə üstünlük verirdilər. Körpələr kəllə sümüyünü deformasiya etmək üçün ağrılı əməliyyata məruz qaldılar, nəticədə Parakasın başı paz şəklində bir forma aldı. Bəzən uşaqlar belə ağır sınaqlara tab gətirə bilmirdilər, bunu dəfn yerlərindən birində faciəli tapıntı sübut edir. Burada 1931-ci ildə başı pambıq lentlə bağlanmış balaca uşaq tapıldı. Sıx bükülmüş lentin altında iki sıx yastıq var idi - biri ön tərəfə, digəri isə kəllənin oksipital hissəsində sıxılmışdı. Nəticə mükəmməl paz formalı baş olmalı idi - amma körpənin artıq nəticəyə sevinmək şansı yox idi" (G. Erşova, "Qədim Amerika: Zaman və Kosmosda Uçuş").

Bir insanın başı uzanmış bir forma alması nəticəsində belə qəribə (və yeri gəlmişkən, çox ağrılı) bir edam modası planetin müxtəlif bölgələrində tapılır. Lakin belə deformasiyaya uğramış kəllələrin ən çoxu məhz Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin ərazisində rast gəlinir. Burada belə bir təcrübə həqiqətən manik və hər şeyi əhatə edən bir miqyas aldı.

Və burada maraqlı olan budur. Hər yerdə, bütün bölgələrdə başın deformasiyası praktikasında müəyyən bir nümunə aydın görünür: kəllə sümüyünün formasına təsir göstərən bütün müxtəlif üsul və üsullarla (sıx sarğı-qapaqlardan tutmuş xüsusi taxta cihazlara qədər) nail olmaq istəyi. deformasiyanın yalnız bir nəticəsi açıq şəkildə üstünlük təşkil edir - uzanmış baş. Heç bir yerdə və heç kim fərqli bir forma üçün səy göstərməmişdir ...

Tamamilə məntiqli bir sual yaranır: uzanmış baş formasına bu qədər kütləvi (və bütün bölgələrdə uniforma!) istəyin mənşəyi nədir?.. Müasir tibbin məlumatlarını nəzərə alsaq, sual boşluqdan uzaqdır. baş, narahatlıq və xoşagəlməz hisslərə səbəb olmaqla yanaşı, müntəzəm baş ağrılarının yaranmasına kömək edir və insanın psixi və fiziki sağlamlığı üçün mənfi nəticələr riskini ciddi şəkildə artırır.

Tarixçilər bu suala heç bir başa düşülən cavab vermirlər, hər şeyi ən yaxşı halda qeyri-müəyyən motivli kult ritualına bağlayırlar. Bununla belə, dinin və kultun insanların bütün həyat tərzinə təsirinin bütün gücünə baxmayaraq, bu, açıq şəkildə kifayət deyil. Belə bir "fanatik çirkinlik arzusu" üçün daha güclü bir stimul olmalıdır. Və bu "ənənənin" hər yerdə mövcudluğunu və müddətini nəzərə alsaq, təşviq olduqca sabitdir.

Son zamanlar getdikcə daha çox tədqiqatçı neyrofizioloji versiyaya meyl edir. Fakt budur ki, kəllə formasının dəyişməsi beyin qabığının müxtəlif sahələrinə də təsir edir ki, bu da nəzəri olaraq insan psixikasında müəyyən dəyişikliklərə səbəb olmalıdır. Ancaq bütün bunlar hələ də yalnız hipotetik fərziyyələr səltənətindədir və kəllə deformasiyası ilə məşğul olan tayfalar arasında əqli qabiliyyətlərdə heç bir xüsusi müsbət dəyişikliklər müşahidə edilməmişdir. Və məsələn, transa düşmək və ya meditasiyaya dalmaq qabiliyyəti çox vacib olan ruhanilər (şamanlar və keşişlər) daha az radikal vasitələrə üstünlük verərək, ümumiyyətlə kəllə sümüyünün deformasiyasına can atmırlar...

Və burada yadplanetli sivilizasiyanın nümayəndələri olan qədim “tanrıların” real mövcudluğu versiyasının tərəfdarı olan Erix fon Dänikenin irəli sürdüyü versiyaya diqqət yetirməyin mənası var.

Daniken, kəllə sümüyünün deformasiyasının qəribə ənənəsinin köklərinin yerli hindlilərin “tanrılara”, yəni uzanmış baş formasına malik olan yadplanetli sivilizasiyanın nümayəndələrinə bənzəmək istəyində olduğunu irəli sürdü. Və bu fərziyyə nə qədər qəribə görünsə də, çox real əsasa malikdir.

Fakt budur ki, Cənubi Amerikadakı uzunsov kəllələr arasında "tanrıların" özlərinin kəllələri olduğunu iddia edə bilənlər də tapıldı!

Robert Konnolli səyahətləri zamanı ilk dəfə bu kəllələrə ciddi diqqət yetirib, bu müddət ərzində qədim sivilizasiyalar haqqında müxtəlif materiallar toplayıb. Bu kəllələrin tapılması onun üçün sürpriz olub.

Diqqətinizi çəkən ilk şey, müasir insanın kəllə sümüyünün ən əsas xüsusiyyətlərindən başqa (beyin, çənə üçün qutu, göz və burun üçün dəliklər) heç bir əlaqəsi olmayan anormal forma və ölçüdür...

Ancaq əsas odur ki, qəsdən deformasiya zamanı yalnız kəllənin forması dəyişdirilə bilər, lakin həcmi deyil. Konollinin diqqət çəkdiyi kəllələr isə adi insan kəlləsinin həcmindən az qala iki dəfə böyükdür!..

Düzünü desək, insanlar arasında kəllə ölçüsünün artması halları var - bəzi xəstəliklərdə. Bununla birlikdə, başın normal ölçülərdən belə güclü sapması hallarında insanlar "tərəvəz" vəziyyətinə yaxındırlar və yetkinlik yaşına çatmazlar, lakin burada açıq şəkildə yetkin şəxslərin (bir mütəxəssisin) kəllə sümükləri ilə qarşılaşırıq. ən azı dişlərin vəziyyətinə görə asanlıqla müəyyən edə bilər)...

Üstəlik, süni deformasiya ilə kəllə sümükləri oynaqlarda bir qədər ayrılır. Yerdəyişmə kəllənin həcminə nəzərəçarpacaq təsir göstərəcək qədər böyük deyil, lakin gözə çox aydın şəkildə nəzərə çarpır. Və belə bir yerdəyişmə, məsələn, Perudakı muzeylərdən birinə baxan demək olar ki, hər hansı bir turist tərəfindən deformasiya edilmiş kəllələrdə görülə bilər.

Bu vaxt, həcmi insandan əhəmiyyətli dərəcədə böyük olan və Konollinin diqqətini çəkən kəllə sümüklərində kəllə sümüklərinin artikulyasiya yerlərində onların yerdəyişmə əlamətləri nəzərə çarpmır. Və ümumiyyətlə, onlar heç deformasiyaya uğramış görünmürlər, lakin olduqca təbiidirlər - hətta bizim üçün qeyri-adi formada olsalar da.

Bu kəllələr Naska yaylasında geoqliflər yaradan eyni təyyarə pilotlarına məxsusdur?.. Burada hər hansı bir dəqiq cavabın veriləcəyi ehtimalı azdır. Ancaq bunların heç olmasa yerdəki rəsmlərin müəlliflərinin qohumlarının kəllə sümüyləri ola biləcəyi tamamilə məqbul bir fərziyyədir...

Bununla belə, yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya tərəfindən geoqliflərin yaradılması versiyasının lehinə daha tutarlı arqumentlər var. Fakt budur ki, Nazca yaylasındakı təsvirlərin, xətlərin və həndəsi fiqurların bəzi xüsusiyyətlərində bu xüsusi versiya çərçivəsində ən məntiqi izah edilə bilən qəribəliklər tapılır.

Dondurulmuş riyaziyyat

Müəyyən dərəcədə Nazca geoqlifləri çox "şanslı" idi ki, bir vaxtlar onlarla maraqlanan Maria Reiche idi. Fakt budur ki, Reyx təhsili ilə riyaziyyatçı idi.

Yalnız arxeoloqlar və tarixçilər yer üzündəki rəsmlərin və xətlərin tədqiqi ilə məşğul olsaydılar, o zaman onlar ciddi humanist olduqları üçün, şübhəsiz ki, yalnız geoqliflərin ümumi görünüşünü müxtəlif dərəcəli dəqiqliklə təkrarlayardılar və ən yaxşı halda yalnız təhlil edərdilər. üslubların müqayisəsi baxımından ikonoqrafiya. Onlara belə öyrədilir və son nəticədə onların nəinki qədim əşyaları təsvir etməyə yanaşmaları, həm də onların cisimləri qavraması, təfəkkür prinsipinin özü formalaşır.

Riyaziyyatçı tamam başqa cür düşünür. Ölçmək üçün sadəcə olaraq bir şeyi çoxaltmaq kifayət deyil. O, obyekti öz riyazi dili ilə təsvir etməyə çalışır. Buna görə də Reyx nəinki Nazca geoqliflərinin ümumi xəritəsini tərtib etdi. Onun səhrada təsvir olunan cisimlərin eskizləri və diaqramları bu obyektlərin ayrı-ayrı elementlərinin çoxsaylı riyazi parametrləri ilə müşayiət olunur, məsələn, əyrilik radiusu, bu əyriliyin mərkəzinin yeri, müxtəlif nöqtələrdə tangenslər arasındakı bucaqlar, və buna bənzər.

Amma riyaziyyatçının düşüncə tərzi elədir ki, tədqiqatçı sadəcə olaraq öyrənilən obyekti təsvir etmir. Riyaziyyatçı mümkün nümunələri axtarır. Və Reiche, uzun illər apardığı tədqiqatlar nəticəsində aşkar etdi ki, naxışlarda və xətlərdə təkcə naxışlar yoxdur - Nazca geoqlifləri sözün əsl mənasında riyaziyyatla "nüfuz olunur"!..

“Şəkilli fiqurların düzəldilməsi üsulu, yaylanın səthində xətlərin və “mərkəzlərin” düzülüşü riyazi məntiqə tabedir. Beləliklə, təsvirlərin gözəlliyi və ahəngdarlığı onunla izah olunur ki, Maria Reiche müəyyən etdiyi kimi, bütün əyrilər bir-biri ilə və düz xətlərlə ideal şəkildə birləşir, yəni ciddi riyazi qanunlara uyğun olaraq hazırlanır. Şəkillərdə çox istifadə olunan sinusoidal elementlərin zərfləri də riyazi qanunlara tabedir” (A.Belokon, “Nazka səhrasının fiqurları və PUA-ların yerə enerji təsiri nəticəsində taxıl tarlalarında dairələr” hesabatı “Ufologiya və Bioenerji İnformatikası” 10-cu Yubiley Konfransında, Oktyabr 2002)

Geoqliflərin sərt riyazi məntiqə tabe olması 1973-cü il ekspedisiyanın rəhbəri astronom Cerald Hokinsdə güclü təəssürat yaratdı, bu zaman bir çox xətlərin geodeziya parametrləri ölçüldü və qədim rəsədxananın fərziyyəsi təkzib edildi. İsti Naska səhrasına bu ekspedisiyanı təsvir edən Hokins çox emosional, lakin tutumlu bir ifadə işlətdi - “donmuş riyaziyyatın cəhənnəmindəki həyat”.

Ancaq bizim üçün bəlkə də daha vacib olan Hokinsin emosional vəziyyəti deyil, ekspedisiyası zamanı kəşf etdiyi faktdır. Bu ekspedisiya zamanı aparılan ölçmələrə görə, Naska yaylasının iri xətləri müasir (!) geodeziya və aerofotoqrafik texnikanın hüdudlarında çəkilmişdir. Onların istiqamət üzrə orta sapması 9 qövs dəqiqədən çox deyil. Yəni, bütün bir kilometr uzunluğunda cəmi iki yarım metr! Və bu, bir çox xətlərin yarğanları və kiçik təpələri keçməsinə baxmayaraq. İbtidai Naska və Parakas mədəniyyətləri üçün bu, qeyri-mümkün bir nəticədir. Bunun üçün yüksək inkişaf etmiş ölçmə texnologiyaları lazımdır!..

Bir sıra tədqiqatçılar bir qəribə vəziyyətə diqqət yetiriblər. Nazka yaylasındakı bütün məntiqlə simmetrik olmalı olan təsvirlər (hörümçək, kondor və s.) əslində çox açıq asimmetriyaya malikdir. Bu qəribəlik o qədər təəccüblü idi ki, bizi hansısa məntiqi izahat axtarmağa məcbur etdi. Son illərdə müəlliflərin müstəqil olaraq eyni nəticəyə gəldiyi bir sıra nəşrlər meydana çıxdı - Nazca geoqliflərində simmetriyanın pozulması heç də onların yaradıcılarının səhlənkarlığının nəticəsi deyil, faktın qaçılmaz nəticəsidir. ki, qədim müəlliflər... üçölçülü təsvirlərin proyeksiyalarını çəkiblər!

Məsələn, bu barədə İ.Alekseev yazır:

“Kondor bir az bucaq altında kəsişən iki müstəvidə çəkilir. Qutan iki perpendikulyar görünür. Hörümçəkimizin çox maraqlı 3 ölçülü görünüşü var (1 – orijinal şəkil, 2 – şəkildəki təyyarələr nəzərə alınmaqla düzəldilmiş). Bu, bəzi başqa rəsmlərdə də nəzərə çarpır... Bir də görün üçölçülü həcm ağacda necə ağıllı şəkildə düzülüb. Sanki bir vərəqdən və ya folqadan hazırlanmışdır, mən sadəcə bir budağı düzəltdim” (I. Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Kiyev geoloqu, tarixi əsərlər üzrə mütəxəssis R.S.Furduy və onun həmkarları daha da irəli gediblər. Onlar kondor təsviri ilə kompüter təcrübəsi aparıblar ki, bu da göstərib ki, üçölçülü orijinal səhra səthinə 355 hündürlükdən üfüqə 14° bucaqla proyeksiya edilərsə, şəklin formasında müvafiq təhrif baş verə bilər. metr yerdən!..

Təsəvvür edin ki, bir yarım min il bundan əvvəl nəinki isti hava balonu yaradaraq onun üzərində üç yarım yüz metr hündürlüyə qalxa bilmiş, həm də əlində üçölçülü heykəlcik tutmuşdur. əllərində bir kondor, bu yüksəklikdən hind işçilərinin yerdəki hərəkətlərini istiqamətləndirmək, nəticədə rəqəmin dəqiq proyeksiyasını əldə etmək. Şəklin reallıqdan tamamilə kənar çıxmasına çətin ki, kimsə etiraz etsin...

İ.Alekseyev yerə proyeksiya edildikdə doqquz barmağı olan toyuğa bənzər məşhur geoqlifi verəcək qəribə məxluqun ilkin üçölçülü fiqurunu yaratmağa cəhd etmək qərarına gəlib və maraqlı nəticə əldə edib.

“Biz pəncələrlə oyun oynamalı idik, qədimlər onları bir qədər şişirdilmiş şəkildə təsvir edirdilər və heç bir məxluq ayaq ucunda yerimir. Ancaq ümumiyyətlə, dərhal çıxdı, heç bir şey haqqında düşünməli deyildim - hər şey rəsmdədir (müəyyən bir birləşmə, bədənin əyriliyi, "qulaqların" mövqeyi). Maraqlısı odur ki, fiqur əvvəlcə balanslaşdırılmışdır (ayaq üstə dayanaraq). Sual avtomatik olaraq ortaya çıxdı, bu necə heyvandır? Və ümumiyyətlə, qədim insanlar yaylada gözəl məşqlər üçün mövzuları haradan əldə etdilər? (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Bəzi müşahidələr”).

2010-cu ildə Alekseev Maria Reiche-nin tamamilə həll edə bilmədiyi problemi həll edə bildi. O, Naska geoqliflərində yerləşdirilmiş eyni riyazi nümunələri tapdı. Üstəlik, o, bu qərara sözün əsl mənasında yarı intuitiv şəkildə gəlib.

Paint.net sadə qrafik redaktorunda kompüterdən istifadə edərək Nazca təsvirlərini təkrarlamağa çalışaraq, aşkar etdi ki, əl ilə çəkilən xətlər nə qədər azdır və dəyişən əyrilikli xətlər yaratmaq üçün redaktorda nə qədər çox üsul quraşdırılsa, real geoqliflərə bir o qədər çox bənzəyir. . Özünün yazdığı kimi, hətta bəzən Naska yaylasındakı rəsmlərin müəlliflərinin onları yaradarkən eyni proqramdan istifadə etdiklərini hiss edirdi!..

Lakin dəyişən əyrilikli xətlər yaratmaq üçün müasir qrafik redaktorlar Bezier əyriləri adlanan əyrilərdən geniş istifadə edirlər.

Bezier əyrisi 1912-ci ildə Sergey Natanoviç Bernşteyn tərəfindən təsvir edilən Bernşteyn polinomlarının xüsusi halıdır. Bezier əyri metodu 20-ci əsrin 60-cı illərində Renault avtomobil şirkətindən Pierre Bezier və Citroen şirkətindən Paul de Casteljo tərəfindən müstəqil olaraq hazırlanmışdır və burada bu üsul avtomobil kuzovlarının dizaynında istifadə edilmişdir. Dəyişiklikləri müəyyən etmək və idarə etmək asanlığına görə Bezier əyriləri hamar xətlərin modelləşdirilməsi üçün kompüter qrafikasında geniş istifadə olunur.

"Və sonra, bir gözəl anda, birdən kəşf etdim ki, Bezier əyriləri ilə işləməkdə müəyyən bir bacarıqla proqramın özü bəzən konturları eyni şəkildə çəkir. Əvvəlcə bu, hörümçək ayaqlarının yuvarlaqlaşdırılmasında nəzərə çarpırdı, mənim iştirakım olmadan bu yuvarlaqlaşdırmalar orijinallarla demək olar ki, eyni oldu. Bundan əlavə, qovşaqların düzgün mövqeləri ilə və onlar bir döngəyə birləşdirildikdə, xətt bəzən rəsm konturunu demək olar ki, dəqiq şəkildə izlədi. Və qovşaqlar nə qədər az olsa da, onların mövqeyi və parametrləri nə qədər optimal olsa, orijinalla bir o qədər oxşarlıq olar.

Ümumiyyətlə, hörümçək praktiki olaraq bir Bezier əyrisidir (daha doğrusu, Bezier spline, Bezier əyrilərinin ardıcıl əlaqəsi), dairələr və düz xətlər olmadan. Sonrakı iş zamanı belə bir hiss yarandı ki, bu unikal “Nascan” dizaynı Bezier əyriləri və düz xətlərin birləşməsidir. Demək olar ki, heç bir müntəzəm dairələr və ya qövslər müşahidə edilməmişdir.

Təcrübəli riyaziyyatçı olan Maria Reiche radiusların çoxsaylı ölçmələrini apararaq təsvir etməyə çalışdığı Bezier əyriləri deyildimi?” (I. Alekseev, “Geoglyphs of Nazca. Bəzi müşahidələr”).

“Ancaq mən, həqiqətən də, nəhəng ölçülü, demək olar ki, mükəmməl əyrilərin olduğu böyük rəsmlər çəkərkən qədimlərin məharətindən ilhamlandım. Bir daha xatırladıram ki, rəsmlərin məqsədi eskizə, onu yaylada çəkməzdən əvvəl qədimlərin nəyə sahib olduğuna baxmaq cəhdi idi. Mən öz yaradıcılığımı minimuma endirməyə çalışdım, zədələnmiş yerlərin rəsmini yalnız qədimlərin məntiqinin aydın olduğu yerlərdə (məsələn, kondorun quyruğu, hörümçək bədəninin çıxıntılı və aydın şəkildə yuvarlaqlaşdırılması) tamamlamağa müraciət etdim" (I. Alekseev, "Nasca Geoglyphs. Bəzi müşahidələr").

Alekseev, Nazca yaylasında məlum olan demək olar ki, bütün əsas rəsmləri bu şəkildə təkrarlaya bildi. Daha sonra onun məqaləsinin materialları əsasında Alternativ Tarix Laboratoriyası forumunun saytında bir növ “dinamik” təcrübə aparıldı. Adam xüsusi qrafik proqramında fotoşəkilin üzərinə hörümçək şəklini sərbəst şəkildə çəkməyə çalışıb. Əl təbii olaraq titrədi və çaşqın oldu. Proqram Bezier əyri alqoritminə uyğun olaraq "əl ilə" qüsurları düzəltdi. Bu halda, son əyri avtomatik olaraq orijinal fotoşəkilə demək olar ki, mükəmməl uyğun gəlir!..

Reyche, Naska yaylasının geoqliflərinin riyazi nümunələrini müəyyən etmək üçün tərtib etdiyi problemin həllinə çətinliklə çatdı, baxmayaraq ki, bu nümunələrin əsasları gəncliyinin əvvəlində Bernstein tərəfindən təyin edildi. O, çox güman ki, Bezier əyrilərinin kompüterdən istifadəsinin geniş yayıldığı vaxtı görmədiyi üçün bunu bacarmadı.

Aydındır ki, Naska və Parakas hindularının Bezier əyriləri haqqında bilikləri ilə bağlı hər hansı fərziyyə hər hansı ağlabatan məntiqdən çox uzaqdır. Onların qrafik proqramları olan müasir kompüterləri də yox idi. Yalnız bizimkinə uyğun inkişaf səviyyəsinə malik olan sivilizasiya müvafiq riyazi qanunlara əməl edə bilərdi.

Belə çıxır ki, Däniken haqlı idi - geoqliflər təkcə səmavi izləyicilərə ünvanlanmır, həm də onlar tərəfindən yaradılmışdır. Yerli Nazca və Paracas mədəniyyətlərinin hindularının bu səmavi tamaşaçılarla heç bir əlaqəsi olmadığı aydındır.

Yalnız indi bu, sadəcə bir fərziyyə deyil, ciddi riyazi əsaslandırması olan bir fərziyyədir!

Tamamilə mümkündür ki, hindlilərin özləri olmasaydı, onların əcdadları Nazca geoqliflərinin yüksək inkişaf etmiş bir sivilizasiya tərəfindən yaradıldığını bilirdilər. Və onlar ümumiyyətlə əl ilə deyil, xüsusi mexanizmlərin köməyi ilə yaradılmışdır.

“...bu baxımdan aşağıdakı şəkil maraq doğurur. Meksikanın Palenque şəhərindəki Yazılar Məbədinin məşhur “kosmonavtı”na layiqli rəqib. Ola bilsin ki, bu hansısa Nəskan mifindən bizə gəlib çatmamış epizoddur, lakin daşlara bənzər əşyaları yeyən “pişik tanrısının” nizə atıcı və dolu döyüşçü üçün bir növ nəqliyyat vasitəsi kimi istifadə edilməsi faktıdır. döyüş sursatı kifayət qədər birmənalı şəkildə təsvir edilmişdir” (İ.Alekseyev, “Geoglifs of Nazca. Some observations”).

Alekseyevin qeyd etdiyi daha bir məqam. 280x400 metrlik ərazini əhatə edən nəhəng geoqlifi - "qutan" adlandırarkən Bezier əyriləri ilə təcrübə apararkən, o, olduqca qəribə bir detal kəşf etdi.

“Ölçüsü və ideal xətlərinə görə rəsmdə səhradakı kimi (və müvafiq olaraq qədimlərin eskizlərində) tamamilə eyni olan yeganə rəsm. Bu obrazı qutan adlandırmaq tamamilə doğru deyil. Uzun gaga və məhsula bənzər bir şey qutan demək deyil. Qədimlər quşu quş edən əsas detalı - qanadlarını müəyyən etməyiblər. Və ümumiyyətlə, bu görüntü hər tərəfdən qeyri-funksionaldır. Onun üstündə gəzə bilməzsən - o, bağlı deyil. Və gözü necə tutmaq olar - yenidən tullanmaq? Hissələrin spesifikliyinə görə havadan baxmaq əlverişsizdir. O, həqiqətən də xətlərə uyğun gəlmir. Ancaq buna baxmayaraq, bu obyektin qəsdən yaradıldığına şübhə yoxdur - ahəngdar görünür, ideal əyri tridenti tarazlaşdırır (görünür, eninədir), dimdik arxadan ayrılan düz xətlərlə balanslaşdırılır. Mən başa düşə bilmədim ki, bu rəsm niyə çox qeyri-adi bir şey hissi buraxdı. Və hər şey çox sadədir. Kiçik və incə detallar xeyli məsafədə bir-birindən ayrılır və qarşımızda olanı anlamaq üçün baxışlarımızı bir kiçik detaldan digərinə köçürməliyik. Bütün şəkli çəkmək üçün xeyli uzaqlaşsanız, bütün bu kiçik detallar birləşir və təsvirin mənası itir. Görünür, bu rəsm "sarı" ləkənin fərqli ölçüsü olan bir məxluq tərəfindən qavranmaq üçün yaradılmışdır - retinada ən böyük görmə kəskinliyi zonası. Beləliklə, hər hansı bir rəsm qeyri-adi qrafika olduğunu iddia edirsə, onda bizim qutanımız birinci namizəddir” (İ.Alekseev, “Nazca Geoglyphs. Some Observations”).

Bir az nəticə

Gördüyümüz kimi, yerli mədəniyyətlərin hindliləri tərəfindən Naska yaylasında həndəsi fiqurların, xətlərin və naxışların yaradılmasının çox sadələşdirilmiş variantı ilə kifayətlənməsək və geoqliflərin mövcud xüsusiyyətlərini, Naskanın sirrini nəzərə alsaq. yaylanın Cənubi Amerika sahillərindəki məhdud səhra ərazisindən çox kənara çıxan məsələlərlə sıx bağlı olduğu ortaya çıxır. Və geoqliflərin tapmacasının həllini tapmaq üçün onları bir çox başqa, zahirən tamamilə kənar faktlarla birlikdə nəzərdən keçirmək lazımdır. Geoqlifləri tarixin qalan hissəsindən ayırmaq olmaz.

Sadəcə dərsliklərdə yazılan tarix deyil. Müasir akademik elm tərəfindən rədd edilən, lakin həm real artefaktlar şəklində (arxeoloqlar və tarixçilər onları nə qədər rədd etsələr də), həm də qədim əfsanələrdə və ənənələrdə (nə qədər eyni olmasından asılı olmayaraq) böyük miqdarda təsdiq tapan tarix tarixçilər və arxeoloqlar əcdadlarımızın boş fantaziyaları kimi qələmə verirlər).

Geoqliflərin bütün sirlərini nə vaxtsa aça biləcəyikmi?.. Bilmirəm.

Hələlik yalnız bir şey aydındır - biz özümüzü hər hansı bir versiya çərçivəsində təcrid edə bilmərik. Bundan əlavə, əvvəlcədən seçilmiş bəzi fərziyyələr üçün real faktları nəzərdən qaçırmaq olmaz.

Əgər faktlar Naska yaylasındakı, Palpadakı və digər bölgələrdəki geoqliflərin müxtəlif “müəlliflər” tərəfindən yaradıldığını göstərirsə, o zaman bu məsələyə dinamika ilə baxmalıyıq - prosesin zamanla inkişafını nəzərə almalıyıq (bu, mütləq deyil. sadədən mürəkkəbə doğru inkişaf olmalıdır). Bəzi “müəllifləri” digərlərindən ayırmaq lazımdır. Və bunu nəzərə alaraq, yer üzündəki rəsmlərin xaosunu anlamağa çalışmaqda əsas sual kimin bundan nə yaratdığı sualına çevrilir. Hər şeyi bir araya gətirməklə, şübhəsiz ki, geoqliflərin sirrini dərk edə bilməyəcəksiniz...

“Bəs bu nədir... Naskadır?.. Nazca ağılda yüz ildırım çaxmasına bənzəyir. Gözlər qışqıra bilsəydi, bunu Nazcada edərdilər. Naskanın mesajı pərdələnmiş və çaşqındır, onunla bağlı istənilən nəzəriyyə ziddiyyətlidir... Bu mənzərə əsassız, həll olunmaz, mənasız görünür və beyni bir tərəfə çevirir” (Erich von Däniken).

Ətraflı diaqram. 6-cı hissə

ilə təmasda